安德鲁

主演：迈克尔·道格拉斯
简介：推荐一部杀人者被反杀的电影超完美谋杀案。 "泰勒 泰勒是一个富商，妻子艾米丽家大业大，在联合国总部任翻译两人的结合可以说是付上加复。他们表面上夫妻恩爱，夫唱妇随，但其实艾米丽悄悄在婚姻之外找到了所谓的真爱。 这天泰勒突然改变主意要和艾米丽一起参加宴会，这让艾米莉和情人大卫有些措手不及，艾米莉只好以普通朋友的身份把大卫介绍给泰勒认识。泰勒得知大卫是个画家后，表现出了极高的兴趣，并且说日后会挑个时间去看看他的作品。 "大卫和艾米丽 艾米丽总是利用工作的霞余时间到大卫的画廊缠绵，泰勒也不是傻子，对妻子的出轨早有察觉，他找人跟踪并拍下了艾米莉和大卫亲密的照片，但泰勒似乎并不想和艾米丽撕破脸，他放弃了捉奸在床的机会，然后以看画为由，和大卫在画廊里见了面。 泰勒先是借着评价大卫的话，将大卫暗讽一番，接着开门见山的说出了大卫和阿米莉的情人关系，大卫也大方承认了他和艾米丽是两情相悦。此话一出，激怒了看似平静的泰勒，因为他感觉得到艾米丽是真的爱上了大卫。 "泰勒 原来大卫并不是他的真名，他也没上过艺术大学，而是在旧金山骗光了一个寡妇的钱，入狱后在监狱里学的绘画。泰勒还查到单位从十岁起就开始不停的犯罪，从趴手到偷车贼一直到发现做小白脸来钱快，大卫对自己的黑历史不以为然，还挑衅的表示艾米丽爱他。 泰勒却说大卫这次的计划有误，因为即使艾米莉和他离婚，然后和大卫结婚，但根据大卫的过去，艾米莉的律师会要求签订婚前协议，大约或许可以偷走一整座城堡，但仍然得不到藏宝房的钥匙。 "艾米丽 泰勒见大卫有了妥协之意，便给了他两个选择。一是泰勒把实情告诉艾米莉，倒时大卫就会变成一名穷画家，游戏结束。另一个是他给大卫五十万美金，但是大卫得杀掉艾米丽，他会先付十万定金，事成后再付剩下的四十万。 大卫对这个奇怪的要求感到不可思议，泰勒却让他不要过问这么多，大卫说，那我只好把这件事告诉艾米丽。泰勒很有信心的表示，如果艾米丽知道了你的真面目，还会相信你的话吗？大卫又想到了报警，泰勒随即说出大卫去年选择一个女人的积蓄跑路的事情。如果他向警察告发，最少也是十五年的牢狱之灾。 "泰勒 大卫虽不想杀人，但泰勒有备而来，他根本找不到退路。接着泰勒用画廊楼下的邮箱寄走一封装有大卫和艾米丽亲密照片的信件。 艾米丽向闺蜜说了他和大卫的事情，并决定找个机会和泰勒摊牌，这时艾米莉才发现他的结婚戒指忘在了大卫那里。 闺密提醒艾米丽也许大卫是冲着他的钱，但艾米莉却对大卫的真情深信不疑。 第二天一上班，艾米就给单位打电话，询问戒指的事情。大卫安慰道，他在泰勒去之前就说好了，然后一边和艾米丽甜言密语，一边翻着他之前收集到的关于艾米丽的资料。泰勒推断的没有错，大卫是为了钱故意接近艾米莉的，浑然不知的艾米丽就这样掉进了大卫的情感圈套中。 " 中午大卫如约来到泰勒的公寓，泰勒开始给他讲述杀掉艾米丽的细节。那天晚上八点钟，泰勒会离开公寓去参加牌局，当他把车开进去时，大约从车右边进来，然后以维修电梯为由进入维修通道的门前，如果用泰勒的钥匙，就会暴露它是同谋，另外配一把钥匙留在锁匠那边留下证据。所以到时泰勒会拿出艾米莉的钥匙放在一个磁铁盒里，然后再把这个盒子放在水管后面。大卫须要在九点半之前躲在楼梯间，一般那个时候艾米丽正在洗澡，那不能在浴室动手，因为那样看起来会是一起谋杀案，必须要整件事看起来像是小偷动的手。 "大卫 到时候泰勒会在十点钟打电话到厨房，因为那是一部独立电话，艾米丽肯定会到厨房接电话。那个时候就是大卫动手的最佳时机。办完事情后，再到卧室拿一些珠宝，并且敲坏维修通道的门锁，让人看起来有闯入的迹象，最后把钥匙放回水管后面，从原路出去，一起完美的谋杀便可完成。泰勒交代完所有细节后，给了大卫十万定金，并约定在第二天晚上就动手。 第二天中午艾米莉本来约好和大卫一起吃午饭的，但是泰勒突然出现，艾米丽之后爽约了大卫。大卫在画廊精心为爱米莉准备的浪漫午餐，却久等不见人来。但他看到艾米丽和泰勒在一起后，顿时妒火中烧，也许连他自己都没有意识到他是真的爱上了艾米丽。 " 晚上回到家，艾米丽希望泰勒能推掉牌局，她想在今晚摊牌，杀人计划早已布好，泰勒怎会留下。他看到艾米丽进入卧室后，马上取下了他的钥匙，然后用磁铁盒把钥匙放在了水管后面。 泰勒开车出门时，看到一个蒙面男人按计划潜入了大门内。 十点一到泰勒便开始往家里打电话。艾米莉听到电话响，便来到厨房接起电话，但对方却一直没出声。正在这时，一个蒙面男人突然出现和艾米莉扭打在一起，泰勒从电话里听着他们的打斗动静。但蒙面人显然不是很专业，最后关头竟被艾米丽给反杀了。 " 泰勒听到电话那头没了动静，才松了一口气，接着他在回家的路上扔掉了刚才向家里打电话的手机。 当然让泰勒意外的是艾米丽杀死了小偷，而且已经报了警，他迅速带上手套把维修通道的门锁弄坏，再把工具放进尸体的口袋里，同时又匆匆从尸体口袋里找出艾米丽的钥匙，放回到艾米莉的钥匙链上。刚做完这一切，警察就到了门口。 当警察拉开尸体的面罩，泰勒愣住了，因为这个人根本不是大卫，秃头警探似乎察觉出了泰勒情绪上的异常。 " 警察这边查到死掉的小偷是一个职业罪犯，刚从监狱放出来。所以艾米丽的行为被认定是正当防卫。 泰勒制问大卫到底怎么回事，大卫表示他下不了手，所以找了别人来做，但没想到那人失手了，如果再次下手的话，谋杀意图太过明显，他让大卫等着他重新安排计划。 其实对于小偷事件，艾米莉心存疑虑，因为泰勒确实有雇人杀死他的动机。第一，艾米丽的身价上亿，如果她死了，泰勒可以继承这笔钱。第二，泰勒很可能已经知道自己红杏出墙，并对此怀恨在心。艾米丽私下了解到泰勒的生意出现了大问题时，更加重了对他的怀疑。于是艾米丽找到秃头警探说出了自己的猜测。秃头表示泰勒确实有嫌疑，但他们查到案发时泰勒有充分的不在场证明。 " 艾米丽想到事发后，自己那把钥匙就打不开房门了，而门锁却一直没有换过。唯一的解释就是那把钥匙不是她的，于是在警局悄悄记下了死掉了小偷的住址，而且让泰勒万万没想到的是，大卫竟然对那天他讲述的作案计划录了音。他要求泰勒马上支付剩下了四十万，否则录音带就会被寄到警局，被拘住辫子的泰勒只好答应大卫的要求。 艾米丽按照地址找到了小偷家，用那把钥匙果然打开了小偷家的房门。原来泰勒在慌乱中从小偷身上摸到了一把钥匙，就以为是艾米丽的那一把。 " 泰勒取完钱回到家，艾米丽追问他钥匙的事情，他谎称这都是为了保护艾米丽。随后他拿出一封有艾米莉和大卫亲密照片的信，说是大卫利用这些照片来勒索他，他为了让大卫离开艾米莉，已经支付了十万美元。 这封信是那天泰勒在大卫画廊楼下自己寄给自己的。