卢

主演：白兰度·帕奇托,玛蒂尔达·鲁茨,泰勒·弗雷,约瑟夫·阿罗,杰西卡·罗德,塔蒂亚娜·卢特,斯科特·巴库拉,劳拉·凯洛蒂,瓦内萨·罗斯,娜塔莉·斯蒂芬妮·阿吉
简介： 本文作者：西楼尘 除了院线的好莱坞大片，每年都有一些影片，它们同样精彩、可圈可点，或者在视听语言上有所创新，或者在故事内核上催人泪下，但是它们似乎被很多人忽略，成为了所谓“小众片”。 去年《生吃》、《肌肤》等古怪的电影，通过各种传播方式有机会让更多人看到，成为了爆款的小众影片。 计划推荐10部还未爆款，但不该被错过的2017年佳作（本文为上篇）。部分是2016年在本国或电影节上映，而去年才能得以在国内看到蓝光片源的影片。 碍于篇幅限制，一些优秀的影片《乌娜》、《夏日光年》、《当我们十七岁》、《木星之卫》、《夜行盛宴》、《火车司机日记》、《斯特普里的解放》、《筹款风波》等等就仅作提及，不作推荐了。 补阙拾遗，希望这些小众佳作可以充实你的休息时光。 1.《修复生命》（法国） 一双父母刚刚经历丧子之痛，却要面对是否将儿子的器官捐赠给陌生人的抉择…… 年轻的男孩因车祸陷入脑死亡，仅靠医疗仪器维持生命体征。医生告诉男孩的父母，孩子的心脏可以器官捐赠配对，拯救陌生人的生命。时间有限，父母该如何抉择？ 同一时间在巴黎，一名深受心疾威胁的母亲正在等待心脏移植，死神在一点点吞噬她，她能否等到匹配的心脏？ 本片入选了2016年威尼斯电影节地平线单元，是一部与器官移植有关的电影，体现着深刻的人文关怀。片子充满了欧洲电影一贯的从容冷静，但当看到换心手术的镜头时，眼泪一定会夺眶而出，对生命也会有更深的感悟。 有些话不敢对母亲说，母亲却什么都懂；有些话不该对亡人说，亡人却都能听见。当一颗心脏迁移到另一个心房，希望你会明白——生命不会匿名，死亡并非消失。 " 2.《一周和一天》（以色列） 很难想象，关于死亡的影片还可以拍得如此幽默好玩。 本片夺得了2016年戛纳电影节影评人周单元大奖。把生死讲得举重若轻，把人生讲得悲喜同在。其中有一处假装缝针线的段落堪称神来之笔，趣味横生。 无钳无刀，还是能割开病灶；没针没线，依然能缝合心伤。面对死亡，我们都执拗地不肯妥协，向生活做顽强抵抗。但只有明白了生命如何重新开始，才会真正向挚爱告别。 " 3.《女人的一生》（法国） 这是19世纪的一个欧洲女人，如何面对渣男和渣儿子的故事。 1819年的诺曼底，珍妮过着富足的生活，并嫁给了一个英俊的子爵。子爵与女仆有染，女仆又是珍妮最好的朋友。面对丈夫的乞求原宥的哭诉，她该选择原谅还是退出？ 本片入围了2016威尼斯电影节主竞赛单元，故事原著是莫泊桑的小说《一生》。导演史蒂芬·布塞的《弥留之春》、《市场法律》都是深切关注着当下的现实主义佳作。这部作品却回到旧世纪的欧洲庄园，用柔美的画面，简洁的剪辑，刻画出一个命途多舛女人的一生。 年轻时候发现丈夫的欺瞒，她奔跑在寒风中尖叫嘶吼，抗拒整个世界；年老之后意识儿子的欺诈，她蜷缩在躺椅里一言不发，平静接受多舛。这些年命运教会她一件事，就是学着向生活妥协，不禁令人唏嘘。 " 4.《嘿玛 嘿玛》（不丹） 假如每个人都带上面具，所有人都被匿名，你会不会释放出自己心底的恶魔？ 这是一部来自不丹的神秘电影，故事发生在喜马拉雅山脚下的丛林深处，有一个每十二年才举行一次的秘密仪式，被挑选出来的人们戴上面具，抛下世俗身份，开始为期两周与世隔绝的奇异戒律生活。在这段日子里人们体验着真实与虚幻的边界，歌声不禁，舞不停歇。因为带着面具，却激发出人们心底最原始的可怕欲望…… 本片导演是活佛宗萨钦哲仁波切，他曾跟随著名导演贝托鲁奇学习过电影制作。不过对于中国大众而言，这部影片的另一特别之处，就是周迅和梁朝伟的免费助力出演——尤其是梁朝伟，他在片中扮演的是一个始终带着面具的角色，然而实际只在片场呆了两三天。最后据说他很后悔没有全程地参与拍摄，因为就在他戴上面具的一刹那，他似乎明白了整部电影想要说的东西，心里受到了强烈的震动。 浮生于世，你我凡胎肉身，因一张面皮而不敢做僭越尺度之事。十二年轮回的神秘丛林，一副面具禁锢容貌隐藏身份，却解放了可怕的欲望。匿名是一种力量，可怕之处在于心中不再有尺度。别害怕死，应畏惧生，不计后果的生之欲才会将人吞噬。 " 5.《抽搐症候群》（美国） 一群练舞蹈的女孩突然逐一染上了一种怪病——抽搐。怪病不知源头在哪，也不需要被治疗。抽搐时面目骇人，抽搐后自动痊愈，仿若什么都没有发生。 隔壁房间练拳击的女孩只有11岁，她也目睹了这悚然发作的怪病。平时无所事事的她，混迹在打拳的男孩子中间，这场怪病对于她，仿佛意味着什么，但是谁也说不好…… 这部独立影片或许会给你带来前所未有的感官体验，虽然只有短小精悍的71分钟，却营造了独属于女性导演的视听氛围。而这份新鲜感实在太稀有了，于是难免会让人联想起，拍过《天地悠悠》、《柳暗花明》的墨西哥导演卡洛斯·雷加达斯，以及拍过《能召回前世的布米叔叔》、《幻梦墓园》的泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古。 女孩正在经历一场前所未有的成长体验，从拳击台迈入练舞场开始，她的全部感官都获得愉悦。而抽搐症仿佛成长的一场仪式，摆脱重力使你获得全新的高潮体验。在令人惊惧的阵痛之后，将正式宣告你成为女人。 " 文：西楼尘

主演：马赫沙拉·阿里,娜奥米·哈里斯,格伦·克洛斯,奥卡菲娜,亚当·比奇,李·肖顿,Dax,Rey,尼亚切·海邓迪,JayR,Tinaco,卢克·卡米莱,Jessica,Hayles,Shema,Cayden,Mikayla,Lagma
简介：?假如在未来有这样一个克隆人，它和你一模一样，拥有你完整的基因和所有记忆。那么，你能接受这个克隆人吗？或者说你能接受你的另一半是这样一个克隆人吗？ " 电影《天鹅挽歌》就讲述了这样一个故事，目前评分7.9分，电影节奏有点慢，但是非常值得观看。 " 卡梅隆是位设计师，他有一个幸福的家庭，老婆波比和儿子。他和老婆因为在列车上吃巧克力的误会结识，再次邂逅后二人都觉得是命运的安排，于是结了婚，婚后很幸福恩爱。 " 多年后妻子又怀孕了，而卡梅隆却患上了致命的癫痫症，而且病况越来越糟糕。卡梅隆的医生劝说卡梅隆利用基因克隆一个人来陪伴他的家人。 " 这个克隆人名字叫杰克，通过卡梅隆的基因克隆的杰克让人分不清和卡梅隆有任何区别，目前只能通过手上的标记区分。 " 可卡梅隆还是犹豫了，回到家看到老婆孩子的温馨画面他还是无法做出决定。 " 这时医生又找到卡梅隆，给他介绍了另一个克隆了自己的销售，这个克隆人已经完全替代她守护着她的家庭，就连她自己的母亲和女儿都毫无察觉。 " 于是卡梅隆动心了，自己命不久矣，老婆怀孕，孩子还小，于是签署保密协议开始移植记忆。 " 卡梅隆的病情愈加严峻，和儿子玩耍的时候又突然晕倒了。 " 当卡梅隆醒来后得知克隆人杰克已经完成了记忆移植，可以测试一下了。他们先是让杰克和自己的妻子视频通话，卡梅隆看着杰克和自己的妻子打情骂俏有点接受不了，和杰克大吵大闹。 " 卡梅隆在回家的时候又犯病晕倒了，杰克只能“被迫上岗”来代替他。这次杰克又是表现得非常完美、毫无瑕疵，妻子和孩子都毫无察觉，只有家里的狗对杰克这个“陌生人”叫好。 " 从摄像镜头后看到杰克代替自己和自己的老婆孩子一副温馨幸福的样子非常吃味， 违法保密协议偷偷回了家。卡梅隆的响动引来了杰克，杰克说自己理解卡梅隆，于是他俩又回来了。 " 第二天卡梅隆享受了平淡且温馨的一天，杰克发给了卡梅隆自己的礼物，就是卡梅隆波比对着杰克（卡梅隆）说我爱你的视频。 " 卡梅隆其实一开始是非常抵触克隆的，但是想到自己年幼的孩子，怀孕的妻子才做出决定。哪怕他会因此被遗忘、被人替代，也要让家人幸福。 " 最后卡梅隆把自己的结婚戒指给了杰克。从这一刻开始，他也把自己的家人交给了杰克。杰克后来成了真正的卡梅隆，卡梅隆则永远地离开这个世界。 " 这部影片用很巧妙的方式，探讨了生命与死亡的关系，还有什么是爱。 " 影片以卡梅隆与妻子的误会开始，卡梅隆泪流满面地在视频里看着妻子深情地对杰克（卡梅隆）说：“我爱你，卡梅隆，一直，永远”结束。 " 天鹅挽歌，吟唱的正是这份最后的决心和隐忍，以及懂得放开的手。 " 至于你会接受和自己一模一样替代自己的克隆人的问题，《天鹅挽歌》也给出了答案：如果这一切是因为爱，如果这一切为了能让爱在人死后仍能延续，那么，为什么不呢？

