马克·

主演：西恩·潘,裘德·洛,安东尼·霍普金斯,凯特·温丝莱特,马克·鲁弗洛,派翠西娅·克拉克森,詹姆斯·甘多菲尼,杰基·厄尔·哈利,凯西·贝克
简介：1949年奥斯卡最佳影片「一代奸雄」重拍，小说家罗柏华纳畅销巨作改编。描写美国一代南方政治家威力史塔克(西恩潘)纵横政坛，呼风唤雨的传奇事迹，从小小的南方议员到前进华盛顿特区的奋斗历程… 肖恩-潘领衔主演，裘德·洛、凯特-温斯莱特、詹姆斯·甘多费尼和安东尼·霍普金斯等联合主演，星光灿烂。肖恩-潘、裘德-洛、凯特-温斯莱特、安东尼-霍普金斯、帕特丽夏-克拉克森……光是这个明星班底，也足有国王气派了。本片改编自罗伯特-佩恩-沃伦小说，讲述了一个国王的政治手腕。肖恩-潘本次出任第一男主角，他曾因《神秘河》而获得奥斯卡影帝殊荣，不知这次在众实力明星的光芒比拼中，究竟谁能称王。有环环相扣的曲折情节，明星们的演技才有发挥的空间，《国王班底》会不会成为明年奥斯卡的扛鼎之作，我们拭目以待。

主演：安德鲁·诺尔顿,马克·贝斯特,格兰特·阿查茨,亚历桑德拉·安布罗休,绫部祐二,米盖尔·波塞,朱里奥·塞萨尔·查韦斯,卡特·迪莉,亚历山德罗·德尔·皮耶罗
简介：" 陀螺和阿方索卡隆聚首 时光网讯第71届美国导演公会奖颁奖礼于当地时间2月2日在洛杉矶举行，阿方索·卡隆凭借《罗马》摘得最佳电影导演奖，他从上届获奖者吉尔莫·德尔·托罗手中接过奖杯，定格了墨西哥三杰之二聚首的精彩瞬间。此外《八年级》导演博·伯纳姆获得最佳处女作导演奖。 电视剧类奖项中，亚当·麦凯凭借《继承之战》获得剧情类最佳导演奖，喜剧类最佳导演奖由执导《巴里》第一集的比尔·哈德尔获得。限定剧最佳导演颁给了《逃离丹尼莫拉》导演本·斯蒂勒。 " 第71届美国导演公会奖获奖名单： 电影类： 最佳导演：阿方索·卡隆《罗马》 最佳长片处女作导演：博·伯纳姆《八年级》 最佳纪录片导演：蒂姆·瓦德尔《孪生陌生人》 电视类： 剧情类剧集最佳导演：亚当·麦凯《继承之战》“celebration” 喜剧类剧集最佳导演：比尔·哈德尔《巴瑞》"chapter one: make your mark" 限定剧/电视电影最佳导演：本·斯蒂勒《逃离丹尼莫拉》 最佳儿童节目导演：杰克·詹姆森《芝麻街》第48季 最佳真人秀导演：拉塞尔·诺曼《国际名厨争霸赛》日本篇 最佳综艺/脱口秀/新闻/体育节目导演(特别时段)：louis j. horvitz《第60届格莱美颁奖典礼》 最佳综艺/脱口秀/新闻/体育节目导演(常规时段)：唐·洛伊·金《snl》亚当·德赖弗、坎耶·韦斯特篇 最佳广告导演：斯派克·琼斯《welcome home, apple homepod》

主演：莎丽尼·巴辛娜,布里塔尼·奥格雷迪,肖恩·蒂尔,马克·布雷恩,内德·艾森伯格,萨马拉·查卡拉蒂,沙基纳·贾弗里,波特·凯利,何塞·拉蒙·罗萨里奥,斯泰西
简介：做孩子的，永远忙于上补习班、参加选拔考试；当家长的，总是在彼此角力，被裹挟着踏上“鸡血”之路。他们争吵、愤怒、迷茫、焦虑，全都为了“成绩”二字。 这，就是热播剧《小舍得》所呈现的家庭生活常态。 " 有观众夸它真实，认为这就是当下中国父母的众生相；也有观众提出批评，认为电视剧“贩卖焦虑”，看得人“恐婚恐育”。 " 一部影视剧，何以挑起全社会对教育的热议？ 近日，在“浙江新华·钱江晚报”2020春风悦读榜颁奖盛典上，钱江晚报·小时新闻记者专访了热播电视剧《小舍得》原著作者鲁引弓。 他说：电视剧就像镜子，映照出现实中的自己，映照出我们现在教育的问题是缺失一点善良，“所以，千万不要给这部作品太早地贴上标签，大多数‘怪兽’家长看完都跟我反馈要对孩子温柔一点。” 鲁引弓，浙江省作协副主席，毕业于中山大学中文系，浙江传媒学院教授，曾任钱江晚报副总编辑，红旗出版社总编辑，浙江日报报业集团数字采编中心总编辑。著有“中国教育四重奏”丛书（《小别离》《小欢喜》《小舍得》《小痛爱》）等长篇小说作品。 不是家长喜欢比 是怕孩子跟不上 小时新闻：从《小别离》《小欢喜》到《小舍得》，都正好切中了当下的社会热点和教育痛点，您好像对这类题材特别感兴趣。 鲁引弓：《小别离》改编成电视剧后很受欢迎，我作为作家和其他人不一样的地方是我有一个垂直的受众群，这些受众群会在微博、微信上与我进行互动，有时候会点题。 2016年11月，我看到媒体做了一个课外补习班的连续报道，于是在朋友圈随便转发了一下，没想到收获了不少家长的点赞和跟帖。有很多人说： “鲁老师写写小升初吧” “写写我们怎么补课” “写写我们的苦” “写写我们这种怪兽家长”…… 不仅是我们国内的家长，还有很多海外的华人家长，范围如此之广令我吃惊。 " 既然有人给我直接点题，我就会有意识地去注意生活中补习的现象，比如写字楼上补习班的招生信息，晚上穿墙而出的家长管小孩子做作业的声音，还有跟我互动的家长会特别带我去补习班卧底。 我也会采访很多家长，我记得有一位上海的家长在地铁里给我打了一个小时的电话，她讲她孩子补课的情绪是破土而出，深深地感染到我。