未知

主演：未知
简介：" 作为西藏的绘画艺术来说，唐卡的起源可追溯到新石器时期。在距今四五千年前的卡诺文化遗址中，就出土有原始彩陶，那黑彩绘成的三角折线纹和三角图案，可以窥视到当今唐卡艺术的雏形。而在距今三四千年前的加林地区岩画中，已经有了具象的绘画记录。公元前二世纪到629年吐蕃王朝建立前存在的日土岩画，更是清晰地展示出成熟的绘画风采，明显带有早期藏族民间绘画 那种原始、蛮荒、粗野、素淡、稚拙的风格。佛教中常见的“卍”字纹，在岩画中就有明显的脉络演变。 作为佛教艺术的唐卡，其起源可追溯到吐蕃第32代赞普松赞干布时期。松 赞干布先后与尼泊尔公主、唐朝公主联姻，她们分别从尼泊尔和中原内地带来 了大量的佛教经典等，传入了佛教思想和信仰，很大程度上推动了西藏文化的 发展，造就了藏地佛教的兴盛。其中，西藏绘画艺术也得到了极大的发展。据 五世达赖所著《释迦牟尼佛像记·水晶宝镜》记载：“法王(松赞干布)用自己的鼻血绘画了一幅白拉姆女神像……”这说明早在一千多年前，西藏就有“唐卡”这门艺术了。藏地的大昭寺和桑耶寺就是融合了当时多种外来文化而 建造的，其中的壁画、雕像充满了典型的尼泊尔风格。而唐卡和壁画往往相互 借鉴、临摹，为了弘法与观修的需要，唐卡逐渐兼具印度、尼泊尔的绘画风格，更受到汉地绘画艺术的影响，产生了独特的藏传佛教艺术特色。 842年，吐蕃末代赞普朗达玛大规模兴教灭佛，佛教衰微，唐卡艺术也面临灭顶之灾，当时的作品几乎很少流传下来。 10世纪末，在古格王朝大力护法下，佛教再度兴起。同时，印度、克什米尔艺术传入藏地，对唐卡艺术产生了深刻的影响，出现多种绘画风格并存的格局。13 世纪以后，藏传佛教进入一个全面繁荣的时期，唐卡艺术也随之出现勃勃生机。在明清两代中央政府的支持、发展下，西藏的唐卡艺术发展到了新的高峰，作品数量明显增多，且不同风格的绘画流派层出不穷，如勉唐派、钦则 派、噶玛噶赤派等，一些藏史上的著名画师也大量出现在这个时期。 随着佛教在西藏高原的弘传，造就了建筑、雕塑、绘画方面的人才，而外 来文化艺术的渗透，也造就了属于藏传佛教艺术的唐卡出现了各种不同的绘画 风格，形成了百花齐放的繁荣局面。 尼泊尔画派起源于松赞干布时期尼泊尔艺术风格的融入主要流行于11世纪 至15世纪。该流派绘画以暖色调为主，中央主尊地位突出，其造像较为简单， 身段僵硬，着衣少而单薄，饰物有沉重感。 勉唐画派是15世纪以后影响最大的绘画流派，主要流行于卫藏地区。因创始人是勉拉·顿珠嘉措，出生于洛扎勉唐(今山南地区)，所以该派以“勉唐”冠名。为与新勉派区别，也称“旧勉(勉宁)”。勉唐画派的特点是将汉 地青绿山水加进主尊身后背景，造像法度严谨，注重线条的运用，其线条工整流畅，色调活泼鲜亮，布局活跃多变。 钦则画派的创始人贡嘎岗堆·钦则钦莫与勉唐派创始人为同窗好友，他所创立的钦则画派从明代汉族艺术中吸收营养，同时承袭了l4～15世纪尼泊尔画派的诸多传统，并不断创新创新，在构图上保持了尼泊尔画风中主尊较大的特点，但在风景表现上开始吸收汉地的绘画风格，尤其擅长表现具有阳刚之美的忿怒像和绘制精彩绝伦的坛城，其造型强劲，气势宏大。钦则画派和勉唐画派的出现，给流行于卫藏地区的尼泊尔绘画样式画上了句号。 16世纪，南喀扎西活佛创办了噶玛噶赤画派。该派与噶玛噶举派(黑帽系 嘎举派，“白教”)藏传佛教关系密切，又称“噶玛巴的营帐画派”，简称“ 噶 赤”。该派画风特点是人物造型强调表现个性，线条刚劲流畅，设色偏重青绿，优美清丽;画面风景吸取明代重彩工笔画山石瀑布、花鸟树木的表现方法，意境淡远。 自11世纪藏传佛教再次兴盛，唐卡艺术也随着进入繁盛的顶峰时期。其间流派纷起，大师众多，不同的流派风格也使得唐卡这门藏族绘画艺术迸发出璀璨的光芒。 以上就是唐卡的发展与起源的相关解答。 分享此文的一切功德 皆悉回向给原作者及各位读者 敬请常念南无阿弥陀佛 一切重罪悉解脱 图文皆来源于古玩交易网，内容仅做公益性分享，版权归原作者所有，如有侵权请告知删除！ "

主演：内详
简介：新京报讯 悬案重启，危机四伏，光明和黑暗该如何抉择？心底的桎梏又能否打破？门里门外两个世界，善恶皆在一念之间——10月19日，张译、王俊凯主演的《重生之门》发布特辑。 王俊凯转发特辑并配文称，“暗夜独行，相逢深渊，心火灼热，重启涅槃。 #重生之门# 将启，与庄文杰一起推开世界的‘门’。 ” 张译转发特辑并配文称，“逐光而行，无惧黑暗，心有热血，驱逐寒凉。#重生之门# 将启，与罗坚一起推开世界的‘门’。” 《重生之门》是由杨冬执导，张译、王俊凯领衔主演，范诗然、徐悦、兰海蒙等主演的悬疑剧，讲述了刑侦队长罗坚在调查古画失窃案件的过程中结识了天才大学生庄文杰，两人联手屡破奇案的故事 。 新京报编辑 佟娜 校对 刘越

主演：濮存昕,未知
简介：影片主要讲述了中华民族的观音信仰、普陀山的由来和“和谐济世、扶危济困”的观音文化的演变与传承，诠释了千百年来人们为完善道德品质所追求的目标，反映了佛教从古印度传入中国，再东传到朝鲜和日本的文化史，

主演：王祖蓝,辣目洋子,时代少年团,时代少年团张真源,时代少年团严浩翔,时代少年团马嘉祺,时代少年团刘耀文,时代少年团宋亚轩,时代少年团贺峻霖,王力宏,时