主演：哈里斯·迪金森,阿什丽·曼德薇,马库斯·拉瑟福德,康拉德·汗,齐季·阿库多卢,Carlyss,Peer,Clay,Milner,Russell,Johanna,Stanton,Shauna,Shim,Chris,Kyriacou,Mika,Wingate,Anthony,A
简介：澎湃新闻记者 于淑娟 " 徐建平（章静 绘） 在中国两千余年的行政区划变迁过程中，边界的变迁尤难确定。传统文献以“四至八道”描述幅员，而没有精确的边界线的概念，伴随近代行政区域边界管理由传统向现代的转型，发生了大量界限纠纷事件，如何解决边界纠纷，如何划定争议地区的边界就成为一个重要议题。近期，复旦大学出版社出版了《中国近现代行政区域划界研究》，著者徐建平是复旦大学历史地理研究中心副教授，读书期间他跟随导师周振鹤先生从事中国近现代政治地理学研究，博士论文以民国时代的安徽省为例讨论政治地理视角下的省界变迁，这本新著专注于政区边界研究，是其后续研究之展开，分析、讨论了不同地域、不同层级的政区边界法定化的过程。行政区划的调整古有之，今亦有之，这一议题既有学术意义，也颇具现实意义。地理形胜、历史沿革以及身处纠纷中的“人”其背后的政治、经济、文化因素如何在区域调整过程中起作用，也充满了解释的复杂性。近期，《上海书评》对徐建平的访谈即围绕这些问题展开。 " 《中国近现代行政区域划界研究》，复旦大学出版社2020年10月出版 周振鹤先生将中国历代行政区划原则总结为“山川形便、犬牙交错”，这八个字是不少非历史专业读者也广泛知晓的，而在近现代区域调整中，像民国的《省市县勘界条例》就指出固有区域太不整齐要重新勘议界线，那是不是说，“犬牙交错”不适用于现代行政区划，那么，我们现在地图上可见的“犬牙交错”局面是怎么保留下来的？ 徐建平：周振鹤先生指出：“政区本来就是为着中央集权制国家行政管理的需要而设置，其划界当然要以对集权统治有利为原则；但在另一方面，农业经济的发展又是维持政权的基础，政区边界的划定也要注意使政区与地理环境相一致。在这两种思想指导下，就出现了犬牙相入和山川形便两条相互对立的划界原则。在中国历史上，这两条原则是同时并用的，但越到后来，犬牙交错的原则越占上风，这一点反映了中央对地方控制愈来愈紧，中央集权程度愈来愈加强的客观事实。”周先生这是从宏观角度对整个历史时期的中央对地方行政区域划分原则的高度总结，这是从中央政府的视角，是一种国家治理的手段，体现了中央治理地方的主观能动性。最明显的莫过于元代行省的划分，无视历来与划界密切相关的几条最重要的山川边界——秦岭、淮河、南岭、太行山的存在，使得任何一个行省都不能成为完整的形胜之区。这是从预防地方割据的角度来考虑的。再比如清代江南省分为安徽和江苏，两省区域同时跨越了淮河、长江两大天然界限，这更多地是基于经济发展的考虑。 然而到了民国时期，国民政府制定《省市县勘界条例》，要对犬牙交错的区域进行整理，重新划分界线。这里的犬牙交错实际上是从微观角度来说的，更多的是基于县与县之间的争议边界。这些边界大多是在区域开发的过程中自然形成的，尤其是政区交界地带的山间盆地或者湖泊，政府力量鞭长莫及，相邻政区的民众逐渐开发，导致插花相间。传统时代实行属人主义的管理方式，政府更重视户口的管理，因此，模糊的边界地带，只要户口归属明确，即可完成基本的治理任务（赋税、治安）。到了近代，政府的治理模式由属人主义逐渐向属地主义转变，其前提便是明确管辖的区域范围，如此一来，模糊的边界与近代化的治理方式之间的矛盾越来越明显。也就是说传统的习惯线在近代难以维系，很多变成了争议线，需要政府的介入，将习惯线和争议线转变为法制线。这才是民国时期行政区域边界纠纷层出不穷的原因所在。《省市县勘界条例》以及与之配套的《县行政区域整理办法大纲》的出台正是为了应对这一状况。 国民政府时期虽极力推动省市县勘界，然囿于形势，该项任务实际收效有限，绝大部分的行政区域边界还是沿用传统习惯线，存留到了中华人民共和国。一直到上世纪九十年代，全国范围内开展省县二级勘界，协商解决争议线、确认习惯线，基本完成了省县二级行政区域边界线的法制化。因此，现在我们地图上可见的“犬牙交错”的政区边界，基本都是延续了传统习惯线，而这个习惯线因为相邻各方都认可，并无争议，也就无需再做变更。 近代区域划界即是确立从“界限”到“界线”的转变。先请您介绍一下这两个概念在行政区划上的不同含义。 徐建平：边界的概念是随着行政区划的产生而出现的。在分封制时代，封国呈点状分布，各国之间存在大块无主的土地，并无明确的边界。春秋战国之际，城邦国家已转化为领土国家，边境概念完全形成。与此同步，郡县之间的边界也已生成。边界的概念是越到后来越明确，在人口密集、开发成熟的区域，我们今天观念中的边界线已基本成型。但在人口稀少和开发未成熟的区域，则政区之间的边界并不十分清晰，甚至到近现代依然维持在边界地带的形态（frontier）。而界线（border）则不然，行政区之间呈现几何线条型的界线是到了很晚近的时期，这是从总体上讲的，实际上从春秋战国起就有部分政区边界已明确为几何线条，只不过是并不普遍而已。行政区域边界由“界限”向“界线”的转变开始于南京国民政府的省市县勘界运动，但是直到上世纪九十年代末才真正完成。 那么，一个具体的问题：谭先生主编的《中国历史地图集》，以及后来复旦大学史地所所建设的中国历史地理信息系统（chgis）对传统时代区域划分的“模糊线”是如何处理的？ 徐建平：行政区域的范围由一条封闭的界线所限定，在今人看来这是再自然不过的事情。然而从历史发展的角度看，行政区划的界线并非从来就很清晰。我们看到传世文献中对某个政区的幅员的描述往往使用“四至八道”的方式，而非今天的细致的边界走向。因为在绝大部分历史时期以及绝大部分地域，政区之间的边界并没有精确到几何线条的需求。《中国历史地图集》由于比例尺较小（最大不过二三百万分之一），因此，所绘制的疆界只表示一个大致的走向，并非精确的分界。也正因为比例尺过小，所以政区之间的模糊地带绝大多数情况也就无法在图上显示。 chgis是以国家测绘局公布的arcchina（1990年的基础地理数据）作为底图，根据资料逐年上溯（逆推法），即如有明确的历史资料记载，则根据资料并配合其他辅助手段修改，将修改后的数据作为新的疆界数据；若历史资料无明确记载有变动，则默认为疆界未发生变动，沿用arcchina的数据。由于arcchina数据的比例尺为百万分之一，因此连带着也限定了chgis数据的显示比例尺。也就是说，chgis数据在应用的时候一定要注意其比例尺。在百万分之一的比例尺之下，政区之间的模糊地带除非是大于乡镇一级，如果是村落级别的，在地图上也不会有明显变化。因为chgis是矢量数据，理论上可以无限放大，这样一来当将chgis数据与今天的基础地理数据相叠加，并且显示的比例尺超过百万分之一时，在精度上就会出现问题。但这个问题不是chgis数据造成的，而是选择了错误的比例尺所造成的。 如山、河、湖泊这些天然边界或区隔，从模糊界限到确立一个清晰的界线，这样的诉求见于何时？您的研究主要关注民国时期，但这种情形是不是在民国之前就有呢？ 徐建平：当相邻政区之间的民众利益无冲突时，山河湖泊作为天然区隔，甚至是相邻政区之间的公共资源而存在。但是利益诉求越来越尖锐时，则这一模糊地带的归属也会越来越清晰。这样的诉求其实贯穿了整个历史时期。即使原始的部落时代，势力范围也有可能直接接壤而成为一条清晰的线条。只不过随着时代的演进，这样的模糊地带越来越少，但似乎也不会完全消失。2015年底闹得沸沸扬扬的内蒙古额济纳旗边检站的“遇袭”事件，就是因为甘肃和内蒙古之间还有一段未定界线造成的。 " 微山县地图。