卢

主演：奥玛·希,罗兰·拉斐特,Iz?a Higelin,德米特里·斯托罗奇,卢卡·奎因,Caroline Mathieu,Léopold Bara,Jean-Louis Tilburg
简介：文丨晓瑜海棠 编辑丨晓瑜海棠 《耍宝警探》是一部2010年上映的美国喜剧电影，由亚当·麦凯执导，威尔·法瑞尔和马克·沃尔伯格主演。这部电影以幽默的方式讲述了两名不太典型的警察，他们被迫解决一桩看似普通的案件，却发现自己卷入了更大的阴谋中。 " 影片的故事聚焦在纽约市警局，其中有一对互补性格的警探，艾伦·冈索和特里·荷奇斯。冈索是一个乏味的文职警官，渴望成为英雄，但却被困在办公室里。 相比之下，荷奇斯是一位火爆脾气的警探，总是寻求机会展示自己的英勇。两人在表现突出的警探班尼特和弗ё德·叶奇一直掌握着警察局的关键案件，而冈索和荷奇斯则备受忽视。 " 然而，当班尼特和叶奇不慎卷入一场意外，冈索和荷奇斯的机会终于来临。他们开始调查一起看似不太重要的投资欺诈案，但很快发现这只是一系列更大犯罪阴谋的一部分。他们意外发现了一名危险的黑帮头目，以及一个巨额的金融罪案。 电影以幽默、讽刺和滑稽的方式描绘了冈索和荷奇斯的冒险。冈索是一个蠢笨、过于热情的角色，总是陷入尴尬和滑稽的情境中。 " 与之形成鲜明对比的是，荷奇斯是一个愤怒、暴力的警探，他对于冈索的愚蠢常常感到沮丧。这种对立性格的碰撞为电影提供了大量的喜剧元素，观众会在两位主角的搞笑互动中捧腹大笑。 电影的幽默还涉及到警察局的官僚体制、金融罪案和黑帮活动。虽然这些主题本身非常严肃，但电影以轻松和讽刺的方式呈现，使观众既能娱乐，又能反思社会问题。 《耍宝警探》的导演亚当·麦凯以幽默的手法成功地将犯罪情节、讽刺元素和喜剧结合在一起，制作了一部令人捧腹大笑的影片。 " 威尔·法瑞尔和马克·沃尔伯格的表演也为影片增色不少，他们成功地塑造了两位迥异的角色，为观众呈现了一场精彩的警匪喜剧。 总的来说，电影《耍宝警探》是一部混合了犯罪、讽刺和喜剧元素的娱乐性电影。通过两名截然不同的主角，电影探讨了合作、英雄主义和警察局内部的问题。 影片以幽默的方式讲述了两名不太典型的警察如何解决复杂的犯罪阴谋，给观众带来了欢乐和笑声。 拍摄手法 电影《耍宝警探》采用了多种精心设计的拍摄手法，以实现影片的喜剧效果和情感表达。导演亚当·麦凯灵活运用了不同的技术和视觉元素，为观众带来了一场幽默满溢的警匪喜剧。 影片采用了丰富的镜头语言，以传达角色的情感和喜剧效果。特写镜头用于强调角色的表情和情感，特别是威尔·法瑞尔和马克·沃尔伯格的面部表情。 " 广角镜头则用于展示场景的广阔和角色之间的互动。镜头的运动也被灵活运用，以在喜剧时刻增加戏剧性，或者在紧张情节中营造紧迫感。 电影的摄影风格强调了喜剧效果。影片采用了明亮的色彩和对比度，以增强喜剧的视觉效果。这种明亮的色调反映了喜剧氛围，与电影的讽刺元素相辅相成。此外，电影还使用了大量手持摄影，增加了观众的亲近感，使喜剧更加真实和幽默。 电影中包含了一些特效和视觉效果，用于呈现一些关键场景。这些效果包括枪战、爆炸、追逐场面和特殊效果，如电脑屏幕上的图形和数字。这些特效增加了电影的戏剧性和视觉吸引力，同时也为喜剧场面提供了更多的机会。 " 电影的拍摄地点包括城市街道、公共场所和建筑物的外部。这些户外场景的设计和摄影技巧展示了城市生活和角色之间的互动。观众可以看到主人公在城市中的漫步，与其他角色的互动，这些场景为电影增加了现实感和真实感。 大部分电影发生在室内，包括警察局、私人住宅和特殊房间。这些室内场景的设计和布置反映了角色的生活方式和性格。观众可以看到警察局的官僚氛围，私人住宅的装饰反映了角色的性格和生活习惯，特殊房间则用于展示关键情节。 电影的音效设计在喜剧效果和情感表达方面发挥了关键作用。