其实，我之前写的小说是职场、房地产题材，教育是集中这一段写得比较多，所以是教育题材拥抱了我，不是我主动找它。 " 小时新闻：在您在前期的调研中，有什么事让您触动比较大？ 鲁引弓：我记得有位小学老师跟我说，现在幼儿园上来的孩子白纸一张的很少，有些一年级的孩子都学到四五年级了。没学过的孩子，大部分是跟不上的，因为小朋友如果学过了，是坐不住的，那无形中老师讲课的速度就会加快。这就是教育生态的问题——没学过的孩子会觉得我是不是比别人笨，他们不知道别人在外边补课，这就摧毁了他们的自信。所以，不是家长一定要冲在最前面或是家长之间喜欢攀比，而是怕孩子跟不上。 " 我记得有位家长说，如果不给孩子补课，她怕孩子长大了会埋怨自己，“妈妈你该管我的时候没管我，那时候我啥也不懂。”但人性都是矛盾的，每给孩子加一门课，家长心里都是很痛的。还有一点我比较吃惊，我去问小朋友都补几门课，以为他们会诉苦，没想到十个小朋友有七八个挺高兴的告诉我“补三四门”。这个时候你真的会心生怜悯，因为小朋友都认了，他们都习以为常了，可你能想象我们未来的一代是补课刷题的一代吗？ " 南俪过度了 就变成田雨岚 小时新闻：作品中南俪和田雨岚是两个极端，您更认同哪个教育方式？ 鲁引弓：我的价值观，和作品没关系。我写这个小说的时候，身份是调查记者，因为全民小孩集体补课，以前我们（这一代人）没有碰到过。之所以《小舍得》引发热议，一个是涉及千家万户，因为孩子是我们的未来，教育话题实际上就是一个关于未来的话题；二是因为这是个新现象，说明教育生态发展很快，家长的经验跟不上了。 以前我们可能觉得补课是教育资源稀缺的一种恐慌。不是的，以前教育资源也没有现在好嘛，也没见这么补啊，为什么现在弄成人人都要补课了呢？我心中的健康教育是适度的、从容的。我们的成长是未完成的，并不是说我们走上社会之后就不需要学习了，人永远在成长，永远在学习。既然有这个观念，那我今晚的作业没完成又怎样呢？不需要对孩子这么焦虑。 " 小时新闻：田雨岚这个角色让人又爱又恨，“她”是虚构的吗？ 鲁引弓：我在创作中80-90%都是真实的，所以无论南俪还是田雨岚，都不是虚构的，她们都是有原型的。“南俪”的原型是位媒体高管，挺佛系的，不是焦虑型的家长，但就这样一个女性，最终还是把小孩送进了补习班。田雨岚有一半是来自南俪这个原型。所以，田雨岚不是一个人，她是好多个人，她可能就是南俪，南俪过度了，就变成田雨岚，这才真实，并不是说她们两个人天生一个着急，一个佛系，生活中没有这样的人。 " 小时新闻：有部分观众觉得这部作品在贩卖焦虑，甚至让人恐婚恐育，您怎么看？ 鲁引弓：所谓贩卖焦虑，都是博眼球的说法，真正当过家长的，她们知道电视上演的都是假的。有什么好焦虑的？她现实中报不上一个补习班才是真的焦虑，家长群里的一句话都能引爆她的焦虑。公交站台的广告你注意到了吗？编程课从4岁就开始学了，这个比电视剧更焦虑吧。你说贩卖焦虑也好，恐婚恐育也罢，这部作品一定让大家在“得失”之间做了思考，他们一定比不知道要好。艺术的价值就是让我们面对这样的焦虑，化解心里的焦虑。你看到南俪慢慢变成田雨岚，觉得这是荒谬的，你就应该有准备啊，没有准备就会恐慌。 看破一份荒谬 得到一份暖 小时新闻：您作为原著作者，会给电视剧改编一些建议和意见吗？ 鲁引弓：我经常会和剧方有一些讨论，在我这个层面主要是梳理人物的逻辑，以及升华出哪些温暖的东西，这个可能我们做过媒体的有这个能力。因为生活中表象那么多，全是一地鸡毛的堆砌，它就不是个艺术品。现代人生活得很纠结，打开电视还是这些，观众不要看的，归根到底还是要升华让人暖一下的东西。 小时新闻：您想传递什么暖的东西？ 鲁引弓：这个电视剧呈现的东西很荒诞，因为生活中不可能戏剧性这么集中。它让你看到荒谬之后，还能让你得到一份暖，因为你看破它了。像我们为什么看电视剧看小说，是因为我们通过别人的生活，把自己不可能过的生活过了一遍。我们以阅读的方式体验他人的生活、智慧、犹豫、彷徨，去修炼我们的内心。我们可能觉得一本书一部剧一首歌没什么用，改变不了什么，但你考虑了得失之间，社会就改变了。比如有位家长跟我说，她管孩子的时候脾气很不好，后来得了焦虑症。但看了《小舍得》，看到田雨岚这样极端的母亲，你在管孩子的过程中，心里一定有那么一点东西和以前不一样了——这个东西就是心底的一念温柔，你就不会那么失控。 "" 小时新闻：您目前得到了家长什么反馈？ 鲁引弓：太多家长跟我反馈要对孩子善良温柔，不应该做怪兽家长，电视剧让他们和自己的生活对应了。你看到田雨岚的着急和荒谬，发现自己所做的是不适度的教育，你就改变了。所以说千万不要（给作品）贴标签，电视剧就是镜子，映照你自己，映照出我们现在的教育问题就是缺失一点善良和温柔。 小时新闻：您为什么喜欢用“小”来做书名？ 鲁引弓：是希望我们能在大时代做个勇敢的小人物。别以为做个小人物很容易，别以为不跟别人比就能活得自在，要在这样的生态环境活出佛系，需要更强大的心理，更勇敢的精神。 看了《小舍得》 你是焦虑还是释然？ 你身边也有“田雨岚”式家长吗？ 栏目主编：顾万全 文字编辑：杨蓉 题图来源：片方宣传照 图片编辑：邵竞 来源：作者：钱江晚报

