长泽雅美

主演：山田孝之,山下敦弘,室毅,芦田爱菜,长泽雅美,天愿大介,佐藤忠男,河濑直美,村上淳
简介：　　作为当今日本影视圈占有一席之地的青年实力派演员，山田孝之似乎并不满意目前所取得的成就。为此，他请来与之有过合作的导演山下敦弘，阐述了自己的想法：即山田本人担任制作人拍摄一部电影，最终目标则是勇夺国际三大电影节之一——戛纳电影节大奖。山田言出必践，率先成立了自己的公司。他计划将某个变态杀人狂的故事搬上银幕，而请来的主演居然是以“治愈”“可爱”为标签的童星芦田爱菜。这一连串不按常理出牌的神展开令山下导演瞠目结舌，但他还是被山田制作人绑架去了解日本电影市场、戛纳影展的流程、获奖的可能性，甚至还拍了一个样片四处“蒙骗”制作费。 不靠谱的企划逐渐成型，山田孝之的戛纳之梦近在咫尺……

主演：长泽雅美,西岛秀俊,松坂桃李,濑户康史,远藤宪一,小林隆,坂东弥十郎,户塚纯贵,阿南健治,梶原善,宫泽艾玛
简介：电影《来聊聊须绪美吧 スオミの話をしよう》似乎围绕着一个名叫须绪美的角色展开，该角色由演员Masami饰演。根据提供的信息，这部电影设定在一个大宅中，场景调度具有舞台剧的特点。剧情涉及Masami扮演的角色与五个前夫之间的故事，这个设定本身有着发展成荒诞闹剧的潜力。 尽管具体的剧情细节未在内容中详细说明，但从描述可以推测出，影片的前半部分着重于介绍这五位前夫，并试图通过他们的亮相制造笑料和戏剧冲突。然而，这部分内容可能未能完全实现其预期效果。至于电影的后半段，则涉及到揭开某些真相的情节，但因为情节走向显得有些荒诞，导致这部分内容的效果也打了折扣。 特别提到的是，在影片中包含了几段中文台词以及一个关于五重人格切换的桥段，这些元素为影片增添了一些特色。此外，演员Masami还表演了一个高中生的角色，且表现得相当自然，没有违和感。 由于缺乏更详细的官方剧情简介或进一步的资料，以上基于现有评论所提供的剧情概述可能不够全面或准确。对于更深入的剧情理解，建议查阅更多来源或直接观看影片以获得最准确的信息。

主演：唐泽寿明,坂口宪二,松下奈绪,观月亚里沙,反町隆史,长泽雅美,户田惠梨香,三浦春马,广末凉子,筱原凉子,铃木京香,旁白,中井贵一
简介：东野圭吾1958年2月4日出生于日本大阪，日本推理小说作家，毕业于大阪府立大学电气工学专业。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。 《白夜行》 " 【作者】 东野圭吾 【出版社】 南海出版公司 【内容简介】 《白夜行》是东野圭吾迄今口碑最好的长篇杰作，具备经典名著的一切要素：一宗离奇命案牵出跨度近20年步步惊心的故事：悲凉的爱情、吊诡的命运、令人发指的犯罪、复杂人性的对决与救赎…… 1973年，大阪的一栋废弃建筑中发现一名遭利器刺死的男子。案件扑朔迷离，悬而未决。 此后20年间，案件滋生出的恶逐渐萌芽生长，绽放出恶之花。案件相关者的人生逐渐被越来越重的阴影笼罩…… “我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。” “只希望能手牵手在太阳下散步”，这句象征本书故事内核的绝望念想，有如一个美丽的幌子，随着无数凌乱、压抑、悲凉的事件片段如纪录片一样一一还原，最后一丝温情也被完全抛弃，万千读者在一曲救赎罪恶的爱情之中悲切动容。 【馆藏区】 成都市锦江区图书馆图书阅览室 【索书号】 i313.45/4010 《新参者》 " 【作者】 东野圭吾 【出版社】 南海出版公司 【内容简介】 新加入、刚到来的人。东京，日本桥。一个单身女人在公寓内被勒死。警方发现她最近刚搬到这里居住。负责调查的是也刚调到日本桥地区的刑警加贺。仙贝店、高级料亭、陶瓷器店、钟表店、民间艺术品店，加贺走访案发地附近一家家店铺。他的调查看上去琐碎又与案情无关：通勤轨迹不同于往常的保险员、替老板给情人买人形烧的料亭小伙计、关系不睦的陶瓷器店婆媳、因女儿私奔而断绝父女关系的钟表店老板……案件真相就在充满人间烟火的家长里短中逐渐显露。 这是一个靠逻辑破不了的案子，情才可以！一部让人读后热泪盈眶的推理小说。在这本推理小说里，推理不是重点，而是要找出人们各种行为的原因；找到凶手也不是最终目的，而是要彻查案件的原因，否则就不能真正救赎。 《时生》 " 【作者】 东野圭吾 【出版社】 南海出版公司 【内容简介】 23岁的拓实一事无成。他从小被人收养，一直以为自己被抛弃了，于是自暴自弃。一天，他在东京的花屋敷游乐园遇到了一个年轻人。年轻人对他说：“再过几年，你会结婚生子，你将给你的儿子取名为时生，时间的时，生命的生。那孩子长到17岁时，因某种缘故而回到过去，那就是我。 《红手指》 " 【作者】 东野圭吾 【出版社】 南海出版公司 【内容简介】 这家人看上去再平常不过：前原和妻子人到中年，上有痴呆的老母亲，下有未成年的儿子。平静在一个下午被彻底打破：儿子在家中勒死了一个小女孩。前原夫妇决心移走尸体，掩盖罪行。前原的供述合情合理，无懈可击，警方完全可以结案，但刑警加贺看到前原的母亲涂红的手指时，明白了事实真相。 《恶意》 " 【作者】 东野圭吾 【出版社】 南海出版公司 【内容简介】 《恶意》是东野圭吾挑战写作极限的长篇杰作，与《白夜行》《嫌疑人x的献身》《解忧杂货店》并称东野圭吾四大杰作。《恶意》深刻揭示人性，故事中无边的恶意深不见底，有如万丈深渊，让人不寒而栗。从未遇到这样的案子：杀人不是目的，而是手段；死亡不是结束，而是开始。 畅销作家在出国前一晚被杀，警方很快锁定了凶手。此人供认自己是一时冲动犯下了罪行。案子到此已经可以了结。可办案的加贺警官并不这么认为，因为他找不到凶手作案的动机，凶手也一直对动机避而不谈。加贺不愿草草结案，大量走访。渐渐显露的真相让他感到冰冷的寒意。 “你心里藏着对他的恶意，这仇恨深不见底，深得连你自己都无法解释。正是它导致了这起案件。这股恶意到底从何而起呢？我非常仔细地调查过，却实在找不出任何合乎逻辑的理由。这是怎样的一种心态啊！就算被捕也不怕，即使赌上自己的人生，也要达成目的。这真是惊人的想法，简直前所未闻。” 《假面山庄》 " 【作者】 东野圭吾 【出版社】 北京十月文艺出版社 【内容简介】 这不仅是一本推理小说。读完全书，才能领悟深埋心底的巨大的爱。 和往年夏天一样，森崎夫妇邀请亲友到山庄避暑。不料，平静在第二天凌晨被打破。两个持枪的男人闯入山庄，将在场八人劫持。众人不断设法自救：利用极短的外出时间写下求救信号，用定时器控制电闸造成短路……却都因有人暗地捣鬼而失败。第三天早上，一名人质被发现倒在血泊中，而凶手不可能是绑匪。众人意识到，比绑匪更可怕的人就在他们当中。