狡猾的他早已做好了几手准备，泰勒见艾米丽不相信自己，便又拿出了大卫的黑历史资料，知道真相的秘密，眼泪掉下来，但她还是不明白泰勒为什么要把小偷的钥匙放在她的钥匙链上。 " 泰勒表示，他曾遭到过大卫的暴力恐吓。当他看到厨房的尸体时，以为是大卫的，而且门没有被撬开的痕迹，所以他以为大卫是用艾米莉的钥匙进到家里来的。为了不让警方怀疑的艾米丽， 慌乱中他就拿错了小偷的钥匙。 艾米莉相信了泰勒的鬼话，让他赶紧报警，但泰勒说，现在还不是报警的时候，毕竟之前他扰乱过警察办案，而且现在大卫可以随便怎么说都行，泰勒建议他们必须先和大卫断绝一切来往。 " 艾米丽想到他的结婚戒指还在大卫的画廊里，泰勒立马自告奋勇的要去帮妻子拿回来。紧接着泰勒提着四十万到画廊来找大卫，但大卫留下字条，将见面地点改在了广场公园。 泰勒拿走戒指，准备离开时，接到了旅行社打来跟大卫确认火车票的电话，大卫在拿到四十万后，把录音带给了泰勒，然后登上了列车vip 包厢，谁料他刚打开卫生间门，泰勒就全副武装的出现，了结了他。原来泰勒在接到的旅行社打来的电话后，得知了大卫的座位号，于是他提前埋伏在卫生间，给了大卫致命一击。 " 但是泰勒没想到的是，大卫还给艾米丽寄了一份录音带，果然两人都不是守信的人。 泰勒急忙赶到家，让他庆幸的是，艾米丽还没有看到寄来的录音带，他迅速将录音带锁进了保险箱，为骗过妻子而感到欣喜，等待泰勒梳洗一番出来后，艾米丽告诉泰勒他的房门钥匙还是没有找到。所以他们最好还是把锁换掉，说完就出门买吃的去了。 艾米丽的话提醒的泰勒，他急忙从水管下面拿回了艾米丽的那把钥匙。就在这时，艾米丽突然出现在泰勒身后，原来她对泰勒放在保险箱旁边的空气盒感到好奇，他知道泰勒用他们的结婚日期设的密码，便偷偷打开保险箱，结果发现了录音带。 " 艾米丽嚷嚷着要把录音带交给警察，泰勒哪肯放她离去。艾米丽挥出一拳，把泰勒开了眼角，随即两人扭打在一起。最后艾米丽用枪射杀的泰勒，双杀零死一助攻艾米丽mvp 实至名归。警察到来后，勘察到现场有明显搏斗痕迹，艾米丽脸上还有伤，再加上泰勒预谋杀人的录音证据，艾米丽的杀人行为再次被认定为正当防卫。 泰勒处心积虑，步步为营，结果聪明反被聪明误。大卫以骗女人为生，最后为女人而死，也算是因果循环。 可谁又能说这不是艾米莉精心策划的完美谋杀案呢？比如小偷在厨房控制住艾米丽时，明明手边就有刀，小偷却没有选择用刀直接杀艾米丽。泰勒去画廊支付四十万时，凑巧接到的旅行社打来确认车票的电话。还有艾米丽偷偷拿到录音带后，本可以不动声色的去警局报案，但她却偏偏与泰勒正面发生冲突，而且她的口袋里事先装着枪，却在扭打一阵后才开枪。这些意味深长的细节很是耐人寻味。 喜欢的朋友别忘了点赞关注，感谢大家收看。

主演：乔治·麦凯,迪恩·查尔斯·查普曼,科林·费尔斯,本尼迪克特·康伯巴奇,马克·斯特朗,理查德·麦登,安德鲁·斯科特,丹尼尔·梅斯,阿德里安·斯卡伯勒,约翰
简介：万万没想到，之前网传的头号种子选手《1917》与奥斯卡最佳影片失之交臂。 要知道，之前人家可是金球奖最佳剧情片、英国电影学院最佳影片拿到手软，导演萨姆·门德斯也因此获了4个最佳导演奖。 不过，最佳混音、最佳视效、最佳摄影等3个技术类奖项，《1917》也没少拿。 今天，平心而论，我们就来好好聊聊这部由黑马变白马的电影—— 1917 " 关于一战的人道主义话题，“一镜到底”的影像语言，末日气息浓厚的战场还原。 技术与内核双保险，看过的人都说好，可为什么在奥斯卡主场，《1917》还是差了一哆嗦？ 其实之前，对于本片，影迷方面一直争论不休。 有人觉得，所谓一镜到底，那纯粹是炫技。 故事温吞吞，跟安叔那部《双子杀手》的槽点类似：技术跟上了，故事没跟上。 有人骂，自然有人捧！ 你以为长镜头是谁想拍就能拍的吗？再说本片是全片“一镜到底”，颓败的一战战场与魔幻的废墟光影，美学也是没的说。 然而在我看来，《1917》的优点与缺陷都过于明显。 " 本片导演萨姆·门德斯，算是好莱坞商业类型电影中的翘楚。 纵观他之前拍过的作品，总会以古典的叙事框架，讲述一个引人入胜的故事。 《美国丽人》用“爸爸爱上我闺蜜”的知音体小文，在揭露中年人生活危机的同时，也用风中飘舞的塑料袋表现了情感的纯粹与轻盈。 《革命之路》中，写实的风格突显中年夫妇的生活困境，其关于婚姻本质的诠释也绝对比《消失的爱人》还要令人毛骨悚然。 而对于超级ip“007”系列，那部《007：大破天幕杀机》也将老牌间谍从低迷的状态中拯救出来，用个人危机谱一曲英雄迟暮的挽歌。 可以说，在将社会深度与商业特性结合方面，萨姆·门德斯的实力不容小觑。 " 此次，萨姆·门德斯将目光投向一战。 讲到一战，多半人的印象不如二战来得强烈。 的确，在二战的战场上，我们有一个明确的敌我划分，即反法西斯联盟与法西斯阵营之间的对抗。 可关于一战，除了“萨拉热窝事件”“凡尔登绞肉机”等几个残酷血腥的名词外，其起因与过程，也不太被大众熟知。同样，关于那段历史的影像记录，远没有二战的丰富。 因此，电影《1917》对于往日硝烟与泥潭幽魂的影像记录，则显得尤为重要。 " 整个观影的过程，脑海总是浮现海明威在《丧钟为谁而鸣》里写下的那段话： “所有人其实就是一个整体，别人的不幸就是你的不幸。不要以为丧钟为谁而鸣，它就是为你而鸣。” 无论是故事还是技术，导演的初衷是沉浸式的观影。你可以不了解那段往事，但通过观影，你会感同身受。 此类“沉浸融入”的效果，也成了战争类电影的主要目的，即让观众在身临其境的观感体验后，有种直面历史的厚重性与紧迫感。 去年彼得·杰克逊的《他们已不再变老》同样聚焦一战，也动用了一系列技术性的手段——将视频调成彩色，消除低帧拍摄的误差，模拟现场收音为片中战士配音…… 可归根到底，彼得·杰克逊还是将历史的厚重融到小人物的视角以及现代价值观中，以观众能够带入的角度进行叙述，最终让现代个体体会到过去时代的苦痛。 " 为了增强这种代入感，《1917》从故事与技术两方面，都尽量保证观众在观影过程中的主体性体验。 首先是单一的故事线，简单到不能再简单——送信 德军佯装撤退，引英军入瓮。两个士兵一胖一瘦，需穿过重重阻碍，向前线将军传达停止进攻的命令。 主人公方面，就两个英国士兵。因此，观众视点被限定在特定的人物内，没有其他信息干扰；所看的，也都是他们如何翻越一道道阻碍，跑到前线传递信息。 值得注意的是，《1917》多以跟镜头，以及人物背部的过肩镜头加以呈现。 观感体验很像是电脑游戏《古墓丽影》与cs的结合版，有对于人物的客观记录，也有主观视角。 " " " 除了故事本身的私密性，以及相配合的镜头运用外，我们就来好好说说那个牛气冲天的“一镜到底”。 