主演：马克·杜普拉斯,丝凯拉·格雷,丽贝卡·哈泽伍德,Christopher Farrar
简介：《104号房间》背景设定在一个平均水准酒店中的104号房间，剧集将讲述每集该房间的不同房客，他们形形色色的故事。

主演：马克·伊瓦涅
简介：【案例】 我在一家公司担任人事行政经理，下属三人，其中一位人力资源专员情商、人际关系处理能力较强，与公司上下打成一片。 最近，在我与上级谈到人才梯队建设时，上级建议我把这位专员提到人力主管，进行着重培养。但我内心有所顾虑，主要的原因是在日常观察中，发现这位员工的好人缘是靠给别人开绿灯换来的。人资部虽然不用像质量管控部门那样严谨，但其中毕竟涉及到规章制度、薪资福利等。如果将她提为主管，会不会从表面看是正确的提拔，但实质上却不利于企业的发展。 是我过于较真，还是八面玲珑才更符合社会现实？到底需要什么样的人，才能发挥人资应有的价值？ 【解析】 人力资源作为非直接业绩产出部门，如何才能更好的发挥自身的价值，得到业务部门的认同？一直是很多人力资源者思考的一个主题。怎么找到答案呢？可能得从人力资源经理的岗位胜任力模型分析开始。 优秀的人力资源经理应具备什么样的胜任力模型呢？ 首先，人力资源经理最主要工作之一是提炼与推行企业文化，而企业文化在员工心中的感知是钢性还是柔性，更多的体现在人力资源经理对制度的执行与宣传过程，或者说更主要体现在人力资源经理的处事方式是柔还是钢。 按现在人力资源在企业的常见情况看，大家发现如果人力资源经理在企业执行的过程中过于钢性，其在公司进行制度的推行难度会增加、工作的配合度会相对比较弱。综合分析，人力资源在企业里有一定地位时，一般“似水”，顺势而为的多。在无形之中传递了自己的专业、影响了他人，达到管理的目的。 这样的行为方式主要体现出来的胜任力模型可能是：服务意识、持续共赢。 其次，人力资源工作中占比量比较大的工作之一是招聘。如何才能提升招聘的合格率？充分撑握岗位的需求细节，工作量、考核要求（业绩产出），仅这此工作也是用人部门的负责人比人力资源经理更清楚。当然，人力资源都充分把握了这些就能提升招聘效果吗？答案是否定的。 员工好比是种子，团队的气氛则是空气与土壤。空气与土壤谁决定呢？虽然企业文化有一定的主导作用，“县官不如现管”的古谚似乎提示了大家，直接上司才有真正影响、决定作用。如果人力资源不能充分地了解和把握各用人部门的负责人的特性，那么对于招聘的难度是不是会无形地增长呢？ 从团队配合、人性分析的角度，人力资源的胜任力模型可能是：洞察力、影响力、分析能力。 再次，作为管理者都必需有培训下属的岗位要求，而作为人力资源经理更是如此。人力资源的使命之一是培养人才、用好人才。在培训人才与用好人才方便，人力资源经理不应对下属有任何的顾虑。 回到案例本身，“一位人力资源专员情商、人际关系处理能力较强，与公司上下打成一片”从这一点不说，这位专员能得到各公司上下的认同，对于人力资源部的工作来说是非常的价值意义了。如果人力资源部没有一位同事能与业务部门进行深度友好的沟通，可能你的工作开展起来更难。 “主要的原因是在日常观察中，发现这位员工的好人缘是靠给别人开绿灯换来的。”人力资源在执行制度时，什么是弹性，什么是原则，要区分开来。如果这名专员无原则的放绿灯，这不正是说明了你的管理失控，对下属没有影响力与感染力吗？如果人承认自己在这方面的不足，那么需要快速的提升部门内部的管理能力。只有将自己内部管理好了，才能更好的协助业务部门的管理。 如果你不承认或反思不到自身在管理方面的问题，那么可能就是你的性格比较紧慎，也存在着不放权不放心的可能。既然你观察到了，什么没有进行及时的管理与干预？而是任其发展呢，你现在的顾虑，在深层次可能有一种担心，他是不是会替代自己？ 因此，从内部管理与人才培养的角度，人力资源的胜任力模型：慧眼识人、感召力、管理力、复原力。【作者：黄红发】 更多精彩内容 ，下载mba智库资讯app或关注微信公众平台：mbalibnews

主演：诺亚·泰勒,阿曼达·福勒,马克·塞特,萨克斯·沙比诺
简介：人生漫长难免遭遇精神与生活的双重困境，我们可以抑郁可以封闭，但是想要重获新生与自由，就必须要走出痛苦与自闭，积极探索更多的未知联系与情感，重新生活。@小红帽的大冒险 前言：《红白蓝之蓝》是法国籍波兰导演克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的代表作之一，曾获第50届威尼斯电影节金狮奖，最佳女主角，最佳摄影等奖项。该片于1993年9月8日上映，豆瓣评分8.5分。它讲述的是女主角茱莉在遭遇车祸后的悲惨生活。这部电影的特点是情节沉重压抑、进程缓慢，对白极少但精彩。 影片中茱莉是一位著名作曲家伯历斯的妻子，她一直默默支持丈夫的创作事业，照顾5岁的孩子，但平静的生活却被一场突如其来的车祸打破。丈夫和女儿的过世，令刚刚在病床上醒来的朱莉大为悲痛。她曾经想一死了之，她把丈夫的曲谱付之一炬，以明隔离过往的决心。 