主演：佐藤健,长泽雅美,森七菜,仲野太贺,中岛步,河合优实,友坂理惠,竹野内丰
简介：4月18日，由川村元气担任编剧，山田智和导演，佐藤健、长泽雅美、森七菜主演的唯美爱情电影《四月女友》正式宣布定档5月18日，并发布了“相恋”版预告和“相拥”版海报。 预告中，优美宁静的风景令人心生向往，藤代俊（佐藤健 饰）与坂本弥生（长泽雅美 饰）、伊予田春（森七菜 饰）之间浪漫梦幻的爱恋纠葛更是令人动容。 " 电影《四月女友》讲述了藤代俊和未婚妻坂本弥生在琐碎生活中寻找自我与爱情的故事。未婚夫妻间的爱情生活趋于平淡，而藤代俊与初恋女友伊予田春的回忆却纷至沓来。“旧日恋人”意外出现，“身侧伴侣”却突然消失，藤代俊在追寻未婚妻踪迹的途中，逐渐懂得了爱情的真意。 " 值得一提的是，《四月女友》中并没有狗血的“二女争一男”的戏码，反而更多的体现了爱情中最本真的悸动与初心，以及女生之间彼此独特且珍贵的情谊，在错综的爱恋之外，惺惺相惜的友情也同样可贵。 电影《四月女友》改编自川村元气的同名小说，也由其亲自担任编剧。值得一提的是，川村元气曾是《你的名字。》《铃芽之旅》等电影的制片人，也是《唐人街探案3》的日方制片人，此次为《四月女友》亲自操刀，令影迷们无比期待。 " 主演佐藤健与长泽雅美也都数次斩获演技类大奖，是爱情电影演员中票房与口碑兼具的代表。“漫改男神”佐藤健此次化身温暖内敛的精神科医生，以赤诚之心追寻爱的真谛。而曾出演过高票房电影《唐人街探案3》的长泽雅美，在《四月女友》中，也将以敏感真挚的形象出现。 红星新闻记者 张世豪 编辑 曾琦 （下载红星新闻，报料有奖！） "

主演：染谷将太,长泽雅美,伊藤英明,西田尚美,槙田雄司,优香,近藤芳正,光石研,柄本明
简介： “从事农业的话，费时费力种出来的蔬菜有多好吃啊！吃了的人喜悦，都能体会得到。林业可不是这样，做的好不好，要我们死后才能看出来。”——《哪啊哪啊神去村》 前言—— 电影《哪啊哪啊神去村》是一部由导演矢口史靖拍摄，染谷将太、长泽雅美、伊藤英明等人领衔主演的喜剧片。影片于2014年5月10日在日本上映。 " 影片根据作家三浦紫苑的同名小说改编。讲述了高考失利对未来没有任何期望的平野勇气，偶然的一次机会拿到了一份林业培训生的宣传材料，因为被封面上美丽的女孩所吸引。于是他告别了自幼生活的大城市，参加了为期一年的林业培训课程，最终选择在“神去村”从事伐木工作的故事。 该影片豆瓣评分高达8.5，是2014年日本评分最高的一部电影，好于95％喜剧片，好于90％的剧情片。 " 下面我会以题材，导演的个人拍摄风格和电影叙事手段中的影像镜头分别从景别，构图，光与影三个方面分析该影片，看看到底这部电影到底好在哪里。 1.以林业培训成为一名伐木工为职业，题材小众且冷门。 《哪啊哪啊神去村》一词中“哪啊哪啊”相当于我们中国农村的“土话”，意思是“慢慢来”“慢悠悠”。而电影开场屏幕就出现了“wood job”的英文字母，预示着该影片将围绕着伐木工为主要事件，神去村为叙事场景，以此来展开一系列的故事。 " 导演从电影名字和影片开场就已经明确的告诉我们这是一部题材十分偏冷门的题材，可以说很罕见，即使有也不会以主人公的身份出现在电影中，最多一笔带过，镜头不多。 那么，题材冷门，导演矢口史靖就需要在立意和人物角色性格人设上要下功夫。 对于电影所要表达关于“现代文明与大自然”的主题，导演矢口史靖曾在记者采访中对于《哪啊哪啊神去村》的主题做了相关的解答，现在生活中我们大多数人被已经被电脑，手机等电子产品“控制”了，从而减少了大自然的亲密接触，忽略了生活中的美好。影片中的“神去村”就是一个“封闭式”，手机收不到任何信号，就连去超市也要开车两三小时去镇上的偏远村庄，那里四面环山，风景如画。 " 我觉得该影片主题立意不错，在现如今快节奏社会中，慢下来生活已经成了一种奢侈品。而导演却反其道而行之，用镜头将“神去村”慢慢的生活方式和场景拍摄下来，就显得弥足珍贵，在观影的同时引发我们的深思，值得我们多去思考。 比如前段时间被996折磨以及被为生活而工作还是为工作而生活所困惑和烦恼的人，都可以去看一看，虽然不能真正从根本解决你的问题，但却可以在短短两个小时的影片中治愈你。 主人公的人设类似于成长型小说男主标配，从一开始的企图离开，到逐渐感受到“神去村”和大自然的独特魅力，最终愿意心甘情愿的选择留在“神去村”，这一心理路程的变化，就像是升级打怪一般吸引着观影者，甚至更加容易让观影者将自己代入主人公角色，以一个普通城里人最真实的感受来完成心理一系列的变化。 " 而主要配角直记和与喜以及“神去村”村民，与男主角勇气形成了鲜明的对比，进一步推动了剧情的发展，升华了主题。总之人物有成长，而且前面设置的剧情能够撑起这种成长路线的发展，让其变得合理且有据可循，那么就是该影片就是成功的。 2.导演矢口史靖的个人拍摄风格。 导演矢口史靖1967年6月30号，出生于日本神奈川县伊势原市，是日本有名的导演和编剧。 " 一个优秀的导演，往往会在众多电影中形成属于自己独特的个人风格。 如果大家看过他的作品就会发现，矢口史靖所有的作品题材都比较的小众，而故事的发展往往是从一件平淡无奇的小事出发，上升到大的主题，拉近与观影者的距离。 比如由矢口史靖自编自导的电影《五个扑水的少年》讲述了五个男生学习花样游泳的故事，《摇摆少女》讲述了一群因为学习差而留校补课的女生，阴差阳错学习爵士乐，成立吹奏乐团追逐梦想的故事。 " 而他的电影风格也走日本小清新的路线，一帧一画，随便截图就可以当作壁纸使用，其中影片包含了励志，热血，勇敢……等方方面面，充满了治愈。 导演矢口史靖从第一部电影《雨女》获得pff电影奖金奖，到《秘密花园》《五个扑水的少年》，再到《摇摆少女》和《哪啊哪啊神去村》以及《生存家族》，一直以为立志于拍摄喜剧电影。他就是有一种很神奇的魔力，能将一件日常生活里的小事情拍摄的妙趣横生，让你捧腹大笑，可往往又不单单止步于此，通过主人公人物性格，角色心理变化和剧情的发展又能够去传达一些思考，让大家看完后若有所思。 不仅如此，矢口史靖几乎在所有的电影中都使用因果式线性结构。 " 例如该电影中因为男主勇气高考落榜，所以参加了林业培训，最后成了一名伐木工就使用了因果式线性结构。 这种结构比起回环式套层结构，缀合式团块结构等结构来说更加通俗易懂，观影者能够清楚的知道剧情的起因，经过和结果，可以吸引人们有继续看下去的欲望。 有人说矢口史靖所有的题材冷门小众，拍摄风格和往期几部电影没有差别，可观影者就是愿意看他的电影，并且给出最高的评价。 