简介：首档代际互动挑战综艺节目《接招吧！前辈》将于今天22时在东方卫视和百视tv播出，展现当今青年与前辈之间跨越时代的对话。第一期节目将迎来时代少年团与首位前辈——王力宏的“过招”。初次见面，时代少年团向乐坛前辈王力宏发起各种智力、体力、想象力的挑战。面对青春活泼又好学的时代少年团，王力宏也毫不吝啬，将自己出道多年的演艺经验倾囊相授，不仅在聆听张真源的原创歌曲后耐心指点唱歌技巧，更与宋亚轩上演四手联弹，引发全场掌声不断。 " 图说：《接招吧！前辈》今晚开播 官方图 迎难而上见证00后成长力 少年强则国强，社会生活中我们常常感受到00后青年的责任与力量，在电视荧幕中，观众也希望看到展示中国青年正能量价值观，洋溢新生代演员、歌手全新面貌的综艺节目。《接招吧！前辈》便旨在让世界看到中国年轻人的成长力，散发积极向前、迎难而上的精神力量，与00后共同成长，为当前的电视综艺注入一针朝气蓬勃的强心剂。 节目中，王祖蓝、辣目洋子分别担任教导主任和课外辅导员，时代少年团的马嘉祺、丁程鑫、宋亚轩、刘耀文、张真源、严浩翔、贺峻霖则担任“出招人”。他们将每周邀请青少年喜爱的艺人前辈参与节目，同大咖前辈们一起完成各种游戏、才艺关卡。 " 图说：王力宏在节目中 官方图 王力宏吹拉弹唱惊艳“过招” 第一位来到节目的前辈是华语流行乐男歌手王力宏。面对他的到来，少年们提前准备了各种挑战，迫不及待向他“出招”。其中，马嘉祺邀请王力宏和王祖蓝一同还原模仿emoji表情，三人变身“行走的表情包”。对于当下十分流行的“叹气”表情，王力宏和王祖蓝则默契地将表情包中“叹出的气”理解成一个手的形状，引发现场爆笑。至于难度系数最高的“裂开”表情，王力宏将表情简化成了一个苦笑，而马嘉祺以手势辅助展示了“裂开”的全过程，让众人感慨前辈与后辈们的脑洞大开。 面对王力宏，少年们不放过任何一个讨教的机会。在请教环节，张真源吉他弹唱了自己创作的歌曲《心桥》，请王力宏现场指导。因为有些紧张，张真源没能发挥最好状态，王力宏为他送上贴心的鼓励，同时和少年们分享了使表演状态更为放松的经验、发音的方式和气息的转换，少年们纷纷在现场练习起来。擅长演奏钢琴的宋亚轩完成了和王力宏四手联弹的心愿，他弹奏底音，王力宏在此基础上“加花”，共同合作了一曲《缘分一道桥》。虽是第一次配合，但二人连贯流畅的钢琴表演依然惊艳了现场众人，弹至动情之处，宋亚轩跟着旋律哼唱起来，其他成员忍不住称赞“太强了”。 讨教之余，王力宏还同时代少年团进行了“画画猜歌名”“音乐乒乓球双打比赛”两个环节的切磋。在一场场出招与接招中，究竟是时代少年团挑战成功，还是前辈接招更胜一筹？相当令人期待。（新民晚报记者 吴翔）

主演：内详
简介：有这么一位女士，她是某家公司的金牌猎头顾问，还入选了财经报十大优秀女性； 她聪明、决断、有执行力。 当我们刷剧时看到这样的开头，想必都觉得这是一部大女主爽剧—— 作为故事里的主角，她优秀、出众。面对大大小小的职场问题，她都能轻松应对、达成圆满结局。 " 但现实中的不少女性，哪怕再优秀也无法避免性别带来的很多麻烦。网飞新剧《她和她的她》的女主林晨曦，也是一样： 凭借能力成为公司合伙人，却因为性别被关系户男同事抢占了资源； 谈业务时，被对方明确地以性别门槛拒绝； 试图跳槽却被对方要求必须已婚，因为她“年轻女性”的身份，会为公司招来很多“不必要的麻烦”； 被男同事多次性骚扰，还被对方颠倒受害者的身份、以致被其他同事荡妇羞辱； " 甚至在深夜，被男同事打晕、捆绑、强暴未遂…… " 《她和她的她》这部由卓立导演，温郁芳编剧，许玮甯、李程彬、贾静雯、吴慷仁等演员主演的台剧，上线不久就在某瓣收割了8.6的高分。 它赤裸地向观众展示了女性在职场中能够遭遇的一切常见或极端的困境，但远不仅于此。 " 在越来越多影视作品仅仅以女性题材作为噱头的当下，它能让观众产生更多思考： 到底什么样的视角才能拍出每一个“她”的困境？ 当现实的痛苦真实地发生在他人身上，我们真的应该轻巧地将目光飘至别处吗？ 01 许玮甯扮演的女主林晨曦，在遭遇男同事杜骏儒强暴未遂后，迅速驾车出逃。 在路上，之前以性别为理由拒绝她的猎头又打来了电话，说林晨曦的男友为她此次跳槽扫除了障碍，她可以入职了。 " 但她的心情并不轻松，对男友的复杂情感、从强暴现场中脱身的后怕，时隔已久突然找上门来的母亲......一天内所有的经历让林晨曦不知道下一秒应该联系谁、可以联系谁。 她忘记了自己还在路上——暴雨中中一辆卡车驶过，林晨曦遭遇车祸。 车祸后的她，进入到了另一个平行时空： " 她在从小长大的宜兰老家里醒来，妈妈在厨房喊她吃饭，已经去世的父亲和弟弟仍然陪她一起吃饭、生活。 在这个世界里，林晨曦不再是台北写字楼里工作繁忙的金牌猎头，而是宜兰小城的一个幼儿园老师； " 她和早已决裂的高中好友也再次相聚了，这个世界里的裂痕像手指划过水面，平静而不着痕迹。 车祸发生之前她挂念着的男友，变成了帮她赶走尾随男、正在调查自己高中老师死亡案件的警官小刘； " 在这个世界里没有无所不用其极的男同事杜骏儒，但林晨曦记不起来的高中理化老师谢志忠，才是她的梦魇。 " 人们说她经历了一场车祸，很多事情她不再记得了。所有人彼此心照不宣，向她劝告：过去的事情，就不要再想起来了。 台北和宜兰的林晨曦，现在和过去的林晨曦，像两套装在不同罐子里的拼图碎片，大多时候规律摆放。 地震来临时，罐体晃动，玻璃破碎，两套拼图散落打乱，逐渐拼成另一套图纸以外的画面。 