终于，美国主流商业导演萨姆·门德斯也拾起了中国文艺片导演最喜爱的技巧——长镜头。但人家融入的不是小情小爱，也不是封闭的室内空间，而是视野足够开阔的战争戏。 长镜头的代入感有目共睹，让观众与主人公在同样的时间内，经历相同的事，以切身的视觉体验感知现实战争的真实与残酷。 这种真实的意义在于情绪上的联动，即观众与人物同呼吸共命运。 例如片中，当两个士兵观望远处的空战时，坠落的飞机却慢慢向他们的方向，也就是电影外观众的方向袭来。 此时，心理的纠结与紧张，跟观看零碎蒙太奇剪辑所形成的刺激感不同。 正如希区柯克的“炸弹理论”一个道理，我们知道飞机会靠近，但一镜到底让我们放松警惕。在没有任何提示的情况下，飞机会何时何地落在我们周边这一考虑，使画外的观众也精神紧绷。 " 而在士兵独自一人通过垮掉的桥梁时，迎面而来的是狙击手的枪火。 我们也意识到在这段平静中，肯定会有一次攻击，那么它会在士兵过桥的哪个时段发生，又以什么样的情形出现，这是牵引观众情绪的重要拐点。 " 技术对真实情绪产生压迫外，“一镜到底”在影片节奏上也处理得张弛有度。 之后，就是不同时空下“一镜到底”的呈现。 《1917》中，在被狙击手击中后，镜头随着主人公的意识瞬间黑幕。之后再亮起，其连续性也是饱满的，象征主人公的又一次新生。 接着，是主人公从楼下离开建筑物，但摄影机是从二楼的窗户探出去，先拍远景的断壁残垣，最后与主人公的视角结合在一起。 此处，空间的不同步，以及视角从客观化到主观化的转变，都是对长镜头非单一化的运用。 " " 但是，长镜头也存有一定弊端。 如果一直怼着一个人脸拍，仅拍室内戏，或只是镜头的单纯记录，都会使画面、故事显得单一化。这就需要导演在电影的节奏中把控快慢、动静。 接到任务后，士兵面对的危机，都是一动一静，疾缓相间。 它绝不是主人公跑酷，一跑到底，而是让战争的激烈紧张，与风平浪静的唠家常融在一起。 平静后有个小风浪，大场面后有个小场面，被敌军追赶后有个小喘息，武戏后有段文戏。这些都让电影的节奏免于“一镜到底”的冗长与沉闷。 " 另外，《1917》还利用场景反讽，增加了“一镜到底”的可看度，即：危险处的去危险化处理，以及非危险区的危险化处理。 当士兵暴露在露天战场，观众是害怕的，感觉会有什么事情发生，但他们却一反常态地躲过了危机。反而到了室内，因为触及到地雷，两人命悬一线。 容易发生危险的室外，与不易出现问题的室内，却产生了相反的效果。 " 再比如飞机坠落时，士兵没有受到伤害，反而是在胖士兵恻隐之心发作，拯救德国飞行员时，悲剧发生了。 冰冷的武器造成的碾压，显然不如人性来得彻底与残酷。 " 在最后一个大场面中，当士兵一个人纵向跑过炮火纷飞的战场，到前线部队以制止全面进攻时，身边的人都在向前进军。 在别人眼中是战火，而在他眼中，只有和平。 这一反差不仅是一个类似《与狼共舞》策马穿越枪火的浪漫镜头，更重要的是，它将时间的紧迫与和平本身重叠在一起，使我们倍感珍惜。 " 可以说，在节奏与技术方面，《1917》融合得较为完美。 但除了技巧外，故事本身的单薄，以及主要逻辑点的不可推敲，也导致《1917》在人文性上的单调。 布置任务时都说了，前线的军官是个好战分子，一定要格外小心。然而到了战营，士兵仅仅两三句话，卷福饰演的将军就立马收回成命。 人物内心的阻碍远小于外部阻碍，角色性格前后矛盾，塑造上过于轻率。 " 其次就是时代氛围的渲染。 宏大的都是场面堆砌，至于送信小兵内心与整个时代的连接，相对来说羸弱一些。 这里需要拿《他们已不再变老》做一个比较。 在《他们已不再变老》结尾，导演将士兵个体与这个时代联系在一起。 当那些战场幸存的士兵回到故乡，老邻居见他们的场所不是在火车站，而是门口的杂货铺。 开口第一句寒暄不是感激他们为国争光，而是：“你是在值夜班吗？我好久没有看见你了。” 战场上的英雄，已经与这个时代脱节了。这种脱离大集体的悲凉感，正是影片的升华。 " 但在《1917》中，我们看到的仅仅是个人，对于个体与时代集体的讨论相对较少。这也是为什么有些网友将本片归为“一战版《拯救大兵瑞恩》”的原因。 主人公情感的转变，虽大起大落，但也模式化，在处理兄弟情感上还是难免煽情。 看到最后，影片讲的还是小家情感，没有一个大国与小家之间的感情对应，哪怕连错位都没有。仅仅是一个人完成任务，然而途中各种家长里短，最后归来。 导演想把电影弄得人文一些，一开始的树下休憩，和最后回归树下，也有宗教隐喻，但这种隐喻都太套路化，无非是生命的平常，以及生命之树长青。 " 还有一些扒到的内部消息，纯当八卦听吧。 报道上说萨姆·门德斯拍本片的初衷跟彼得·杰克逊一样，因为祖父辈经历过一战，所以就想顺带纪念一下。 然而从曝出的瓜来看，萨姆·门德斯主要还是出于商业考虑。 起因是当年乔奈特拍了《敦刻尔克》的长镜头，众人都觉得惊世骇俗。于是萨姆多年足不出户憋大招，但是剧本没人写，只能自己亲自上阵。 从花絮采访中，一些网友觉得看不出他的大导风范，类似外国版投机倒把的陈思诚。之所以《1917》能进入大众视野，还得是摄影罗杰·狄金斯的功劳。 " 《1917》是一件精美的工艺品。 就技术层面来说，是王者；就故事来讲，中规中矩。成片在那，毕竟长镜头拍摄也的确不易。 喜欢也好，不喜欢也好，见仁见智；最佳影片给《寄生虫》也好，给《1917》也罢，都无关你我。 毕竟能在最近，花一上午时间，跟着奥斯卡一起欢闹，跟着一部电影一起纠结，也就够了。 对于电影这一剂阿司匹林，足矣。 "

主演：莎娜·凯斯雷克,詹姆士·奎因·马奇,西蒙妮·柯比,史蒂夫·沃尔,欧文·马肯,莎拉·汉利,詹姆斯·科兹莫,卡蒂·奥廷宁,贝内特·安德鲁,戴维·克罗利
简介：" 全新版本的《鬼玩人》确定了影片的片名 1905电影网讯作为上个世纪80年代的经典惊悚片，《鬼玩人》系列开启了导演山姆·雷米的职业生涯。近日，全新版本的《鬼玩人》不仅确定了影片的片名，而且还敲定了导演人选。 据悉，该片定名为《鬼玩人：即刻》，而导演是曾经执导了《地面之洞》的李·克罗宁。2020年，他和山姆·雷米合作的剧集《惊悚50州》播出，这次合作让他得到了执导《鬼玩人：即刻》的机会。此前，《鬼玩人》系列的主演布鲁斯·坎贝尔称自己厌倦了往脸上洒血浆，因此，他并不会出现在影片中。不过有媒体表示，布鲁斯·坎贝尔极有可能会作为幕后人员参与到影片的拍摄之中。 《鬼玩人》系列因为时而轻松时而紧张的基调和狂撒的血浆而令大家印象深刻。2013年导演费德·阿尔瓦雷兹拍了新版《鬼玩人》，被称之为《鬼玩人4》。该片采用了全新的阵容，拓展了影片的世界观，备受好评。而前两年《鬼玩人》还出了三季剧集，讲述了旧版鬼玩人的绝对主角“阿什”的后续故事，布鲁斯·坎贝尔回归主演，粉丝看过后都是大呼过瘾，可惜已经正式完结。 目前，《鬼玩人：即刻》并没有正式的拍摄安排，也没有公布上映计划。