我想矢口史靖他就是能被观众所“包容”最特别的那一个。 3.电影视觉叙事手段中的影像镜头。 电影光影世界的构成需要一定的物质材料和形式要素，也就是营造视觉和听觉体验的技术手段，通过这些技术进行叙述故事。 视觉叙事需要通过影像镜头来呈现，而影像镜头包括景别，构图，光线与色彩，运动与造型。 接下来我就以《哪啊哪啊神去村》为例子，分析该影片中有关于景别，构图以及光线与色彩的部分。 景别分析 匈牙利电影理论家，编剧巴拉兹曾说过:我们能在电影孤立的特写里，通过面部肌肉细微活动，看到即使是目光最敏锐的谈话对方难以洞察的心灵最深处的东西，而达到刻画人物，烘托情绪，推动情节等目的，而景别就具有这样的功能和作用，并且景别最基本的作用就是叙事。 而景别是指被拍摄事物（人，物，环境）在画框内所呈现的范围，其中景别分为五类，俗称为“远，全，中，近，特”。 " 影片的第一个画面就运用了全景拍摄，给予我们最直观的表达，向我们交代了环境背景为学校，影片的主人公肯定是一名学生。并且为男主勇气高考落榜做铺垫，以及男主勇气后面去林业培训服务，交代事情的起因，同时与接下来的一幕，形成对比。 " 第二个画面基本上采用中景拍摄，用于叙事性描写。男主勇气看到自己落榜时很失落，与身边同学开心快乐的面容，成了对比。通过镜头告诉我们男主勇气高考失败了，需要复读。 " " 而接下来的的几个画面都是近景和特写，用于交代男主勇气心理活动的面部表情和细微动作。将高考落榜后失落，到与朋友聚会时的不开心和被朋友安慰后心情愉悦都表达的清楚明了，使观影者仿佛置身于高考落榜的事件当中，容易产生共鸣感，产生交流。 " 短短的几个景别交替使用，将剧情的起因告诉了我们，为剧情的发展做了铺垫，看起来有直观的感受，不会云里雾里。 构图分析 构图是影视艺术中重要的表现手段，是在一定的画幅格式中，筛选对象，组织对象，将要表达的对象有机地组织安排在画框之中，从而准确，鲜明地表达内容，并建立具有视觉美感的画面。 电影常见式构图分为好几种，下面我将以电影《哪啊哪啊神去村》为例子，分享该电影中最常用，最具有特色的构图。 " " " 该电影以林业伐木为主题，自然离不开森林，树木，满屏的绿看起来就十分治愈，视觉感很强烈，能够一下子吸引观影者的视线。 以上三张我认为运用了s形构图，这种构图具有流畅，逶迤，由远及近的感觉，画面动感强，不死板，给观影者一种流动和舒畅的吸引力。 " 这一画面使用了纵深式构图，具有强烈的立体感，空间感和层次感，有时还会营造出神秘的气氛，比如这画面就不禁让人好奇火车到底来往何处？目的地在哪里？ " 图上画面只出现过一次，我觉得该画面也使用了纵深式构图，不过它属于对称式纵深构图，该构图显得更加正式，稳重。 这里的剧情使用对称式纵深构图在合适不过了。用于表明“神去村”村民对于是否让男主勇气这个外乡人来参加村庄最重要的48年一度的大山祭祀这一问题的注重，严谨，使我们在观看的同时，可以直观的感觉到这祭祀对于村民们的重要性。 " " " " 而在影片中出现最多的就是利用中景，近景以及特写镜头，配合中心式构图，黄金分割式构图，以及九宫格构图等。 第一时间突出主角，吸引注意力，向我们展现了男主角勇气和女主角直纪还有配角与喜和“神去村”村名对于林业伐木职业的敬业和尊重，对森林的守护，对树木的爱护，进一步提升了“人与自然”主题。 光线与色彩 影视与摄影密不可分，而摄影是“光与影的艺术”，光线是电影得以完成摄影画面曝光，实现影像的物质基础，同时也是电影艺术的重要元素，光线作为摄影的基础，对影视叙事作用不可小视，不同的光线给了观众不同的心理感受。 " " 但是在这部电影中，导演极少变化光线风格，反而使用了统一协调和谐的光线，从而鉴定了整部电影的视觉基调。 因为该片主要拍摄场景在森林，满屏的树木与绿色以及村落当中，所以以上两幅图都使用了自然光，充足的利用了太阳光作为照明。 " 这个画面，即使到了晚上，男主勇气去厨房找东西吃也没有利用电灯，手机光等人工光照明，反而利用了窗外的月光作为基本的照亮工具。 " " 而以上两幅图，第一幅图出现在影片最后，用于“神去村”村民参加48年一次的祭祀时偶尔使用人工光，比如灯笼，火把。 而第二幅图是女主直纪为了让男主勇气接到他爸妈的电话，骑摩托车带他的一个画面，在如此黑，暗的地方，导演也没有使用电灯照亮。 我觉得这个细节处理特别好，一方面切合了大自然这一主题，另一方面向我们展示了农村地方的真实一面。 因为在农村老家到了晚上六点钟天就黑了，四周也没有任何的灯光照亮，基本上人们也很少出门，即使要出门四周也是漆黑一片，只能靠摩托车的灯光来照明。 同时也与影片的开头，大城市繁华的灯光形成了鲜明的对比，影片首尾呼应，点名了主题，表达了导演“现代城市与大自然”的观点。 至于色彩的运用，整部电影中出现最多的就是绿色，它代表着大自然，代表着生机，象征着生长，生命以及主人公勇气高考落榜后的一系列青春成长故事。 结语 除了以上我分析的景别，构图和光线与色彩以外，导演以及众演员在这部影片中也付出了很多。 比如电影中最让人感到震撼的就是祭祀活动，据说当时为了拍摄这一场景，剧组费时费力，从三重县周边募集了1600名男子穿着兜裆布进行表演，尽全力还原了小说中最重要的场面，还摒弃cg技术，采取全实景拍摄的方式，力求给观影者最直观，最真实的感受。 不仅如此，女主角直纪的扮演者，还需要亲自上阵，学会骑摩托车，并且还要在晚上骑摩托带男主角勇气的扮演者。 由此可见，《哪啊哪啊神去村》影片获得豆瓣8.5的高分属实是实至名归。这是一部含金量很高的电影，没有刻意煽情，但却让人欢笑的同时轻易被感动；没有华丽的场景，充分的利用了现有的“道具”，比如男主勇气去往“神去村”时遇到的小蛇，开车去往村落时捡到的小鹿，咬男主勇气屁股的蚂蟥，以及春天开的花儿，冬天银装素裹的雪景，都给予了观影者大自然的美好，是一部值得大家去观看的影片。 撰文:白栀 图片来源:部分来自于网络（侵权即删） 部分资料来源:百度百科 电影赏析书 欢迎关注白栀说 下次再见！

主演：斋藤工,长泽雅美,西岛秀俊,有冈大贵,早见明里,田中哲司,山本耕史,岩松了,岛田久作,益冈彻,长塚圭史,山崎一,和田聪宏
