罗兰

主演：艾丽·范宁,丽丽·莱因哈特,本·福斯特,玛利亚·瓦沃德
简介： 这两天看《沉睡魔咒2》，相信很多朋友都被影片中艾丽·范宁饰演的的“小公主”气毙。 太蠢，一味的拖后腿，不分敌我，让人看的咬牙切齿！ " 怎么说呢，对迪士尼这种史诗级的巨作，猴哥向来不感冒，不为演员，和其中的某一人设，哪怕它的口碑再好，只要没有触动内心的地方，可能就会觉得它不值得推荐。 但我有一个习惯，每看一部电影，都会翻看一下这部电影最具争议角色的其他影片，对比一下，因为“争议”本身就是一个奇妙的东西。 1998年出生的艾丽·范宁在美国有着“国民闺女”之称，2004年出演悬疑电影《寡居的一年》走进大众视野，随后一路高挂，冲击好莱坞，最著名的作品除了《沉睡魔咒》系列，《夜色人生》之外，另一部就是我今天要讲的《加尔维斯顿》。 " 美国，得克萨斯州，加尔维斯顿。 中年男人罗伊是个黑帮杀手，前半生靠打杀混日子，但江湖上有一句话，叫“出来混总要还的”！ 命运还给罗伊的不是仇家追杀，而是一场“病”！ " 暴躁的罗伊，在医院内，没有听完医生的话，就愤怒的离开... 无牵无挂，孑然一身，死对他来说并不是多大的问题。 " 罗伊对“死”虽然不在意，但他的老板很在意，因为他撬走了罗伊的女人，总担心罗伊会报复。 于是便设了个局，让罗伊去钻... 但遗憾的是，彪悍的罗伊不仅杀死了那几个杀手，还将老板的一些犯罪证据带走了，并且跑路前，还救走了一个被他们绑架来的雏妓。 " 两人连夜开车跑出了这座城市，罗伊本打算让女孩回家，但这个女孩显然并未有这个打算。 她说：只要给我一张床睡，你想干什么都行！ 愤怒的罗伊，直接骂她贱。 俩人就这样毫无目的的一路狂奔，累了，就找一家汽车旅店睡觉，疲了，就找一家酒吧买醉。 " 在即将抵达一个小镇时，女孩忽然对罗伊说，有人欠她点钱，她要去讨债。于是罗伊，就带她来到了这家人的门口。 但等待罗伊的是一声枪响，随即是女孩慌慌张张的抱着一个小女孩冲了出来。 罗伊来不及问，便赶紧开车带她们逃离这个地方。 " 在酒店里，女孩告诉罗伊，这个小女孩是她妹妹，她不想妹妹跟着继父一起生活，就将她抢了出来。 但事实是，这个小孩子，其实是女孩的女儿，因为当年继父性侵了她，才生下了这个孩子。 " 女孩很缺乏安全感，她希望罗伊能照顾她们，但罗伊却始终觉得自己身患绝症，就要死了。 两个边缘人，一个想要展开新生，一个即将进入陌路，他们之间的结局又会如何... " 这部《加尔维斯顿》上映于2018年，是根据尼克·皮佐拉托的同名小说改编，导演梅拉尼 · 罗兰是法国当红女星，因为出身于艺术世家，这部电影也蒙着一层浓厚的艺术气息。 这部电影上映后，其实是非常有争议的，因为原著小说在美国有着较好的口碑，翻拍后的电影，对一些原著迷来说，显得很受伤害。 第一，这部电影是纯正的美国西部著作，从原著中，立意的方向是情怀，尤其是男性的江湖情怀要重一些，所以受众大多是喜欢西部牛仔的男读者居多一些。 但梅拉尼作为一个女性导演，尤其是法国浪漫启蒙的女性激进者，在改编上，大大弱化了这一牛仔的英雄人设，加强了一些女性视角后，立意完全更改为了人生的苦难。 其实，我觉得这个改编是伟大的，从传奇到生活，虽然伤害了一些原著粉，但相较于传奇，生活才是大格局。 并且这种陌路的生活，他就是真实的生活，非常贴近现实。 " 第二，原著中，艾丽·范宁饰演的妓女，其实并没有死，两个人最终的结局甚至还有一些浪漫。 但影片中，导演显然为了制造更多的矛盾冲突，也是为了给出一个更隐性的美好，将妓女“拍死”了。 虽然妓女死了，这个“美好”蒙上了一层悲剧色彩，但从更深入的考虑，这难道不是一种遏制恶性循环的一种命题。 因为妓女留下的一个孩子，而这个孩子因为妓女的离世而托生到了一个有良好家教的家庭，最终成为了一个出色的设计师，这种延续，其实是导演营造的更美丽的一个“梦”。 " 毋庸置疑，艾丽·范宁在这部电影中的表现，是很棒的，我说的这个棒，并不是演技，而是对角色的理解。 妓女的人设，是一个从小饱受摧残，而不得不逃离家庭的一个不幸者，这样的女孩有一个共性，那就是缺乏安全感。 最优秀的表演，不是那种把内心情绪刻画到表情上的表演，而是演员站在那里，我们就能看到她这个人“真实”的一面。 而范宁，虽然自出场以外，都展露了非常风情的一面，但归根究底，在酒杯空，夜幕西垂之后，回归她内心的永远是孤独和强烈的空虚，而造就这份空虚的氛围，来自于她的原生家庭。 一袭红衣装扮给她的只是外在的妖艳，身处荒漠小镇，这无疑是风情万种，但伴随风沙扬起，那内心的疮痍，就渐渐展漏无疑。 能让观众看到内心的演员，这才是真正的好演员，当然，这份功劳，与导演的贴身打造有很大的关系。 " 其实这部电影很有意思的一个点，是这俩人的情感关系。 有人把这份情感，比喻为马尔克斯的“霍乱时期的爱情”。 其实，真正看完这部电影，你才会发现，这俩人自始至终都没有擦碰触爱情的火花。 妓女对罗伊的只是依赖和保护，因为在混乱现场，罗伊一个人杀死了好几个黑帮杀手，将她从容救出。 而她自小生活在没有人保护的世界，罗伊的这份勇猛，恰好给予了她这份需求，于是，在后来的逃亡中，她依然救出自己的女儿，打算让罗伊长久的保护下去。 因为自己的这份经历，更因为女儿也需要这份保护，并且罗伊没有对他做过出轨的行为，所以在最无奈之际，罗伊成了保护她俩的一个稻草。 换句话说，她的需求只是处于“安全感”，与爱情根本没有关系。 " 罗伊对妓女的情感，其实也只是出自一种良心，处于一种男人保护女人的本能。 但，罗伊对妓女其实并没有这种强烈的保护欲，从一开始，其实她是很排斥的，无数次要把她赶走。 