林晨曦分不清现在和从前的世界哪个是真，哪个是假，只能从生活过的痕迹回想细节。 林晨曦作为谢志忠当年的学生配合警官小刘调查谢志忠的死亡案，搜寻车祸前的记忆。这个过程像找拼图，她一片一片寻找、比对、联系，终于将这块拼图完整地拼凑出来，她再次回到了从前的梦魇： 所有人试图向她隐瞒的事情，是谢志忠曾x侵了国中时期的林晨曦。 同样的事情，也发生在了她的学姐颜圣华身上——如今她是谢志忠生前所在的养老院护理长。 " 找回记忆后，颜圣华与林晨曦在询问室相见。 颜圣华说，有朋友问我，你有反抗吗？对哦，我当时怎么没有反抗，现在一想到这里，我就觉得自己恶心。 林晨曦对她说，你知道吗，我曾经看过一篇文章，它说动物被攻击反应的本能，就是攻击、逃跑、然后静止。 我们那个时候年纪太小，吓坏了，所以才反应不过来。 " 老家的人们对谢志忠交口称赞：他教学水平一流，又为人厚道善良，在节假日为学生们开办补习班，甚至还为家境贫寒的颜圣华垫付了大学学费。 作为上位者的男性们，只要有一点点美德就能像滴在水里的墨水一样，迅速弥散开，并且覆盖其他所有的不好。 而一个女人的善良总被视为理所应当，要永远温顺有礼不反抗，才是“女孩该有的样子”。 " x侵发生后，林晨曦很快地告知和求助父母，而她怎么会想到，她始终信任的父母，反复质疑她的陈述： 谢老师怎么可能会这样？你说谎很好玩吗？就算有这回事，你为什么不反抗？是不是你有什么问题？ " 谢志忠的妻子，同样一口咬定这是“青春期少女的引诱”，谢老师一直是疼爱你们的，只是你们这种女学生对老师动了歪心思。 " 没有得到帮助的林晨曦报了警，校方又把这件事情压了下去。 好友不慎将此事外传后，老师以“x侵不是开玩笑的事”暗示林晨曦是在捏造谎言，没有人站在她身边。 " 如林晨曦所说，她的灵魂某些碎片留在了那个受创现场，她受困在那个孤立无援的过去，无法前进。 所以在她脑中构建的平行世界里，谢志忠死在了疗养院；林爸也一再试图谋杀谢志忠，直至去世；已经离去的弟弟在这个世界也尽力保护姐姐，希望她好好地…… 一个“房思琪”式的想象，填补了林晨曦对创伤补偿的期待。 " 在拼图的碎片再次以秩序排列之后，这个梦境也就破碎了。 回到现实的林晨曦，仍然无法把那些伤痕轻易抹去，但在这以后，过去的林晨曦和现在的林晨曦一起戳破了脑海中的泡沫。 她，和她的“她”，艰难地拥抱自己。伤痕可以存在，但他人留下的伤痕不该是自己责备自己的理由，我依然被爱，太阳明亮，海水澄澈。 " 02 “女性”，是一种集体的处境。 除了在漫长岁月里艰难进行自我建设的林晨曦，这部剧里其他的女性也难以被忽视，你一定在生活中见过她们的模样： 长期遭受丈夫家暴但逆来顺受的妻子； 明明见证丈夫的x侵，却只能粉饰假象； " 被安装摄像头偷窥的女业主； 从理想的岗位上被取缔、被安排去做一些符合性别刻板印象工作的女员工； 大家一定要化妆，一定要穿短裙，高跟鞋一定要在三公分以上，因为职场中的女性，当然要让老板“赏心悦目”。 " 就算休产假也要随时待命，否则就会被说成“薪水小偷”的怀孕员工...... 如此种种，不胜枚举。 " 跟很多国产剧相比，这样的细节太过真实、扎眼，甚至有些没必要。然而这些微小的细节，却又真实地发生在很多人的生命里。 我们都会是她，已经是她，或正在经历她，因为女性们共享着一个性别，以及“她”的一切处境。 甚至那个助纣为虐、面目可憎的谢师母，也在侧面说明：结构性的厌女正浸润着我们生活的每一寸。 如果说生活是一张缓缓露出全貌的白纸，那我们的白纸从一开始就落在了厌女的墨水盒里，白纸伸展，一寸一寸，无论年龄、职业、社会地位，或其他任何身份标签，你都无处可逃。 " 当然，如果说这部剧还有什么缺憾，我想也许是它还没有就着这些现象进行继续展开，只停留在表面。 以林晨曦为原点，编剧已经对女性的现实情况展开了相当大的涉及，但也许是提及的点太多，所以哪怕很长的篇幅也只能讲清楚少数的情节。 剧情的结尾，也只能停留在一个温和、安全、被爱的结局上，当然，这也已经是及格且不错的呈现了。 《房思琪的初恋乐园》里，林奕含借伊纹之口讲道：“可不要只旁观他人之痛苦，好吗？” 这部剧想要传达给大家的就是如此。 " 当观众依然为女性情感剧中“手撕小三”的戏码集体高潮时，我们确实需要反思，在这样的叙事里，我们是否依然将女性视为可以随意被污名化的“第二性”呢？ 在一众过于美化现实的国产剧中，《她和她的她》也许并不完美。 但，依然期待更多这样的作品出现。

主演：张诗悦,李星辰,王奕珺,雷雪
简介：“灰姑娘”温筱晓偶然陷入恋爱攻略系统，并与“师父”顾承宣相遇。在师父的帮助下温筱晓成功攻略了她的“王子”，可在她开心、受挫的时候永远是师父在一旁陪伴。而二人的缘分却不仅仅是命运的安排，而是师父的有意为之，面对师父的深情告白，温筱晓将如何抉择？

主演：内详
简介：为什么（一剑独尊）能在喜马拉雅收听排行榜第一？我非常想不通。所以我特意去听了听。总的来说，它还是有很多可听之处的。除了有喜马最大咖的“有声的紫襟”主播外，它的故事情节还是很吸引人的，节奏也快，没尿点，爽点多，符合现在的人们浮燥急进的心里。但我个人觉到作者描写的太过血腥，二话不说就干仗，一干就要死人，太有点不把人当人，死人就像死一只蚂蚁那样稀疏平常。难道爆点，爽点就是要靠打死人才能体现出来吗？ 还有几处我认为比较明显的错误：一，称叶玄为“土匪”，既然是古文体何来“土匪”一说？不应该称之为“强盗”才符合时代吗？2，还有“刁毛”这超现代叫法，不知是不是作者有意为之，但听着不免让人从情节中跳出来。3，叶玄一个二话不合就开干的猛人，又是文中的大男主，怎么会老给大家做饭吃呢？这也不符合实际生活了？对这人设真的是无语。借一位听友的留言就是：“不用脑子都听不下去！”但问题来了：“为什么还那么多人喜欢听呢？还排在第一名。”