简介：" 《新·奥特曼》立像造型 1905电影网讯当地时间11月3日，由庵野秀明制片、编剧，樋口真嗣导演，斋藤工、长泽雅美、西岛秀俊主演的新片《新·奥特曼》宣布将于2021年初夏在日本上映，在“特摄档案馆”开馆仪式上，片方也公布了电影版奥特曼的立像造型。 《新·奥特曼》改编自上世纪60年代日本电视台播出的热门特摄剧《奥特曼》，此次电影版里的奥特曼在胸口或额头上没有标志性的彩色计时器，而是以成田亨的绘画作品“真实、正义与美的化身”为概念设计，接近初代奥特曼的形象。 " 成田亨绘画的奥特曼 " 《新·奥特曼》的视觉效果图 庵野秀明和樋口真嗣继《新·哥斯拉》后再度携手合作，演员阵容强大，山本耕史、田中哲司、有冈大贵、早见明里、岩松了、和田聪宏、益冈彻、岛田久作、长冢圭史、山崎一等也将加盟出演。片中，斎藤工、长泽雅美、西岛秀俊扮演“对抗巨大生物”组织的成员，斋藤工扮演的是能够变成奥特曼的主角。 " 《新·奥特曼》2021年初夏上映 庵野秀明是杰克奥特曼的超级粉丝，曾自导自演同人短片《归来的奥特曼》，此次圆梦打造《新·奥特曼》，将以现代社会为故事舞台，以能够体验存在“至今为止谁也没有见过的奥特曼”的世界为目标，由东宝、圆谷、khara 三家公司共同企划该电影。

主演：福山雅治,北村一辉,长泽雅美,三浦春马,香里奈,佐野和真,柳原晴郎,村松利史,渡边一计
简介： 中国古代，图与书并列，均指向人文教化之根，所谓“河出图，洛出书，圣人则之”；唐人“左图右史”沿袭此意，流变至今则有图书馆之谓也。然而后世之“图”，又有“图像”“谋划”之意，“图画天地，品类群生”，“图”与形象化的“画”“像”逐渐贴近而与作为文字载体的“书”分流。 在这个视觉网络方兴未艾的读图时代，揭橥“图”之本意而免其被快餐文化完全吞噬，本栏目愿做一点尝试，作者关注的重点是古今中外各种图画中的文化信息，特别是历史上的科学、技术与医学，以及为之奉献的知识英雄们。是为开篇词。 ——刘钝 《赛先生》特邀中国科学技术大学人文社会科学学院院长刘钝教授开设《左图右史》栏目。今日奉上本专栏的第一篇文章，我们从伽利略与他的望远镜说起。 撰文：刘钝（中国科学技术大学人文社会科学学院院长，中国科学院自然科学史研究所退休研究员） " 上图是17世纪佛兰德斯（今比利时西部与荷兰南部一带）画家萨斯特曼斯（justus sustermans，1597-1681）为伽利略（galileo galilei，1564-1642）绘制的肖像，完成于1636年，当时伽利略已72岁，三年前被罗马宗教裁判所判处有罪和终身监禁，两年后双目失明。萨斯特曼斯是托斯卡纳大公、美第奇家族的费迪南多二世（ferdinando ii de'medici，1610-1670）的宫廷画师，伽利略则更早获得这个家族的青睐，他与费迪南多二世的父亲科西莫二世（cosimo ii de' medici，1590-1621）有着非常密切的关系。托斯卡纳大公国是意大利北部最富庶的地区，从1434年起就由佛罗伦萨的美第奇家族统治。 萨斯特曼斯为伽利略作过多幅肖像，而以现今保存在英国格林尼治国家海事博物馆的这一幅最为珍贵。画中的伽利略神情严峻、目光坚毅、气度不凡，扶在椅把上的左手无名指上戴着一枚钻戒，似乎在彰显主人的高贵身份和气质，更重要的是右手握着的器物，那是经他改造后用来进行天文观测的望远镜。 望远镜原名察谍镜（spyglass）, 发明者是17世纪初荷兰的眼镜匠，詹森（zacharias jansen，1580-c.1638）、梅提乌斯（jacob metius，c.1571-c.1631）和利佩希（hans lippershey，1570-1619）都被认为是可能的候选人（注：尽管有个英国人迪格斯（thomas digges，1546-1595）声称他父亲在1550年左右就造出了一种可以将远处物体放大的“比例镜”（proportional glass），但较少有人承认老迪格斯具有望远镜的发明权）。可以想象，他们或其他某位磨镜匠偶然将一枚凸透镜放在眼前的一枚凹透镜前方，相隔一定的距离就获得了远处景物的放大图像。1608年秋天，利佩希向荷兰共和国的实际统治者奥伦治亲王毛里斯（maurice of orange，1567-1625）赠送了一架察谍镜并申请专利，后者责令海牙议会审议他的申请，议会组成的专门委员会决定给予利佩希一笔奖金，但是没有授予其专利权，因为当时还有其他一些人声称自己能够制造察谍镜。 眼镜的发明可以追溯到13世纪末的意大利。1306年，比萨的一位修道士在布道中提到：“从能让人看得更清楚的眼镜制造技术的确立到现在还不到20年的时间……我曾亲眼见过发明并创立这项技术的人，而且和他交谈过。”14世纪以后，专门的磨镜匠和眼镜铺出现了，下图是另一位佛兰德斯画家斯特雷特（jan van straet，1523-1605）为美第奇公爵设计的挂毯装饰中的一件，作于1570年左右，后来被人镌刻成铜版，原作则保存在佛罗伦萨的韦其奥宫（vecchio）里。 在此题名为《新发现——眼镜》（nova reperta-conspicilla）的版画中，街道右边是书写铺和鞋铺，左边是眼镜铺，店主似乎可以根据顾客的视力情况提供不同类型的镜片。画面中的其他成年人全都戴着眼镜，或书写或阅读或在试镜，既有双目镜也有单目镜，从店面伸出的招牌旗帜上还有个醒目的眼镜图案。在这条商业街的尽头可以看见一座教堂，是否可以将它视作马克斯?韦伯论题（新教伦理与资本主义精神）的一个形象注脚呢？这一说法难免有点牵强，不过画中传达的信息是明确的：在16世纪末的尼德兰，佩戴和制作眼镜已经是非常普遍的事情了。 " 斯特雷特《新发明——眼镜》（c.1570），铜版（制版菲利普·加莱），范景中先生供图。 西班牙画家里贝拉（josé de ribera，1591-1652）1614年前后创作了一幅名为《视力的寓意》（allegory of sight）的油画，画中人双手握着一架望远镜，而他面前的书案上还有一副眼镜。画家的寓意很明显，望远镜的发明与眼镜的普及有关，二者都是改善或提升人类视力的工具。 " 里贝拉《视力的寓意》（c.1614），现藏墨西哥franz mayer博物馆。 大勃鲁盖尔（jan brueghelthe elder，1568-1625）是与鲁本斯（peter paul rubens，1577-1640）差不多同时的荷兰画家（注：许多中文美术著作将此人与其父、风俗画家pieter bruegel the elder（1525-1569）搞混，此外他还有个画家哥哥 pieter bruegel the younger（1564-1638）先用了“小勃鲁盖尔”之名所以本文涉及的这位画家仍像父亲一样在姓氏后面加上了“the elder”，但其正确的译名应该是大勃鲁盖尔而不是老勃鲁盖尔），下面的那幅《玛丽蒙特城堡周边的风景》大约完成于1611年。