然而，现实却防不胜防地进入她的生活，让她开始思考自己对待生活的态度。在一次电视采访丈夫的同事奥利弗时，茱莉意外得知，乐谱原来跟一个女人有关，并且这个女人肚里已怀有丈夫的骨肉。茱莉把待售中的房子赠送给了丈夫的情人和遗腹子，在完成自我救赎的同时也获得了心灵的自由，她开始有勇气去迎接新的生活和新的感情，她的人生也从此开始转变。 这是一部沉重而充满感染力的电影，也是一个简单中蕴涵着哲理的故事。它就像影片里总出现的蓝色水晶，简单到透明——它是一部典型的微观电影，把情绪放大，让时间凝滞，用表演和细节推动。 在我看来，茱莉之所以能够走出生活与精神的双重困境可以分成“深陷痛苦、封闭自我、重获自由”三个阶段来解读。在文章的第四部分，我会结合整个故事，尤其是女主角走出痛苦封闭的心路历程，来谈谈我的几点思考。 "《红白蓝之蓝》电影海报 01、深陷痛苦：两位至亲离世的重创，让她陷入痛苦无助的深渊，虽然努力尝试斩断过去，依旧无法克服痛苦。 在电影的开头，未出画面先有了汽车轮子与地面摩擦的声音，汽车行驶时与地面的摩擦声，夹杂着汽车的鸣笛声，还有汽车漏油镜头的特写，所有的一切都在为即将发生的车祸埋下伏笔。当遭遇了车祸的茱莉在医院醒来，医生告诉了她一个残酷的事实：丈夫和女儿过世了。 面对这突如其来的残酷现实，茱莉尝试了三种办法来缓解自己的痛苦，可惜最后都无济于事--她依旧无法继续正常生活。 她首先尝试了自杀。 茱莉的痛苦，就从这一天真正开始了。像所有陷入痛苦无助的人一样，她本能地尝试各种手段，想要斩断过去。她在夜里打碎走廊的玻璃引开值班人员，再潜入到值班室大口吞药。她看到值班护士惊慌地看着自己，只能在护士注视下停下来并放弃了自杀。 茱莉紧接着尝试的是第二个办法是“遗忘”。 记者在她还未出院时采访，想了解乐曲的事宜，但茱莉无情地拒绝了，关于丈夫的任何事情她都不愿提及。出院回到家中，凡是能让她回首过去的种种旧物，无论是一本书、一张照片，还是一个挂饰，她通通都不愿面对。她烧掉私人物品，吩咐律师将一切都卖掉。她还去到丈夫的工作室，将丈夫未完成的乐谱从女助理手中取走，扔进了垃圾车。 随后，茱莉尝试消除痛苦的第三步，是和暗恋自己的人，也是丈夫的同事奥利弗发生一夜情。 但却并没有想过要发展长期的亲密关系。最后，茱莉离开了家，那个曾经无比温馨而今却不再有人情味的空荡的大房子，她找到租房中介，选择了偏僻的街区，搬进了一栋公寓。在登记名字时，茱莉还特意将丈夫的姓氏改成了娘家的姓氏。 在我看来，茱莉是在努力地跟过去告别，努力地斩断过去。她在穷途末路的悲痛绝望中，本能地釆取了保护自己的情感隔离方式，不计代价地尝试一切“可能”去让痛苦消失。 无论是自杀，让属于过去的旧物消失，切断丈夫的同事对自己的暗恋情愫，她所做的一切都是想从原来的生活中抽身，从现在的痛苦里逃脱。她内心愿望无非是希望过去从不曾发生，抹去过去的一切，那这样痛苦也就不会发生了。 确实，当遭遇到冲击力太大的创伤性痛苦，我们没有办法去接受它时，可以先把它隔离起来，先不让自己去感受那种特别痛苦的感觉。但情感隔离的本质，只是应对痛苦的一些“暂时性解答”。从长期来说，它往往是会对蒙受痛苦的个体产生损害的。 只不过身陷其中的茱莉，根本无法虑及长远，她全部的希望只能是让眼前好过一点。然而过去是不会凭空消失的，虽然她付出百般的努力去尝试斩断过去，但注定只会迎来失败，她依旧无法克服痛苦。 "茱莉离家 02、封闭自我：世界太危险，感情太脆弱，她只想一个人活下去，不愿再有任何羁绊。 电影中那种悲凉且深沉的音乐一次次无情的轰然而出，也一次次勾起茱莉无法忘却的悲痛记忆。世界太危险，感情也太脆弱，茱莉只想一个人活下去。 她不去工作，有时在街头静静地晒太阳，有时在咖啡馆坐到天黑，有时又到空无一人的碧蓝泳池中来回泳动。她只想彻底放空自己，没有任何依靠，也没有任何羁绊。 但即便她想切断与外界的联系，外界还是会来打扰她。她不愿与人来往，但邻居还是会有事找上门，比如有一次一位主妇想赶走楼下一位从事色情业的女子露希尔而联系居民集体签名，茱莉抛出一句“我不愿卷入这件事，与我何干？”拒绝了签字。 露希尔因此而得以继续在这栋楼里住下去，她特地买花送给茱莉表达感谢。露希尔在茱莉的房间里看到蓝色灯饰，当露希尔看到情绪激动的茱莉，询问她的过去，而茱莉却闭口不答。 在这个阶段，茱莉认为把自己和所有人隔绝， 从人际关系中脱离，才是完全自由的状态。她甚至认为人将感情和精力投入到感情之中，就是将自己置于悲痛的危险之中，所以她不再敢跟别人建立非常亲密的关系，她害怕再投入过多的情感，她选择与外界切断联系。 "茱莉一个人在咖啡馆 与她有过一夜情的奥利弗一直担心她的安危，也找到了她，然而茱莉却不愿意和他相见，奥利弗只好起身离去。但茱莉努力维持的“不和外界往来的生活”，却被储藏室的一窝幼鼠彻底打破了。 夜里，幼鼠发出的叫声让茱莉难以入睡，但她不敢杀了它们。无奈之下，她向男邻居借来猫，放进自己的房间，但她又怕见到老鼠被猫咬死的场景。茱莉惊恐地逃出家门，不料被露希尔看到，便去游泳馆找她。茱莉流泪依偎在露希尔怀里讲出老鼠之事，而后露希尔回去帮她清理了房子。 