1953年，为统一管理微山湖，政府设立微山县。 山河湖泊的纠纷根本在于资源，这种争夺或是随着法定线而产生的新问题并不会因界线的确立而就不存在了。那么，如何思考这中间划界或是区域的选择？ 徐建平：行政区域界线是毗邻行政区域管辖权的分界线，体现了地方政府的行政管理权限。自然资源权属是指国家、集体和个人对自然资源的所有权和使用权。两者可以一致，也可以不一致。行政区域界线争端的背后必定存在着自然资源权属的归属争议，单纯的行政区域界线争端是不存在的。因此，当代勘界的目标之一是使边界线与自然权属相一致。无法一致的，必须在划定边界线的同时，明确跨越边界线的自然资源的权属。当然在勘界的过程中也会出现争持不下的情况，这就有所谓的“权宜画法”，即对有争议的边界线在地图上暂时采取的画法。由于边界争议长期存在，有关省、自治区、直辖市人民政府标绘的毗邻行政区域界线在争议地段画法不一致，出入较大，短期内又难以统一。为不影响地图的出版，争议地段暂时采用习惯画法和实测界线画法，并经国务院批准。地图上的权宜画法不作为解决行政区域边界争议的依据。 您在书中有说，传统政区界限绝大多数情况下是由于大量插花地的存在导致管辖不清，想先请您就插花地、飞地、犬牙之地这一组相似概念做个区分和说明。 徐建平：飞地，从字面上看可以解释为“飞来之地”或“飞去之地”。既然用飞这个词，表明这块土地是游离的，而其母体在哪里和它现在所处的位置就是飞地的两个核心要素。牛津地理学词典将飞地区分为内飞地和外飞地，内飞地是指某国家国境内有块地区的主权属于别的国家，则该地区是这个国家的内飞地，同时也是握有主权的国家的外飞地。外飞地则是指某国家拥有一块与本国分离开来的领土，该领土被其他国家包围，则该领土成为某国的外飞地。内飞地与外飞地虽然是相对的名词，但却不见得是可以互换的关系。如果与母国分离的孤立飞地是夹在两个以上的国家的边境之间，那么它虽然是个外飞地，但却不是任何国家的内飞地。还有一种不太典型的飞地，即虽然其陆上边境被另一个国家包围，但其一面或多面濒海，可以通过海路与本国联系，如美国的阿拉斯加，虽然陆地一面被加拿大隔断，但是可以通过海路与本土相连。 我国的《地理学词典》对飞地的解释说：“（1）属于某一行政区管辖，但不与本区毗连的土地；（2）属于某人所有，但与其成片的土地相分离而坐落于他人土地界线以内的零星土地；（3）某国的一块土地，在另一国国土之中者；（4）土地的实际坐落，同土地证书上所载坐落不一致的土地。地理学上的飞地，常指因历史原因，资源分布与开发，城市经济发展与人口疏散等需要，在行政区以外，但属行政区管辖并与之有经济等方面密切联系的土地，如属于上海市在江苏、安徽等地的农场、工厂、矿山等。”将飞地的类型做了归纳和区分。但在现实中，飞地一般具有广义和狭义的区分。狭义的飞地是特指一国位于其他国家境内，或被其他国家领土所隔开而不与本国主体相毗邻的一部分领土。这个意义上的飞地主要是在国际和国家领土结构层面上而言的，有的学者将其称之为飞地领土。广义的飞地则除了上述国际间的飞地外，还包括国内飞地，如省际飞地、市际飞地、县域间的飞地，以民族、文化等要素划分而出现的飞地，因经济资源分布和分配等因素造成的矿区、农场、林区等飞地，有的学者将其归纳为飞地行政区。 明确了现代中西方对于飞地的定义之后，我们来看飞地与插花地的关系。曾在贵州多地担任知府，后转任湖北巡抚的晚清名臣胡林翼，针对贵州的插花地情形，总结为三种类型：一为华离之地, 一为犬牙之地, 一为瓯脱之地。华离之地者，“如府厅州县治所在此, 而所辖壤土乃隔越他界，或百里而遥，或数百里之外”；犬牙之地者，“如二壤本属一邑，中间为他境参错，仅有一线相连”；瓯脱之地者，“如一线之地插入他境，既断而复续，已续而又绝，绵绵延延至百十里之遥”。胡林翼所说的“华离之地”实际就是通常所说的飞地。“犬牙之地”与“瓯脱之地”则密不可分，有犬牙之地必有瓯脱之地，有瓯脱之地则必有犬牙之地。二者实际为一个问题的两个方面，可以统一为一种类型。民国时期国民政府在整理县行政区域时对于插花地和飞地也有一个定义：插花地是指属于甲县之地并不因天然界线而伸入于乙县境内致使两县间界域呈为穿插不整形状，其伸入之地段因形势狭长遂致三面均与乙县辖境毗连，此种地段如在两部分以上即构成所谓犬牙交错之地。飞地是指属于甲县管辖之地而在乙县境内，其四面均属乙县境界，独该地属于甲县。此外还有一类嵌地，与插花地略似，其区别处则插花地形势狭长，嵌地则整段或零段嵌入他县境内即形势过于曲折或畸零不整之地，又嵌地多因江河境域变迁造成，例如甲县境域完全，在河之南岸，乃有属地在河之北岸者，其三面均为乙县管辖地。 近年来贵州师大的杨斌教授致力于插花地研究，为了避免因插花地、飞地、犬牙之地等概念造成混乱，他认为应当用插花地的概念将三者统一起来，飞地和犬牙之地是插花地的两种基本类型。尽管从不同的角度还可以将插花地分为不同的类型，如根据政区层级的不同，可以将插花地划分为国家之间的插花地、一级政区之间的插花地、二级政区之间的插花地、三级政区之间的插花地等；根据插花地成因的不同，可以将插花地划分为历史插花地、经济插花地、政治插花地、民族插花地等。但就插花地的基本形状看，无论哪一种类型的插花地，都无外乎飞地和犬牙之地两种。 插花地的产生和后来的清理拨正都有很复杂的因素在起作用，不同的个案情形也不同。是否能请您就成功清理拨正和未成功清理拨正的个案来具体谈谈？ 徐建平：我们先以潼关的案例来说明插花地成功清理拨正的情况。明洪武七年（1374）置潼关守御千户所，九年升为潼关卫，二十五年“诏天下卫所军以十之七屯田”，并且“边地，三分守城，七分屯种。内地，二分守城，八分屯种”。潼关卫的屯田“原屯一百九，错落灵宝、阌乡、临潼、渭南、华州、华阴、大荔、朝邑、郃阳、澄城各州县”。清雍正二年（1724），裁潼关卫，其所有坐落各县的屯田各归所在县。雍正五年（1727），因川陕总督岳钟琪之请设置潼关县。潼关正式成为一级行政区划，原潼关卫屯地即为其管辖区域。乾隆十三年（1748），裁撤潼关县改设潼关厅。为了改变之前屯田四散分布所带来的不便，新设置的潼关县以原坐落于阌乡、华阴两县境内的屯田作为属地。“治内境土胥沿屯卫旧制，畸零错落，若梭若织，若泐若绣，若鱼鳞若犬牙，分布阌乡、华阴间，不可以广袤道里计。”——潼关县的管辖范围与华阴、阌乡两县犬牙交错，事实上没有一个完整的封闭区域或者说边界。南京国民政府在全国推行县行政区域整理，潼关与相邻的阌乡、华阴两县之间犬牙交错，自然是陕豫两省勘界的重点。由于牵涉省界，潼关县域的完全划定前后经历了五年，最终使得幅员形态特殊的潼关县通过辖地互换的形式，将县界整合为常规的闭合形态。在潼关县插花地是肇因于明代卫所军屯，而在民国时期调整的过程中，牵涉到中央、省、区、县各级政府，以及官员、士绅和民众等各色人等，虽然牵涉面广，但最终还是顺利解决了插花地问题。 至于未成功清理拨正的案例，我们可以来看皖浙荆州上塘两个区域的划分。荆州和上塘本来是皖浙山区相邻的两个小盆地，历史上一直处于皖浙绩溪和昌化两县管辖的边界地带。来自两省的民众逐步开发了这两个区域。到了民国时期，皖浙勘分省界，这一插花地带的归属便产生了争议。经中央调解，皖浙双方达成协议，荆州归绩溪，上塘归昌化。政府层面虽已达成协议，但基层的士绅和民众不一定认可。荆州区域先是发生了“复界运动”，要求归属绩溪；后来又兴起了“返昌运动”，要求返回昌化。上塘区域则是在浙江省接收的过程中，遭到部分村落民众的抵制。从最终的结果来看，荆州区域全部划归了绩溪，而上塘区域则有部分村落仍然留在绩溪，导致最终的省界依然犬牙交错。 " 1929年绩昌两县关于荆州、绩溪田分界示意图 " 1931年5月内政部划分绩昌省界 对小尺度下划界是怎么划的、区域如何调整，个人最早有点体会的是张伟然老师关于“南湾事件”的研究，从中意识到“人”的作用。而您的研究已涉及了很多不同类型的个案，比如山、湖的界线划分，比如边疆游牧地区的区域划界，比如改隶，比如省市分权；牵涉的区域等级也有县、省、市，还有国界。