主演：玛雅·厄斯金,杰克·奎德,小艾德·博格里,芬·维特洛克,贝琪·索达罗,杰夫·沃德,艾玛·贝尔
简介：" 杰夫·陈和安德鲁·瑞梅尔。 新京报讯 （记者 李妍）4月14日，据外媒消息，好莱坞新线影业将拍摄一部以中国的“11月11日单身节”为主题的亚裔爱情喜剧片《单身节》，最近已联系《结伴婚礼》的联合导演杰夫·陈和安德鲁·瑞梅尔商谈合作，届时二人将合写剧本，陈可能执导影片，而瑞梅尔担任制片人。报道称，如今好莱坞的浪漫爱情喜剧日子不好过，但这个题材在中国很火。 据悉，该片将是一部包含多个故事的爱情喜剧，与新线影业此前的《他其实没那么喜欢你》《圣诞节》等爱情喜剧一样，由多条故事线围绕“单身节”而发生。 新京报记者 李妍 编辑 黄嘉龄 校对 王心

主演：马克安德鲁·格隆丁,杰拉尔丁娜·帕伊亚,Arthur Dupont,马克-安德烈·格隆丁,亚瑟·杜彭,弗朗索瓦·西维尔,艾丽莎·塞德纳乌伊,卡罗勒·罗谢,Nassaf Meddeb,杰拉
简介：Lucas, Manu, Philippe, Jacob et Mario s'aiment depuis l'enfance. Ils ont du talent et de l'espoir. Ils rêvent de musique et de gloire. Leur groupe de rock, Lust, connaît un succès grandissant, mais les aspirations de chacun rendent incertain leur avenir commun. L'arrivée de Laura dans leur vie va bousculer un peu plus ce fragile équilibre... Tout est la:la répère;le vieil ampli Marshall,le minibus.Tout est là:le petit joint d'avant concert,le petit coup d'après,les rires niais de fatigue.Tout est là:la lumière rouge,les yeux fermés pour jouer Hendrix,le silence bourdonnant du retour.Tout est là,même la fille qui vient déchirer l'insouciance.Christopher Thompson signe ici un beau premier film.On en ressort avec trente ans de moins.(Le Canard Enchaine) Lucas, Manu, Philippe, Jacob et Mario,五个发小儿。他们都有着无限的创作天赋。他们梦想着能以音乐为荣。他们以Lust为名，得到了他们想要的成功。可是青春的迷惘使得乐队的未来充满了不确定。更糟糕的是，Laura介入使得大家的关系更加脆弱。在此片，你可以找到一切摇滚，青春的影子。 此外，事实上，Bus Palladium是巴黎一个Pub的名字。诞生于上世纪六十年代，摇滚乐的黄金时代。

主演：克劳斯·约翰内斯·贝伦特,马丁·克尔兹·安德鲁斯·斯米特,Martin,KurzArmin,Rhode
简介： 毋庸讳言，阅读卡夫卡是枯燥的、迷惑的，这正如生活本身一样。 卡夫卡的创作，带有鲜明的独创性，像飞来峰一般无中生有地忽然突兀在世人面前，似乎很难看到其中的任何前贤大家们对他的影响，而他却影响了一大批后来的大师巨匠。他的文学创作是哲学的是寓言的，博尔赫斯称卡夫卡的创作源头来源于芝诺悖论这样一个经典的哲学悖论，这看上去是最接近真相的一种脑洞大开的论述。 在他一生的创作中，塑造了一个个充满着荒诞而支离的场景，这种碎片化的场景又充满着多重角度解读的维度，从而赋予置身这一场景中的人物更像是处在失重状态下的一样，具有多种匪夷所思的可能性，在异度空间中展示出一种复杂艰涩的状态。 卡夫卡的小说《城堡》，正是如此。 " 卡夫卡和k：无论我将转向何方，总有黑浪迎面打来。 卡夫卡是当之无愧的现代派文学的奠基人，开创了表现主义这一写作风格，象征手法的运用是一个明显的特点，探索了语言表达的可能界限，从而在书写技巧和主题塑造上一举超越了同时代的作家，他本人也由此被后来的诸多文学流派追认为先驱，这种寂寞的荣光似乎也成为一种时代的隐喻。 就这本《城堡》来说，书中的主人翁k像极了卡夫卡（kafka）本人，或者说，这更像是卡夫卡给自己画的一幅自画像，从这个k的符号与他本人的姓名就可以看出一丝端倪。 从卡夫卡的短暂的一生来看，他的一生都笼罩在严厉父亲的阴影之下，故形成了他敏感、孤僻、忧郁的性格特质，尽管他取得了法学博士的学位，但在工作和生活中并不顺心，毕业后在保险公司任职，三次订婚三次退婚而终生未娶，年仅41岁时死于肺痨。 他的文学创作一直写得并不自信，生前的影响力也是籍籍无名，在主流文学圈内他的身份似乎就像《城堡》中的k一样，是一个尴尬的唐突的异乡来客，永远徘徊在城堡之外而不得入内。 卡夫卡留下了许多经典的闪烁着悲观色彩的论调，这种失败的情绪笼罩这卡夫卡的一生，就像城堡之外的k一样： 无论我将转向何方，总有黑浪迎面打来。 于是，循着这样的悲观主义的脉络，《城堡》这本书中的k作为一个被聘请的外来土地测量员，一直在兜兜转转中找不到通往城堡的道路，总是在徒劳中空耗着精力。而村中的人们似乎对这位不速之客的也抱着一种天生的抵触情绪。在这个神秘的城堡之外，村民们怀着无限的热爱和崇敬之情，对城堡中的最高权力的象征cc伯爵乃至城堡办公厅主任克拉姆这样神龙见首不见尾的只闻其名不见其人的神秘人物，充满着不可抗拒五体投地的绝对服从性，乃至并不需要任何理由。在强大的思维和行动惯性下，这种不可思议的现象，其实并非是一种完全意义上的虚构，就像明代那个几十年不上朝的嘉靖皇帝一样，似乎有着相似的共通之处。 卡夫卡的写作具有一种出奇制胜的高屋建瓴的开局。这本《城堡》也不例外，一开始就删繁就简地用充满着象征和隐喻的遣词造句，标记这k以及他今后的宿命之旅： k到村子的时候，已经是后半夜了。村子深深地陷在雪地里。