请注意画面左下角有一个手持察谍镜眺望远方的人物，而大勃鲁盖尔创作此画的时间与伽利略披露其天文新发现的《星际使者》（sidereus nuncius，1610）的出版几乎同时。 " 大勃鲁盖尔《玛丽蒙特城堡周边的风景》（c.1611），现藏美国弗吉尼亚艺术博物馆。 " 左图：大勃鲁盖尔《玛丽蒙特城堡周边的风景》细部；右图：鲁本斯为大勃鲁盖尔全家所作肖像画的局部（c.1613），现藏伦敦科陶德（courtauld）艺术学院。 玛丽蒙特城堡是神圣罗马帝国在尼德兰南部的领地和狩猎场，当时的主人是哈布斯堡家族的阿尔伯特七世和他的妻子伊萨贝拉，大勃鲁盖尔则是他们的宫廷画师。除了这幅《玛丽蒙特城堡周边的风景》之外，他还留下了多幅与此城堡和察谍镜有关的作品，例如下面这两幅图，其中后面那幅是与鲁本斯合作的，画中人的背景就是属于她和丈夫阿尔伯特七世的玛丽蒙特城堡。 " 大勃鲁盖尔《玛丽蒙特城堡》（c.1612），现藏法国第戎美术馆。 " 鲁本斯与大勃鲁盖尔合作的《女公爵伊萨贝拉》（c.1615），现藏西班牙普拉多国家艺术馆。 1609年前后，欧洲许多地方都获悉荷兰人发明察谍镜的消息，还有人进行了仿制，例如伦敦的哈略特（thomas harriot，1560-1621）以及玛丽蒙特城堡的主人所雇佣的工匠。据载，阿尔伯特七世曾将仿制的样品送给神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世（rudolf ii，1552-1612）和西班牙国王。在伽利略出场前，察谍镜多被当作一件新奇玩具，或者有人意识到可以用于军事目的——这从它的名字就可以推想出来。唯一的例外是哈略特，他曾用自制的察谍镜观测月亮，并据此画出世界上第一幅月面图，时间是1609年7月26日；不过他的月面图相当粗糙，这与其制作的察谍镜放大率不高有关。 " 左图：无名氏绘制的据说是哈略特的画像（c.1602），现存牛津大学三一学院；右图：哈略特绘制的月面图，图上注明的日期是1609年7月26日，现存英国西塞克斯档案馆（ms hmc, 241/ix, fol. 20）。 伽利略用察谍镜观测月亮比哈略特晚了四个月，不过只有在他手中，这一发明才真正变成一种全面观测星空、证实哥白尼学说、进而为近代科学革命奠定基础的科学仪器。伽利略最早仍然使用“察谍镜”（意大利文occhiale）这个词，“望远镜”是1611年4月在罗马诞生的——在欢迎伽利略加入灵采科学院（accademia dei lincei，亦称山猫学会或猞猁学会，其会徽是一只猞猁，相传这种动物能在黑暗中洞悉景物）成为其第六名院士的宴会上，出生于希腊的数学家和神学家德米西阿尼（giovanni demisiani，？-1614）提议用带有希腊词根“遥远”（τ?λε）和“观望”（σκοπε?ν）的组合来命名这种仪器，英文的对音就是我们现在使用的telescope。 " 左图：灵采科学院院徽（1603年创建于罗马）；右图：灵采科学院赞助人切西。 1609年5月，伽利略从自己在巴黎的学生那里获知望远镜的信息，立即意识到这一发明的意义。要知道伽利略可是一位动手能力超强的人，在此之前他已发明了基于单摆的计时器、温度测量器以及液压天平，改进了用于弹道学计算的炮规，又在比萨和帕多瓦开展多项力学实验。 在接下来的几个月里，他全力投身于透镜的磨制与望远镜的改良，到了8月中旬已经制成一架放大率达八九倍的望远镜。8月23日，伽利略携带自己的仪器觐见威尼斯总督，当着总督和众多议员的面，在议会高塔上用望远镜观望远方驶近港湾的海船。 两天后他将自制的仪器赠送给威尼斯共和国，在附信中说明了望远镜的军事意义。他得到的回报是在帕多瓦大学的教授聘约改为终身（也就是今日众多大学青年教师梦寐以求、为之奋斗的tenure），薪酬则由每年400金币增至1000金币。实际上，伽利略对这一奖励并不十分在意，因为不久他就找到了更好的位置和更强大的赞助人。 就在这一年的2月，科西莫二世成为托斯卡纳大公，他若干年前曾向伽利略学习数学 ，所以不久之后伽利略就搬到佛罗伦萨去了。下图是19世纪意大利画家贝尔蒂尼（giuseppe bertini，1825-1898）在瓦雷泽市的彭蒂宫里绘制的一幅壁画，表现伽利略向威尼斯总督演示望远镜功能的场景。 " 贝尔蒂尼《伽利略向威尼斯总督演示望远镜的用途》（c.1858），壁画，现存意大利瓦雷泽市安德里亚·彭蒂宫。 " 伽利略1609-1610年间制作的望远镜，现存佛罗伦萨伽利略科学博物馆。 " 左图：伽利略望远镜之目镜（图片来源：bucciantini et al, 2015）；右图：伽利略望远镜之物镜（图片来源：bucciantini et al, 2015） 1609年11月，伽利略把望远镜的放大率提高到20倍，这时他才真正将镜头转向星空，观测的第一个对象是离地球最近的天体——月球。从11月30日到12月18日，伽利略用望远镜持续观测月球表面和月相的变化，并亲手绘制了至少八幅月面图，他在一年后出版的《星际使者》中引用了其中的五幅图。著名艺术史家和图像解释学大师潘诺夫斯基（erwin panofsky，1892-1968）曾认真研究过伽利略绘制的月面及其他图像，认为他具有很高的艺术鉴赏力。 居住在罗马的画家兼建筑师卡尔迪（lodovico cardi，1559-1613）是伽利略的好友，经常给他写信通报罗马政界和学界的近况。晚年的卡尔迪还曾借助伽利略设计的望远镜观察太阳黑子，他与伽利略的通信以及本人绘制的太阳黑子图也被保存下来，伽利略则努力说服灵采学院的庇护人切西（federico angelo cesi，1585-1630）发表卡尔迪的研究成果。 更为有趣的是，1610年10月卡尔迪接到教皇保罗五世（pope paul v，1550-1621）的订单，要求他为正在建设中的圣母玛利亚大教堂保罗厅的穹顶绘制壁画。这项工作极大地损害了卡尔迪的健康，他在1611年7月1日写给伽利略的信中说：“我需要攀爬150级台阶抵达圣母玛利亚大教堂的穹顶处，在那些令他人疲惫不堪的炎热夏天，没有一丝风——哪怕是空气的轻微流动，只有湿与热，而我将在那里度过整个夏天。” 经过整整两年的艰苦劳作，壁画于1612年10月完工，画面的中心部分是表现“圣灵感孕”（the immaculate conception）这一题材的圣母升天图。卡尔迪则于8个月后去世。 " 罗马圣母玛丽亚大教堂保罗厅穹顶，卡尔迪绘制的圣母在右图中由红圈标出。 " 卡尔迪《圣母升天》（c.1612），穹顶壁画，现存罗马圣母玛利亚大教堂。 上图是卡尔迪笔下正在升上天堂的圣母，身边被小天使和仙女环绕，宽大的衣袍和左手的位置都暗示她已怀胎，圣母头顶着12颗星星，而脚下踏着一弯新月。