主演：内详
简介：近期，备受期待的热门短剧《傅少的落跑娇妻》即将上演。这部剧以浪漫爱情和幽默喜剧为主线，讲述了一个富豪傅少与他的落跑娇妻之间的故事。精彩的情节、优秀的演员阵容以及出色的制作团队，使这部短剧成为观众们追捧的焦点。 " 剧情简介：《傅少的落跑娇妻》以傅少（由杨洋饰演）和他的妻子小雅（由杨幂饰演）为主要角色。傅少是一位富有、成功的企业家，而小雅是一个自由奔放、热爱自由的女孩。两人在一次相遇中坠入爱河，迅速走到了一起。然而，由于生活的压力和傅少家族的期望，小雅选择了逃避，离开了傅少。 故事的转折点出现在小雅离开后，傅少意外发现自己无法忘记她，于是决定奋不顾身地去追寻自己的幸福。他展开了一段艰辛的寻找之旅，希望能够找到小雅并重新开始他们的爱情故事。在这个过程中，傅少不仅要面对自己的过去，还要面对来自家族的压力和社会的质疑。最终，他能否找到小雅并重新点燃他们之间的爱火，成为这部剧的最大看点。 " 演员阵容：《傅少的落跑娇妻》的成功离不开杨洋和杨幂的精彩演绎。杨洋作为当红小生，凭借其出色的演技和阳光帅气的形象，成功塑造了傅少这个角色。而杨幂则以她的美丽和活泼的表演风格，将小雅这个角色演绎得淋漓尽致。两位演员的默契配合和精湛演技，为观众呈现了一场别开生面的爱情故事。 制作团队：《傅少的落跑娇妻》由一支经验丰富的制作团队倾力打造。导演张艺谋携手编剧陈可辛，共同打造了一个充满情感和戏剧性的故事。该团队以其出色的创作能力和敏锐的观察力，在过去的作品中赢得了观众的喜爱和好评。这次，他们将再次展示他们的才华，为观众带来一场视觉和心灵的盛宴。 《傅少的落跑娇妻》是一部充满悬念和情感的短剧，将带领观众进入一个浪漫而又喜剧的世界。故事中的爱情、友情和家庭关系将让观众们在欢笑和泪水中体验到真挚的情感。这部短剧不仅仅是一场娱乐，更是对现实生活中爱情和家庭的思考和探索。 如果你正在寻找一部轻松、温馨、感人的短剧，那么《傅少的落跑娇妻》将是你的不二选择。敬请期待这部剧的上演，相信它将给你带来一场难忘的观剧体验。让我们一起见证傅少和小雅的爱情故事，一同感受人生的温暖和美好！

主演：内详
简介： "游我推荐"是游戏频道推出的一档全新栏目，每天，这里都会向你推荐一款值得下载的好游戏。关注这个栏目，在不知道玩什么时，可以从这里寻找灵感。 从游戏频道首页的"游我推荐"，或本文末尾，可查阅栏目过往内容。 "关注我，了解更多好游戏 作者：猫村ノ村長 编辑：洪图图的游戏馆 如果要提到猫咪相关的游戏，可能有的玩家想到的是这个： "汤姆猫 也有的玩家角度不太一样，会想到这个的游戏： " 两种游戏都有各自的乐趣，在特定的圈子内也算是火热的作品。但若是追求另类的话，可能《猫咪大战争》也是个不错的选择。 "《猫咪大战争》 虽然是一个老游戏，但《猫咪大战争》可谓是「老当益壮」。自2012年在手机平台推出之后，它便衍生出了各种各样作品。比如3ds平台的《飞出！猫咪大战争》，以及switch的《二人一起！猫咪大战争》。尽管游戏的画风很“简陋”，但《猫咪大战争》还真是非常优秀的一款游戏！ "在日服 eshop ，《二人一起！猫咪大战争》时不时地就会进入排名前30，乃至前10 简陋背后的优秀玩法 《猫咪大战争》处处透露着一个「穷」字。本作的前身是“只有一章、非智能手机平台”的游戏，开发团队只有制作人、设计师、程序员3名。人手不足的他们非常果断的选择了“谁都能画”的简单构图，于是便形成了现在这种魔性画风。 "我这个只会画火柴人的绘画白痴也尝试了一下画猫咪，「谁都能画」诚不欺我。 游戏的玩法也非常简单。战场就是一条直线，我方（猫咪）不断制造战斗单位打败敌军（其他动物），推进战线到敌方基地，并将基地体力清零，便会获胜。发生变化的只有双方单位的特性，以及战场的长短。 玩法虽然简单，但却不乏深度。 首先是战场。不同的战线长度打法完全不同。比如特别长的战场对于那些攻击强力、皮糙肉厚但行走速度缓慢的猫咪来说就是一种劣势，但对于速度快的猫咪就是优势。 其次是敌方的特性。比如猩猩攻击频率高、河马皮糙肉厚，但黑色的猩猩在攻击频率的基础上具备更强大的攻击力，金属河马更加耐打。 如果玩家没有专门针对特殊敌人的猫咪，会很难有效地对敌人造成伤害，就连最普通的“汪汪”变成黑色之后，也有可能凭借它的高速攻击单挑猫咪大军，攻占玩家的基地。 " 除此之外，不同的猫咪也有着不同的特性。比如“相扑猫”是肉盾，“草泥猫”是输出手，强大的猫咪造价贵，又强大造价又不高的猫咪cd时间久…… 一开始轻视这个游戏的我发现，有时规则越是简单的游戏想要掌握要领就越是困难。 当我用着一群“草泥猫”不断碾压过去的时候，我碰到了河马。当我有了强力而又平衡的阵容时，我遇到了会把我的肉盾传送到后方的外星人系列动物。甚至游戏后期，我几乎全宇宙通吃的时候，遇到了触之即死的敌人。 "阵型被瞬间破坏 "触之即死，就是这只眼睛 我因为一次次地被各种奇形怪状的敌人打败而感到了一种带有屈辱的挫败感，不得不开动脑筋，用更加奇形怪状的猫咪们打上一场复仇战。