城堡所在的那个山冈笼罩在雾霭和夜色里看不见了，连一星儿显示出有一座城堡屹立在那儿的亮光也看不见。k站在一座从大路通向村子的木桥上，对着他头上那一片空洞虚无的幻景，凝视了好一会儿。 一开始就注定着无望的结局，所有的努力都只是为这种无望的结局增添上悲情的砝码。 在这部未完成的《城堡》中，k一直只能呆在城堡的外围。于是k在无数次竭尽全力的努力之后，只能这样自言自语地说道： 究竟是什么东西引诱我到这个荒凉的地方来的呢，难道就只是为了想在这儿呆下去吗？ 没有人给k一个肯定或否定的答案。城堡就像是卡夫卡精心布置的一个陷阱一个迷宫，到最后不仅k无法参破其中的奥义，甚至卡夫卡本人也迷失在其中，于是这个故事成了一场没有结局的表演。 " 我们和k：我们一生不过是清醒地穿过梦境，每个人只不过是岁月的一个幽灵。 在《城堡》中，如上所述，k似乎是卡夫卡的法身。 除此之外，在更大的空间去审视，k更似乎是现代文明裹挟下看上去千姿百态的每一个个体的提炼性的共同化身。 卡夫卡说过：“规定人的特性的不是理性，而是超越性。”就大千世界的纷繁现实而言，k在城堡中所遭遇的一切，似乎都是一种基于超越性而非理性基础上的，一种哲理性的概括和总结，呈现出幻象中的真实内核。 k一直竭尽全力想务正业而不得。什么正经事儿也没做，却受到了城堡办公厅主任克拉姆的表扬信；甚至剑走偏锋为了见到克拉姆而特意勾引其情妇；专门负责给克拉姆送信的信使巴纳巴斯都不能确认自己见到的人是不是克拉姆；而又或许克拉姆是否是真实的人物都是一个谜……《城堡》中的一切都是这样难以琢磨，村里人那早就习以为常的荒谬，在k这个局外人的眼中更是漏洞百出，但任凭k如何努力却总是功亏一篑。 对每一个卡夫卡的读者来说，从《城堡》中抽身而出，不由会发出一种不约而同的迷梦一般的幻觉，或许，k即人人，人人即k。正如卡夫卡说过的这句锐利而直至要害的话： 我们一生不过是清醒地穿过梦境，每个人只不过是岁月的一个幽灵。 英国诗人奥登说过：“卡夫卡对人们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。” 卡夫卡的困境也就是k的困境。现代文明所加持下的众生，总是摆脱不了这种宿命的虚无感和破碎感。在卡夫卡深邃而絮絮叨叨的叙说中，k所遇到的不可理喻的一切，似乎并没有超越身处现代文明之下的每一个个体生命所遭遇的一切。而如今这样一个越来越变得陌生虚拟难分的时代，具有永恒哲学意义上的城堡，似乎象征着一个可望而不可即的理想、至高无上的尊严等一切难以言说的梦境般的制高点，而无法抵达城堡的k之遭遇更像是每一个人现实之中的一个缩影： k知道并没有真正的强制，他也不怕这种强制，在这儿就更不怕了，可是使人气馁的环境的威力，习惯于失望的威力，每时每刻觉察不到的影响的威力，这些倒使他害怕，但是他必须敢于同这种危险作斗争。 这种斗争在最后总是以不了了之的失败而告终。但即使这样，这样的斗争也并非完全是完全没有意义的失败： 不要失望，甚至对你并不感到失望这一点也不要失望，恰恰在似乎一切都完了的时候，新的力量来临，给你以支柱，而这正表明你是活着的。 这部未完成的《城堡》，一直有两种意见相左各尽其妙的结局：一说是k临死也没能进入城堡，甚至没有得到在城堡外村里合法居住的权利。同时又有另一说认为k在临死前接到城堡当局的传谕，尽管缺乏合法依据，但城堡当局综合考虑后允许k在村中工作与居住。 或许，这两种结局都不是卡夫卡所满意的结局，于是更愿意留下这样一个开放式的半成品《城堡》，让人们去一遍遍以自己的方式去在阅读却解析，并借此在感同身受中去书写属于自己个人的《城堡》结局。 " 没有结局的结局，未免不是一种最好的结局。诚如法国作家加缪所说的那样： 卡夫卡的全部艺术在于使读者不得不一读再读。它的结局，甚至没有结局，都容许有种种解释——如果想把他的作品解说得详详细细，一丝不差，那就错了。 就像芸芸众生中每个人的命运一样，都是一个独特的个体，但似于都与《城堡》中的k有着抽象性上的一致，在支离破碎的细节纷呈中展现出荒诞虚无的真实境遇。

主演：安德鲁·加菲尔德,米兰达·莱森,休·博内威利,爱德华·斯派勒斯
简介：" 《一呼一吸》 1905电影网讯 近日，由安德鲁·加菲尔德和克莱尔·芙伊主演的新作《一呼一吸》曝出了最新剧照，剧照中我们可以看到两位男女主角甜蜜相拥，大秀恩爱。这部电影由演员转型为导演的安迪·瑟金斯执导，威廉姆·尼克尔森担任编剧。 该影片讲述了一个励志故事：男主罗宾(安德鲁·加菲尔德饰)因患上小儿麻痹症而导致全身瘫痪，但他面对命运残忍的突变，却始终笑对人生。该剧本由著名编剧威廉姆·尼克尔森撰写。他曾经创作过《影子大地》、《悲惨世界》（2012版）、《角斗士》等知名作品。 " 安迪·瑟金斯 影片导演安迪·瑟金斯是由演员转型导演，他作为演员备受观众熟知的银幕形象是《魔戒》系列中的“咕噜”。他作为动作捕捉演员的经验十分老练，在扮演“咕噜”后又饰演了《猩球崛起》中的主角猩猩首领“凯撒”、以及彼得·杰克逊版《金刚》中的金刚。而这次转型导演也是他的一次大胆尝试。 目前影片定档于今年10月在北美上映。

主演：安德鲁·加菲尔德,萨姆·沃辛顿,文斯·沃恩,雨果·维文,卢克·布雷西,泰莉莎·帕尔墨,瑞切尔·格里菲斯,内森奈尔·布佐里克,理查德·劳斯伯格,马特·纳夫
简介： " 美国电影圈处在当打之年的人中，论及在导演和表演上都登上巅峰的，首推梅尔·吉布森。 1995年吉布森39岁，在自己生涯执导的第二部电影中就拿到了第68届奥斯卡包括“最佳导演”和“最佳电影”在内的五项大项，从此彻底蜚声海内外，这部电影是《勇敢的心》。而在《勇敢的心》之后，吉布森却在20年的时间里始终无法此再次闯入奥斯卡各项大奖决赛圈，直到2016年的这部《血战钢锯岭》，才让他再次的站在了奥斯卡的舞台之上。 " 01：不拿枪的士兵，也是好士兵 在过往吉布森自己执导的电影或主演的电影中，吉布森素以“简单粗暴、阳刚霸气”闻名于世，一身肌肉的吉布森配合略显憨厚的俊俏面容，在上世纪90年代动作电影领域的魅力和风采，并不亚于史泰龙、阿诺德施瓦辛格这两位当红北美巨星。 " 2016年执导《血战钢锯岭》时，碍于年龄原因以及分身乏术，吉布森并未在《血战钢锯岭》中出场和露面，但整部电影的风格却彻底的贯彻了吉布森的“简单风”，只不过在这份简单粗暴的风格下，吉布森却一反常态的讲了一个异常“细腻”的动人故事。 电影《血战钢锯岭》的剧情脚本是根据真实历史人物生平改编，我们先说电影里的故事： " 二战时，太平洋战场上有一位名叫戴斯蒙德的男子在参军以后，拒绝手握武器奔赴战场，他要做一个只救人的士兵，而不是杀人的士兵。 