仔细辨认可以发现，卡尔迪是按照伽利略在《星际使者》中的图像绘制月亮的。 " 左图：伽利略绘制的月面图，水彩画，现存意大利国家图书馆（ms. gali. 48, c. 28r）；右图：卡尔迪《圣灵感孕》局部，穹顶壁画，现存罗马圣玛丽亚大教堂。 这一惊世骇俗的举止没有引起教廷的注意和干涉真是艺术的幸运，在传统的西方人士眼中，月亮是晶莹皎洁的天体，柏拉图和亚里士多德都认为天界是完美无缺的，其组成与地上的元素完全不同，后者甚至将月亮所在的球面视作天上人间的分界；希腊-罗马神话中的月神阿尔忒弥斯或黛安娜在艺术家的作品中也都是圣洁无暇的形象，而在这件以圣母为主题的教皇“订货”中，卡尔迪竟敢偷偷塞进伽利略通过望远镜获得的月亮的真实面貌。这是世界上第一次将月亮的实际形象在艺术作品中表现出来的伟大案例。 当伽利略把望远镜指向另一个明亮的天体木星时，更惊人的发现到来了。1610年1月7日，他通过30倍放大率的望远镜观察木星，发现它旁边有两颗小星，之后又发现了两颗。它们都规律地出现在木星的两侧，有时又隐没不见，将近两个月的连续观测，使他确信看到的是木星的卫星。 3月12日，伽利略出版了报告其用望远镜观测月亮、木星以及其他天体的《星际使者》，第一版500册一经推出即告售罄，伽利略也名声大噪。在此之前的2月13日，伽利略还曾致信科西莫二世，透露自己的新发现并询问可否以“科西莫”或“美第奇”来命名木星的卫星。因为美第奇家族这一代正好有四位兄弟，最后决定把四颗星统称为“美第奇星”（medician stars）。下面是伽利略描述木星及其卫星的亲笔信和《星际使者》第一版的封面，该书用“新拉丁文”即当时流行的意大利文写成，右面的译文主要参考徐光台的中文译本。 " 伽利略致友人信，报告其1610年1月7-15日间观察木星卫星的结果，信中可见多个木星及其卫星相对位置的图示（图片来源：bucciantini et al, 2015）。 " 《星际使者》原版封面及相关译文 也就是在1610年的春天，伽利略辞去帕多瓦大学教职，接受科西莫二世的邀请，担任托斯卡纳大公国的宫廷首席数学家和哲学家，这是一份酬金不菲而相对清闲的差事，从此他可以把更多的时间和精力用在纯科学研究上了。 伽利略一生结交过许多权贵，他在不同时期的庇护人与赞助者包括大学校长、总督、王子、大公爵、侯爵夫人、红衣主教，甚至一度获得教皇的青睐。美第奇家族的科西莫二世无疑是伽利略的第一贵人，热爱科学与艺术的这位大公自然也十分欣赏后者的天赋并高兴地享受其奉献的荣耀。 在《星际使者》发行的当年，伽利略的一位朋友、威尼斯玻璃制造商和诗人马伽格纳提（girolamo magagnati）出版了一本奉献给科西莫二世的诗集，封面上有意将“科西莫”（cosimo）印成“宇宙”（cosmo），又在美第奇家族的纹章上面加了一顶王冠，其上有五颗星星，代表木星和它的四颗卫星（见下右图）。1610年5月21日，伽利略将此书寄给科西莫二世的秘书威塔（belisario vinta），不久他就被召唤到佛罗伦萨的托斯卡纳大公府。 " 左图：萨斯特曼斯《托斯卡纳大公科西莫二世像》（局部）（图片来源：wiki）；右图：伽利略寄给科西莫二世秘书的友人诗集（图片来源：bucciantini et al, 2015） 在此之后，伽利略还利用望远镜观察了金星、水星、土星和其他星体，为哥白尼学说提供了更多的证据。1610年12月11日，他在给托斯卡纳大公国驻布拉格大使的信中留下了一个字谜，希望自己的竞争对手开普勒（johannes kepler，1571-1630）能够看到它。这是当时欧洲学术界为确保学术优先权而又能赢得时间进一步核实自己成果的普遍做法。 两个星期之后，伽利略公布了谜底——“爱情之母模仿月亮的形状”（cynthiae figures aemulatur mater amorum）；“爱情之母”指金星，因为其拉丁名称就是罗马神话中的爱神维纳斯，整句的意思是说金星如同月亮一样具有位相变化。他在给自己的学生卡斯泰利（benedetto castelli，1578-1643）的信中详细介绍了这一支持哥白尼学说的有力证据。按照托勒密的地心说也可解释内行星的位相变化，但是不符合伽利略的观测结果（参见下图）。 " 左图：托勒密体系预测之金星位相变化（图片来源：伽利略，2004）；右图：哥白尼体系预测之金星位相变化（图片来源：伽利略，2004） 1623年，伽利略在罗马出版了《试金者》（the assayer，意大利文il saggiatore），系统地阐述了他的哲学观和方法论。他质疑亚里士多德学派的权威，认为要把结论建立在实验与观察的基础上，又提出“大自然这本书是用数学语言写成的”，从而极大地促进了科学从形而上学和宗教中解放出来。 该书封面的上方有一个带有三只蜜蜂的图案，那是伽利略过去的赞助人和朋友、新当选为教皇的乌尔班八世（pope urban viii，1568-1644）家族的纹章；而在下方则有灵采科学院的院徽，乌尔班八世也是该院的赞助者之一。同时，伽利略也没有忘记老东家，在自己的名字前加上了“托斯卡纳大公府首席哲学家与数学家”的头衔。 " 伽利略《试金者》1623年初版的封面（图片来源：wiki） 受到《试金者》成功的鼓舞，1632年，伽利略出版了他最重要的著作《关于两大世界体系的对话》（dialogue concerning the two chief world systems，意大利文dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo），以三位学者在四天内所作对话的形式，系统表述了他对哥白尼日心说的赞许，这一立场当然是基于他对天体进行长期观察所得到的结论之上的。 下图是该书初版的卷头插图与封面，可以看到：作者仍然沿用“托斯卡纳大公府首席哲学家与数学家”的头衔，而将此书题献给科西莫二世的继承人费迪南多二世。插图中有三个人物：萨尔维阿蒂（salviati）代表哥白尼和伽利略本人，沙格列陀（sagredo）主要扮演对话协调人的角色，但时而表现出对前者的袒护，这两个名字都来自伽利略的真实朋友；第三人是一个代表亚里士多德观点的辛普利邱（simplicio），这是个虚拟的名字，含有“简单”或“愚蠢”的意思。正是这本书导致伽利略摊上宗教裁判所的官司，不过那是另一个故事，本文就不赘述了。 " 伽利略《关于两大世界体系的对话》封面及扉页（图片来源：wiki） 概言之，通过使用望远镜这一科学仪器，伽利略发现： 1. 