但久而久之我便发现，这就是游戏的乐趣所在。 我还要更多魔性的猫！ 如上文所述，《猫咪大战争》原本是只由三个人制作的游戏，因此在作画方面都简单到了极致。不说普通猫咪的嘴巴都只是3个半圆，很多猫咪的眼睛甚至只是一个黑点。 " 就算到了后来开发人员越来越多，他们也没有忘记“初心”，将精力用在了奇怪的地方。比如那些稀有卡池里的可爱卡通人物，他们根本不是猫咪，作为《猫咪大战争》的操作角色似乎不太合理。但仔细一看，猫咪不就在武器上。原来武器才是本体！ "大家来找“猫” 又比如己方的战国武将角色「织田信长」，乍一看更像是个敌人，但其实他还是猫咪。 "大家来找“猫”（2） 简陋到搞笑的画风是《猫咪大战争》的优势之一。但令人意外的是，开发者似乎并不满足于猫咪造型上的魔性，在剧情和设定上也朝着这一方向做出了巨大努力，也不知他是真心要搞笑，还是“破罐子破摔”。 比如游戏中的“美容猫”，看了它的说明，我以为真的会有一只猫咪能与它合体： "“与拥有美脚的角色组合将会是美的极致” 后来，我终于找到了她的下半身： "是的，它叫美脚猫 但我用了各种方法，甚至将两只猫咪升级到了满级，依然没能让它们合体，直到我发现了为剧本作者的深意：一起出击的时候确实合体了…… "发现真相的我，哭笑不得 敌人的描述也很魔性。例如初期三人一组的小人们，名字叫做“那家伙”（例のヤツ），他们的设定居然是“想要参加《猫咪大战争》的人觉得一个人没有把握，上网叫了两个人”，联想到这游戏最初的开发者就是三个人，或许我们天天在操纵猫咪们狂揍制作组吧（笑）。 除此之外，游戏中还有“致敬”某些作品的角色，比如“猫咪老大”，大家看见他的帽子可能就知道是谁了。不知官方之后是否打算出“猫咪屌爷”？时间停止这么变态的技能应该不会有，但还是可以期待一下它开压路机推掉敌人。 "哦啦哦啦哦啦.gif 于是每当我因为卡关而打开目录查看敌我属性的时候，看到这些不按常理出牌的角色说明，总是会被逗笑，积攒的压力也都一扫而空。 二人一起的乐趣 不夸张地说，switch版新添加的二人合作模式为这部作品开创了新的玩法。这个模式看似只是将一个人的操作分配到了两个人身上，但由此带来的战术变化却很大。 "1次出击的10个单位在二人模式下会5、5分配 虽然理论上来说，反应迅速的高手一个人完全可以代替两个人，但也有不少操作只能由双人完成。比如游戏中的强力猫咪所需要的金钱常常都是2000至4000，初始的金钱上限是远远不够的。于是单人模式下玩家只能先造一些便宜的猫咪挡住敌人的攻势，有余力的情况下再花钱增加金钱上限，等待己方强力单位登场。 但二人的情况就大大不同，一方在制造猫咪军团的时候，另一个人就能专心购买金钱上限，迅速派出强力猫咪。如此设定使得难度发生了翻天覆地的变化。例如中后期有强敌的关卡，单人游玩很可能会被秒杀，但双人模式下在前期准备阶段玩家就能派出多个强力猫咪，预防强敌一路无双到玩家基地。 当然，二人游戏的乐趣不仅仅合作上，还有竞争要素。往往负责做肉盾的玩家贡献（得分）会远大于另一人。而游戏每次过关后的评价机制会根据得分评价二位玩家之间的关系，比如「总统和他养的猫」： "“总统”（1p）和“他养的猫”（2p） 这种模式下，玩家间不免会出现竞争心理。分数低的一方很可能会不管战况，采取措施，做出类似派出几只跑得快的“草泥猫”去抢分之类的操作。 然后，就输了。 "you lose 因此，这也可以称得上是一个“友尽”游戏。请不要问我为什么知道这些，因为我就是总统“养的猫”。 结语 《二人一起！猫咪大战争》游戏规则简单，上手容易，就算不太玩游戏的人也可能一口气就迷上了本作。就像我翻遍了两个抽屉，都没找到让我夫人心仪的游戏，但这么一个不起眼的游戏却顺利地被她接纳了。 不过和许多手游一样，《猫咪大战争》非常之“肝”。有时候辛苦一整天所赚到的经验也只够几只ssr猫咪升到30级（目前的满级），进化这些猫咪更是需要大量限时任务才能刷到的素材。此外，玩家辛辛苦苦打1个小时刷到的猫罐头（游戏内通货），可能也只够1到2次抽卡。更为致命的是，switch版还不能充值，不能发动“钞能力”来缩短刷的时间。 值得庆幸的是，两个人一起游玩会更有乐趣，而且不管是刷的压力还是游戏的难度都会有所降低。 虽然我很想说“switch版只要999日元，买买买”之类的话，但本作是有手机版中文版的。如果各位感兴趣，不妨下载下来尝试一番。至于免费与否，就看你是否氪金了。 "谢谢你看到最后！喜欢的话，点个关注吧！

主演：Özge Yagiz