戴斯蒙德因为小时候亲眼目睹了终日酗酒的父亲，拿着枪支对着自己的母亲，至此对枪支极度抗拒，再加之大了以后的戴斯蒙德是一位虔诚的基督教徒，信奉和平。 于是在“内心信仰”和“童年阴影”的双重加持下，戴斯蒙德在入伍以后就这样提了一个与众不同的请求。 " 初入军营时，教官、战友以及整个军营的人都对戴斯蒙德的这种选择不解，他们嘲讽他是在假装圣人，并威胁和辱骂戴斯蒙德，但最终戴斯蒙德没有屈服，并跟随着大部队成功进入到战争一线，于是战场之上迎来了一位极度另类的士兵。 他不拿枪，不杀人，并在每个周末都进行一次虔诚的祷告，周围的战友对他不理解，也并不愿意与他为伍，走到此时戴斯蒙德从另类人走到了边缘人，直到钢锯岭上的这一战。 " 在电影的后三十分钟戴斯蒙德经历了从战友眼中的累赘，到无害化的透明人，再到整个战场的新英雄，因为戴斯蒙德践行了自己的信仰“救人”，他在炮灰纷飞的战场上，冒着生命危险，深入钢锯岭的前线开始生死未卜的救援，而被他救得人从1个到2个，再到一百多个…… 如果说过往的战争英雄，是以“杀敌数量”来做衡量，那戴斯蒙德便是一个以“救人数量”来做衡量的另类英雄，他与常规的主流英雄相佐，他另类、执拗，他用自己的一己之力拓展了士兵这一词汇的原有含义，让它不再只是单纯的代表杀敌和保卫家园。 " 前面说到《血战钢锯岭》取材于真实的二战人物，但其实在真实的战争史上，并不止戴斯蒙德一个人做过不拿枪的举动，早在一战时就有士兵做过不愿意拿枪的抗争，但最终以失败告终，等到二战结束后戴斯蒙德的事迹发酵后，在其后的越南战场上又有两位士兵效仿过戴斯蒙德的举动，但这两位士兵最终过早的死于战场之上，并未引起太大的轰动。 " 现实中在二战结束以后，戴斯蒙德成为了美国国家英雄，并有专门的纪录片进行过全面报道，但论及在全世界的闻名和让更多的人知道戴斯蒙德的事迹，最大功臣依旧要首推吉布森2016年拍摄的这部电影版《血战钢锯岭》。 " 而电影中的戴斯蒙德与真实的历史人物，究竟有哪些不一样的区别？ 02：真实与电影的出入 戴斯蒙德生于1919年，1942年入伍，1945年二战结束后时任美国总统的杜鲁门亲自为戴斯蒙德颁发了国家最高级别的荣誉勋章，1946年戴斯蒙德正式退伍，2006年去世，去世后遗体进入国家公墓，享受到了一位士兵能够得到的最高葬礼待遇。 " 吉布森拍摄的这部《血战钢锯岭》与2004年特里·班尼迪克特拍摄的戴斯蒙德纪录片保持了八成以上的一致性，只在部分细节上有一定的出入。 出入点1：电影中戴斯蒙德因为目睹了自己父亲在战争以后终日酗酒，且差点用枪支失手杀死母亲以后，才开始憎恶枪支，同时在这次事件中戴斯蒙德勇敢的上前横在了父母之间，但这一段在纪录片中是这样的。 " 纪录片中：戴斯蒙德的父亲确实酗酒，但他的家中除了父亲酗酒外，戴斯蒙德的舅舅同样爱酒如命，且这二人常常一起喝酒、侃大山，某一日这二人酒精上头发生了争执，戴斯蒙德的父亲用枪顶在了戴斯蒙德舅舅的脑门，此时恰好在家中的戴斯蒙德母亲上前阻拦，并选择了报警处理，而戴斯蒙德此时正从外面归来，恰好看到了其后的这一幕。 出入点2：电影中戴斯蒙德与当护士的女友多萝西相爱之后未过多久，戴斯蒙德便入伍参军，参军以后的戴斯蒙德因为不愿意拿起枪支的事情被军队处罚，继而错过了参加与多萝西约定好的婚礼。 " 纪录片中：戴斯蒙德与多萝西的婚礼是发生在戴斯蒙德参军之前，同时多萝西与戴斯蒙德相识到结婚的这段过程中，多萝西的身份并不是一位护士，而是在戴斯蒙德退伍以后，为了挣钱，多萝西才去考了护士资格证，继而做了护士。 出入点3：电影中由于戴斯蒙德不愿意拿枪的行为，他受到了战友的排挤和嘲讽，以及毒打。 " 纪录片中：戴斯蒙德同样受到了战友的嘲笑和辱骂，但并未发生严重的毒打，毕竟军队之中殴打战友是一件严重的违反军纪事件。 出入点4：电影中戴斯蒙德在钢锯岭之上，不仅仅救了自己国家的士兵，同时还在一处战壕之中救了一位日本士兵。 " 纪录片中：关于这段并没有导演与戴斯蒙德的直接对话和描述，反而是戴斯蒙德的战友对导演说出了这段，但战友口中关于这段的描述极其含糊，尤其在究竟是戴斯蒙德是自愿救日本兵还是被迫救日本兵这个环节上。 出入点5：整部《血战钢锯岭》最震撼人心的一幕莫过于戴斯蒙德脚踢手榴弹那一幕，在电影中这颗手榴弹来源于投降的日本士兵，且在半空之中被戴斯蒙德踢走。 " 纪录片中：在战友和戴斯蒙德的描述中，这颗手榴弹并不是投降日本兵所扔，而是他们在夜晚的偷袭中，从一个日本军巢穴中突然扔出来的，同样戴斯蒙德踢的时候手榴弹已经落地，与电影中的半空飞踢有所区别，但戴斯蒙德的勇敢、果决与电影并无二致。 …… " 从人物的特性角度去看，这些电影与纪录片的出入，其实并无太过影响戴斯蒙德这个人物的伟大和英勇，吉布森与编剧如此处理的目的，更多的是为了丰满和营造戴斯蒙德的不拿枪这件事究竟要面对多大的困难。 （如果你是一位“纪录片”与“电影”皆看了的观众，你会发现纪录片中的戴斯蒙德会更加有趣、令人尊敬和神往，这或许便是真人处境增加的无穷魅力。） 03：另类英雄是如何炼成的？ 对于从未经历过战争以及不信奉基督的普通人，多半是无法理解戴斯蒙德的那种选择，毕竟一个士兵不拿枪？玩呢！ " 在电影中小时候的戴斯蒙德与兄弟和睦，且富有很强的冒险精神，反而越大以后的他越加保守和沉默，直到最后坚守心中的信念，然后立地成佛，成了英雄。 所以《血战钢锯岭》即是一部伟大的战争电影，也是一部伟大的个人传记电影，它完整的展现了戴斯蒙德从小人物到英雄的全过程。 吉布森在拍摄《血战钢锯岭》时延续了自己“简单粗暴”的性格，他基本不使用酷炫的多层结构叙述，也并没有大秀摄影技巧，更多的只是在简单的描写戴斯蒙德经历的一切。 " 在电影开头吉布森先对战场进行慢镜头呈现，然后立即转入主角童年生活，在入伍之前的故事单元上，它们可以简单的分为三个小的章节。 （1）：因为误伤了自己的亲兄弟，继而陷入了自责中，开始第一次憎恶自己的手中握有攻击性的武器； " （2）：目睹终日酗酒的父亲差点失手杀害了母亲，再次对手中握有武器产生抗拒，但此时电影在戴斯蒙德父亲这一环节进行了较长篇幅的叙述，戴斯蒙德父亲是一名参见过一战的退伍士兵，退伍以后便开始酗酒。战争时期的老戴斯蒙德曾是国家英雄，受到过国家表彰，但其后退伍的生活不顺，以及战后创伤，都让老戴斯蒙德对如今的生活充满了暴戾，而他把这种暴戾撒在了家人身上，所以对于戴斯蒙德来说，父亲一事给他带来了两个层面的影响，一是憎恶枪支，二是憎恶战争。 " （3）情窦初开，和护士女友互许终身，如果说前面两件事带给戴斯蒙德的是心灵层面的巨大创伤和阴影，那与多萝西的相识、相恋则是在他受到创伤的心灵上抹上了灵药，它让戴斯蒙德原本灰暗的生活变得靓丽了起来，继而更加渴望平安的活着。 " 以上这三个阶段是未上战场前的戴斯蒙德，它完整的交代了戴斯蒙德的性格形成，以及其后做出后续举动的初衷和原因。 但这样的坚持，在军令如山的军营中，在满世界炮火的战争中，虽然值得尊敬，但基本无法被实现，戴斯蒙德在入伍以后经历的一切，多数的观众都会料到。 其后戴斯蒙德虽然历经抵抗、辩解、以及部分人的支持，但这并未改变戴斯蒙德的处境，理论上他并无任何不拿枪就上战场的机会，甚至因为戴斯蒙德的执拗，原本可以申请做医护兵的资格也被剥夺。 " 在前面所说的那一部分试图支持和帮助戴斯蒙德的人中，其中尤以老戴斯蒙德的出场最为让人动容，他穿上了折封多年的军装，拜访曾经的上司……这些种种的一切举动，对于老和小两位戴斯蒙德其实都是一场至关重要的“救赎”。 老戴斯蒙德因为战争而变成了如今这样，他深知拿起枪便意味着站在自己眼前的小戴斯蒙德一定会在日后变成与自己一样的老戴斯蒙德，所以他看到自己儿子如此坚持时，他是欣慰的，因为他知道即使这样的选择会被唾弃，但总好过儿子变成如今的自己，于是他写了给以前上司的“恳求”信。 " 同样小戴斯蒙德看到终日酗酒的父亲会为了自己再次走进军营，同时在与父亲的短暂沟通后了解到父亲的这份心思后，戴斯蒙德更加的坚定了自己的选择。 其后戴斯蒙德因为突然而来的战争加上老戴德蒙斯写下的那封信，才偶然性的获得了进入战场的机会，但其实走到此时戴斯蒙德的坚持依旧并未得到美国军方的理解和支持，因为国家需要的一定是绝对服从命令的士兵，以及可以统一作战的杀人武器，如果人人都像戴斯蒙德一样，战争又该如何进行？甚至如果戴德蒙斯在其后的战争中，过早的牺牲，那后人对于戴德蒙斯又该如何评价，他的行为是否会有完全相反的定论？ " 所以戴斯蒙德从执拗的青年，走到无害化的边缘人，再到全民敬仰的另类英雄，既有自己童年时各种创伤造就的执念，也有与女友相爱后带给他对未来生活的无限渴望，当然还有老戴斯蒙德出现后带给他的帮助，但更多的还是“运气”使然，这份运气保佑了他没有过早的死在战场之上，然后才有了其后的一切。

主演：亚当·佐杜洛夫斯基,布朗提思·佐杜洛夫斯基,莱安德鲁·托布,帕梅拉·弗洛雷斯,亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基,JeremiasHerskovits,JuliaAvendaño,BastiánBodenhöfer,卡洛
简介：桃源行 【唐】王维 渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。 坐看红树不知远，行尽青溪不见人。 山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。 遥看一处攒云树，近入千家散花竹。 樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。 居人共住武陵源，还从物外起田园。 月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。 惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。 平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。 初因避地去人间，及至成仙遂不还。 峡里谁知有人事，世中遥望空云山。 不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。 出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。 自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。 当时只记入山深，青溪几度到云林。 春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。 " 这首七言乐府诗，将陶渊明叙事散文《桃花源记》改用诗歌形式表现出来，表现对世外桃源般的田园生活的喜爱与向往，暗含对现实生活的不满。诗旨保持了与陶文的高度一致，语言却更加简约，较之陶文，更易调动读者的想象力，颇为后人称道。 “渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪不见人。”春山迤逦，桃林夹岸，中有水流舟行，仿佛行舟戏水；置身舟中，坐看夹岸红树一路绵延无尽头，舟至青溪尽头也不曾见得一人行。诗歌伊始，王维呈上一幅山水戏春图：春山、青溪、红树、渔舟、渔人交错出现在画面中，色泽艳丽生动，渔人意兴盎然。陶渊明《桃花源记》载：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近……”这段平白叙事，经王维之手，幻化成画，人物、地点、事件缘起尽在其中，然而惊艳的色彩、唯美的意象，混搭在春山春水春花构织的画卷中，引发读者多少诗意的想象，诗境优美清新。 “山口潜行始隈?隩，山开旷望旋平陆。”渔人弃舟登岸，进入一个曲折幽深的山坳口后，悄然前行，一段行程后，山势陡然趋缓，再行不久，眼前豁然开朗，一片开阔的田野扑入视野。桃源之行，将会是怎样的行程？诗人好似一名导游，将桃源隐匿在一处幽深曲折的山坳深处的别有洞天处。始“隈? ”与旋“平陆”的衔接，让桃源颇有曲径通幽、回环曲折的神秘感，读来令人向往。 “遥看一处攒云树，近入千家散花竹。”这两句，王维以远观近看的视角，对桃源做了一个全景介绍。在王维的笔下，桃源好似一幅天然的写意画，远景云树相接，意境旷远，近景桃花竹林相映成趣，随处可见的春竹春花将桃源变成了一座翠色逼人、桃色引人的春之苑，意境恬美。这样的画面中，透露出平和静谧却不失生动生气的韵味，引逗得读者驰骋想象，何人可居如此世外桃源？ “樵客初传汉姓名，居人未改秦衣服。”这两句?栝了陶文“不知有汉，无论魏晋”的意思，王维只叙说桃源居人生平头一次听闻大汉之名，只交代误入桃源的渔人乍见居人所穿竟然是秦时服装，将避世不闻世外的桃源居人的倍感惊奇，将渔人见此绝境之人的吃惊不已一一隐匿在诗句之后，任读者想象。出语平淡，传情却浓，摩诘诗境之谓也。 “居人共住武陵源，还从物外起田园。月明松下房栊静，日出云中鸡犬喧。惊闻俗客争来集，竞引还家问都邑。平明闾巷扫花开，薄暮渔樵乘水入。初因避地去人间，及至成仙遂不还。峡里谁知有人事，世中遥望空云山。”