月球表面并不平滑，“月上世界”的陈说是无稽之谈； 2. 相比于整个宇宙，人们了解的行星和太阳系微不足道，恒星距地球无限遥远； 3. 银河与整个星空的星体不可胜数； 4. 木星有四颗卫星，如同月球环绕地球一样，围绕着木星作周期运动，由此可见地球并不是一个特殊的天体，宇宙中不存在唯一的旋转中心； 5. 金星、水星都呈现跟月亮一样的位相变化； 6. 太阳表面有黑子，虽然不晓其机理，却足以说明古希腊人关于“完美天界”的思想是值得怀疑的； 7. 彗星、新星的发现同样质疑“天体不朽”的陈腐观念； 8. 土星周围有奇怪的附属物（后来惠更斯利用更高倍的望远镜发现了土星环与众多卫星）。 所有这一切，都为哥白尼的日心说提供了直观而有说服力的证据，而哥白尼《天球运行论》在1543年的出版，被认为是科学革命的雏凤初啼，这也是伽利略被后人尊奉为近代科学之父的原因之一。 下图是波兰历史题材画家马泰伊科（jan matejko，1838-1893）的《天文学家哥白尼与上帝对话》，画面中的哥白尼正在教堂屋顶上从事天文观测，弗洛恩堡的夜空星汉灿烂，地上的一盏提灯照亮了哥白尼的脸庞和身边的物件：纸张、书籍、圆规、比例规和一幅显示日心说的图板，他身前是一架类似六分仪的测量仪器。哥白尼大概不会想到，再过70年左右，他的伟大学说将由伽利略通过实际观测得到证明和发扬光大，而后者手中的利器就是由荷兰眼镜匠们发明的望远镜。 " 马泰伊科《天文学家哥白尼与上帝对话》（c.1872），现藏波兰克拉科夫雅盖隆大学博物馆。 伽利略的事迹在其生前就由明末来华的耶稣会士传到中国，1615年葡萄牙人阳玛诺（emmanuel diaz，1574-1659）在《天问略》中提到“近世西洋精于历法一名士”的若干天文发现，包括“木星其四围恒有四小星”以及土星旁有两小星“其或与本星联体否”的猜测，但是没有提到该“名士”的名字，也没有介绍望远镜。1626年，德国人汤若望（johann adam schall von bell，1592-1666）出版《远镜说》，是为最早论述望远镜的中文著作。之后不久，伽利略在灵采科学院的同事、德国人邓玉函（johannes schreck，1576-1630）在《测天约说》中介绍金星的位相变化，汤若望在《新法历引》中介绍利用望远镜详测日食分秒，也都未提伽利略的大名。直到1640年，汤若望在《历法西传》中言及伽利略的贡献，首次提到“加利勒阿”之名，其文曰： 第谷没后，望远镜出，天象徹妙尽著。于是有加利勒阿，于三十年前，创有新图，发千古星学所未发，著书一部。自后明贤继起，著作转多。乃知木星旁有小星四，其行甚疾，土星旁亦有小星二，金星有上下弦等象，皆前此所未闻。 彼时伽利略尚在人世，但被宗教裁判所判为“异端”而遭终身监禁，作为他曾经激烈批评过的耶稣会在北京的领袖，汤若望屡次介绍他的成就是值得称道的。自此以后，伽利略的大名渐为国人知晓，清代学者的译名则有“加利娄”“默爵”“嘉利珂”“格里留”“伽离略”等多种。 " 左图：阳马诺《天问略》书影；右图：汤若望《远镜说》书影 伽利略的生平是丰富多彩的，他的科学成就也令人叹为观止，这里讲述的仅仅是他借助望远镜获得天文学发现从而证实哥白尼学说的一些片断；而在伽利略的科学实践活动当中，与权贵人物的交往也引出学者们不尽的感慨与争辩。 1993年美国出版了一本颇有影响的著作，书名足够吸睛——《朝臣伽利略：专制主义文化下的科学实践》（galileo, courtier: the practice of science in the culture of absolutism）。由于关键词courtier又有“谄媚者”的意思，各种“反英雄”形象的小品和文艺节目也纷至沓来，伽利略被塑造成了一个自私、贪婪、好吃、好色、猥琐与善于钻营的屑小之徒。从本文可以看出，伽利略非常重视托斯卡纳大公国“首席哲学家和数学家”的头衔，因此笔者认为“朝臣”更适合原书作者的本意。 《朝臣》一书的作者比亚焦里（mario biagioli）是加州大学戴维斯分校的法学教授和从事科学技术研究（science and technology studies）的学者，他的目标既不是写一本新的伽利略传记，也不是一般意义的科学史专题，而是采用科学社会学的理论与方法，以伽利略与美第奇家族和梵蒂冈的复杂关系为例，揭示科学发展中权力、金钱、荣誉、赞助人、社会地位的重要作用。 科学与金钱和权力的关系，伽利略时代如是，不同时代不同社会环境中的科学家难道不会遇到类似的问题吗？ 参考资料： 1. biagioli, m. 1993. galileo, courtier: the practice of science in the culture of absolutism. chicago: university of chicago press. 2. bucciantini, m., gamerota, m., and giudice, f. 2015. galileo’s telescope: a european story. cambridge(ma): harvard university press. 3. galilei,g.1989.sidereus nuncius. english tran. by albert van helden. chicago &london: university of chicago press. 4. mazzaferro, f. 2009.[trans] galileo and ludovico cigoli: moon and sunspots between science and art. tognoni,f.[ed].il carteggio cigoli galileo 1609-1613. edizioni ets. 5. panofsky, e. 1954.galileo as a critic of the arts. hague: nijhoff. 6. 伽利略. 2004. 星际使者. 徐光台译. 台北：天下远见出版公司. 7. 梦隐. 2015. 话说眼镜. 科学文化评论. 12卷2期. 8. 梦隐. 2016. 伽利略和望远镜. 科学文化评论. 13卷5期. 9. 钮卫星.2009. 望远镜：一件开拓知识疆域的利器（上）（中）. 新浪博客 https://blog.sina.com.cn/s/blog_4b00d4b50100fjwz.html 10. 汤若望.1995. 远镜说. 任继愈编. 中国科学技术典籍通汇. 天文卷. 第8册. 郑州：河南教育出版社. 11. 吴以义.2013. 从哥白尼到牛顿：日心学说的确立. 上海：上海人民出版社. 12. 阳马诺. 1986. 天问略. 李之藻编. 天学初函. 第5册. 台北：学生书局. 投稿、授权等请联系saixiansheng@zhishifenzi.com 赛先生系今日头条签约作者。 本文为头条号作者原创，未经授权，不得转载。