简介：这部由乔迪·李·利佩斯和劳拉·m.哥恩卡维斯拍摄的限定剧 《孽扣》是对大卫·柯南伯格同名邪典影片进行性别互换后的重 塑。几年前，在筹备另一个电影项目时，利佩斯分析了由asc会 员彼得·苏西兹斯基（peter suschitzky）拍摄的原版《孽扣》。 他从中获得的灵感是“这并不是一个真实的世界，而是一个严酷 的、经过微妙调校的，戏剧化的世界。对我而言，它的存在允许我以一种高于现实的方式拍摄。”在这部亚马逊prime出品的剧集 中，蕾切尔·薇兹饰演了之前杰瑞米·艾恩斯（jeremy irons）的角 色：埃利奥特和贝弗利——一对同为妇产科医生的双胞胎，随着 影片情节展开，他们逐渐走向了精神失常和自我毁灭。 合作与自发性 受监制兼导演肖恩·德金（sean durkin）的邀请，利佩斯作 为摄影指导加入了这部新版《孽扣》。除了延续从电影学院以来 保持的密切合作关系：德金为利佩斯出任摄影指导的首部剧情长 片《放学后》（2008年）担任了制片人，利佩斯也为德金的导演 处女作2011年心理惊悚片《双面玛莎》担任了摄影指导，德金还 想借用利佩斯最新的拍剧经验，特别是他此前拍摄的2020年迷你 剧《我知道这是真的》（2020年7月刊），由马克·鲁弗洛（mark ruffalo）饰演双胞胎兄弟。 利佩斯回忆称，这个项目“极具挑战性”。他使用了35毫米胶 片拍摄，鲁弗洛还利用了6周的空档专门为饰演哥哥这一角色增 重，“然后回剧组拍摄反打镜头，最多在相隔四个月后还要回到 取景地精准地匹配之前的布光。我对这一经历的印象非常深刻， 这让我拍摄《孽扣》时拥有了更大的信心。” 利佩斯和德金在筹备这部剧时，花了一些时间观看许多不同 类型的电影片段作为参考——从描述双重人格的《假面》【由斯 文·尼科维斯特（sven nykvist，asc，fsf）拍摄】到经典恐怖 片《阴风阵阵》【由卢西亚诺·都沃里（luciano tovoli，asc， aic）拍摄】以及暗调影片《黑天鹅》【由马修·利巴提克 （matthew libatique，asc，lps）拍摄】。“我喜欢和肖恩共 事，”利佩斯称。“他时常对自己想做的东西感到不确定，因而乐 意听取他人的意见。他想先弄清楚，然后在某个时刻做出清晰的 决定。若导演可以在工作的同时向你分享他们的不安全感和自信 的缺乏，并且在必要的时候形成一种鲜明的观点，那就是非常好 的！” 《孽扣》的前两集由利佩斯担任摄影指导、由德金执导， 德金还和劳伦·沃尔克斯坦（lauren wolkstein）一起执导了第六 集。剩下的四集由哥恩卡维斯掌镜，她入选了《美摄》杂志2020 年度摄影新星（2020年3月刊）。除了和德金、沃尔克斯坦（她 还执导了第四集）的合作之外，哥恩卡维斯和导演卡莉娜·埃文 斯（karena evans，第三集）和卡瑞恩·库萨马（karyn kusama， 第五集）共事过。 哥恩卡维斯和德金、以及制作人爱丽丝·伯奇（alice birch） 开展过一个讨论，据她回忆，是围绕“这部剧的主题和调子—— 然后他们把直率大方的乔迪介绍给了我，他很快就带我进入了 状态。他的态度是，“我会告诉你我的想法——但先说说你的想法。” 双人镜头 为了拍摄薇兹一人分饰的双胞胎的同框镜头，需要用到类似 于1988年同名电影中的几个场景用过的运动控制手法。由于利佩 斯之前和一个精通双生角色拍摄技巧的摄制组合作过，他明智地 将德金介绍给了《我知道这是真的》的视效总监兼制片人埃里 克·帕斯卡雷利（eric pascarelli），后者和该剧的a机掌机山姆·埃利森（sam ellison）、总机械师约翰尼·埃尔比斯·陈（johnny erbes-chan）和大助扎克·鲁宾（zach rubin，他曾在《我知道 这是真的》项目中担任过临时演员和b机大助）一起加盟了《孽 扣》。 “所以，我们这个团队有一种默契——大家明白整个过程 是怎样的以及其中有什么成分，”利佩斯表示。 摄制组将一台索尼cinealtav摄影机安装在一种可以复演摄 影机运动轨迹的aerohead电控头系统上，运动控制操作员唐·坎 菲尔德（don canfield）通过kuper运动控制系统进行操作。在拍 摄薇兹的双胞胎同框镜头时，和她面对面、饰演双胞胎之一的是 凯蒂·霍桑（kitty hawthorne）。他们会选好一条过关的镜头， 然后拍摄反打——两个演员互换角色——“回放”拍摄之前那条时 操作员用aerohead在航向、俯仰、横滚三个轴向上的运动、第一 摄影助理扎克·鲁宾负责对焦，利佩斯、哥恩卡维斯控制镜头的 变焦。【贾斯汀·福斯特（justin foster）为哥恩卡维斯担任a机掌 机。】 一般来说，薇兹的两次表演会在后期进行合成，不过帕斯卡 雷利说他们偶尔在视效里加入了ai深度伪造技术：霍桑作为双胞 胎之一的表演被保留下来，而脸孔会被替换成薇兹的。这种技术 一般来说会被用在薇兹不得不提早离开剧组的情况，不过考虑到 表演的连贯性，这通常是要避免的。 摄制组的最大挑战是维持正反打镜头布光的连续性。尤其棘 手的是第一集中清晨的一场戏，双胞胎离开她们一起居住的曼哈 顿公寓，步行去上班。“那时天色尚早，光线昏暗，还没有直射 的天光，”利佩斯回忆称。“拍摄进行了大半天，到了一个特定的 时刻，阳光开始洒到大街上，在路边玻璃窗和各种表面上反射的 到处都是，也会照到演员身上。我们要计划如何在拍摄反面的时 候去除直射太阳光。” 负责控制日光的是总机械师埃尔比斯·陈，他解释道，“正面 是在清晨在大楼的阴凉处拍摄的，太阳在午后出来的时候，我们用ultrabounce反光布、magic cloth柔光布和纱网来格挡阳光。过 程非常艰难，因为我们在公园大道上拍摄，没法使用任何大型机 械。”由于不能使用升降台或者建筑起重机，设备只能安装在各 种支架上。利佩斯表示，ultrabounce反光布的优点是它“其中一 面是白色的，可以用来反光，另一面又可以挡住直射光线。” 哥恩卡维斯称，最费神的时刻是拍摄双胞胎进行肢体互动的 戏份，比如姐妹俩一起躺在床上抚摸对方的脸颊的镜头。 “我们会先从正打镜头入手，在排练阶段记下所需时间，”她 说。