因为妓女老是趁他不在的空当，就想着去接个客人，这一点，罗伊非常的看不起。 这种变化的根源，其实是在妓女的女儿出现之后，当妓女伤心的告诉了她的不幸之事，罗伊的内心被触动了。 有良心的人，都看不得别人家的惨事，人类的本能，又是保护弱小，当小女孩进入他们的生活后，罗伊才真正感到了责任感。 换句话说，小女孩虽然只出现了几次，戏份不多，但对罗伊这个人设的塑造，是起着不可脱离的重要一环，因为罗伊的责任感，其实是放在小女孩的身上。 他与妓女的共同点，唯一的牵系，便是这个小女孩。 所以，其实了解了这一环，悲剧就不在是悲剧，因为目标已经实现了，最终小女孩的结局是美好的。 懂得这部电影的，应该看到这位法国女导演暗藏在影片中的美好... " 最后来说一下罗伊的“病”！ 命运给罗伊开了一个很大的玩笑，罗伊虽然是一个非常勇敢的人，但其实他的内心也是脆弱的。 影片虽然没有介绍罗伊的身世，但从他孑然一身的情形，可以看出来，他与妓女的身世应该是很像的，从小极度缺乏安全感。 这俩人，是一个世界的人...没有这份相同，也就没有这份同感！ 罗伊的脆弱，体现在他与医生的情节一幕，如果他有足够的勇气听完医生的话，就会发现，自己身患的并非绝症，如果他不是因为被“绝症”所累，他的人生会是另外一种方向。 另外，在知道自己“将死”之际，他留恋着的只是当初恋人的温存，其实他去找那个女人并非只是单纯的“告别”，因为在那个女人那里，有他极度缺乏的“母爱”。 遗憾的是，这里的人并不能给予他这份爱！ " " 如何面对不幸，如何坚强的走出阴霾，是这部电影最大的意义，虽然，它的意义并非如此。 但看山看水，只要你看到了，那就代表你收获了！ 悲哀的是，所有看似坚强的人，正如罗伊那外壳下隐藏的怯弱，所有看似潇洒的红衣风情，依旧掩盖不了内心的孤独缺失... 雨果说过：命运给予了你一次历练的机会，你把它当做不幸，于是，机会便化作了第二次不幸，遗憾的是，你觉得这是命运给予你的！

主演：安布拉·安乔利尼,爱德华多·莱奥,Paolo Calabresi,Susy Laude,Pia Engleberth,恩尼奥·凡塔斯蒂基尼
简介：如今的广东观众大多已经对《外来媳妇本地郎》、《七十二家房客》、《乘龙快婿》等短剧早已感觉的疲倦了。回望过去，对于上世纪广东电视剧台制作的一些电视剧却是满满的怀念。现在又到了大家暴露年纪的时候了，下列二十部电视剧，你看过几部？你最喜欢哪几部？ " 1，《公关小姐》 1989年出品的《公关小姐》可谓是反映改革开放广东的一张名片。剧中所描述广东职业女性的时尚、自信、气质、精神、活力的风采让全国观众眼前一亮。直至今日很多影评人仍然把它视为国内最好的时装剧。剧中所描述的广州这个大都市的风情，既有商场、大排档、早茶、酒店、花市等让“美在花城”得到完美的展示。 " 2，《万花筒》 该剧是1986年广东电视台和佛山电视台联合制作的情景短剧。剧情贴近生活，带有新闻性。全剧共分《万花筒》、《人生百态》、《农家故事》等三个部分。胜伯扮演者孔宪珠，娇妈扮演者陈碧姬，王医生扮演者吴元标，阿昌扮演者鲁牛，阿昆扮演者林星云，雄仔扮演者郭昶等等都是广东观众熟识的老面孔了。 " 3，《情满珠江》 该剧于1994年制作，以南方某电风扇厂从乡镇小企业到国际大集团为蓝本的划时代巨作。讲述70年代的广州青年梁淑贞、林必成、张越美和谭蓉下乡到回城创业所发生的恩怨情仇。该剧首先是非常真实地表现了珠江三角洲改革开放的历史。广州的起飞有着特殊性，也是最前沿的，写了这个历史的过程，肯定对全国都是有启示的。 " 4，《乱世香港》 “太平山下不太平，乱世风云乱世情”。大家还记得张咪演唱的该剧主题曲吗？该剧主要讲述了周家两姐妹徐燕香（袁玫饰）和周碧莹（张青饰）命运跌宕起伏的故事。当时的周碧莹成为了坏女人的代名词，很多学生往往把班中某个让自己讨厌的女生起个花名叫“周碧莹”。 " 5，《笑话百出》 《笑话百出》制作于1996年的古装系列小品类短剧。当中主要取材于我国古代精彩的民间故事、寓言、笑话、传说等从各个角度反映人生百态。主演者则有著名的笑星张悦楷、卢海潮、孔宪珠以及不少粤剧老倌和新秀，他们演出认真，配合默契，又适应了电视拍摄的要求，故能收到比较强烈的艺术效果，深受广东观众追捧。 " 6，《孙秀才传奇》 《孙秀才传奇》是《笑话百出》的“姐妹篇”，主要演员都差不多，不同的是剧情主要围绕叶丹青饰演的孙秀才身上。叶丹青可谓把孙秀才这个读死书的‘酸秀才’的生搬硬套、生活之中到处碰壁、可怜可笑、迂腐等形象展示都淋漓尽致。其中黄俊英演唱的主题曲同样十分经典，不知道大家还记得吗？ " 7，《冷暖两心知》 剧中主要讲述勤娣的丈夫梁耀民是知识分子，因为被迫害连夜逃去香港，然而突然枪声的响起勤娣以为丈夫遇害。生无可恋的她把襁褓中的儿子梁新民（杨健伟饰）送给姐姐奂娣（陈碧姬饰）而在水塘挑水自尽结果被渔民虾叔（吴元标饰）救起，这之后勤娣就跟被村民称为麻风佬的虾叔生活在一起。梁新民的妻子是《外来媳妇本地郎》中的唐小姐扮演者，剧中还有林星云扮演的大眼前和鲁牛扮演的大只广。 " 8，《河畔人家》 主要讲述家树，大根，黑仔、招娣四人从小玩大，三位男主都喜欢招娣，而招娣只喜欢考上大学的家树。家树上大学前和招娣什么后，招娣便怀了孕，大根为了招娣不被人讲闲话而娶了招娣做一对无名夫妻，并答应招娣家树回来他们就离婚。结果后来家树回来了，但身边多了一个女朋友。 " 9,《先生李文固》 李文固是清朝初年梅州市梅县区丙村镇人，因不愿做清朝的官，无意仕途，玩世不恭。在三戏学台之后，在家闲住。