主演：小栗旬,菅田将晖,桥本环奈,柳乐优弥,新井浩文,吉泽亮,早见明里,室毅,长泽雅美,冈田将生,佐藤二朗,菜菜绪,安田显,中村勘九郎,堂本刚,山田孝之
简介：" 小栗旬主演坂田银时 1905电影网讯在经过半个多月的猜测后，《周刊少年jump》正在连载的人气漫画《银魂》确定拍摄真人版的消息得到了官方的确定。影片将由《变态假面》导演福田雄一担当导演和编剧，主角万事屋的主人公坂田银时由多次出演过漫改电影的小栗旬主演。 原作者空知英秋的这部漫画具有令人捧腹的绝妙吐槽梗、壮大的动作戏以及包含深厚的人情味，自2004年连载起获得了全世界观众的喜爱，单行本累计发行量超过5000万册。漫画于2006年电视动画化，2010年首部长片剧场版《银魂剧场版：新译红樱篇》收获票房10.7亿日元，2013年的剧场版《银魂完结篇：直到永远的万事屋》收获17亿日元的好成绩。而这部期待已久的真人版将从7月开始拍摄，并定于2017年上映。 因执导《勇者义彦》系列和《变态假面》系列大获成功的导演福田雄一对《银魂》的真人化表示出信心：“如果能够在真人版中展现出原作魅力的话，那是因为我有着十分信赖的最强卡司以及工作人员们。在与空知英秋见面时候，对方说‘福田导演来导的话预算应该很低吧’，不过既然是拍《银魂》，很抱歉预算超级多的哦。希望用这样的预算拍摄出感动又好笑的作品。” 原作者空知英秋同样在即将发行的新一期《jump》上对影片真人化先是毒舌一番：“即便有这么豪华的阵容，原作毕竟摆在那所以基本没戏。但事到如今无论做什么我都相信是为了读者喜爱的银魂，这里集结的这些卡司们都是有了这样的觉悟，即便是泥舟但也愿意来尝试。希望大家一同期待笑着又哭了的电影作品。” 影片的故事背景放在平行世界的江户，从宇宙而来的“天人”的势力抬头以及废刀令让曾经兴隆一时的武士们开始走向衰退。而在这样的时代中，坚信自己武士之魂的有些怪异的男人银时因机缘巧合与相遇的伙伴们之间发生许多故事。 小栗旬扮演的银时曾经参加过攘夷战争，有着“白夜叉”之异名的传说中的武士。平时向上心为零且懒惰的他剑术确实超群，决定的事情就会咔嚓一下决定做下去，不仅在男性群体中获得人气，女性中也是相当具有魅力。而小栗旬本人自然是《银魂》的粉丝，在原作27卷中以名为“小栗旬之介”的恶搞形象登场过漫画。 据悉，此前已经有过几次真人版计划的集英社对《银魂》真人版电影导演福田雄一表示出极大的期待，同时认为其有强大的存在感。制作人松桥真三表示：“在连载朝着高潮进发的当下时机是改编再为合适不过了，另外福田雄一的作品与《银魂》性格相契合，空知英秋也表示出兴趣。” 据悉，《银魂真人版》将于2017年在日本全国上映。

主演：绫濑遥,长泽雅美,夏帆
简介：这是一个很简单的故事，在一个很简单的地方，都是一些很简单的人物，却营造出一部不简单的治愈系电影。 对于《海街日记》来说，我会形容其为日版《小妇人》，只因主要也是讲述了姐妹四人的故事。姐妹四人在一座老房子里，在一张简洁的餐桌上，在一个怀旧的花园中上演着一幕幕的相亲相爱，再加上导演辅以清新融合怀缅的拍摄手法，让我们像看漫画般的欣赏了一篇心灵鸡汤般的散文。 " 《海街日记》这个故事虽然简单，但导演在拍摄手法、各种细节的营造上是非常注重的。例如只是一瓣小小的樱花，随意的飘落到单车背后角色头发时，如此有意而无意的刻画，能让观众感受到导演的用心。 " 《海街日记》这个故事看似很平淡无奇，没有跌宕起伏、没有惊涛骇浪、更没有人性直接的"宫心计"，只有返璞归真的生活美感。而在这宁静而优美的乡村生活中，每个人仍然要面对着生活中的洗礼，这里的人无论遇上的是喜怒还是哀乐，他们都是以更为乐观的态度去面对，如此人性之中的真善美是如今都市人或多或少都欠缺着的。 相信不少观众会越看越向往如此的生活，静静的、甜甜的、美美的如此生活一辈子，是多么的幸福啊！ " 虽然导演是男性，但这部《海街日记》可完美展现出女性内心的真实声音。但是，配乐可是由一位知性的作曲家菅野洋子一手包办，她非常擅长于动漫、游戏的配乐，这次便是在配乐中时而优美、时而欢快等，令人在看着《海街日记》时会浮现出《千与千寻》《你的名字》等著名动画大片的感觉。 " 在这部"日记"中，我们不仅是欣赏着人情味，更是精美的欣赏着一幕又一幕的镰仓美景。这里依山傍水，在电影里我们会听着海浪声，意会着海风吹来的舒适感；我们会听着蝉叫声，意会着山间小路的幽美感；我们会听到角色在山顶上的呐喊声，意会到人无论有多么的苦恼，只要宣泄出来，任何烦恼都可以抛之脑后。 其中一幕是一位男生带女生去"隧道"，而这条"隧道"不仅令女生非常感动，就连荧幕前的你都会心动澎湃。 " 当然了，《海街日记》更多的是描述四位姐妹之间的情谊，其虽然有《小妇人》的感觉，但情感的表现是有其独有的特色。而其中的情感相信是不同观众会有不同的看法和感受，毕竟大家生活的境遇是不同的，当然感受会有不同。但大家都会感受到女生心思中的细腻之处，还有那女生才会拥有的"第六感"，她们能更快读懂同性之间的内心想法，并通过女性之间特有的对话和动作来相互鼓励，相互支持。 " 除了姐妹间的情谊，乡村生活中的人情味甚是美丽，大家都是以真诚的相处着，处处都是人间有情。 《海街日记》就是如此一部充满真善美的治愈系电影，只要静静的去欣赏完，心里就会非常坦然。那么你看完后会不会立刻去联系亲人们去相聚一下呢？

主演： 伊藤淳史 / 小出惠介 / 长泽雅美 / 木村文乃 / 川口春奈
简介：出道已经12个年头的搞笑组合“房总Swimmers”始终无法大卖，两位搭档田中洋平（伊藤淳史 饰）和甲本孝志（小出惠介 饰）虽然是同窗好友，可面对窘迫的现状也渐渐变得无言以对。长江后浪推前浪，这对组合面临淘汰的命运。为了改变现状，甲本想出一个好办法，通过和田中写交换日记的方式，交流彼此当面无法道出的心事和秘密。内向的田中起初十分抵触，可最终也习惯了向搭档袒露心迹，并从中获得新的创作灵感。一年一度的“搞笑军团天下第一大赛”开幕在即，不敢失败的二人决定再度向梦想冲击。为了支持他们的朋友、爱人和同侪，这对不搞笑的搞笑组合踏上最后的征程……  　　本片根据铃木收的小说《芸人交換日記〜イエローハーツの物語〜》改编。