不同层级区域划界背后的“为什么”是很复杂的，有“大局”有“下情”，您怎么看其中“人”的作用？ 徐建平：周振鹤先生曾指出，行政区划是国家行政管理的产物，由法律形式予以确认，有最明确的边界与确定的形状；自然区域是地理学家对自然环境进行的科学性的区划，不同的科学家与不同的地理观点，形成互有差异的自然区划方案；文化区域则是相对较不确定的概念，一般由文化因素的综合来确定，具有感知的性质，主要是人文地理学者研究的对象。形成文化区域是社会的力量，划定行政区划是国家的行政权力，而自然地理区域的划分则受到自然规律所支配。因此文化区域与行政区划以及自然地理区域的关系，事实上体现了社会、国家与环境之间的关系。 然而，不管是政治、经济、文化还是自然的区域划分，都是由“人”来完成的。以往的政区地理研究，力求复原政区面貌，即追求“是什么”，这当然是受限于史料以及研究视角。研究近现代的政区调整，如果还停留在“是什么”的阶段，明显已无法满足需求。近现代的政区调整更应该追求过程研究，探寻“为什么”。其中最重要的一点，就是要揭示“人”的作用，或者“人”如何来面对与自己切身利益密切相关的边界的调整。这里的“人”，可以是各级政府官员，也可以是地方士绅以及普通民众。行政区划的调整牵涉各阶层“人”的具体利益，他们必然有自己的利益诉求。 例如，在南京特别市与江宁县的划界案例中，江宁县长通过地方士绅操控民意，发动民众集会游行，影响江宁撤县事件的决策。通过这一案例，让我们看到了政区调整背后不同阶层的“人”，因为各自的利益而相互博弈。例如，江宁县长周浩肯定希望继续做他的县长，他是极力反对撤县的，但他国家公职人员的身份，使得他无法公开表达诉求。于是他通过地方士绅，许诺以县政府里的职位，让他们去发动基层民众集会抗议撤县。而对于普通民众来说，则是担心纳入市区之后会承担增加税收的义务而享受不到城市化的好处。所以，从表面上看，中央因为“民意”的激烈反对而取消了撤县，然而看似“民主”的过程，实际上最终的决定因素还是政治，“民意”只是地方政府和地方士绅手中用来对抗更上一级政府甚至中央的一个工具。在这一点上中央和地方其实存在某种程度的默契，于是从地方到中央，便在这样一种利益的动态平衡中完成边界的调整。这样的过程研究，突破了以往政区研究的范式，为建构中国历史政治地理理论提供了实证研究。 责任编辑：韩少华 校对：刘威

主演：查尔斯·丹斯,彼得·穆兰,杰西卡·布朗·芬德利,萨姆·斯普卢尔 ,亚历桑德罗·博尔吉,Salóme Gunnarsdóttir,费雷德里克·施密特,Benjamin Noble,安东·桑德斯,Lorenz
简介：题材：机制 / 推理 / 还原 工作室：王多多剧本工作室 人数：6人（3女3男） 时长：6-7h左右 " " 《悬日》剧本杀复盘故事简介 一位年轻教师在讲到“巫师与工业革命”时，学生们纷纷表示不熟悉这段历史。 老师拿出了一本上世纪的书，叫《最后的巫师们》，只见泛黄的扉页上是一个吟游诗人的笔迹：巫师行会的会长是一位邪恶的黑巫师留下了三句世纪的诅咒，自称先知他被家族褫夺了姓氏，在囚牢中被鞭答在那乌云密布的绞刑日，一场屠杀开始 阳光被吞噬，时间被静止 机器的意志将旧时代碾成故纸 吟游者唱起了诗，看着头上的悬日黑暗从未消逝，那里有掩藏的历史 《悬日》剧本杀人物介绍 【阿丽莎】女，15岁，女巫，身形敏捷灵动。 【莉莉杜】女，82岁，年长的女巫，和蔼可亲，法力高强，拥有“地、水、火、风”的元素魔法。 【露娜】女，16岁，贵族出身的女巫，性格暴躁。 【海伍德】男，16岁，男巫，身材健硕，拳头十分厉害。 【纳乌尔】男，19岁，男巫，性格温润如水。 【博登】男，15岁，男巫，身材瘦弱。 《悬日》剧本杀测评 这次来长沙展其实抱着一个佛系的心态来的，但没想到会遇到这么惊喜的本。 我本来就觉得永远可以相信王多多老师的机制设置，而这个本除了机制精彩以外，还原故事部分也那么完整和惊艳。 首先故事第一部分的阅读体量适中，多多老师写的剧本文笔根本不用担心，角色的形象和人设开始在玩家心中建立，为后面埋下了伏笔。 接下来是一个穿插的机制，这个机制虽然时间不长，但是机制的可操作性和趣味性都非常强，各种骚操作在脑子里浮现。 机制之后是剧本的难点之一故事还原，这一趴很考验玩家的线索整合能力，整个故事可盘性很高，故事也很完整，盘出来感觉相当舒畅。 然后便是凶案的部分，凶案部分写的非常细致，所有的时间线并不是直接写出，而是每个人的视角相互对应能得到做每件事的具体时间线，核诡部分也很细节，需要玩家自己读本。 dm也有扶车线索可发可不发，这个凶案结合前面的故事还原蕴藏着一个非常有意思的伏笔，相信你们玩完也会像我一样有恍然大悟的感觉。 之后就是最后的机制对抗，这个机制对抗根据部分玩家的选择会形成pve或者pvp两种形式，对抗性还是很高的，如果玩家选择正确的策略，可能会有奇效。 最终的一个沉浸环节虽然时间不长，但是给这个故事收了一个非常完整的句号，让前面的伏笔都得到了解决。 整个本的流程、节奏、故事、机制都成一个体系，不会有分割感，围绕核心的故事行生各种支线，dm的难度也不会特别高，只要熟悉故事基本不会出错。 这个本到店必将是一个翻台利器，硬核玩家和机制玩家都会得到很好的体验。

主演：珍妮·特里普里霍恩,达米安·杨,卢顿·万恩怀特三世
简介：科幻史诗影片《沙丘2》于3月8日登陆内地大银幕。约在一周前，该片在欧美上映后票房登顶，评分居高不下，烂番茄新鲜度一度高达98%，甚至远超三年前上映并拿下六项奥斯卡大奖的前作《沙丘》，有外媒称赞为“巨大的，令人惊叹的奇迹”。《沙丘2》延续了前作《沙丘》的情节，并以更丰满深刻的故事，更震撼的视觉效果、更庞大的动作场面、更多的新角色向观众讲述一段伟大的冒险和真正震撼人心、感人至深的爱情故事。 " 科幻史诗影片《沙丘2》于3月8日登陆内地大银幕。 《沙丘》系列的背景设定在几千年后的遥远未来，讲述了年轻人保罗·厄崔迪（“甜茶”提莫西·查拉梅饰）被命运推向星际权力斗争的传奇之旅。保罗是被谋杀的厄拉科斯星球统治者雷托·厄崔迪公爵（奥斯卡·伊萨克饰）和神秘的贝尼·杰瑟里特姐妹会成员杰西卡（丽贝卡·弗格森饰）的儿子，他在《沙丘》中接受了终极考验：在命运和强大的无形力量将他拉入遥远的厄拉科斯星球的沙地之上时，他必须战胜恐惧。《沙丘》探讨的是爱情、母爱、全球主义、忠诚、复仇和宣泄等既永恒又适时的主题，而在《沙丘2》这个关于人类与大自然的斗争故事中，原著作者弗兰克·赫伯特的生态主题得到了进一步发展，故事的核心是善与恶的力量之间的永恒冲突。 压迫与反抗，成为《沙丘2》的一个重要叙事背景。弗雷曼人作为厄拉科斯星球土著居民，除了要适应残酷的自然环境，更要在残暴殖民统治下为了更好生存而战斗不止。而作为该星球的殖民者哈克南人，则是腐败、暴力和贪婪的化身，他们为了获得该星球的珍贵特产香料而不择手段。在刚烈的弗雷曼人女友契妮（赞达亚饰）的帮助和领袖斯第尔格（哈维尔·巴登饰）的智慧加持下，保罗逐渐赢得了弗雷曼人的信任和支持。哈克南人的暴虐行为越来越激发起弗雷曼人的反抗，双方矛盾激化后导致了一场全面战争。本片由质量稳定在线的丹尼斯·维伦纽瓦回归执导。维伦纽瓦因执导《降临》《银翼杀手2049》《沙丘》系列而被誉为“科幻电影新教父”，他醉心于拍摄科幻片，将《沙丘》拍成电影，更是他十二三岁时就有的梦想。 " “甜茶”和导演维伦纽瓦在《沙丘2》拍摄现场。 对于现年56岁的维伦纽瓦来说，尽管他以自己的方式诠释了赫伯特作品中相对叛逆的地方，但他深知保留原著精神的重要性。“作为一名电影导演，我试图尽可能地隐形。我尽力保留原著中的诗意、氛围、色彩、气味，以及我读这本书时所感受到的一切，我已经尽力了。”维伦纽瓦在接受采访时特意强调。 【对谈】 战争迎来场面升级，骑沙虫很酷 《沙丘2》故事从电影《沙丘》第一部结尾后的几个小时开始，保罗和杰西卡在沙漠中央与弗雷曼人斯第尔格和契妮一起前往塔布尔穴地，试图寻找庇护所，此时他们即将遭到殖民者哈克南巡逻队的伏击。维伦纽瓦认为，这部电影讲述的是保罗和他的母亲杰西卡融入弗雷曼人部落和文化的故事。