音效包括角色的对话、音乐和环境声音。音乐被用来增强情感氛围，同时也为喜剧场面提供了背景音乐。音效设计在特效场面和动作场面中增加了真实感和戏剧性。 " 电影的剪辑技巧非常重要，因为它有助于控制节奏和喜剧效果。电影的剪辑师使用剪辑技巧来控制镜头的时长和顺序，以增强情节的戏剧性和紧凑感。剪辑还用于创建喜剧时刻和戏剧性高潮，使观众保持笑声。 电影中的演员发挥出色，他们通过表演呈现角色的情感和性格。威尔·法瑞尔的表演为主人公冈索赋予了幽默的性格，而马克·沃尔伯格的表演则展现了荷奇斯的火爆脾气。两位主演的搞笑互动和表演技巧为电影的喜剧效果贡献了大力。 这些手法包括镜头语言、摄影风格、特效和视觉效果、户外场景和室内场景、音效设计、剪辑技巧以及演员的表演。这一精心设计的拍摄手法使电影成为一部满足观众笑点的喜剧，同时也为观众提供了幽默和讽刺的视觉体验。 场景布置特点 电影《耍宝警探》的场景布置特点是影片叙事的关键组成部分，它不仅为故事提供了丰富的背景，还强化了喜剧效果和角色性格。导演亚当·麦凯通过巧妙的场景设计，将观众引入了一场滑稽的警匪喜剧之中。 影片的大部分情节发生在纽约市警察局内，这是主人公冈索和荷奇斯的工作地点。警察局的布景突出了官僚机构的特点，包括充斥着文件柜、警察标志、监控室和会议室等。这一设置呈现了角色的日常工作环境，以及官僚作风对他们的影响。 " 电影中包括了主人公的私人住宅场景，如冈索的公寓和荷奇斯的家庭。这些场景的设计和布置反映了角色的生活方式和性格。 冈索的公寓里堆满了书籍和艺术品，与他的职业和兴趣相一致。荷奇斯的家庭场景则强调了他的家庭关系和家庭生活，这有助于观众更好地理解他的角色。 电影中包括了一些城市街道和公共场所的场景，如纽约市的街头和广场。这些场景用于展示城市生活和角色之间的互动，同时也为电影增加了现实感和真实感。观众将看到主人公在城市中的漫步，与其他角色的互动，这些场景为电影营造了真实的背景。 电影中包含了一些特殊的房间，如警局的多功能房、控制室和保险库。这些房间通过设计和装饰，呈现了不同的情节和情感。控制室用于展示社会实验的操作，多功能房用于角色的互动，保险库则是一个关键场景，涉及金融罪案。 电影的一些场景发生在雨天和恶劣天气条件下，如暴雨和寒冷的天气。这些气象条件强调了角色的困境和紧张情节，同时也为电影增加了戏剧性和讽刺效果。 " 电影中还包括了一些特殊场景，如金融大楼的顶层和黑帮的秘密聚会地点。这些场景的设计和布置帮助展现了电影的关键情节，如金融罪案和黑帮活动。这些地点强调了犯罪阴谋的复杂性，以及主人公必须应对的挑战。 电影中还包括了一些交通工具，如警车和摩托车，用于追逐和动作场面。这些交通工具的设计和运用增强了动作场面的紧迫感，同时也为喜剧效果提供了机会。 电影的场景布置在喜剧场景中发挥了关键作用。警察局、私人住宅、城市街道等场景都成为了喜剧情节的背景，角色的互动和笑点的发挥都受到了场景的影响。喜剧元素巧妙地融入了不同场景，为观众带来了欢乐的观影体验。 总的来说，电影《耍宝警探》的场景布置是其叙事的关键组成部分，通过不同场景的设计和布置，成功地传达了故事的背景、角色的性格以及影片的喜剧效果。 这些场景反映了警察工作环境、城市生活、家庭关系、犯罪阴谋的复杂性，同时也为电影提供了一个真实而有趣的背景。电影的场景布置成功地结合了不同的元素，使观众能够深入体验电影的喜剧和讽刺氛围。

主演：克里斯蒂娜·里奇,桑蒂诺·巴纳德,Don Baldaramos,考林·加普,卢·坦普尔,卡罗·安妮·瓦特斯,Peter Hodge,尼克·瓦莱隆加,Sally Elbert,Rachael Edlow,克里斯?穆利纳克斯