在我看来，经历着创伤的茱莉封闭自己，是想通过回避这种防御方式，让自己不再受到可能存在的伤害。她觉得，这个世界太危险，感情也会改变，会失去，是脆弱且不堪一击的。 不可否认的是，我们在面对磨难的时候，总会不由自主地认定，只有那些曾经拥有而已经逝去的东西，才是最完美、最无法替代的。而对于往日生活的美好幻想，往往让人无法对憧憬新的生活和未来。之所以说那是一种幻想，是因为那些完美的过去，往往很大可能，它们并没有你以为的那么好。 " 茱莉依偎在露希尔怀里 03、重获自由：当过去不再完美，当记忆不再可信，反而给她再无可失的力量和走进未来的勇气。 一次偶然的机会，茱莉在电视里看到了对奥利弗的采访，奥利弗表示自己将努力完成茱莉丈夫未完成的乐谱。此外，她还从奥利弗公开自己丈夫巴特斯的一些私人照片中，看到了丈夫和一个陌生女子的亲密照。在得知该女子已经和丈夫交往几年后，她感到非常震惊，因为她一直认为自己的婚姻很美满。 茱莉非常好奇，她想见那个女子，于是她设法找到了女子，却发现女子已经怀孕，还决定生下这个孩子。当茱莉看到她脖子上挂着与自己一模一样的项链时，她明白丈夫一定也爱着眼前这个人。一时之间，茱莉不知向谁诉说。她来到养老院，隔着门窗看着已经患上阿兹海默症、并不再认得自己的母亲，她只好黯然离开。 至此，茱莉才意识到沉湎于过去的不可靠性。人是活在当下的，茱莉不再迷茫，而是去正视自己和丈夫之间的关系。把握当下，经营好眼前的生活才是最重要的。 在与奥利弗的交流与接触中，茱莉更加坚定了自己对奥利弗的爱，并由此打开了自己封闭已久的大门，向崭新的未来迈进了关键的一步。 "茱莉与奥利弗在进行创作讨论 茱莉想到，那些照片应该是奥利弗在自己出院之前，担心自己看到而特意取走的。她多么希望奥利弗当时没拿走照片，那样的话她会将它们全都烧掉，就不会在后来知道丈夫外遇的事实。但她没有责备奥利弗，还将保存的一段关键乐谱给了他，期待乐曲的完成。她还将待售中的房子直接赠送给了丈夫的情人及遗腹子。 茱莉从园丁那里得知，当初房子里唯一剩下的床垫，也是他们两人共度一夜时使用的床垫，被奥利弗买走了，她才明白奥利弗是真心实意地爱自己。于是，茱莉选择主动去找奥利弗，开始了一段新的生活。在奥利弗的家中，茱莉在凌晨醒来，窗外树影和蓝色的光芒徐徐上升，洒落在她的脸庞，而她流着泪的脸上露出了一丝淡淡的微笑。 在我看来，茱莉一直被过去束缚，直到发现丈夫有外遇，她才猛然醒悟，原来一直被她视为美好的过去也是不完美的！当记忆不再可信，反而给他再无可失的力量和走进未来的勇气。于是，她把旧别墅送给丈夫的情人和他们未出生的孩子，她重新开始独自进行创作，她主动接受了奥利弗的爱。 茱莉曾经误解了自由的意义，她认为没有工作、没有亲友、无牵无挂就是自由。但事实上，人只有拥有和他人足够好的链接，才能在链接中感受到自由的感觉。 就像影片中街头艺人那句台词所说： “人总是要有点寄托的。当她想到为有缺陷的过去保持悲伤已经没有意义，新的生活也不一定就会比过去更糟，从眼泪在她脸上滑落的那一瞬间开始，她自由了！” "茱莉在凌晨醒来 04、基于《红白蓝之蓝》中女主最终由痛苦封闭到走进未来重获自由的故事，谈谈我的几点思考。 纵观电影《红白蓝之蓝》，茱莉最后的重获新生并非偶然，因为我们终将意识到必须面对现实世界，而不是沉溺于悲痛的过往。迷失或者封闭自己，都不是解决问题的办法。只有我们直面自己遭遇的磨难和创伤，积极地探索与未来的更多链接，才能治愈自己重启人生。 从茱莉深陷痛苦到封闭自我，到最终走进未来重获自由的经历，结合生活中的感受，我谈谈这个故事启发我的三点思考： ①即使痛苦与封闭，也要拥有一颗善良的心，积极面对生活。 俄罗斯剧作家曾经说过，“感人肺腑的人类善良的暖流，能医治心灵和肉体的创伤。” 我记得电影《这个杀手不太冷》里有段经典对白，玛蒂尔达问里昂：人生总是这么痛苦吗？还是只有小时候是这样？里昂回答：总是如此。 是的，人生实难，大道多歧。好在生命里从未缺席过善意。 这样的善意在本部影片中，显得格外珍贵。茱莉在医院尝试吞药自杀，然后被护士看见并放弃，她自杀未遂的这个动作，其实我感受到的就是她的善良。也正是她的善良帮助她战胜了抑郁，所以她选择了活下去。毕竟如果在医院里面死掉，她会给别人带来很多麻烦，比如那个护士可能会被人指责，会被人质疑因为她没有照顾好病人。 此外，当那位主妇想赶走露希尔而联系全楼住户集体签名时，茱莉选择了站在弱者一方，拒绝了签字。其实这也体现了她善良的一面，因为如果这栋楼集体同意撵走露希尔，她可能又需要重新颠沛流离，所以她愿意选择去体会弱者的那种悲哀，并给予善意的支持。 生命本身是一张白纸，只有经历了未知的绝望和苦难，生命才会成为各不相同的人生。其实在影片那些鲜活的故事前，不管是出于血缘关系的羁绊，还是秉持责任的关照，抑或是萍水相逢的支持，都是一份治愈人心的礼物。绝望与希望之间，其实只隔了一层温暖的善意。 在我看来，人世间总不乏磨难和泥泞，没有一个人的生活会是一帆风顺的。即使你身陷泥沼封闭自己，也要像茱莉一样，在展现着人性中最真实的善意之时，也治愈着身边每个人心底最柔软的伤口。