在这一部，保罗和契妮坠入爱河，他们发起了一场反对压迫者的运动，而一场以保罗的名义进行的圣战似乎越来越近，这也是他成长中最可怕的噩梦之一。相比《沙丘》，保罗的心理变化在《沙丘2》中更为复杂。“甜茶”提莫西·查拉梅一直是维伦纽瓦心目中扮演保罗的演员首选：“他有着贵族般的特质。你能从他的眼神中感受到强烈的智慧。而且他在银幕上看起来非常年轻，我需要他的年轻、坦率、脆弱，他就是那个在身份中挣扎、试图找到自身位置的年轻人。” “甜茶”精神很强大，赞达亚充满力量 新京报：再次与“甜茶”提莫西·查拉梅合作，他有怎样的变化？ 丹尼斯·维伦纽瓦：再次与他合作让我非常感动，他变得更加自信了。作为男主角，提莫西学习了如何在这样一部大制作中找到自己的表演重心，他在拍摄现场展示出了强大的精神力量，我为他在镜头前有力的变化而感到非常自豪。他塑造的保罗，让我看到了一个男孩到一个黑暗人物的演变，他无时无刻都在打动我。 " “甜茶”提莫西·查拉梅一直是导演维伦纽瓦心目中扮演保罗的演员首选。 新京报：你如何解读契妮在保罗进入弗雷曼人世界的时候，她对于保罗看法的改变？ 丹尼斯·维伦纽瓦：一开始，契妮对来自另一个世界的男孩是既怀疑又好奇的态度，但是保罗的真诚感动了她，契妮觉得保罗是真的很想了解弗雷曼人的生活方式。契妮和其他年轻的弗雷曼人一样，不相信一些流行的洗脑宣传，她认为弗雷曼人应该被弗雷曼人解放，而不是等待外来者来拯救。契妮认为那些古老的信仰是控制她族人的一种方式，随后她看到保罗并不想做统治者，不想把自己的意志强加于人，他也不想被视为传说中的救世主，他只想活下去。正是这种真诚打动了契妮，为了帮助保罗适应在厄拉科斯恶劣环境中生存，她在不断地帮助保罗，就在这个接触过程中，随着对保罗了解的增多，契妮也慢慢地向保罗敞开了心扉。 " 赞达亚饰演的契妮在《沙丘2》中给予保罗更多的理解与帮助。 新京报：能谈一下与赞达亚的合作感受吗？ 丹尼斯·维伦纽瓦：这是我期待的事情之一，因为我与她在《沙丘》中只一起工作过几天，我期待她能花更多的时间来深入了解契妮，让这个角色更加鲜活。我由衷地喜欢与赞达亚合作，她是一位令人惊叹、令人震撼、令人难以置信的演员，能用极少的戏份表达出无比丰富的情感。她的演技非常精准，充满力量。 新京报：如何看待弗雷曼人“水文化”的深刻含义？ 丹尼斯·维伦纽瓦：弗雷曼人的文化确实是受到了厄拉科斯恶劣环境和生态系统的启发。这是一个环境温度很高的星球，水就像黄金一样稀有。对他们来说，水就是生命，水是神圣的。在影片中，我们可以看到，当一个人死后，他们是如何提取人体中的水并将其放入一个巨大的蓄水池中的，水将被用来让厄拉科斯的树木复活。通过这一过程，弗雷曼人计划让这颗沙漠星球重现绿色生机。 imax加持令观感体验彻底升级 《沙丘》更多战斗场面是冷兵器小规模作战，而《沙丘2》则升级为星际大混战。前作中令人闻风丧胆的巨大沙虫（像长着牙齿的海参），将成为庞大军团从地表下蜂拥而出。“天选之子”保罗将成功征服巨兽沙虫成为沙虫骑士，尽显主宰之力。在无垠沙漠，他双手持沙钩跃向沙虫巨兽，完成了他主宰命运之路上必不可少的一步，如同《阿拉伯的劳伦斯》中彼得·奥图尔在沙漠中的振臂一呼的经典镜头，保罗骑沙虫这一幕也有望成为影史大银幕上的经典场面之一。拍摄中，维伦纽瓦尽可能地采用实景拍摄，他的偏好是“一直拍摄真实的风景，始终遵循真实光线的本质。”维伦纽瓦对特效非常谨慎，但这并不妨碍他与本片视觉特效总监保罗·兰伯特密切合作，他们力求将特效深深地植入影片的叙事之中，让人感觉完全可信。《沙丘2》的动作场面远比第一部多，沙虫的戏份也更多。另外，从《沙丘》开始采用部分imax特制拍摄，有超过一小时的画面内容以imax特殊画幅呈现，到拍摄《沙丘2》时，全片均采用imax特制拍摄，随着维伦纽瓦对imax技术的理解与运用进一步加深，他再度以imax为广阔画布绘制宏大的沙丘世界，无疑是对imax技术愈加“爱不释手”的忠实拥趸。 " 保罗驾驭沙虫的《沙丘2》经典场景海报。 新京报：在原著中，骑沙虫被描绘得非常壮观，弗雷曼人拥有驾驭沙虫的技术，并将其作为一种交通工具，如何将这个场面呈现在观众面前？ 丹尼斯·维伦纽瓦：骑沙虫是这部小说最酷的地方之一，读是一回事，看（电影）又是另一回事。我必须要在大银幕上定义和创建如何骑沙虫的方法和技术，于是我编写并绘制了这种驾驭方法，画了图片，向工作人员解释了弗雷曼人是如何骑在沙虫上，因为我想让它看起来尽可能真实。另外，我想在真实的阳光下，在一个看起来像虫子的结构上进行拍摄，我们剧组花了几个月的时间，反复试验，才拍出了这样的效果，如果只有我自己一个人做的话，可能现在还没结束呢，真的需要很大的耐心，而且呈现这个画面非常具有实验性，它比我过去拍过的特效片段都要复杂得多。 " 《沙丘2》中沙虫抱团出战的场面带来极为震撼的视效观感。 新京报：为了将《沙丘2》以全新的视觉效果呈现在观众面前，你做了怎样的自我挑战？ 丹尼斯·维伦纽瓦：这是我导演生涯中第一次重新审视一个宇宙，这一次，我的主要考虑之一是确保观众不会有似曾相识的感觉，我想寻找新的视效特点。《沙丘2》所有的场景都是新的，我也要求自己不再会回到之前（拍摄《沙丘》）的地方。因此，我们不得不重新设计片中新的交通工具和新的环境。《沙丘》的美妙之处在于，每个人都知道电影的边界范围和色调，所以我们不必重新定义这些东西，只需使用已经设定好的元素即可。欣慰的是，这次我们的团队比以往任何时候都更有创造力，他们为《沙丘2》所带来的新设计元素让我大吃一惊，其中我最喜欢一个设定就是“飞鸟穴”，洞穴雕刻在岩石上，可供鸟儿筑巢，这就像是弗雷曼人的避难所，我觉得非常有诗意，也是我见过的最美的场景之一。 新京报：你非常善于使用imax制式去呈现画面，并营造出宽广视野与亲密感，为什么一定要选择这样的方式？ 丹尼斯·维伦纽瓦：imax不仅取景范围广阔，还让电影的“边框”消失，沉浸式的观感体验令观众与角色建立起亲密连接。在imax影院，你会觉得自己与角色前所未有地近距离接触，巨大银幕尺寸不但带来震撼感，更是会营造出一种亲近感。《沙丘》中，我们使用imax格式拍摄了大自然、太空和沙漠，但沙漠只是影片的一小部分。在《沙丘2》中，我们大部分时间都在沙漠中，因此我决定使用imax格式拍摄整部电影，以获得最大的画面和身临其境的体验。 " 《沙丘2》中有许多壮观的战争场面。 我们做了很多努力来呈现沙漠的所有微小细节，以及在厄拉科斯星球上行走的感觉。我也很喜欢使用自然光的方式拍摄，但这次我们做了更多的尝试。例如，桀迪主星上的自然光是怎样的？摄影师对摄像机进行了红外改造，并使用了一种滤镜，创造出一种非常阴森的黑白效果，对人物的皮肤和眼睛也有着非常特别的处理，带来一种超现实主义的感觉。我非常喜欢，这能呈现出一种恐怖的氛围。 新京报：你向来坚持实拍，但在像《沙丘》系列的奇幻世界中叙事毕竟需要视效配合，这次拍摄做了哪些新尝试？ 丹尼斯·维伦纽瓦：我尽可能多地实拍，但如果不谈视效总监保罗·兰伯特的巨大努力，是不公平的。兰伯特是个魔术师，没有他我想我永远也拍不出这部电影，他是一个能确保将我的愿景、我所有的梦想搬上银幕的人。我们可以在镜头前做很多事情，但沙虫大战萨多卡大军这样的场景有点超出我的能力范围，这也是我真正需要兰伯特的视效才华的原因。同样，作为一名电影导演，我喜欢尽可能多地拍摄。当然，在这样一部（史诗）电影中，我们在镜头前所能做的其实是有限的，影片中有一个沙虫宝宝的镜头，为了让观众看到沙虫在沙子下面游动，我们采用实际拍摄，这是个相当棘手的问题。摄影师格尔德使用了一个非常复杂的追踪系统，在沙子下面铺上地毯，以方便营造出沙虫在沙子下面游动的假象。他还需要制作虫子模型，在万向节上制作一个平台以实现我想要的特定动作。这只是格尔德所做的众多事情中的两件，但他无疑是一位相当出色的魔术师。感谢他们。 新京报记者 周慧晓婉 编辑 黄嘉龄 校对 李立军

主演：皮埃尔·尼内,吉尔·勒卢什,埃马纽埃尔·贝克特