简介：学贯千载 文泽后世 ——国家社科基金重大项目成果选介 编者按 习近平总书记强调，“中华优秀传统文化是中华民族的突出优势，是我们在世界文化激荡中站稳脚跟的根基”，“要推动中华文明创造性转化、创新性发展”。广大哲学社会科学工作者深入学习贯彻习近平总书记关于传承和弘扬中华优秀传统文化的重要论述，以强烈的文化自信心和文化使命感，加强对中华优秀传统文化的挖掘和阐发，推出了一批体现文化传承价值、反映厚重文化积累的传世佳作。本版精选介绍8部由国家社科基金资助的有典藏价值的文化丛书，以飨读者。 中国传统绘画的“活”力工程 ——“中国历代绘画大系”项目介绍 作者：缪哲（国家社科基金重大委托项目“中国历代绘画大系”子课题《先秦汉唐画全集》《明画全集》首席专家、浙江大学教授） 习近平总书记指出，让收藏在博物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍里的文字都活起来，丰富全社会历史文化滋养。如今，中华文明遗产“活化”利用的景象已遍布祖国大地，而浙江大学与浙江省文物局牵头推进的“中国历代绘画大系”就是其中一道亮丽的风景线。 " 久久为功，共铸辉煌。“中国历代绘画大系”（以下简称“大系”）是时任浙江省委书记的习近平同志2005年亲自批准，多年来一直高度重视、持续关注并多次作出重要批示的一项规模浩大、纵贯历史、横跨中外的国家级重大文化工程。“大系”利用最先进的摄影与图像处理技术，对全球现今存世的12250余件（套）中国古代主要绘画作品，留影存形并建立数字化档案，使中国历代绘画初步完成从物质形态向数字形态的整体转化。在此基础上，“大系”陆续编纂出版《先秦汉唐画全集》《宋画全集》《元画全集》《明画全集》《清画全集》共计66卷226册图册，它将成为迄今为止藏品收录最全、图像记录最真、印制质量最精、出版规模最大的中国绘画图像文献。 四海归心，纵览千年。中国绘画源远流长，名家佳作灿若星河，是举世公认的人类艺术瑰宝。以国家之力汇编、整理、传播文物典册是中华文明独有的制度传统。远自西汉起，前人就千方百计通过文字著录、摹临仿造、刻板印刷、珂罗版复制等手段保存图像信息，留下《汉书·艺文志》《历代名画记》《宣和画谱》《石渠宝笈》《神州国光集》等经典文献。由于兵燹水火，历代画作藏存不易、命运多艰。特别是近代以来，大量珍品流散海外，成为炎黄儿女心中挥之不去的痛苦记忆。为此，新中国成立后，国家高度重视、组织力量出版了《中国古代书画图目》《中国绘画全集》等大型绘画著录。由于各方面条件制约，上述文献多有缺憾，无法全面展现数千年来中华民族凝结于绘画作品之中的深邃智慧与集体记忆。 2015年，中宣部牵头建立由国家发改委、外交部、教育部、财政部、文化部、国家新闻出版广电总局、国家文物局、国家出版基金规划办、中国文联、浙江省委宣传部等组成的部际联系协调机制，“大系”随后被设立为国家社科基金重大委托项目，推动“大系”工程再次迈上新台阶。2021年以来，“盛世修典——‘中国历代绘画大系’阶段性成果展”在浙江、重庆等地巡展，引起社会各界广泛关注。目前，整个工程进入收官阶段，将于2022年下半年正式结项。 十七年来，项目组以高度的政治责任感、文化责任感，本着对民族、对国家、对历史负责的态度，开展了三次全球范围内的藏品搜集工作。“大系”团队与海内外260余家文博机构和收藏单位进行反复沟通，往来通讯信函数以万计，实地拍摄奔波数十万公里，从而使流失海外的、包括敦煌藏经洞和黑水城绘画在内3250余件（套）中国绘画精品，通过数字化方式重回祖国怀抱，并与国内9000余件（套）藏品一起，共同构成了纵贯两千余年的中国古代绘画史的恢宏图景。 化身千亿，飞入万家。文化是一个国家和民族的精神血脉，绘画作品则是其守护传承的重要载体。自古以来，珍贵绘画往往陷入“藏用两难”的局面。