李文古的故事传说很多，基本上都是诙谐风趣、寓庄于谐的故事，生动、形象、古怪。做别人想不到的事，说别人说不出的话，听了令人捧腹、一听难忘。饰演李文固的是广东著名讲古佬李伟英。 " 10，《宝贝老公娇娇妻》 《宝贝老公娇娇妻》是都市系列趣味短剧。由《外来媳妇本地郎》中的康祈宗扮演郭昶和祝师奶女儿婉玲扮演者黄慧颐主演。他们在戏中饰演一对夫妻，当中还有阿蒙、林以政等广东观众熟识的演员。具体情节小编也记得不清楚了，好像郭昶在戏中的名字叫“贾坚”，“口水威”林以政在剧中的化名好像叫“赠爆”。 " 11，《香港恩仇记》 该剧黄加良导演，张小磊、虎艳芬主演的18集电视剧，于1987年出品。主要讲述19世纪初世世代代打渔为生的当地渔民，还要经受官府、洋人的倾轧，成为中西冲突浪潮中的弱势群体。渔民、海盗、官府、洋人，粉墨登场，演绎出一段如泣如诉、悲壮凄婉的的旷世恩仇。 " 12，《过埠新娘》 主要讲述彩娇、雪贞、秀红等因为逃婚、或者寻找素未谋面的丈夫（旧时一些年轻男子去了南洋谋生后杳无音讯，他们的家人帮他找个老婆而用公鸡代替他们来和新娘拜堂）等等原因而来到了南洋，四个女人当中到了南洋后一个沦为jn，最后悲惨地死去。一个被迫嫁给当地一个老头子，但老头对她很好，她也只好认命。一个不受命运的摆布最后回到家乡。一个因为老公傍了一个本地富婆不要她了，于是她就疯了。其中雪贞扮演者是“祝师奶的女儿”婉玲。 " 13，《外来妹》 主要讲述某省名叫赵家坳的小山村就有赵小云（陈小艺）、志强等六名青年男女怀着梦想来到广东，他们希望通过打工改变自己的命运。女主小云被当地乡政府任命为乡里第一间乡办玩具厂的厂长，开始了她新的生活和新的事业。男主角为汤镇宗饰演的来内地发展的香港人江生，与女主有一段模糊的感情。 " 14，《首富人家》 该剧的男主角就是“康祈光”扮演者苏志丹。拍摄地是在东莞高埗镇冼沙村东海村民小组。主要讲述农村出身的男主在城里开了一家厂而成了全村首富，在村中既有人羡慕也有人妒忌和打击，男主的老婆是生活在农村较为泼辣而没什么文化的妇女，与男主有一个儿子。而男主却一直看不起这个糟糠之妻，有过一段婚外情。饰演反派的好像叫“大炮筒”，林星云在该剧同样饰演苏志丹的表哥。 " 15，《虾球传》 该剧于1982年制作，是中国大陆制作的第二部电视连续剧。主要讲述男主虾球从一个为生存而苦苦挣扎的流浪儿，最后成长为一个自觉的、甘愿为人民利益而奋斗的游击队战士。其中卢海潮饰演的大反派“鳄鱼头”让观众十分深刻，但是“鳄鱼头”也成为恶霸的代名词。成方圆演唱的主题曲《游子吟》同样十分经典。 " 16，《沙煲兄弟》 《沙煲兄弟》于1995年制作，当中"康祈光“饰演大佬亚邦，还有阮星航扮演的最细小弟等四人结拜为沙煲兄弟，好像还有“二嫂苏妙婵”，这部电视剧小编也印象十分模糊了，只是依稀的记得他们开了一家公司，“老二”十分反骨踢走了“大佬邦”做了经理，阮星航饰演的“小弟”在剧中误入歧途成为了道友。 " 17，《蛙女》 《蛙女》是以作家胡万春的长篇小说《蛙女》为蓝本改编，牛犇执导，宋佳等主演的电视剧。故事描述的蛙女是一个十六岁的船家女。她的父亲是是地下党。因善于潜水，被骗入旧上海的“黑龙头家”，却意外地与亲生母亲（宋佳扮演）相见。原来“黑龙头”刘铁生就是蛙女母亲的后夫。刘铁生要蛙女在黄浦江底打捞一只沉了十年的银箱，而这银箱又关系着六百个工人的命运。蛙女为了不使银箱落入刘铁生手里，机灵地跟他们展开了斗争。 " 18，《五羊城下》 剧中的女主人公叫伍艳多（耐安饰）喜欢上男主人公陈铁林（唔知），男主人公出生于一个干部家庭，而男主人公的父母坚决反对他们在一起，认为伍艳多跟他们的儿子不般配。最后两人分开，而伍艳多却有了陈铁林的孩子。一个偶然的机会，铁林跟艳多再次相遇了，两人多次有复合机会，但又受到父母压力，再次波折不断。最后那一幕，是他们结伴而行，走到越秀公园，来到五羊石雕下，结局没有明确交代。 " 19，《乐叔和虾仔》 《乐叔和虾仔》是一部漫画小品剧，乐叔是一个性格豪爽诙谐的茶楼退休工人，无论晴天阴天总爱随身携带一把雨伞，更兼有一身武功；虾仔是一个活泼机灵的学龄前儿童，还理着一个“逗号头”。这一老一少专爱打抱不平，简直成了广州百姓爱憎分明、评判是非的代言人。 " 20，《英雄无悔》 该剧是由广东电视台、珠江电影厂、中央电视台三方联合制作。这部主旋律电视剧，成功塑造了广东警方的正面形象，其中濮存昕在本剧中饰演了正直、嫉恶如仇的公安局长高天，是一部弘扬改革英雄主义正气的警世洪钟。 剧情惊心动魄、错综复杂，英雄儿女柔情似水、铁骨铮铮.。 "

主演：布莱恩·奥哈罗兰,杰夫·安德森,杰森·缪斯,凯文·史密斯,杰克·理查德森,伊桑·苏普利,詹妮弗·斯沃巴奇·史密斯,本·阿弗莱克,罗莎里奥·道森
简介：距上一集约十年后，一场大火将但丁（布莱恩·奥哈罗兰BrianO’Halloran饰）所在的便利店付之一炬，他本人也被老板扫地出门。在此之后，他和好哥们兰度（杰弗·安德森JeffAnderson饰）到一家名为“Mooby’s”的快餐店打工，这里有一个狂迷魔戒、还带着点儿gay倾向的店员埃里亚斯（TrevorFehrman饰），以及和但丁始终大玩暧昧、纠缠不清的女主管贝姬，当然还少不了毒品贩子二人组杰（JasonMewes饰）和沉默鲍勃（KevinSmith饰）。这群人凑在一起，每天插科打诨，互相攻讦，过着无忧无虑混吃等死的逍遥日子。年过三十，即使再怎样玩乐的人也希望安定下来。但丁认识了一个富家女，未来岳父许诺只要和其女儿来佛罗里达结婚，便会赠送一个洗车店。这对始终辛苦打拼的但丁来说无疑天上掉馅饼，不过，这也意味着他要离开一众好友，结束这样简单快乐的生活……本片荣获2006年艾丁堡国际电影节观众奖、2007年MTV电影奖最猛粗口时刻。