简介：“怎么大风越狠 我心越荡 幻如一丝尘土 随风自由地狂舞 我要握紧手中坚定 却又飘荡的勇气 我会变成巨人 踏着力气 踩着梦……”---苏运莹《野子》 从2019年看完《乐队的夏天》第一季之后，很久没有看过关于音乐类型方面的综艺节目了，想想那会这个节目也确实给你的夏天增添了几分乐趣。 “这一代人终将老去，但总有人正年轻”当刺猬乐队唱出这句，想必有很多人都感到热血沸腾，于是在这当下开始有意识的去改善自己的生活，我们总要在一些日子，一些夜晚认真的面对时间的悄然而去。 最近在看《我的音乐你听吗》，小破站的音综，还真的蛮不错的。节目主要是以原创歌曲为核心，希望回归音乐纯粹本质。一群年轻人坚持音乐创作，用音乐进行交流，从而表达他们的态度，表达自己，表达生活。 讲真的我刚开始去看节目的缘由纯粹是因为这是许嵩的综艺首秀，读书的时候身边的很多小伙伴包括我自己超级喜欢听他的歌曲，喜欢用笔记本抄写他的歌词，qq名是他的歌曲名，里面的歌词总有人记得比书本的内容还要熟悉，会把他的歌曲单独创建一个列表，然后一直循环…… 在音乐领域你不得不相信有一种叫天赋的东西。作词，作曲，编曲，唱作，录音……一人包办，简直是全能型人才。文采飞扬，妙笔生花，他随便写几句歌词都可以用来当个性签名。如果可以我最想去看他的演唱会。 话说回来，目前《我的音乐你听吗》已经播出到第五期了，总的来说节目的质量真的没有让人失望过，从第一期余梓桾x张子薇一首可以让人共悲喜的《戏歌》后，到第五期李昂星凭借一首《有谱》逆袭，又让我对接下来有不少的期待。 一开始我对李昂星的印象真的不是很深，只记得他在第一次表演原创歌曲《我真的没有不想睡》，作词作曲一般般，成绩排名倒数第一。第二次是跟陈红鲤组合，共同改编了《恋曲1990》，也是凭借这首曲子导师给了比较高的分数，才没有被有谱村淘汰。 第三次表演按照节目要求他的灵感线索选择的是小丑面具，可能更能代表他自己吧！小丑的的嘴，能笑也会尬。“他们打车我走路，他们躲雨我在雨里散步，他们说我是怪物；揣着明白装糊涂，是他的人生态度……”简单的言语，却句句都是被踩在脚下的尊严。 最后面还引用了唐寅《桃花庵歌》的后四句：“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见武林豪杰墓，无花无酒锄作田。”起到了点睛之笔，拥有强大的穿透力，全程淡定的我，在结尾几声氛围感的“小丑”式大笑，完美谢幕，眼泪崩不住哗哗流，触动神经就要懂得鼓掌，真的太棒了！ 自欺欺人后的清醒，对自己的嘲笑，可又不甘心接受自己的失败，滑稽又可笑。少年昂起头，我看见他眼中盈满的星光。把经历的事情，当作驱赶黑暗的黎明，逆风翻盘才是男主，用1645击碎命运的无常。 他的表演就像街头艺人一样，或许有很多人会觉得他在舞台上有些格格不入，但那是他表达抗争的态度。到最后他还在“一般”上面贴了一个红色的“不”字，疯疯癫癫站在舞台最高处，有没有谱只有自己知道，不被人理解，可能更快乐。 李昂星在舞台上吐露过自己的心声：“说他上次求人家要唱歌，他说他上其它的节目，有的时候是跪求别人，就说哪怕你就给我一次机会，很多节目都不要。” 出乎意料的是，这次表演李昂星的完美逆袭让他成为有谱村最大的黑马。一首《有谱》唱哭了很多人，薛之谦站起来为他鼓掌，我无话可说；许嵩哽咽着说像十五的月亮，圆满美好，照亮我们每一个人；戴佩妮泪流满面，你们先说，我哭会儿；郎朗说感动，超级水准；阿朵说你配得上三个满分。 “因为我不是天才，我没有他们厉害。”可是从舞台的表现，动作，眼神的把控，都显得细腻无比，他说那是肌肉记忆。你看，努力并不会骗人，哪怕晚一点，慢一点，星星也会发光。 “我或许败北，或许迷失自己，或许哪里也抵达不了，或许我已失去一切，任凭怎么挣扎也只能徒唤奈何，或许我只是徒然掬一把废墟灰烬，唯有我一人蒙在鼓里，或许这里没有任何人把赌注下在我身上。无所谓。有一点是明确的：至少我有值得等待值得寻求的东西。”----村上春树

主演：卢卡·阿金泰罗,安杰拉·丰塔纳,弗朗西斯科·潘诺菲诺,Massimo De Lorenzo,Matt DeLuise
简介：" 出品 | 虎嗅青年文化组 作者 | 黄瓜汽水 编辑 | 渣渣郡 题图 | 电影《不要抬头》 本文首发于虎嗅年轻内容公众号“那個ng”（id：huxiu4youth）。在这里，我们呈现当下年轻人的面貌、故事和态度。 这个世界上有两个著名的莱昂纳多，一个是艺术家达·芬奇，一个是本世纪最后的好莱坞电影明星莱昂纳多·迪卡普里奥。之所以取了这个名字，是因为他的母亲站在佛罗伦萨的达·芬奇画作前，感受到了他的第一次胎动。 低调的莱昂纳多很少出现。直到最近netflix的一部贺岁片《不要抬头》火了，他才被推向风口浪尖。 " 这部电影被称作近些年美国最疯狂的“政治讽喻喜剧”。故事极尽荒诞： 天文教授莱昂纳多带着研究生詹妮弗·劳伦斯，观测到一颗彗星6个月后就要撞上地球。于是师生二人找到了梅丽尔·斯特里普扮演的美国总统，汇报世界末日倒计时。结果当局只顾着和科技大佬联手从这颗彗星上搞钱。直到最后，地球真的毁灭了，大家全都挂了。 有人说这部电影真实得就像一部纪录片，彗星代表了新冠病毒，科技大佬是马斯克和贝索斯的合体，总统影射的就是特朗普。 抛开这部电影的闹剧气质，唯一的男主角莱昂纳多，被国内外影评人狠狠嘲笑了一番：这种脸红脖子粗的咆哮式演技，说是《华尔街之狼》续集也毫无违和感。 " 喷他的演技确实不冤。比起那些臻入化境的“真影帝”们，莱昂纳多的演技远称不上封神，甚至总是被诟病用力过猛。 然而，就算影评人再怎么剖析，都抵不过人民群众对他的喜爱。这种无理由的偏爱，近乎未解之谜—— 世界上有那么多盘靓条顺的影星，但只有莱昂纳多是独一无二的国民影帝。 " 但凡谈及莱昂纳多这个人，几乎没办法绕开他的外貌。 颜值陨落，成为他演艺生涯后半程最火热的话题，光是一个“水枪梗”就能让全世界网友揶揄了他好几年。 但是，每到理性讨论男星颜值的时刻，巅峰期的莱昂纳多总是会被拖出来“以正视听”——这个血统融合了欧洲大满贯的男明星，在长相上没有任何缺憾。 这张90年代风靡全世界的年轻面孔，在21世纪的第二个十年，依旧统治着中国00后的审美。 只要说起“地球球草”，评论区都会提到莱昂纳多的名字，他的颜值甚至可以消弭不同年龄段之间的代沟。 " 人们翻烂了《辞海》去赞美他年轻的容颜。比如“统一全球审美的男人”，“试镜那天能让整栋楼的女性倾巢而出的男人”。 年轻的莱昂纳多处于一种非常微妙的平衡之中，多一分太硬，少一分太柔。虽然“少年感”近些年已经在饭圈浪潮中沦落为一个异常俗气的形容词，但我想不到任何比“少年感”更接近他气质的词语。 " 莱昂纳多用他1.0版本的完美长相，出演了许多符合少年心气的角色。21岁的莱昂纳多很坦然地对着镜头承认，“每个人都只能年轻一次，我为什么不去演那些年轻漂亮的角色？” 于是我们看到了一系列高难度的角色，全都是其他年轻演员不敢贸然挑战的边缘人物：智障少年（《不一样的天空》1993），吸毒的街头作家（《边缘日记》1995），法国的同性恋诗人（《心之全蚀》1995），反叛的现代版罗密欧（《罗密欧与朱丽叶》1996）。 " 曾经有一个得到广泛认同的观点是，如果一位男性能做到“帅而不自知”，那他才能跨越帅哥这个匮乏的范畴，进入一个全新的境界。 那如果这个帅哥要亲手毁掉这张让他成为明星的脸呢？ 千禧年开始，莱昂纳多成了“自毁外貌”的典范。他拥有堪称人类宝贵财产的脸，却从没想过维持，甚至还想撕碎它。这样的勇气和偏执，让人百思不得其解的同时，也产生了一丝佩服。 这个过程不应该被粗暴地归结为“长残了”这么简单。许多人至今仍然好奇，到底是他厌倦了太过“偶像化”的脸，还是想通过自毁来证明自己是个好演员？ " 莱昂纳多从来没有想过做一个少女偶像。但遗憾的是，当年他实打实是全世界少女的偶像。 并不是每个男演员都有足够的运气能遇到一部《泰坦尼克号》，而他恰好拥有了这个足以让全世界男演员嫉妒的角色。 当我们说起“最有国民度的欧美明星”，我实在想不出比“杰克”更具有代表性的角色。即便漫威十年间赚足了全球的目光和钞票，但我相信你爸你妈还是叫不出来小罗伯特·唐尼和克里斯·埃文斯的全名。