项目组知难而进，自启动之日起，坚持采用全球最先进的摄影技术和数字化扫描标准，对入编作品图像信息进行最高标准的数字化复制与存储，为读者与观众提供精确、清晰的观赏体验，并对绝大部分图像进行局部放大，呈现许多面对原作都难以察觉的细节。通过数字化技术的应用，“大系”团队还在很多传世古画图像中成功辨析、提取出原本剥蚀暗沉、肉眼难辨的画面、题跋及印章，实现了文物藏品的“无损伤”修复，逐一建立详备的数字化档案，从而使散布全球的中国绘画精品第一次获得无限接近原作、安全储存的“数字化替身”，为在更大范围、更高层次上的研究与“活化”利用开辟了新的空间。 “大系”工程跨越“十一五”“十二五”“十三五”“十四五”等四个“五年计划”，充分体现了党和国家扎实推进中华优秀传统文化创造性转化和创新性发展的坚定意志和坚强决心。2015年，在联合国教科文组织成立七十周年的特殊日子里，浙江大学向联合国教科文组织捐赠《宋画全集》《元画全集》。时任联合国教科文组织总干事伊琳娜·博科娃表示：“教科文组织收藏了不少书画图册，而这两套画册将成为其中的经典。”目前，“大系”出版物已为国家图书馆、国家版本图书馆、台北故宫博物院，以及美、英、法、德、日等国内外许多图书馆及文博机构收藏，成为新时代中国文化“以美为媒”的“世界名片”。 接续文化传统 聚焦传承创新 ——“百年易学研究菁华集成”项目介绍 作者：刘大钧（国家社科基金重大项目“百年易学研究菁华集成”首席专家，山东大学终身教授、讲席教授，中国周易学会终身荣誉会长） “百年易学研究菁华集成”项目，是一项大型的文献编纂工程，是对近代以来易学研究的总回顾，是对百余年来易学成果的检索、保存、甄选与传承，是对中国古典学术现代转型的聚焦与总结，更是对易学未来发展的期许和展望。 " 近代以来，有哪些易学成果？习近平总书记强调：“要让文物说话，让历史说话，让文化说话。要加强文物保护和利用，加强历史研究和传承，使中华优秀传统文化不断发扬光大。”《周易》是中国最古老的经典之一，是优秀传统文化的重要代表。近代以来，易学以不同的研究面貌，积累了丰硕的成果，有必要加以系统整理和研究。 本着接续传统的文化自觉，2005年至2009年，山东大学易学与中国古代哲学研究中心搜集、审阅、甄选近现代易学论文1500余篇，重排为《百年易学菁华集成（初编）》论文集，于2010年付梓。但限于当时的人力、物力，知而未见、未知未见的易学文献大有所在。2010年底，“百年易学研究菁华集成”获批国家社科基金重大项目，相关工作得以继续开展。 “百年易学研究菁华集成”项目首先要解决的问题是：近代以来，有哪些易学成果？为制作较为完善的成果总目，我们进行了三方面工作：其一，逐条筛选已出版近现代文献目录中的易学条目；其二，总结两百多个易学关键词，逐一检索海内外数据库、图书馆等网络资源；其三，制作近现代易学家名录，逐一检索其论著，补充所阙。我们共搜集易学文献目录40730余种，共210余万字。 随后，我们对所知文献进行了搜集：已数字化的尽可能获取电子资料；没有数字化的按馆藏前往复制并扫描保存；罕见或珍贵的文献，也尝试购买原件。经过努力，我们共收集到易学文献35180余种（尚缺5500余种）。项目成果包括六大部分：（一）《百年易学编年总目》，系对近现代易学成果的目录汇总，共计40730余条，210余万字；（二）《百年易学文章分类目录》，系对百余年来易学文章的专业分类，按研究主题分为九大类、110余小类；（三）《百年易学菁华集成》初编及续编，是在分类目录的基础上，对能够展现近现代易学成就与特色的菁华文章之甄选，初、续两编共收录文章3000余篇，总计5000余万字；（四）《百年易学文章全文》，共计31480余篇；（五）《百年易学著作全文》，共计2350余种；（六）《百年易学硕博论文全文》，共计1350余篇。 