主演：麦迪逊·沃尔夫,佐伊·索尔达娜,伊莫琴·普茨,悉德妮·韦德,罗丽·杰克逊,阿特·帕金森,詹妮弗·艾莉,唐·威彻利,诺埃尔·克拉克,本·卡罗兰,布兰登·马赫
简介：安德斯·瓦尔特执导的奇幻惊悚片[我杀巨人]曝光首款海报。该片由佐伊·索尔达娜、伊莫琴·普茨([房车])、麦迪逊·沃尔夫([招魂2])等主演。故事讲述述芭芭拉(麦迪逊·沃尔夫饰)选择逃离学校和家庭生活，因为这样可以回到神奇的巨人世界。该片今年9月亮相多伦多电影节，北美预计今年上映。

主演：加斯帕德·尤利尔,杰瑞米·雷乃,路易·加瑞尔,蕾雅·赛杜,艾梅琳·瓦拉德,阿蜜拉·卡萨,米沙·莱斯科特,赫尔穆特·贝格,瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基,薇拉
简介：文章题目：《圣罗兰传》影评 作者：boris nelepo 来源：cinema scope杂志 译者：james 校对：龙猫公子 " “名字显然是位随兴所致的画家，它为人物地点所作的速写异想天开，因此当我们面对的不是想象的世界，而是可见世界时（它并非真实世界，因为我们的感官和想象力一样，不擅长于重现真实；看见的世界和想象的世界大不相同，我们对现实的略图也和看见的大相径庭），我们往往大吃一惊。” ——马塞尔-普鲁斯特(marcel proust)，《在少女们身旁》(within a budding grove) 传统的传记片通常都不够好，原因是创作者们总在寻求真相，他们会仔细分析角色的心理动机，搜集和角色有关的细节，试图重现本不可能重现的东西。整个传记体裁都存在这个难题，它们一开始就被包裹在某个著名人物——比如说，伊夫-圣罗兰（yves saint laurent）——带来的充满魔力的光环里，之后又在与这鼓舞人心的幻象一样是编造出来的“现实”之中讲述故事。那么，圣罗兰究竟是何许人？只有像贝特朗·波尼洛（bertrand bonello）这样的天才导演才能回答这个问题，并且给出一个几乎没人会满意的答案：他是个谜。“这就是你，但是个更平静的你，”电影中，一位正在观看安迪-沃霍尔(andy warhol)为圣罗兰创作的四格肖像的观众对这位时装设计大师如此说道。一千个人眼中有一千个圣罗兰。沃霍尔作品中的圣罗兰，波尼洛导演的主角圣罗兰，还有属于笔者自己的圣罗兰——在戛纳电影节观看了“导演版圣罗兰”的首映后，他就永远根植在了笔者的想象里。 故事发生在1967年到1977年（有一个短暂闪前到1989年），《圣罗兰传》一开始就通过舍弃传记体裁典型的大起大落情节从而避免了传记片特有的隐患之一——这是因为圣罗兰成名很早，年轻时没有经受过什么艰苦奋斗或失败，21岁就成了迪奥(dior)的首席设计师。当然波尼洛的影片涵盖或至少提及了主角经历中的大部分重要事件：圣罗兰(加斯帕德-尤利尔 gaspard ulliel饰)为玛格丽特-杜拉斯(marguerite duras)的《英国情人》(l’amante anglaise)的舞台演出设计礼服，为凯瑟琳-德纳芙（catherine deneuve）在阿兰-卡瓦利埃（alain cavalier）的《狂乱》(la chamade, 1968)和弗朗索瓦-特吕弗（fran?ois truffaut）的《骗婚记》(la sirène du mississipi, 1969)中的角色设计服装，与安迪·沃霍尔的通信，亲自出镜拍摄裸照以及引发时尚界地震的40年代复古“解放系列”。有些东西则被省略了，例如他在迪奥的经历，他与迪奥的联合创始人皮埃尔-贝尔热(pierre bergé，之后成了他的人生伴侣)致命的缘分，阿尔及利亚战争期间圣罗兰在军队度过的导致了精神障碍、毒瘾发作最终被迫接受休克疗法的20天。（你看不到任何发生在阿尔及利亚的事情。什么也看不到。） 波尼洛这部最新作品的标题十分简洁，实际上，我们应该为它附上导演上一部作品——一部关于女演员兼歌手英格丽-卡文(ingrid caven)，同时也是法斯宾德(fassbinder)前妻的音乐会电影——标题里同样的后缀：“音乐和嗓音”。这是一部可以闭上眼睛欣赏的电影，让自己沉浸在尤利尔治愈的低吟中，沉浸在精心编排、穿越数十年、以地震仪般的精准捕捉着时间流逝的音乐中，沉浸在t台上每一次浮华的走秀中。每一条都像是一次纵情的舞台表演，其间贝尔热将咒语充满仪式感地诵念给下属：音乐越大声越好。 圣罗兰是个臻于完美的收藏家——他拥有世界上规模最大的私人藏品，包括装饰艺术(art deco)家具，一些蒙德里安(mondrians)和罗斯科(rothko)的作品，一册17世纪的动物寓言集，无数彩绘和天使塑像，还有一尊佛陀的雕像——当沃霍尔创作的圣罗兰肖像被拖入卢浮宫时，后者自己也成了件收藏品，为此他嘟哝着抗议道：“我不想进博物馆。我想活着。”在《唯爱永生》(only lovers left alive, 2013)里，蒂尔达-斯文顿(tilda swinton)教导我们，活着就要跳舞，而《圣罗兰》本质上来说就是部舞蹈电影。当圣罗兰的模特和缪斯贝蒂-卡特鲁（betty catroux, 艾梅琳-瓦拉德[ aymeline valade]饰）欢跃着进入一个夜店时，屏幕突然分成两半：左侧放映着1968年5月那场骚乱的简短概览，戴高乐的卸任和死亡，以及扬-帕拉赫(jan palach)在布拉格瓦茨拉夫广场(wenceslas square)的自我牺牲；右侧展开了一场春夏季时装表演，然后是秋冬季，之后又是春夏季。