茱莉的行为告诉我们，善意才是医治心灵和肉体创伤最好的药方。只有保持一颗善良的心，积极面对苦难的生活，我们才有走进未来的勇气和动力。 "茱莉在医院尝试吞药自杀 ② 我们要找寻自己的价值，帮助他人就是帮助自己。 影片中，一个深夜，露希尔突然给茱莉打电话求助。露希尔在一家成人场所从事色情表演，在观众席旁竟然看到自己的父亲，她慌张地不知所措。茱莉当时一点都没有犹豫，就直接去到了她工作的那个场所，为此露希尔非常感激她的到来和帮助。从这个层面来看，帮助他人也是一种疗愈自己的方式。 我们身边其实也不乏这样的例子，比如曾经特别温馨的一家三口不幸成为失独家庭，父母往往会选择去孤儿院或养老院做义工，究其原因，他们不仅仅想要从丧子之痛中走出来，更重要的一点是，他们想在帮助别人的过程当中获得认同感，从而找到自己的价值感。 唯有如此，我们才能够找到自己的价值，因为给别人带来帮助的同时，也会让自己感到愉悦。 法国作家拉布吕耶尔曾说：“最好的满足就是给别人以满足。” 的确，帮助他人能帮助我们获得心灵上的快乐。茱莉为露希尔解围，甚至于后面对丈夫情人提供赠送房产的接济帮助，无一不让茱莉激活了心灵深处需要获得满足的部分。茱莉通过帮助他人来感受到人生的充实，让她找寻到了自己的价值。 在我看来，有付出就会有收获。一个人无论身处何种境地，只要关心他人，竭尽全力去帮助别人，就会使自己变得慷慨。在别人痛苦和不幸的时候，设法去帮助别人或时常为他人着想，会使自己的内心变得美好，会让生活变得丰富，最终，我们也将收获更多的快乐与满足。 当我们遇到磨难，心中不免悲伤和痛楚。如果你也想摆脱痛苦，你也可以像茱莉一样去帮助别人，只要你不吝啬付出，在他人需要帮助的时候伸出援助之手，那么，你内心的快乐就在不断积累，你的人生就在不断充实！ "茱莉为露希尔解围 ③主动与外界连接，逐渐打开封闭的内心，重新找回生命的意义。 封闭的心灵，永远享受不到生活的乐趣。 蓝色本来是一种象征着自由的色彩，到了朱莉这里变成了心灵的羁绊。对于那些受过伤害的人来说，只有从封闭的内心中解脱出来，人生的道路才能重新出发。 茱莉在搬进公寓以后，因为人和人之间碰面的机会逐渐增多，人与人之间也更容易产生摩擦和冲突，而这种摩擦和冲突就是连接。当茱莉开始了与外界的连接，她便逐渐打开了封闭的内心，她开始愿意去帮助别人，也终于能够在最后释怀。 当她用一种更包容，更大度的方式去接纳丈夫的情妇，一位曾经潜在的竞争者，当她主动去接受奥利弗的爱，当她开始投入重新谱曲的忘我工作，无一不是说明茱莉已经走出了封闭的自我，为生命重新注入了新的活力。 人往往会在受到打击、遭遇挫折之后，不愿意与外界沟通，甚至对外界产生敌意，将自己的内心封闭起来。不过，长时间处在消极的心态中，不仅十分影响自己的健康，也会增加心理疾病的风险。 试想一下，连自己的内心都走不出来的话，你根本没有办法走进别人的世界，哪里会有你和别人融洽的关系？封闭的心灵，永远享受不到生活的乐趣。只有走出来，被束缚的心灵才会变得更加宽广，才能让自己生活得更加丰富与充实；只有走出来，我们才能重新找回生命的意义，生命之花才会重新绽放。 结语： 也许，茱莉的新生活依旧会困难重重，就像我们每个人的生活一样。如果你也有一些过往的悲伤需要忘却，不妨看看《红白蓝之蓝》这部影片，可能会对你有所帮助。 人生在世难免遭遇磨难，我们可以抑郁可以封闭，但是想要重获新生与自由，就必须积极去探索和链接崭新的外界与未来。希望你也能摆脱痛苦，拯救自我，去拥抱美好生活，重启幸福人生。

主演：佐伊·卡赞,马克·兰道尔
简介：也许，这个世界上最难的，就是如何在青春的躁动中维持住一丝平和的宁静……今年刚刚20岁、天真可爱的女大学生艾薇（佐伊·卡赞饰）借着学校放暑假期间，与她的异性好友阿尔（马克·兰道尔饰）一起回到了自己位于布鲁克林的家中，不过由于阿尔始终没有在纽约找到合适的住的地方，所以艾薇请求妈妈（玛丽安·厄巴诺饰）让阿尔住进她们的家里。 表面上看，艾薇俨然是一个青春健康、知书达礼的乖乖女，其实她一直患有癫痫，不过只要她将自己的情绪控制得当，这种病就不会给她的正常生活带来任何实质上的困扰。在纽约炎热的夏日的烘烤之下，让人浮躁的情绪总是在成倍地增长，由于一起共度了整个假期，使得艾薇和阿尔之间的情感维系愈加地浓厚，可是反之，她却发现自己与男朋友卡里（亨特·坎宁饰）的例行电话中，越来越多地出现长时间的沉默，似乎在不断地预示着两个人的关系已经开始变得疏远起来——若有所失的艾薇只能将更多的时间都用在与阿尔待在一起，以此来缓解爱情上的不如意。可是，随着艾薇与阿尔之间的相处开始超越了友情的范畴，无形中增添了许多暧昧不明的情绪，她意识到自己的内心深处似乎有什么东西正在沸腾起来，想要冲破牢笼，彻底地放肆一番……艾薇拼了命地想要处理好自己澎湃的情感，可是她却渐渐地发现，所有的一切已经越来越不受控制了，她即将失去的是一直以来保持良好的理智。 