由此，我们切实解答了“近代以来，有哪些易学成果”这一问题。 有哪些优秀的易学成果？资料性工作结束后，我们按研究主题，将所有易学文章分为《周易》通论、《周易》经传、易学史、《周易》哲学、《周易》象数、《周易》与术数、易学文献、《周易》与中国传统文化、《周易》与现代学科九大类，每大类下再设小类，共计110余项。 以分类结果为基础，我们甄选能够代表各主题高水平研究成果的文章1500余篇，汇编为《百年易学菁华集成（续编）》，约3000万字。这些文章，是在文献齐备的基础上，在相同研究主题文献的比较中，结合年代与作者代表性，反复讨论、调整而成的结果，应能展现近代以来的易学成就与学术特色。 《百年易学菁华集成》的“初编”与“续编”，在三万多篇近现代易学文献中，甄选三千余篇菁华，实际回答了“有哪些优秀的易学成果”这一问题。 易学研究如何传承创新？百余年来的优秀易学成果，是在中西文化碰撞的大背景下，对传统易学的大反思、大总结与新诠释。通览这些成果，其核心关切是：在“中西古今”的变局中，如何实现易学的传承创新？ 近代以来，发生了以经学范式瓦解和分科范式建立为核心的中国古典学术变革。由分科视域重新审视、研究《周易》，逐渐成为现代易学研究的新传统。从经学范式到新学范式，这一转型当然有其积极意义，然而也有可商榷之处。例如，时有对《周易》进行割裂的、片段化的研究，甚至出现随意发挥、奇见迭出等情况。 总结百余年来易学研究的经验与教训，我们期许的当代易学经典范式，应是充分吸收经学和新学优势，而面向世界、面向未来的。如习近平总书记所指出：“‘以古人之规矩，开自己之生面’，实现中华文化的创造性转化和创新性发展。”这是当代易学传承创新必须遵循的原则。 我们希冀以易学为典范，通过对百年成果的汇总、梳理与精选，衔接起传统与当下，超越近代以来的反思，为当代中国的文化自信添加一份不可或缺的正能量。 汉字文明演进的历史画卷 作者：黄德宽（国家社科基金重大项目“汉字发展通史”首席专家，清华大学出土文献研究与保护中心主任、教授） 汉字是现今世界上唯一历史久远、数千年来持续使用的自源性古典文字体系，汉字文明构成了中华文明最灿烂辉煌的篇章。一方面，汉字记载了几千年来中华文明的兴衰更替；另一方面，汉字又在中华文明的大背景下不断演进、变革和发展。由于汉字的独特属性，从某种意义上说，不深入认识汉字的历史发展及其规律，就难以对博大精深的中华文明获得透彻的理解和准确的认知。为此，2011年国家社科基金设立了“汉字发展通史”重大科研项目。该项目研究成果12卷本《汉字发展通史》（以下简称《通史》），作为“十四五”时期国家重点图书，将由商务印书馆出版。 " 《甲骨文合集》903正 《通史》力图全景式描绘汉字体系形成发展的历史，全面考察不同历史时期汉字形体、结构和实际使用的情况，深入揭示汉字发展的历史轨迹及其所遵循的基本规律，从而展现汉字文明发展演进的历史画卷。根据汉字体系发展的总体进程，《通史》将汉字文明的演进划分为汉字的形成、古文字和近代文字三大历史阶段。 新石器晚期到夏代，是从早期刻画符号到汉字体系形成的阶段。新石器晚期各文化区系中刻画符号的创制是汉字形成的源头。经过文字发生机制的建构、文字符号创制方法的摸索和路径的选择，到夏代已从原始文字发展到成体系的早期汉字阶段。 从殷商到秦代是古文字阶段。殷商甲骨文是目前所见最早的成熟文字符号体系，象形、指事、会意、形声等基本构形方式都已发展齐备，符号书写建立了较为严格的规则，文字使用中同音假借现象十分突出，甲骨文已完全具备记录语言的功能。西周时期，汉字形体的增繁、省简、替换和讹变是主要演变现象，西周早期字形形象性特征明显，中晚期以后书写渐趋线条化，字形变得匀称规整。