（这会让人们想起实验导演松本俊夫1968年的作品《受伤的右眼》，影片把三幅独立的抽象风格影像投射到了一个分割银幕上：集会的学生，警察镇压学生，人们随着滚石的音乐跳舞。当然，还有沃霍尔1966年的《雀西女郎》[chelsea girls]。）金发女郎贝蒂的舞蹈贯穿始终，就像在波尼洛的上一部长片《妓院里的回忆》(l’apollonide—souvenirs de la maison close, 2011)，片中一家巴黎高档妓院的老顾客们把门拴住，伴着60年代迷幻风格的摇滚乐沉醉而忧郁地跳舞，以此逃避正以无法阻挡的势头到来的20世纪。 正如波尼洛不能与多个时代合拍，圣罗兰也在否认时间的流逝。他的藏品重现了逝去的年代，展示着20、30、40年代的风尚；当心爱的有着俄式名字的斗牛犬moujik死去时，他开始了一次极为细致的搜寻，从数十只幼犬中查找爪子上拥有相同斑点的作为替代品。在梦里，他甚至想要拒绝死亡：在康邦街(rue cambon)的寓所和香奈儿见面时，他碰到了情人雅克-德-巴谢(jacques de bascher, louis garrel饰)，最早的艾滋病患者之一。（德?巴斯彻的角色就像是《妓院里的回忆》中身染梅毒的高级妓女们的幽灵：参加他葬礼的人数令人感到悲哀。）时间当然没有理会这些，无情地行进着，一个个偶像也依照自然的节律在坟墓或者博物馆里找到了各自的位置：1989年，圣罗兰——赫尔穆特·贝格(helmut berger)扮演了这个时期的圣罗兰——照镜子时看到镜中的自己就像是壁画里的圣人。“我讨厌看到自己，”圣罗兰说，他对变成一个过气名人的担忧被这位年迈的演员（由尤利尔配音）伤感地再现了——当他躺在床上，看着年轻俊美的贝格（赫尔穆特·贝格）出现在电视里放映的法语配音版维斯康蒂(visconti)的《纳粹狂魔》(the damned, 1969)时，这种再现变得尤为动人。 普鲁斯特是圣罗兰最喜欢的作家，这位设计师一直梦想能够走进作家简朴的房间，愿望如此强烈以至于他在自己的寓所中精确地仿制了那个房间。事到如今，卧床不起且整日被回忆困扰，他终于可以真的待在普鲁斯特的卧室里了，圣罗兰回想着童年（青春期时的诗句，一绺由母亲收起来的头发），回忆着喜欢的电影中的镜头，尤其是奥菲尔斯(ophüls)的《伯爵夫人的耳环》(madame de…, 1953)中达尼尔-达黎欧(danielle darrieux)的画面。（电影会永远陪伴我们，只要人们不先忘怀，达黎欧就不会抛弃那些曾经梦想过她的人——不论圣罗兰还是与他同时代的保罗-韦基亚利[paul vecchiali]。韦基亚利六岁时看到银幕上的达黎欧，从此爱上了电影。那些生活被韦基亚利1974年的电影《女人们》(femmes femmes)改变的人此刻一定会情不自禁地回想起这位法国导演。）片中的一个时刻，圣罗兰靠在一面贴着几十张著名女星黑白照片的墙上，两位不那么成功的女演员海伦(hélène)和索尼娅(sonia)正在这些永不会凋谢的容颜之下愁容满面，无声地宣告了自己的失败。人们会好奇当和这些画像里与他声名同样显赫的人物四目相视时，圣罗兰——这个年纪轻轻便功成名就，年长时才意识到自己也是个凡人，才体味到无力改变自己命数滋味的人——脑子里在想些什么。 类似于普鲁斯特的风格，波尼洛电影里的每一个场景都会按照某种逻辑引出下一个。当试图描述这部电影本身时，使用这种逻辑便再恰当不过了。（毕竟，每部电影都需要一门不同的语言。）圣罗兰接受过电击休克治疗，而菲利普-加瑞尔（philippe garrel）是法国电影里休克治疗的代言人——所以他的儿子路易(louis)——一个迫不及待想要突破之前角色类型的演员——出现在《圣罗兰》里便再合适不过了。“我好累。我好疲倦。我能睡上一千年，”这是《巴黎妓院回忆录》的开场戏里一首地下丝绒(velvet underground)乐队歌曲中的歌词：所以《穿裘皮的维纳斯》(venus in furs)再次出现在《圣罗兰》的配乐里不足为怪。圣罗兰因玛丽亚-卡拉斯(maria callas)而神魂颠倒，沃纳-施罗德(werner schroeter)也迷恋于她，他比波尼洛早30年就邀请英格丽-卡文出演了自己的电影《白痴之日》(day of the idiots, 1981)。另外，波尼洛的短片中对让-雅克-舒尔（jean-jacques schuhl）的《布满灰尘的玫瑰》(rose poussière)中句子的引用是多么自然啊，这位作家是卡文的丈夫，也是小说《英格丽-卡文》的作者。舒尔的《布满灰尘的玫瑰》（rose poussières），施罗德的《爱的残骸》(poussières d’amour, 1996)——“poussières”这个词包含了尘土、灰烬、土壤和岩石这些含义，当圣罗兰躺在一个基坑里沉湎与对一个失去爱人的回忆中时，他脑海中浮现的便是这些意象(这是影片的头一个镜头，是圣罗兰对阿尔及利亚的记忆)。 名字们。普鲁斯特总在追踪名字的变化：风流成性的奥黛特-德-凯西(odette de crécy)变成了斯旺(swann)夫人，然后又成了在沙龙款待客人们的贵族德-福什维尔夫人(madame de forcheville)。圣罗兰的名字在变短：伊夫-亨利-多纳-马修-圣-罗兰(yves henri donat mathieu-saint-laurent)缩减成了伊夫-圣-罗兰，后来还必须努力保住开头的“y”，因为ysl此时已不仅是一个人，还是一个国际品牌，一项要为之战斗的事业。