论起现象级的电影，哪个超级英雄都翻不过《泰坦尼克号》这座山。 1998年，泰坦尼克号这艘大船开进中国，一口气吞下了3.6亿的票房，这个记录一直霸榜了11年。当然，它也是毋庸置疑的全球票房第一，直到《阿凡达》出现才得以打破记录。有数据显示，近70%的美国女性都去影院看了莱昂纳多。 " 豆瓣有一位网友分享，当她还在母亲的肚子里的时候，就和母亲一起看了《泰坦尼克号》。我想这就是《泰坦尼克号》的意义：连接几代人，连接全世界，环球同此春心荡漾。 对于中国观众来说，这是我们打开国门后第一次在院线看到了经典的西方爱情范式。一个为爱而死的典型爱情故事的男主角，就是全年龄段观众的春心毒药。 而站在世界中心的莱昂纳多，成为了真正意义上的全球情人。 " 如果说中国观众永远对他有一层摘不掉的滤镜，那这层滤镜多半是杰克赋予的。 这个角色近乎完美：大船上的杰克本人，和彼时20多岁的莱昂纳多融为一体，他们都是自由痞气的少年，是随意盘旋在世间的鸟，谁也别想困住他。几代人共同爱慕的，是这样一个复杂又自由的共生体。 " 反而是走下泰坦尼克号之后，我们就很难再看到一个松弛的少年莱昂纳多了。他无心做谁的梦中情人，他的目标非常严肃：成为第二个罗伯特·德尼罗。 " 《教父2》罗伯特·德尼罗（下）与阿尔·帕西诺（上） 2000年之后，他彻底和少年的自己告别，走向了另一种极致的表演方法：充满大幅度的肢体动作和语言表达。 对于更年轻的观众来说，他们赶上了莱昂纳多频繁输出严肃电影的时代：《血钻》《飞行家》《禁闭岛》《盗梦空间》《了不起的盖茨比》和《华尔街之狼》。 这是一个自我重建的莱昂纳多2.0版本，一个表演过于用力、以至于每一帧都能截图做表情包的演员。 " 痛苦、拧巴、苦大仇深。从此他的角色，几乎都是同一个表情，眉头紧皱，表情沉重，额头上刀劈斧砍的川字纹，变成了莱昂纳多作为中年演员的全新辨识标志。 但这是好的演技吗？因人而异。或许对于学院派来说，这样的表演太“轴”了，反而缺少了莱昂纳多90年代的灵动和自由。 "" 《禁闭岛》（上）《飞行家》（下） 于是一个看起来十分悲壮的循环形成了：用力演——演完被提名——提名却不得奖——再一次用力演。 这个苦情探寻的过程，塑造了活在烂梗和表情包里的莱昂纳多，成就了全球观众心中的无冕戏王。这就是“小李”这个字头的诞生。 年轻的时候，我们都抱怨过奥斯卡心狠，心疼他的陪跑就像心疼村上春树一样。也许是我们当时没有意识到，心疼是一种理解成本更低的群体性情绪。 而如今客观地把莱昂纳多的表演重温一遍，在其他那些游刃有余的影帝面前，他确实稍显逊色。仔细回想他每一次和奥斯卡错过的瞬间，我都替他输得心服口服。 第77届奥斯卡，《飞行家》败给了杰米·福克斯的《灵魂歌王》 第79届奥斯卡，《血钻》败给了福里斯特·惠特克的《末代独裁》 第82届奥斯卡，《华尔街之狼》败给了马修·麦康纳的《达拉斯买家俱乐部》 第92届奥斯卡，《好莱坞往事》败给了华金·菲尼克斯的《小丑》 最常被拿来对比的，就是《华尔街之狼》里他和马修·麦康纳的对手戏。两个人的状态差别，可能就在几毫米之间。但就是几毫米之间的误差，成就了两个层次的表演。 " 每当台词从他嘴里念出来，空气都变得稀薄了，以至于夺走了表演本身应该具备的华彩。明明可以放松去演，他却总是绷着劲儿，憋得脸红脖子粗。 直到他终于得到奥斯卡的那年，我们在《荒野猎人》里看到了全片仅有14句台词的莱昂纳多3.0版本。他终于学会了从容沉稳地看着镜头，不皱眉头也没有呐喊。这是他拨云见日的时刻。 即便如此，我们依旧能听到残酷的批评：就算是得到了奥斯卡影帝的莱昂纳多，演技也没有他的配角汤姆·哈迪自然。 " 一位制片人如此评价莱昂纳多：“他就是‘10000个小时定律’的最佳代表”。他热爱表演，并且把所有精力都掏给这项事业。说白了，他是一只典型的笨鸟。 表演是需要灵气的，这份灵气他曾经拥有过，后来却渐渐消失了。 至于能不能找回这份灵气，决定了他未来会不会拥有第二座奥斯卡。 " 我们很多时候都忽略了，莱昂纳多是一个非常具有电影审美的演员——他是全好莱坞最懂得“做选择”的人。 在国外的知乎quora上，有一个问题是：莱昂纳多最牛逼的优点是什么？一位网友回答：“他每一步都走对了，从未行差踏错。这对于任何人都很难。” 演技好的男明星那么多，谁敢说自己从来没拍过烂片？汤姆·克鲁斯不行，布拉德·皮特不行，尼古拉斯·凯奇不行，基努·里维斯不行。做演员这行，大多数情况下是被动的，撞上烂片的机率很难控制。 但是莱昂纳多这辈子从未演过一部烂片。 1985年，11岁的莱昂纳多演完情景喜剧《成长的烦恼》，他可以利用少年偶像的身份，接着去拍下一部情景喜剧，去成为美国电视机里的童星。 可他没有。17岁时他选择了去试镜电影《男孩的生活》（1993，豆瓣评分8.2），争取到了和偶像罗伯特·德尼罗对戏的机会。又去演了《不一样的天空》里的智障弟弟（1993，豆瓣评分8.6），拿到了人生中第一个奥斯卡提名。 从此他再也没有回到小荧屏。和他同时出道的童星们，大多销声匿迹，甚至不演戏了。 " 《不一样的天空》 1997年演完《泰坦尼克号》，他足以成为一个全球意义上的好莱坞明星了。他完全可以像汤姆·克鲁斯一样演《碟中谍》系列片，也可以接受《星球大战》中“天行者卢克”或者《蜘蛛侠》的邀约。但他都拒绝了。 哪怕是延续杰克光环，接着去演同类型的爱情片，去做一个更流行的全民情人。他也不想要这样的路线。 他就这样别扭地等待着。这份等待为他换来了斯皮尔伯格的《猫鼠游戏》（2003，豆瓣评分9.1），饰演一个美国历史上臭名昭著的诈骗犯，得到了金球奖的提名。 " 紧接着，他和马丁·斯科塞斯看对了眼——这是一个注定要把他修炼成影帝的老头。 从此之后，他的电影没有一个是帅气十足地站在镜头前谈恋爱的。哪怕是飞檐走壁的动作戏，也可以搞个几千万的片酬到手，但他偏不想这样舒适地赚钱。 他每次都选择了最难演的角色，要面对有可能会赔钱的票房，还要面对被观众嫌弃变丑的风险。不同于布拉德·皮特总是在银幕上扮演性感，莱昂纳多几乎和“性感”两个字割席了，他甚至没演过什么正常人。 不是丧妻丧子的精神分裂症，就是强迫症晚期的名人传记，要么就是满嘴脏话的华尔街疯子。银幕上的他几乎每次都在表演声嘶力竭的痛苦，没有一次是合家欢的快乐结局。 " 一段广为流传的花絮：莱昂纳多是如何一秒入戏的 所以，莱昂纳多隐藏的那个最异于同辈的优点，就是他清楚自己拍电影不是为了赚钱，而是为了电影本身。 要说他没有私心，我觉得也不客观。有时候试图找到一个导演/电影来证明自己的演技还能刷新得更高，也是一种私心，一种属于演员的私心。 " 抛开演戏，我们能定义莱昂纳多这个人吗？恐怕有些难。 在美国的社交媒体reddit上，我看到一则挺有意思的留言：“我几乎想象不到莱昂纳多不演戏的样子。” 莱昂纳多克制地保持着距离感。他的社交媒体没有任何自拍，没有任何生活照，不看名字还以为是《国家地理杂志》的官方网站。 在宣传环保之外，没有人知道他日常除了泡妞骑自行车之外都在干什么。除了狗仔偷拍的各式滑稽丑照，我们很难看到莱昂纳多去主动展示他的生活。 " 莱昂纳多的instagram截图 和莱昂纳多一起共事的人评价，他就是这个时代的罗伯特·德尼罗或者阿尔·帕西诺，在z世代踏浪而来时，他只留下一个寂寞的、不合时宜的背影。 当巨石强森和威尔·史密斯拍着系列片捞钱，漫威众人在社交媒体极其活跃的时候，整个好莱坞只有他保持缄默，像一个老派明星，把送上门来的流量拒之门外。 " 但我时常会产生一种“错觉”：莱昂纳多从来都没有长大过，他永远停留在21岁那年。 在终于拿到奥斯卡影帝的时刻，全世界的眼睛都盯着他，期待他说出一大段激情澎湃的领奖词时，他念叨了几十秒保护环境和气候变暖。 你们以为他要眼含热泪地感谢奥斯卡，像其他人一样念一长串感谢名单。可他偏不这么做，他只说他想说的话。 " “请大家不要把这颗星球视作理所当然，我也不会把今晚视作理所当然。” 这是一种俏皮的反叛，在如今的好莱坞显得格外特别—— 永远坚持和25岁以下的超模约会，哪怕美国网友批判他是个“收割年轻女性的恶心老男人”，也丝毫不影响他亘古不变的择偶审美。 在同龄男影星们纷纷身材焦虑，走进健身房找回第二春的时候，只有他还在大嚼披萨热狗，什么都不在乎。 哪怕是贝索斯的女友，看到了莱昂纳多还是会忍不住一脸花痴。美国网友说：没办法啊，莱昂纳多不管多少岁，依然是那个“撬走你对象的偷心盗贼”。 " 神秘又叛逆的错位感，仍然环绕在日趋发胖的莱昂纳多身上。hollywood reporters 评价他是这个时代最后的好莱坞明星，确实如此，他其实已经不再需要用电影来证明自己，他本身就是一块独特的招牌。 一个“自以为是”的老男孩，永远游荡在他长大的这片电影乐园里。 好莱坞可以改变所有人，但它真的改变不了莱昂纳多。 “hollywood can change people, and it really hasn’t changed leo.” 正在改变与想要改变世界的人，都在 虎嗅app