形声构形方式成为主要造字方法，约80%的新增字是形声结构，其他构形方式的构字功能趋于萎缩。西周文字书写的规范化和构形模式的形声化趋向，是这一时期汉字体系发展的主要表现。春秋文字处于承前启后的发展阶段，字体的演变承续了西周金文以来的线条化趋势，形体更加匀称整齐，进一步削弱了字形的象形性，加快了形体符号化进程。形声构形成为春秋时期最主要的构形方式，新增字90%以上是形声字，反映了汉字构形系统的进一步优化。春秋文字在字体风格和用字习惯方面开始呈现一些区域性特点。战国时期，形声构形几乎成为唯一的构形方式，新出现的字基本上都是形声结构，构形的形声化表明汉字构形系统已发展完善。战国文字的字词关系和用字习惯异常复杂，不同区系文字地域特征更为鲜明。秦系文字上承西周文字，历经春秋战国的发展，到秦代形成古文字的终结形态——小篆。在秦系文字系统内出现了字体创新要素，解散篆法的隶变普遍发生，早期隶书逐步形成。 汉字系统经过秦汉之际的进一步隶变，最终实现了形体的古今转换，跨入近代这一历史发展新阶段。两汉时期主要是形体的变更、调整和规范，文字的功能分工趋向明晰。汉初到武帝前期，汉字系统完成了隶书字体的定型化。武帝后期至东汉末，隶书进入调整和发展期，新隶体、草书等代表汉字发展方向的新兴书体逐渐成为书写主流。经历这一阶段的发展，汉字系统进入形体符号化、构造形声化、书写笔画化的历史新时期。从魏晋到隋唐楷书的定型，汉字构形方式和形体风格进入稳定状态，字际关系、字词关系更加明确，而俗字和异体的发生则是这一时期的主要特点。自宋代以降，随着印刷术的不断发展，产生了新的印刷体——宋体，此后汉字体系的基本格局趋于稳定。宋元明清时期，楷体正字字形结构稳定，官刻与坊刻、民间文书用字有明显差异，方俗口语词因本字难明而多有异写，俗讹杂字是坊刻和民间文书用字的突出现象。 域外汉字资料极为丰富，《通史》首次将汉字在域外的传播和少数民族地区的使用纳入研究范畴。通过整理和研究日本、朝-韩、越南等域外汉字，从一个新的角度加深了对汉字发展传播一般规律的认识，展现出汉字文明的广泛影响。汉字在少数民族地区的传播和使用，既是汉字发展史研究的领域，也是中华文明史研究的重要课题。通过梳理历史上汉字在民族地区的传播情况，研究汉字对民族地区文字的影响，有助于汉字发展史、民族文字史和中华文明史的研究。 《通史》以历代汉字原始资料和使用样本作为客观依据，既重视不同时代汉字个体及其运用的断代描写分析，更注意对汉字体系发展及相关文化背景进行综合动态考察。在研究过程中，课题组成员根据近30年来积累的汉字发展动态分析、谱系建构、俗字考辨等研究成果和理论方法，努力把握各个历史时期汉字发展的主要问题，细致考察古今汉字发展的各种现象，客观描述汉字形成发展的历史轨迹，对汉字系统发展演变所遵循的基本规律进行了力所能及的揭示。 汉字发展历史的研究是一项难度极大的基础性研究课题，对传承弘扬汉字文明和中华优秀传统文化、推进汉字的理论和应用研究以及促进中国文字学学科建设，无疑都具有重要意义。作为汉字发展研究首部通史性著作，课题组希望《通史》能对推动汉字发展历史的研究走向深入有所贡献。 中国老学通史研究的“纵”与“横” 作者：刘固盛（国家社科基金重大项目“《中国老学通史》”首席专家、华中师范大学历史文化学院教授） 《老子》对我国哲学、政治、宗教、道德、文学艺术等各个方面都产生了深刻影响，历经两千余年而不衰，并远播海外。《中国老学通史》于2014年获得国家社科基金重大项目立项，课题成果分为《先秦秦汉卷》《魏晋南北朝隋唐卷》《宋元卷》《明清卷》《近现代卷》（上、下）五卷六册，300余万字，被列入国家“十三五”重点图书出版规划项目。 " 成果以历代《老子》注疏为基本文献材料，重视现存于世的孤本、钞本、善本等罕见的本子以及《老子》出土文献、敦煌文献，并注意《道藏》《藏外道书》、正史、地方志、历代文集、碑刻等涉及的与老子有关的资料。