（那场战斗在8分钟令人惊叹的双语谈判戏里得到展现）。波尼洛在电影里重现了传奇摄影大师赫尔穆特-纽顿(helmut newton)拍摄模特维贝克-努森(vibeke knudsen)身穿圣罗兰设计的吸烟装晚礼服的情景。“他还活着吗，”努森打听起起这位时装大师来，“还是说他已经永远成了香水的代名词，成了三个字母的缩略语？”对啊，圣罗兰先生，如今你又在何方呢，只待在35mm的大银幕里了吗？ 小说家艾尔维-吉贝尔（hervé guibert）曾说圣罗兰“证明了一个女装设计师同时可以是也必须是几何学家，是心中的爱还未枯竭的热情的人，是魔术师、孩子、天文学家，是一个简单的人以及天才，是周日或者晚上写作的作家、模仿者、驯养师、熟练的操作员和预言家。”他还是什么呢？准确地说，圣罗兰是一位由两个忠诚的天使护佑的圣人，她们是他的模特露露-德拉法蕾斯(loulou de la falaise, 蕾雅·赛杜[léa seydoux]饰)和贝蒂-卡特鲁(她的姓氏是“圣”[saint]，很明显一开始就是为圣罗兰而生的)。年迈而虚弱的圣罗兰躺在医院的病床上，医生们围在他身旁，上帝似乎降恩于他，召唤出了贝尔纳诺斯(bernanos)和布列松(bresson)的《乡村牧师日记》(journal d’un curé de champagne, 1951)中将死的神职人员，此刻圣罗兰那永远带着微笑的脸庞像极了他珍藏在壁龛里的黄金佛陀。“我经常跌倒，但每一次都会爬起来，”圣罗兰如是说。15年前，有一次他陷入吸毒导致的迷乱状态，一个瓶子从他手中掉落，然后他摔倒在瓶子的碎片上；爬起来的时候，赤裸的身上已经满是伤口和血迹，俨然圣塞巴斯蒂安(saint sebastian)。正如用弓箭射穿这位圣徒身体的行刑者们误以为他已经死了，在这部电影的最后篇章里(1977年)，《解放报》(libération)办公室里的记者们(波尼洛也在其中)为这位时尚巨人的讣告绞尽脑汁，他的去世可会个是大新闻。皮埃尔·贝尔热请他们来到工作室：“证明给他们看你还活着。动动你的手。”圣伊夫，一座凝固了的塑像，并没有动——他只是在微笑，从银幕中注视我们的眼睛。 （编辑：果仁）

主演：肖恩·吉布朗尼,玛丽·麦克,贾斯汀·罗兰,温迪·麦克伦登-考威
简介：《瑞克和莫蒂 Rick and Morty》主创之一Justin Roiland为Hulu制作了动画《外星也难民 Solar Opposites》，这部由Justin Roiland及Mike McMahan合作开发的动画已被直接预订2季16集。第一季共8集。 这部动画讲述外星人家庭的主角们原本生活在更优质的世界，但现却在美国中部当难民，他们也搞不清此事究竟是好是坏。Justin Roiland﹑Sean Giambrone﹑Mary Mack及Thomas Middleditch为主演配音。

主演：周秀娜,张继聪,葛民辉,卢觅雪,邹文正,邵美琪,吴耀汉,龚慈恩,尹扬明,罗兰,邵音音,冯勉恒,蔡康年,麦芷谊,赵善恒,刘芷希,谭玉瑛,梁嘉铭,徐浩昌,陈曾宁,陈
简介：" 电影一开始，一身正装的美琪在管理着公司职员，对他们进行着工作训话，我还以为是一部关于职场生涯的电影，却没想到是一部有鬼魂元素，又有香港电影的喜点，关于家人之间的温情故事。 这是一部香港喜剧片，掺杂着鬼混的元素为题材，本来「鬼混」本质是让人害怕，惊悚的存在，在这部电影里，却看到了鬼魂善良、淳朴、搞笑和温情的一面。 以自小在儿童之家成长的美琪，她在三十岁任职酒店高层，惟为人冷漠。正当跟男友结婚在即时，一天其职位与男友却被下属michelle抢去。 当她正值人生低点时，遇到一位老奶奶在路上捡螃蟹。恰好一辆货车过来，为了救老奶奶，自己受到重创心脏停顿七分钟而导致灵魂出窍，醒来发现自己竟然能看到周遭的鬼魂。 当中更有三只到了美琪的家缠着她，当中包括爱赌的爆牙辉、穿著登台衣着的auntie与八十年代打扮的伯伯。 三人要完成心愿方能投胎，为了完成他们的心愿，美琪找到阴年阴月阴日阴时卖衣纸的张子进求助。 " 他们一起开了一家鬼屋旅馆，吸引大量爱好探险，喜欢鬼屋的旅客，让他们的店风生水起。 后来被一位神父举报，关闭了鬼屋旅店，美琪却发现自己身边的那三只鬼魂，其实就是已经去世的爸妈，还有爷爷。 独自一人的美琪，为了能够独立生存，把自己练就成一身铠甲，工作做事干净利落，年纪轻轻就升职为公司高层，管理着公司里的一个部门的团队。 事业上大有作为，但经历这件事情之后，美琪发现还是有家人陪伴在身边才是真正的幸福。 一开始很嫌弃爷爷想要抱抱，在电影的最后自己主动跟爷爷抱抱，拥抱的瞬间，才体会到幸福是感觉。 " 后来才知道，在自己独自一人生活的时候，爸妈和爷爷一直在身边帮助着自己，在自己处于为难之时，是他们出手相救，才没有出现悲剧的发生。 一幕幕相救的画面出现，不禁让人心暖暖，我们曾以为已世的亲人不在，在这部电影却淋淋尽致地表达出他们都在，就在你的身边，无时无刻，看着你成长，在你需要的帮助的时候，拔刀相助。 鬼魂也有爱，毕竟他们那么可爱，又搞笑，完全没有害怕的感觉，只有感觉到浓浓地爱意。

主演：丹尼斯·奎德,杰克·吉伦哈尔,埃米·罗森,达什·米霍克,杰伊·桑德斯,雪拉·渥德,奥斯汀·尼可斯,阿尔杰·史密斯,富田谭玲,萨沙·罗伊茨,伊安·霍姆,肯尼斯·威尔什,罗宾·威尔科克,贾森·布利克,肯尼思·莫斯科,蒂姆·滨口,格伦·普拉默,艾德里安·莱斯特,理查德·麦克米伦,内斯特·塞拉诺,克里斯·布里顿,瓦拉斯塔·瓦拉纳,保利娜·利特尔,艾伦·福西特,霍华德·比莱尔曼,约翰·麦克拉伦,理查德·泽曼