“蕾切尔会排练姐妹双方的戏份，凯蒂则会记忆她的动作， 这样她就能知道自己该在什么时候去触碰蕾切尔的脸庞，翻面拍 摄的时候蕾切尔便能听着耳机中的台词录音回放，并以此为辅助 演出同样的动作。拍摄反面的时候，我们会在录像机上分屏并排 回放正面的画面，以确保手臂的摆位时正确的。” "利佩斯拍摄的一场戏，同为妇产科医生的双胞胎艾略特和贝弗利（蕾切 尔·薇兹饰）在一个夜店释放压力。 分娩的祛魅 艾琳·玛吉尔（erin magill）和亚当·谢尔（adam scher）的 美术设计以及凯丽·朗格尔曼（keri langerman）和米奇·卡尔顿 （mickey carleton）的服装设计强化了这部剧那种集高于现实的 感觉。我们一开始看到曼妥姐妹身穿蓝色手术服在一家传统医院工作，环境是暗色调的，但到了第三集，她们就穿着血红色的大 褂在具有未来感的研究中心做手术，就像柯南伯格的影片里的那 样。 妇产中心这个场景实际上是由三个拍摄地点组合而成的。它 的外景取景于纽约市炮台公园的海底世界旋转木马乐园，并且经 过视效团队的拓展、延伸；中庭的镜头是在一家地下娱乐中心 拍摄的；艾略特的实验室区域则是取景于肯尼迪机场的twa酒 店，它翻新于一个配有瞭望室的航站楼，室内照明是太空时代风 格的环形天花板灯。 产房的场景是在皇后区的silvercup摄影棚理搭建的，哥恩卡 维斯在那里和伯奇、德金和玛吉尔一起营造出一种环境，强化 了“具有前瞻性的设施”这种概念。（哥恩卡维斯的剧集代表作有 《世代》和《破绽》。） “曼妥姐妹对空间的构想与分娩的祛魅有关，丈夫可以看到 分娩的过程并且和爱人进行互动，”哥恩卡维斯称。“我们讨论了 这个空间看上去应该是什么样子，我们希望透过窗口和障碍物进 行拍摄，来营造出层次感，而且我们的设计团队很棒，他们给我 在想要的地方做出了窗户，并且按照我觉得最适合我们的镜头和 画幅宽高比的尺寸进行了设计。” " 在妇产中心以及这部剧集的诸多其它场景中，实景光源被广 泛运用，譬如产房中的八角形顶灯。“这是艾琳和我的主意，”哥 恩卡维斯笑道。“如果你是柯南伯格的死忠粉，就会知道这是我 们这部剧对原作电影最大的致敬彩蛋。” 灯光师杰森·维勒斯（jason velez）称，“顶灯包含了沿着天 花底边缘安装的astera titan灯管，以及在屋顶中部的开放位置 安装有rosco的dmg lumiere maxis led板灯。在某些戏份，例 如一场对着孕妇腹部拍摄剖腹产的戏份中，我们将maxis更换成 etc lustrs，以获得更硬的光质。我们会给lustrs安装26度的控光 镜头，并结合灯头的光圈来使灯光塑形更为精准。 " 梦魇情节 《孽扣》经常让人产生这一点疑问：有些故事是真实发生 的，还是艾略特在嗑药之后的想象所呈现的迷离画面——这是一 种通过摄影机运动和布光营造出来的情绪。 以第二集的开头为例，摄影机先是吊在贝弗利的上方拍 摄——她闭着双眼躺在一张检查台上——然后摄影机缓缓下摇， 呈现出一个上下颠倒的画面，揭示了艾略特的存在，艾略特手持 一个大号针筒正要走近贝弗利，此时环境中的灯光也变成了红 色。“这仿佛是梦魇浮现一般——又或者是这对双胞胎精神病发 作了，”利佩斯说。 有了dmg led灯的帮助，我们可以灵活地控制光色。“它们 的光质和显色性都极为优异，因此我们主要用他们来给演员打 光”维勒斯称。他还补充说，吊顶上的titan灯管是用来给周围的 墙壁照明的。 作为拍摄这部剧的主力设备，dmg灯被放置在曼妥姐妹的 公寓（搭设在silvercup摄影棚）里。在第一集的结尾，艾略特晚 上回到家，她看到了出现在贝弗利的卧室里的吉纳维芙【布丽特 妮·欧德福特（britne oldford）饰】——贝弗利在正式交往的一 位电视演员，这触发了艾略特的行为失常。她像一只猫一样在宽 大的厨房岛台上爬行，捡起留在台面上的食物残渣。 厨房岛台的上方，是一个长5英尺的灯具，与混合led灯带 组合在一起，在台面上反射出柔和的光线。在灯具的上方，美 术部门制作了一扇天窗，dmg maxi灯板透过天窗提供柔和的氛 围光。“在其它情况下，”维勒斯说，“如果我们拍摄蕾切尔的近 景，并且希望眼部有半明半暗的光线或细小的光斑时，我们会使 用dmg mini灯并且叠加magic cloth柔光布——有时候会加到四 层。”这些额外加的遮光布，灯光师称，提供了一种“超级柔和的 光线——几乎没有影子。” " 维勒斯进而补充，这些灯具可以在25%的输出下工作，这对 于运行在iso 2500原生感光度模式下，且曝光指数选择为ei 6400 的cinealtav摄影机来说完全足够了。这一性能是利佩斯选择 cinealtav的主要原因，他在netflix电影《良心护士》中进行过 相关测试，当时维勒斯在该剧组担任灯光师。“除了让数字影像 有更多噪点、看上去不那么塑料，你还可以打造出一种质感完 全不同于以往的光线，因为拍摄环境中的英尺烛光照度可以非常 低，”利佩斯称。“在较小的空间中，可以使用更小的灯具，并且 以从未设想过的程度尽可能地使用柔光材料，创造出难以置信的 柔光。” 利佩斯并不担心隔着玻璃窗会让人物身上的光线暗淡。“并 不是一切东西从头到尾都需要清晰可见，”他表示。“作为一位摄 影指导，你会问，‘轮廓或者走位具有叙事的能力吗？’