这十二句诗，是全诗的主体部分，诗人以诗意的画面呈现桃源的景物和生活，叙事、描写、抒情兼而有之，文脉跌宕，颇有起伏。 “居人”这两句用互文手法，点明世外桃源是与世隔绝之境，与俗世大不同，是自然的田园生活，暗写桃源居人生活的平和惬意。 “月明”二句为读者创设了一幅静寂的月夜图和一幅生动的旭日图，前句写月夜松直窗静的静谧之境，后句写朝日初升鸡鸣树梢的生机盎然，动静相宜。 “惊闻”二句以叙事的口吻写桃源居人热情好客、淳朴思乡，却借着“争”“竞”二字将这个场景写得极富画面感，人物神色如在眼前。 “平明”二句写桃源居人的日常生活画面，晨起洒扫街巷落花，扫除一条小径出门，傍晚时分渔人樵夫乘一叶小舟划水而归，伴着落英晨出，划着船儿暮归，仿佛劳作的辛苦都被湮没在晨起暮归的诗意生活中，同时回扣“桃源行”的题目。 “初因”二句是王维诗中难得一见的直书其事，桃源居人因避战乱误入桃源仙境，不期然过上了类似仙居的日子。王维借此表达对和平安宁的田园生活的喜爱与向往之情，用笔却是平铺直叙，不动声色间传情达意。 “峡里”二句王维以深情的咏叹，表现桃源之人与世无争、安然自适的生活态度，表达俗世之人对桃源仙境的向往之情，颇能引发读者的共鸣。 “不疑灵境难闻见，尘心未尽思乡县。出洞无论隔山水，辞家终拟长游衍。自谓经过旧不迷，安知峰壑今来变。当时只记入山深，青溪几度到云林。春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。”这十句是《桃源行》的结篇，王维在如画、如梦、如幻的诗境中，写景，叙事，抒情，最终合力指向诗歌主旨。 渔人思乡心切，轻易寻得桃源仙境觉得仙境易得，加之思乡情切，尘心仍重，故而选择离开桃源，出洞后又为仙境所迷打算无论山隔水阻，自己终究要辞家去桃花源长期游历；渔人自以为再走旧路不会迷路，孰料山峦沟壑而今变了模样，只记得当时桃源在那深山幽壑里，几经溪水蜿蜒，才终得一睹云树相接处的真容。而今春水涨满春花落，桃花尽日随流水，却到哪里去找寻世外桃源的所在啊？这一部分，王维摹写渔人去而复返留恋桃源的心理，摹写时过境迁桃源不复再现的怅惘，并将景与事熔铸其中，诗歌容量丰富，叵耐玩味。尤为工巧的是，全诗以误入桃源起笔，以怅惘失却桃源结篇，首尾遥相呼应，结构圆满，诗人寻找心中理想的桃花源终而未果，这样的构思暗扣诗旨，却无刻意为之的痕迹，行文自然流畅，意境令人回味。 这首《桃源行》，脱胎于陶渊明的《桃花源记》，前者长于绘画，后者长于叙事，二者各具其妙。而王维用三十二句、二百多言的诗画创作，取代了陶潜两千多字的叙事，隐匿了诸如时间、地点、人物、事件等细节，然而这并不影响读者在这区区二百余言的诗歌中驰骋想象，因为王维诗歌中生动鲜活的画面，创设出异彩纷呈的诗歌意境，轻易就能引发读者到更大的想象空间里进行艺术再创造。

主演：史蒂夫·茨恩,崔维斯·费米尔,LewisPullman,科洛·塞维尼,斯蒂夫·巴斯米
简介：1、《荒岛余生》 " 《荒岛余生》是由罗伯特·泽米吉斯执导，汤姆·汉克斯、海伦·亨特等主演的剧情冒险片。该片讲述了一个联邦快递公司员工在南太平洋上空遇难坠机流浪到荒岛的故事。2000年12月22日影片在美国上映。 2、《机械师》 " 《机械师》是由西蒙·韦斯特执导，杰森·斯坦森、本·福斯特、托尼·戈德温、唐纳德·萨瑟兰主演的一部剧情片，于2011年上映。该片翻拍自1972年的同名电影，讲述了一个顶尖杀手，带着自己一手培养出来的徒弟执行上司的命令。一名有条不紊地杀手带领一个任性冲动的菜鸟进入了血雨腥风的世界。 3、《她》 " 《她》（her）是斯派克·琼斯编剧并执导的一部科幻爱情片，由华金·菲尼克斯、斯嘉丽·约翰逊（配音）、艾米·亚当斯主演，于2013年12月18日在美国上映。《她》讲述了作家西奥多在结束了一段令他心碎的爱情长跑之后，他爱上了电脑操作系统里的女声，这个叫“萨曼莎”的姑娘不仅有着一把略微沙哑的性感嗓音，并且风趣幽默、善解人意，让孤独的男主泥足深陷。 4、《赛马皮特》 " 《赛马皮特》是由安德鲁·海格执导，查理·普拉默、崔维斯·费米尔、科洛·塞维尼等联合主演的剧情片。该片于2017年9月1日在威尼斯电影节首映 。《赛马皮特》根据威利·瓦伦丁撰写的同名小说改编，讲述了15岁的男孩查理和他唯一的搭档“马”踏上行程寻找消失的姑母和陌生的家园 。 5、《处子之山》 " 影片主要讲述了已过不惑之年的单身狗福斯（冈纳·杨森饰）是一个相貌丑陋的胖子，在机场地勤部门做行李搬运工，年届不惑，从未有过女友，仍和妈妈住在一起，为数不多的爱好就是摆弄二战战场沙盘模型和听重金属音乐。他几乎没有朋友，一两个保持着社交的人都是由于这些怪癖般的爱好所联结。他善良、胆怯，不敢与人有眼神交汇，与人说话时永远低着头。所以，他被工友们捉弄、嘲讽，被质问到底是不是处男。而在郁闷的生活之中，他遭遇了一段猝不及防的爱情，一个患有抑郁症的女人和他走到了一起，他本以为自己和对方可以互相拯救，但最终却发现，事情并未如自己所愿。 6、《小偷家族》 " 《小偷家族》是是枝裕和执导的剧情片，由中川雅也、安藤樱、松冈茉优等出演，于2018年6月8日在日本上映、8月3日在中国公映 。该片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。 7、《玛丽和马克思》 " 《玛丽和马克思》是一部2009年出品的澳大利亚粘土动画，是圣丹斯电影节开幕大作，由亚当·艾略特执导，托妮·科莱特、菲利普·塞默·霍夫曼、艾瑞克·巴纳等联袂出演。影片于2009年1月15日在美国圣丹斯电影节率先放映 。电影是一部讲述笔友之间20多年友情的动画作品，同时这也是导演的半自传式的影片。讲述了两个古怪笔友长达20年的友情，怪异却纯真。 8、《超脱》 " 《超脱》是2011年4月于美国上映的剧情类电影，由托尼·凯耶执导，艾德里安·布洛迪、克里斯蒂娜·亨德里克斯主演。该片讲述孤独的代课老师亨利·巴赫特来到一所散漫的高中任教，在和学生的相处中看到了世界美丽的生活和人性的故事。 9、《末路狂花》 " 《末路狂花》是由雷德利·斯科特执导，苏珊·萨兰登、吉娜·戴维斯主演的公路冒险电影。影片讲述了生活不如意的家庭主妇塞尔玛和同样孤独的女友路易斯去郊旅行散心，却因意外杀人而逃亡的故事。 10、《永不妥协》 " 《永不妥协》是2000年上映的一部美国电影，由史蒂文·索德伯格执导，朱莉娅·罗伯茨、阿尔伯特·芬尼、艾伦·艾克哈特等主演。该电影改编自真实事件，描述了一个没有法律背景的单身母亲，历尽艰辛，以永不妥协的勇气和毅力打赢了美国有史以来最大的一宗民事赔偿案。