简介：美国气候学家杰克（丹尼斯•奎德 Dennis Quaid 饰）认为，温室效应正在引发地球的大灾难，北极冰川的融化，会让地球回到冰河世纪那样的劫难。他的提醒并没有引起美国当局的重视，一切都已经太晚：飓风、冰雹、洪水、冰山融化、极度严寒，一系列的地球巨变引发了一场不可挽救的灾难。美国政府组织北纬30度的民众转移到赤道周围，场面一片混乱。更糟糕的是，杰克的儿子，正困在曼哈顿的图书馆里，靠烧书生火来维持体温。大家怎样才能逃过这场灭顶的灾祸？冰天雪地的地球何时才能回暖？

主演：达科塔·范宁,泰瑞·海切尔,珍妮弗·桑德斯,唐·弗兰奇,小罗伯特·拜利
简介：最近，粉丝向我推荐了一部电影——《鬼妈妈》——并表示看完后令人难忘。我去查了一下，《鬼妈妈》是一部获奖颇多的动画，目前在豆瓣的评分为8.2分，超过14万人评分。 我怀着蛮高的期待看完《鬼妈妈》，应该说整体还是符合预期的。这个电影的画风很诡异，故事内容很诡异。但仔细琢磨后又发现，这份诡异中夹杂着有趣和讽刺。短短一个半钟，故事含量却颇为丰富。这一回，咱们就来聊一聊《鬼妈妈》。 " （一）融合2种故事题材，设计颇有巧思 当常人提到故事题材，可能会想到爱情片、悬疑片之类的归类。但那种归类方式，界限比较模糊，分类标准也并不统一。我所采用的分类，主要是以布莱克·斯奈德的编剧书《救猫咪2》为主的，它根据故事结构和故事元素来分类。这有什么区别呢？ 举个例子，《异形》《侏罗纪公园》是科幻片，《大白鲨》是剧情片。但是，它们在《救猫咪2》中是归为同一类型的故事题材，并取名“鬼怪屋”。它的依据是什么呢？ 当我们把故事元素提取出来后，便会发现，这三个电影有着不少相同点。其中，三个电影都有一个恐怖的怪物，分别是异形、恐龙和大白鲨。而且，三个电影的故事均发生在一个封闭空间，分别是飞船和孤岛。三个电影中都有角色犯下了罪恶。 换言之，《异形》、《侏罗纪公园》和《大白鲨》都具有同样的三个故事元素——怪物、封闭空间和罪恶。提取相似的故事元素，这就是《救猫咪2》的故事题材分类方法。它将主流电影分为10种故事题材，每种题材均提取3种故事元素。这10种故事题材都有佳作，有兴趣可以自行了解。 理解了我所说的“故事题材”后，再说回《鬼妈妈》。这个电影的一个特别之处在于，它融合了2种故事题材，分别是“鬼怪屋”型和“如愿以偿”型。事实上，讲好一种故事题材已经够难了，而《鬼妈妈》居然还融合了两种。这意味着《鬼妈妈》需要巧妙的处理6种故事元素，难度可想而知。咱们分别来展开。 - “鬼怪屋”型 这一故事题材经常以恐怖故事为主。在封闭的环境中，遇到由罪恶带来怪物，无论生命还是灵魂均受到威胁——想想就恐怖！因此，对“鬼怪屋”型故事来说，封闭空间、怪物和罪恶，三种故事元素缺一不可。 在《鬼妈妈》中，主角是个少女。她搬到新的环境，父母忙于工作，不陪她；邻居都是怪人。这不是她想要的生活。 " 机缘之下，她发现了通往另一个世界的小门。那里有和善的父母和邻居陪她玩，美食满桌，新奇事物层出不穷，充分满足了主角的欲望。于是，她每晚都去另一个世界，享受那里的美好，并在第二天挫败的回到现实。 " 没想到，金玉其外，败絮其中。另一个世界的美好都是怪物妖妇创造的，只为满足少女的欲望。待得少女沉迷其中，怪物妖妇就会将她永远留在那个世界，吸食其血肉。这个小世界均由怪物妖妇控制，唯有一道小门可以逃离。 故事发展到一半时，怪物妖妇图穷见匕，逼迫少女做出选择，留下还是待会留下？少女本以为第二天醒来会回到现实，但她无奈的发现自己被困住在这个世界，并将面对一个恐怖的怪物妖妇。 " 至此，“鬼怪屋”的3种故事元素成型。罪恶是多方面的，既有少女对欲望世界的沉迷，也有父母的漠视。而怪物妖妇则利用了少女的欲望，创造梦境世界，将其封闭其中。这三种故事元素，构成了《鬼妈妈》恐怖而诡异的电影观感。再配合诡异的画风，让人一想起《鬼妈妈》，只觉难忘。 - “如愿以偿”型 这一故事题材常常是魔法故事，从动画的《寻梦环游记》到真人的《人生遥控器》《飞越未来》，均是同一类型。我很喜欢这一题材，其电影富有想象力。 通常来说，“如愿以偿”型的故事由3种故事元素构成，分别是愿望、魔法和教训。同时，魔法故事的主题常常落在「回归原点」，提醒我们，不要忽视那些我们已经拥有的美好。并且让主角和观众认识到，要当心你的愿望，愿望很可能是诅咒。 " 《鬼妈妈》在处理这3个故事元素时颇为巧妙。在“鬼怪屋”型中的故事元素——封闭空间——融合成“如愿以偿”型的“魔法”元素。而“怪物妖妇”则兼具“魔法”与“愿望”两个元素。 当主角少女穿过小门的通道，进入另一个世界时，她不仅进入一个封闭空间，同时也是进入一个魔法世界。在这里，少女见到了会活动的花朵、玩具，吃到了美食和饮料。这些都是魔法所变的，可以看做是同一个故事元素。 同时，怪物妖妇施展魔法，创一个能满足少女欲望的世界。这一过程，既可以理解为“鬼怪屋”中的“罪恶”（少女的欲望和父母的漠视），也可以看作是“愿望”。怪物妖妇创造的魔法，均满足了少女的愿望——她得到了愿意陪她玩的父母，见到了邻居的马戏团和歌舞表演，远比现实中的邻居有趣。这些都是少女想要但现实中得不到的。 " 最后，当怪物妖妇扣留少女时，少女得到了教训。魔法世界中的美好只是虚幻，她想要的是陪在真正的父母身边，不要被表面的美好欺骗。带着这份教训，少女最终逃脱了那个看似美好实则恐怖的魔法世界，重新拥抱现实生活。 