幕后花絮 友达以上，恋人未满 《暴烈女孩》由在独立电影领域享有盛名的年轻电影人布莱德利·拉斯特·格雷（Bradley Rust Gray）自编自导，整个故事都是围绕着一个名叫艾薇的20岁女孩展开的，她正在面对的是青春期所特有的烦恼，在友情与爱情之间不断地徘徊、衡量着，渐渐失去了对情感与理智的判断与控制……对于格雷来说，他之所以想要讲述这样一个独特且极具关联性的成长话题，完全是受到了里面的主要角色的影响，格雷说： “正是因为艾薇平静、沉着且无私的天性，才赋予我制作这部影片的灵感的。所有的一切都开始于一段灰蒙蒙的阴雨日子，可能是受到天气的影响，我觉得自己的心情特别的低沉、失落，我意识到自己彻底地陷入了一种消极和否定的危险状态。为了让自己尽快从中摆脱出来，我就开始设想有这么一个人，将会激发我的自信，把我从低谷中拉出来，让我变成一个更好的人——虽然像这样的一个电影前提让人感到有点牵强，却真的是我想要制作这部影片的初衷。因为自身条件的限制，艾薇没有办法随心所欲地想到什么就去做什么，但是她从没有因此而怨声载道，仍然有目的地为自己营造出了一种别致的生活。当艾薇这样一个人物浮现在我的脑子里之后，我甚至因为她的自我恢复和调整的能力感到羞愧，我发现自己渴望着知道她更多的故事，于是我决定将她变成一个实实在在的电影人物。” 在影片中饰演了艾薇和阿尔的分别是佐伊·卡赞（Zoe Kazan）和马克·兰道尔（Mark Rendall），本来，他们只是无话不谈的异性好友，却因为朝夕相处而生出了别样的情感——布莱德利·拉斯特·格雷在为这两个角色挑选合适的演员时，也是经过了仔细地对比和琢磨的，因为他需要这两个人能够在镜头前制造出一种显著且非凡的化学反应，格雷说：“我记得我是在为自己的另一部电影作品进行试镜的时候，见到卡赞的，她甚至为她所争取的那个角色专门制作了一个小品集，给我留下了深刻且永恒的印象，所以当我第一次构思艾薇这个角色的时候，就是以卡赞的模样出现的。随后，我们又进行了一场特别的会面，她甚至是在没有剧本的情况下，单纯听了我的描述，就表示自己愿意出演这部影片……在随后的两个月时间里，我们经常相约私下里见面、闲聊，卡赞给我讲了她的生活中有过的一些经历，我将这些全部汇总到了剧本里，然后融合到了艾薇的背景故事中，最终创造出了一个差不多有60页的原创剧本。所以说，我要特别感谢卡赞，没有她，艾薇这个角色不可能如此地丰富、真实。随后，我觉得是时候为整个故事添加一个起到决定性作用的男性角色了，我马上想起了一个演员朋友给我介绍过的一个男孩。事实上，我只见过兰道尔一次，但是我听说过他的很多趣闻，所以我根据兰道尔这些点点滴滴的细节，创造出了阿尔这个人物形象。在我的想象中，艾薇与阿尔之间的关系应该开始于一段稳定且很有柏拉图风格的理想化的友谊，最终，我只花了4天时间就完成了剧本剩下的部分，因为想象着卡赞和兰道尔在一起时的情景，那种感觉实在是太舒服了。” 也许是因为布莱德利·拉斯特·格雷始终都将拍电影看成是一种“自我疗伤”的过程，所以他觉得生活中任何不顺心或者难以理解的问题，都可以在影像的世界里寻找到最终的答案或出路，格雷表示：“而且最最凑巧的是，本来已经商谈好的一部电影作品，突然需要被搁置至少一年的时间，所以我就以最快的速度把《暴烈女孩》提上了日程，我非常愿意尝试制作这样一部预算少得可怜的影片，尤其是佐伊·卡赞听过了我的想法之后，毫不犹豫地加入进来并全程配合……我们都感到很兴奋，因为我们是从一无所有然后拍摄出一部完整的电影作品的，那种成就感是任何事情都无法比拟的。” 正是受到布莱德利·拉斯特·格雷剧本中迷人的文字魅力的吸引，马克·兰道尔才会毫无怨言地放下手中的一切事宜参与进来，并且在拍摄的时候，将自己的一些性格特征也融入其中，格雷说：“我们还将兰道尔亲手制造的机器人拿到了影片里，让它成了推进故事的一个辅助线索……包括艾薇在自己的行李箱中发现的那盘录有阿尔的歌声的磁带，里面的歌曲正是兰道尔自己写的，而且还是由他亲自演奏出来的。很快，我就意识到自己为影片找到的是两个多么完美的演员人选，他们在一起总是能够建立起一种特殊的情感氛围，即使他们在此之前从没有见过对方。” 最少化的预算和最小化的工作人员 由于《暴烈女孩》的成行很有点临时起意的仓促，所以演员们的时间表也不可避免地出现了一些冲突的情况，布莱德利·拉斯特·格雷说：“对于我们来说，这确实是我们不得不面对的最大的难题之一，我们虽然找到了理想中的演员人选，他们也无一例外地对剧本表现出了浓厚的兴趣，但由于时间实在是太紧凑了，难免会有这种不可调和的矛盾……基于这个原因，影片开拍的前7天，我们都只能拍摄一些与佐伊·卡赞有关的单独的场景，但这也帮助我们有效地为整个故事建立了一种可供遵循的基调，包括对角色的一些私人时刻的领悟，全部积极地指导着影片的发展方向。” 纽约的街道与屋顶同样在影片中扮演了一个重要的角色，而在这个过程中，布莱德利·拉斯特·格雷也肩负着非常重要的任务和挑战，因为他必须正确地捕捉到这座城市在夏天时候的光照度和气候环境，格雷说：“当我在创作剧本的时候，就已经界定好了电影需要呈现出来的画面，我希望观众能够产生一种从非常远的地方注视着影片中的人物的感觉。