我总是从 这个角度出发——但是特别是在这部剧当中，我试图营造一种情 绪。” 哥恩卡维斯拍摄的那几集让画面在视觉上更开放了，特别 是在宽敞的妇产中心的戏份。“在每间产房里，我们头顶上有个 ‘天孔’——一个3又1/2英尺长的天花板开口——上面悬挂着etc solaframe 3000动态灯，这样通过控光板操作员比尔·霍普金斯（bill hopkins），我们可以控制照明强度和光质，”她表示。“此 外，我们还有许多实景光源和壁灯。我开始融入更多的颜色，并 充分利用了原色。乔迪在布光中加入了红色，这成为了这部剧后 来的一大母题。我还加入了白炽灯，因为我喜欢用它们。”其中 包括光束投射灯、20k菲涅尔摄影灯和几个装有60瓦、100瓦的钨 丝白炽灯泡的灯棚。摄制组还混用了dedolight白炽灯，用以在工 作台等表面反射光线，以及在需要的情况下作为书式布光增强主 光。 谈及哥恩卡维斯接替利佩斯进行创作，灯光师维勒斯说 到，“两位摄影指导都是了不起的人物，他们都在这部剧中倾注 了自己的心力和才能，很好地维持了布光、视觉和摄影的连贯 性。令人敬佩。” 变换镜头 利佩斯将cinealtav摄影机搭配panavison g系列变形宽银幕 镜头使用。“肖恩觉得将这部剧风格化并且超越现实是正确的做 法，”他称。“2.39:1的画幅比可以帮助我们加强这一效果。”他多 数时候都是在75毫米到100毫米的焦段区间进行选择，偶尔选用60毫米和50毫米来拍摄宽景别镜头——还常常使用panavision的 变形宽银幕变焦头atz 70-200毫米 t3.5和50-500毫米。 哥恩卡维斯在拍摄第三集中的研究中心时又添置了几颗h 系列球面定焦镜头，她称，“我希望能用上比较广的镜头，同时 又能匹配g系列变宽的观感，还能给视效总监兼制片人埃里克 提供更多可以处理的画面细节。”在第五集中，四个人物——双 胞胎、利贝卡【双胞胎的冷漠的百万富翁投资人，由詹妮弗·艾 琳（jennifer ehle）饰】和其妻子苏珊【由艾米丽·梅德（emily meade）饰】——到阿拉巴马州参加第二家生育和研究中心的开 幕仪式，并且和苏珊保守的家人会面。 “制片人爱丽丝和导演卡 瑞恩希望这场戏看上是完全不同的世界，发生在不同的时空，” 哥恩卡维斯称。“所以，我又用了一些primo artiste球面镜头，它 们比g系列色调更暖、光圈更大。”它们被用以拍摄在家族宅邸 举办的一场晚宴，餐桌上苏珊的父亲讨论起了他在繁衍方面做出 的开拓性尝试。哥恩卡维斯还使用了剧组的panavision变形宽银 幕变焦镜头，时不时拍一些缓慢变焦的画面，营造出令人不安的 视觉效果。 举办晚宴的宅邸取景于长岛，宅邸中装有华丽的水晶吊灯。 晚宴戏份主要以餐桌上和房间四周布置的烛光照明。为了辅助烛 光照明，维勒斯的团队弄来一些塑料球灯，并在上面贴上led灯 带，固定在底板上，并藏在餐桌的周围。对于特写镜头，他们会 使用dmg mini灯照明，并用装在挑杆上的遮光旗板来为光线塑形。 " 发光的颜色 来自纽约的light iron公司的资深调色师兼asc协会会员山 姆·戴利（sam daley）是利佩斯带入《孽扣》项目中的另一位常 年合作伙伴。他们在调色中使用了利佩斯多年来通过拍摄广告而 逐步打造出来的lut。这个lut在拍摄《良心护士》时做出过调 整，如今为了这部剧，又重新进行了优化。 “整体的理念是让低亮度区间的物体显得色调更冷，而 让高亮度区间的物体显得色调更冷，同时加入低反差、浑浊 的黑色，”利佩斯解释道。“这是一种柔和的影像——不过于 饱和，但是提升了色彩对比。这极大地帮助区分了阴影和亮 部。”哥恩卡维斯和戴利也一起对这个lut做了调整，但谨遵 这部剧的视觉演变以及丰富的色彩运用。 一场超现实戏份 在第五集后段一场梦幻般的戏中，贝弗利被一阵怪异的呻吟 惊醒，闻声来到宅邸的地下室，她捧着油灯照亮前路，油灯同时 也照亮了她的脸庞。油灯的暖光和头顶的dmg led灯营造的深 紫色氛围光形成了反差，还有一些光线从天窗洒落下来，笼罩了整个场景。 她走进了地下室，结果吃惊地发现一位幽灵似的女人（布莱 特妮·布拉德福德（brittany bradford）饰】跪在一张桌子上，女 人给她讲述了一个关于年轻女孩被当作妇产科实验对象的故事。 贝弗利眼中的房间一片漆黑，除了这个幽灵。这场戏是在一个有 着反光地板的黑匣子影棚中拍摄的，对幽灵的照明用到了桌子上 方的一盏荧光灯，并且搭配有一盏dmg maxi灯。当她站起身， 就置身于氛围光之中，然后会有一盏dmg mini指示灯照在她的 脸上。在这场戏的结尾，放置在一个移动的灯光桁架上的互动灯 在她身后幽幽地闪烁，直到场景完全淹没在黑暗之中。 “我们实验了多种不同的布光方式，”哥恩卡维斯称。“我们用 纯红色布光拍了一条，还用剪影布光拍了一条，但最终使用了一 条正常布光的，直到这个镜头的结束——她的台词在说完前便停 顿了，一切都暗了下来。这部剧了不起的一点是，我们可以进行 所有大胆的实验。” "利佩斯捕捉下了这一幕：双胞胎的脸看上去几乎融合成了一张 技术参数： 宽高比｜ 2.39:1 摄影机｜sony cinealtav 镜头｜panavision g系列变形宽银幕镜头、 h系列球面定焦镜 头、primo artiste球面定焦镜头、atz变形宽银幕远摄变焦镜头