这正是“如愿以偿”型常见的主题，回归原点。少女原本抗拒现实，觉得现实不美好，什么都不如意。但是，经过这段魔法之旅，她意识到，自己已经拥有的现实、那活生生的父母与邻居，才是自己真正想要的美好。心态发生变化后，主角的生活看似没变，但她看生活的眼光已经不同。 - 故事题材的融合，有好有坏 了解故事题材的分类，不仅对编剧、故事创作者有意义，对观众也有意义。在我看来，对故事题材、故事元素了解的越多，越能更加全面的观影，观影收获也会更加丰富。就比如《鬼妈妈》，实际上我看到了两个主要故事。并且，越是分析其故事元素的融合，越能发现《鬼妈妈》在故事设计上的巧思。 故事题材的融合，可以给人带来新奇的观感，故事也更加创新，但同时也可能产生局限。 " 一方面，不同的故事元素组合，本身是与不同的观众预期相匹配的。有的观众喜欢魔法故事，尤其像《寻梦环游记》这类佳片，给人的感觉很温暖，魔法也很有趣。但是，《鬼妈妈》的魔法融合了“鬼怪屋”元素，让人感觉恐怖、诡异、不有趣。于是，这就与部分观众预期不符，观影体验可能就说不上好。 另一方面，故事主题可能显得复杂。因为故事元素组合多，所以会有种大杂烩的感觉。《鬼妈妈》的主题既可以解读为警告小孩，也可以解读为警告父母，还可以解读为赞美孩子的勇气。解读方向的可能性比较多，这不见得是坏事，也不一定是好事。不过，《鬼妈妈》做得还不错，至少，诸多故事元素融合的很巧妙。 （二）丰富的对比，强化故事的讽刺性 《鬼妈妈》的主题并非为了讽刺，但其讽刺性的确不弱。在一定程度上，讽刺性让《鬼妈妈》的故事更加丰满。而这种讽刺性，主要是通过对比来表现的。 - 现实父母与魔法父母的对比 主角少女对现实并不满意。父母从来不听她说什么，对她的请求敷衍了事，只顾自己的工作，不关心她搬家后快不快乐，做饭也不好吃。 " 而在魔法世界中的父母，虽然眼睛是纽扣，看起来很诡异，但他们却乐于陪伴她。魔法母亲会做好吃的，魔法父亲会为她弹钢琴、布置花园。 " 这一对比，可以说是少女现实与愿望的对比。她对现实父母很失望，于是她想象出理想中的父母应该是怎样的。当然，这种表面的对比也表明少女一开始的思想不成熟。 随着怪物少妇真面目揭晓，少女认识到，现实父母虽然有百般不是，但却不会害她。而魔法世界的父母只是戴着好人面具的坏蛋。这时，少女的思想有所成长，她不再只看表面，她学会认识人的内心，学会接受现实。 " 父母对比的辩证反转，其实也暗含着讽刺性。既有对少女“只看表面”的讽刺，也有对父母“行为言语不照顾孩子”的讽刺。 - 邻居次情节的对比 在《鬼妈妈》中，主角少女拜访了两家邻居。一家是过气的马戏团表演家，现实的他是个酒鬼，不修边幅，往日辉煌不再，但他还梦想着重回马戏团表演。于是，在少女的想象中，也即魔法世界中，他灵动的指挥跳鼠，展示了精彩的表演，少女为之鼓掌。 " " 另一家邻居是年老的舞蹈演员。两位老婆婆同样执着过去不放手，墙上贴着往日成就，两人走路都不方便。同时，她们还将养的狗都做成标本，让狗狗们离世后依旧能陪伴她们。这一场景看起来很诡异。而在魔法世界中，少女见到她们在舞台上精彩的表演，同样欢呼鼓掌。 " " 这两家邻居衍生了次情节，他们都是执着于过去不放手。换言之，他们都在抗拒着现实生活，一心只想着活在美好的记忆中。但当少女试图对抗魔法世界和怪物妖妇时，原本光鲜亮丽的两家邻居都变成腐朽怪物。 通过现实与魔法世界的两连对比，讽刺意味渐浓。两家邻居都在沉浸记忆的美好，却不知自己当下已经活得很诡异，心灵也因为对过去的执着而腐朽。 - 主角少女与成年人的对比 经过魔法之旅，主角少女从起初的抗拒现实，到后来的接纳现实。正因为她不喜欢现实，所以才产生了“我想过另一种生活”的愿望。而到了最后，她回归原点，开始接纳这乱糟糟、不美丽但很真实的生活。 " 同时，这也是少女从幼稚走向成熟的一小步。也许有的人在小时候想过，为什么我不是富二代？为什么别人过得比我快乐？但是，人总要长大，学会笑对生活，不再幻想，对生活说“是的”，然后努力去过自己想要的生活。这正是主角少女所经历的人生阶段。 " 但讽刺的是，那两家邻居虽然早已成年，但他们却回到了成熟之前的“幼稚”。他们执着于曾经的辉煌与成就，不愿放下过去，导致当下生活过得很诡异。不接纳现实，甚至抗拒当下的自己。电影一边讲述少女从抗拒到接纳现实的成长，一边展示成年人从现实生活到记忆幻想的“退步”，讽刺意味很浓。 结语 由于融合了多种故事元素，《鬼妈妈》的故事含量还是很丰富的，情节人物设计都很精巧，不妨多看几遍来理解。再加上诡异画风带来的独特视觉体验、丰富的讽刺性，《鬼妈妈》确实令人印象深刻。

主演：巴里·菲茨杰拉德,路易斯·海沃德,琼·杜普雷,沃尔特·休斯顿,罗兰德·杨
简介：《无人生还》是阿加莎·克里斯蒂最著名的作品之一，在多种排名中均居榜首。 八个互不相识的人，被富有的欧文先生邀请到了印第安岛上的私人别墅里，接待他们的只是管家特夫妇俩。晚餐后，一个神秘的声音揭开了人们心中所各自隐藏着的可怕秘密：指控这十人都曾犯有谋杀罪。当天晚上，年轻的马斯顿先生离奇死去，古老的童谣就像诅咒一样笼罩着所有人，似乎有一双神秘的眼睛在时刻窥视着这场死亡游戏。到访者就像餐桌上十个印地安小瓷人般一个又一个的走向死神…… 海上起了大风浪，不可能寻得救援或者逃出生天。唯一的求生办法就是找出凶手。他们搜遍荒岛不得终，最后指出凶手就在他们中间。幸存着的人们彼此怀疑，彼此试探，可是一切还是没有能阻止死亡的到来…… 风浪停息了，岛上的明争暗斗也停息了，只留下了十具尸体，无人生还。究竟谁才是凶手？