所以，大部分外景，我们使用的都是300mm的超长焦镜头，这也就意味着我们的摄像机需要摆放在至少半个街区以外的地方拍摄。通过这样的方式，演员们可以在大街上漫步，同时其他行人又不会察觉我们其实是在拍电影……我们使用的是最小化的工作人员，只有一台便携式的数码摄像机，我们几乎是在以一种拍摄纪录片的方式在真实的场景中捕捉我们需要的画面。至于地铁中的部分，我们则是使用一台藏在包里的摄像机‘偷拍’的，我们的摄影师林明杰（Eric Lin）将包放在了膝盖上，在不知不觉中完成了这组系列场景的拍摄。” 在《暴烈女孩》正式开拍之前，布莱德利·拉斯特·格雷和林明杰每天都会花掉大量的时间，去他们想要收录在影片中的场景地进行实地考查，拍摄了很多照片进行对比和参考，格雷解释道：“我们不断地做着尝试，对每一个地点都进行了详细地衡量，包括那里的人流量的多少，我们尽可能选择合适的拍摄角度，用来匹配随着故事发展而不断变化的情绪、心境与感受。” 其实最初的时候，布莱德利·拉斯特·格雷进入大学主修的是建筑学，可是他随即就意识到，自己显然是选错了专业，格雷说：“于是我决定中途辍学，开始向与艺术有关的领域发展，并最终将全部精力放在了电影行业上……在我看来，制作电影似乎要比给人建房子有意义一些。我是在佛罗里达州长大的，所以那个时代的 MTV对于一个还是少年的我产生了至深的影响，尤其是奎氏兄弟（The Brothers Quay）专门在站台上拍摄的一些场景，让我至今仍然深深地为之着迷。” 与大多数年轻的电影人一样，布莱德利·拉斯特·格雷一直都喜欢和相同的电影团队进行合作，同时他还得给自己的韩裔妻子金素英执导的影片做制片人。在他看来，他所经手过的电影作品，在主题和制作手法方面，大多时候是全无共同点的，格雷说：“到目前为止，我已经在4个不同的国家拍摄了4部影片，分别是冰岛、加拿大、韩国和美国，每次合作过的工作人员从3人到14人不等……我认为，虽然没有一点点可以联系在一起的地方，但我们想要拍摄电影的初衷还是非常相似的，我们集中描述的是每一个涉及其中的人物的日常生活，这就意味着我们不得不在真实的场景中完成相应的拍摄工作，尽可能去捕捉一些让人惊叹的偶然。我们还会凭借着事件发生的顺序来界定一部影片的结构，想象着主角可能会以什么样的方式记忆发生在他们生命中的重要时刻，然后再寻找突破口讲述他们的故事。” 事实上，《暴烈女孩》更像是2006年由金素英执导以及她和丈夫布莱德利·拉斯特·格雷共同编剧的《彷徨尘世间》（In Between Days）的一个续篇或终结，格雷承认道：“确实，我制作这部影片最初的目的完全源于一种由缺失所引发的遗憾，直到真正着笔剧本之前，都把它当成了金素英的那部导演处女作的一个‘补充’——虽然比较起来，故事中的人物在情感的选择方面是完全颠倒的，但在感觉上却非常地相似。我们的影片都拥有着一个共同的主题，那就是爱是孤独最好的治愈良药，我们对焦的人物身上都有着各种各样的脆弱，他们通过和某个眼前人建立了稳固的联系，而慢慢地改善着自我和生活，很有一种‘蓦然回首那人却在灯火阑珊处’的错位感。”

主演：罗珊娜·马奎达/劳拉·贝蒂/马克·塞缪尔/Ana?s Reboux
简介：一对姊妹花，一个美一个丑，随父母来到法国南部海滨避暑。仲夏恋事多，十五岁的姊姊秀色可餐，成为众男猎物，不消一个下午即搭上意国小白脸，半推半就便失身了。十二岁的小丑妹偷窥家姐与美少年的真人SHOW，自己却无人问津，难道拥有一身厚厚的脂肪就与性绝缘吗？正正常常的姊妹，对情欲世界迷迷惘... 

主演：阿萨·巴特菲尔德,维拉·法米加,卡拉·霍根
简介：八岁男孩布鲁诺（Asa Butterfield 饰）一家随着纳粹军官父亲的一纸调令，由柏林搬迁到了乡下。失去了朋友们的布鲁诺很快对新家附近的“农庄”产生了兴趣，那里有一群身穿“条纹睡衣”的人终日忙碌，并且其中一个为布鲁诺一家服务，他形容肮脏，态度慎微。周遭环境和布鲁诺的举止让母亲暗暗担忧，但纳粹父亲制止家中任何怀疑既定政策的行为。布鲁诺偷偷结识了铁丝网另一边的同龄男孩施穆尔，并时常带给他食物吃。在紧张的家庭氛围和姐姐向成人世界的变化中，施穆尔是布鲁诺惟一的朋友。某日布鲁诺决定，去铁丝网的另一边，以便见到施穆尔的父亲……本片根据约翰·伯恩的同名小说改编，获2008年芝加哥国际电影节观众票选奖。

主演：杰昆·菲尼克斯,马克·鲁弗洛,詹妮弗·康纳利
简介：伊桑（杰昆·菲尼克斯饰）和妻子格蕾丝（詹妮弗·康纳利饰）永远都不会想到，他们深爱的儿子乔伊竟然会先他们一步离开人世，然而，当那辆飞驰的汽车撞倒乔伊的那一刻，所发生的一切又是那么的真实和无法改变在此之前，律师德怀特（马克·鲁法洛饰）正享受着和儿子卢卡斯（艾迪·阿尔德森饰）之间难得的愉快夜晚，再过几个小时，德怀特就要将卢卡斯送回前妻鲁斯（米拉·索维诺饰）的身边了。然而，当德怀特驾驶着他的汽车，当强烈的撞击感从车头传递到德怀特的身体上时，他明白他的命运将就此改变。在如此紧要的关头，许多的念头飞速的划过德怀特的脑海，但他的身体做出了最糟糕的选择，那就是猛踩油门，逃之夭夭。