主演：阿谢尔·埃特塞安迪亚,乌戈·席尔瓦,埃托尔·卢纳
简介：《无声血战》由阿谢尔·埃特塞安迪亚,乌戈·席尔瓦,埃托尔·卢纳主演，又名 The (Silent) War / 聋哑，是导演Alfonso Cortés-Cavanillas2019年的电影，全片时长分钟，这部电影豆瓣的评分是暂无评分分， 网友summer的评价是2颗星 感觉这些人物的所有行动都不符合逻辑。逃走的人不赶紧逃到边境线，却在村子附近漫无目的地游荡；好不容易抓到他的士兵不赶紧一枪把他毙了，却滋哇乱叫地毙了自己的恋人；主角在女枪手趴在兄弟老婆身上的时候明明可以干掉她，却走了？？？兄弟老婆既爱自己的丈夫，又和丈夫的朋友搞在一起？？？最后主角好不容易见到自己的朋友，却突然开始怀疑朋友背叛了自己？？？可能是我不懂西班牙人的思维……

主演：热拉尔·德帕迪约,埃德瓦·贝耶,圭洛姆·加里尼,文森特·拉科斯特,瓦莱丽·勒梅西埃,法布莱斯·鲁奇尼,凯瑟琳·德纳芙,夏洛特·勒·邦,伯利·兰内尔,丹尼
简介：庹焉臻 虽然上个颁奖季中动画电影的最大赢家，绝对是皮克斯的《心灵奇旅》（soul），但要说独立制作的话，最受关注的作品，非爱尔兰卡通沙龙工作室（cartoon saloon）出品的《狼行者》（wolfwalkers）莫属。这部手绘二维动画长片已于日前登陆院线，开启了今年的暑期档动画飨宴。 " 《狼行者》海报 卡通沙龙工作室由汤姆·摩尔（tomm moore）和几位志同道合的动画人于1999年创立于爱尔兰的基尔肯尼。由于对手绘动画情有独钟，无视作为当今动画制作主流的cgi技术，一部作品往往需要经年才能完成，因此也有影迷将卡通沙龙称为“欧洲吉卜力”。 卡通沙龙制作的动画长片，比如汤姆·摩尔和诺拉·托梅（nora twomey）联合执导的《凯尔经的秘密》（the secret of kells）、汤姆·摩尔独立执导的《海洋之歌》（song of the sea）、诺拉·托梅独立执导的《养家之人》（the breadwinner）等都是当年的话题作以及得奖大户。最新的《狼行者》也不例外，不仅在颁奖季与《心灵奇旅》的竞逐中，抢下多个影评人协会奖，还荣膺安妮奖的“最佳独立动画长片”。 " 《狼行者》剧照 《狼行者》由汤姆·摩尔和罗斯·斯图尔特（ross stewart）联合执导，后者过去一直在卡通沙龙中担任艺术指导的工作，也是动画制作的行家里手。影片讲述英格兰女孩萝宾和父亲跟随新晋上位的护国公来到爱尔兰小镇定居。附近森林里有狼群出没，当地百姓相信关于狼行者能操纵狼群的传说。眼看父亲受命去抓狼，萝宾也跃跃欲试想成为年轻的猎人。然而，当她亲身前往森林后，却发现事情并非如自己的认识那般，她跟小小狼行者米巴成了朋友，身体也在无意中发生了变化。为了拯救米巴的母亲，萝宾最终选择不听父亲的劝告，跟想要杀死狼群、扩充领地的护国公对抗。 《狼行者》以17世纪中叶为时代背景，大名鼎鼎的克伦威尔处死了英国国王查理一世后，出兵占领爱尔兰，并自任护国公。片中，死前念念有词背诵《圣经》的护国公的原型即为克伦威尔。不过，以上只能说是“懂的自然懂”。事实上，影片中并没有任何内容具体介绍历史背景，甚至不难看出主创是刻意对历史背景做了淡化处理，用意想必是希望世界各地的观众能发现故事的普世意义，而不是聚焦于一段史实。 即便如此，影片中还是处处流露着爱尔兰的民族脉络。导演汤姆·摩尔在接受采访时透露，狼行者原本是基尔肯尼当地的传说：人们相信那些不愿信仰圣帕特里克的异教徒会受到诅咒，在晚上睡着后变成狼的样子。而米巴和她的母亲的形象一望而知是参照了凯尔特人红发碧眼的特征。 " 《狼行者》剧照 此外，《狼行者》虽然无意拘泥于历史背景，却没有回避历史事件的本质问题，即因“非我族类，其心必异”而引发的重重矛盾与争斗。影片中存在着多种看似对立的关系，比如身为外来者的萝宾与当地的爱尔兰人，生活在镇上的人与生活在森林里的狼，作为人的萝宾与拥有人和狼两种形态的狼行者等，通过展现这些对立关系的化解，揭示人应该秉持包容与理解之心的主题。 尤其是萝宾和她的父亲最后也变成狼行者，更是证明所谓的非我族类从根本上讲就是站不住脚的，彼此的影响乃至同化恰恰是无可避免的。而同为外来者的英格兰人中，也有护国公和萝宾这样截然不同的人，更是一针见血点出群体的多面性，以及对个体的认识不应被群体身份所限制。 相比故事和主题，《狼行者》在视觉风格上更具特色，承袭了卡通沙龙作品一贯的风格化。影片的画面呈现水彩的韵味，手绘的匠心与温度满溢于银幕之上。人物与场景的画风令人不禁想起中世纪的宗教绘画与壁画：不讲求焦点透视与明暗关系，以粗犷的线条勾勒轮廓，再平涂色块，带出一种令人耳目一新的可爱的朴拙感。画面构图则多采用左右对称，令观众的视觉完全集中在焦点人物身上。色彩方面，在描绘城镇时多采用黑色、灰色、棕色的暗色调，而森林则采用黄色、橘色、绿色等的亮色调，即是令城镇中的压抑感与森林的自由奔放形成对比。以上所有这些混合在一起，又交织出奇幻莫测的氛围。 " 《狼行者》剧照 要说令人遗憾的部分，就是主创在去历史背景的同时，将故事包装得过于富有童话色彩。首先是人物的塑造非黑即白又显得扁平化，不论从萝宾接受狼行者的经过上，抑或是以克伦威尔为原型的反派护国公身上，都没有充分挖掘出人的复杂性。其次，片中虽没有公主王子，但结尾居然也是“他们从此幸福地生活在一起”，两个有所缺失的家庭合并成一个完整的家庭，简直完美得令人吃惊。 当然，以上所谓不足，只是出自一个已经被逻辑与合理性毒害的成年观众的个人见解。对于小观众们来说，这样将真善美发挥得淋漓尽致的故事，或许才是他们需要的——反正将来有大把时间领略生活的残酷，又何必急于暑假影院里的这段时光。 " 《狼行者》剧照 责任编辑：程娱 校对：施鋆

主演：叶芳,丁妍,张洋,吴瑞,仰洋,王琪,孙科,张元仲,王雪沁,王亚林,卢瑶
简介：时光网讯将于2015年5月23日上映的动画电影《阿里巴巴大盗奇兵》今日发布了一组怪咖海报。剧中几位重要配角隆重登场，搞怪戏份直逼男主阿里巴巴。 配角当道疑点重重，是逆转还是造势 此次曝光的海报中，以强盗三人组和羊驼王子为主要人物，展现了奇葩神配的“风采”。一向飞扬跋扈的强盗三人这次站在滑板上摆出十分搞怪的pose：老大手中拿着刀，凶神恶煞；老二手托下巴，两只眼睛贼溜溜的转，狡诈的性格一览无遗；老三则开心卖萌，手中还抓着众人梦寐以求的王者之心。 土豪羊驼频晒金，傲慢和虚荣下的“高富帅” 本片中的羊驼王子，一改人们对羊驼性情温驯伶俐的感觉，斜刘海、频甩头，从里到外都透着一股土豪气质。为了迎娶马尔吉娜公主，获得冒险王国王位，他不惜花重金到处寻找王者之心的线索。坐在由卫兵驾驶的“豪车”里的他，摆着自认为很酷的pose，却更加凸显出他的傲慢和虚荣。 “奇葩”配角不甘示弱，逼宫男一阿里巴巴 作为片中的几大配角，强盗三人组和羊驼王子不甘示弱，对于王者之心是志在必得。还有两个不容忽视的角色也在此次的海报中出现，他们就是个子小能量大的“小芝麻”和能带给人正、负能量的“哭哭笑笑”。此次“奇葩”配角大聚集，对于男一号阿里巴巴来说可谓抢戏不少。 编辑：饭太稀