按照不同时代有不同的“老子”这一老学发展的共同规律，从新的学术角度和思想维度对整个中国老学进行贯通性的、深入系统的论述，全面总结老学发展的历史进程和丰富内容，分析并提炼出不同历史时期老学的理论创建和思想特点，揭示其与中国思想文化发展的深刻联系，阐明中国老学的思想学术价值和历史地位。在研究方法上，除了常用的学术史与思想史、文献学的方法外，还综合运用多种其他方法进行研究。如用社会史的方法揭示老学发展的历史文化背景，避免对老学文献解读和思想分析的主观性。又如诠释学方法不仅可以帮助我们了解中西思想学术的差异，而且有助于合理分析和评价中国老学史上对《老子》的原旨追求与思想发挥，从而更加尊重和理解中国思想学术自身的特点。 成果力求创新，并突出中国老学发展“通史”的性质。从追溯老子的思想渊源和道家学派创立开始着笔，及至对现当代老学发展的总结，由此体现出中国老学发展的贯通性。这种贯通性既有纵通，也有横通。所谓“纵通”，指按照历史发展的时间顺序进行自古至今的研究，具体表现为老学发展的连续性和时代性。如先秦秦汉老学是中国老学史的开篇，对老子其人其书及其思想做了新的论证；探讨了杨朱、列子、关尹与老子的关系，全面阐述了庄子对老子思想的继承与发展；结合《黄帝四经》《管子》《文子》《鹖冠子》论述黄老学的源流演变以及在秦汉时期的巨大影响。魏晋隋唐是老学的重要发展阶段，其起点是老学在魏晋玄学建构中所起的重要作用，其重点是重玄学的形成与鼎盛。宋代很多思想家注解《老子》，该时期的老学形成了一个高峰。宋元老学与理学、宋学、新道教等思想文化史上的重大事件关联密切。过去学术界对明清老学评价不高，本成果则进行了重新评价，认为注重对老子思想的政治发挥、儒释道思想在老学中进一步融合、道教老学民间化等是其突出特点。近现代老学呈现与传统老学不一样的面貌。在“百年锐于千载”的历史进程中，近代老学充分显示了学术界、思想界对传统文化的坚守和对西方文化的积极应对。而现代老学特别是改革开放以来老学的发展，同样表现出了巨大的思想学术活力，大陆老学与港台老学之间也出现了趋同的态势。所谓“横通”，指对中国老学涉及的主要问题的逻辑演变、前后发展进行全面考察，由此体现出老学思想内容的丰富性和体系性。例如玄学、重玄学、理学的形成分属魏晋、隋唐、宋代三个历史阶段，又都与老学密切相关，全书从老学的角度对上述三大哲学思潮进行综合研究。又如对老子政治思想的发挥与运用，既有唐玄宗、宋徽宗、明太祖、清世祖四皇帝御解《老子》，又有文武大臣的阐发，全书注意比较君臣解《老子》的异同，由此阐明老子思想作为“君人南面之术”的意义与影响。“横通”既从学术史的角度梳理老学的发展脉络，更从思想史的高度阐扬其理论价值，使“中国老学通史”同时具有“中国老学思想史”的特色。总之，本书试图通过时间的“纵通”与问题的“横通”，使中国老学史的研究真正具有“通史”的风格，以求达到应有的深度和广度。 《老子》是目前被译成外文版本和语种最多的中国典籍，当今在世界范围内越来越受到重视，具有世界性的影响。《中国老学通史》通过对《老子》所蕴含的思想价值与历史影响的全面梳理，充分展示《老子》跨越历史、连接现实、面向世界的哲学智慧，这对中华优秀传统文化走出国门、走向世界具有较大的促进作用。 温故而知新 敦厚以崇礼 ——中国古代礼学文献整理研究 作者：陈戍国陈雄（分别系国家社科基金重大项目“中国古代礼学文献整理与研究”首席专家、湖南大学教授，江西师范大学副教授） “礼”是华夏文明区别于其他文明的标志性概念，是在中国古代社会发挥重大作用的制度性规范，是中华民族精神形成的引导性因素。礼学，不仅是一门文献之学，也是一门制度之学、哲思之学，更是一门需要文史哲诸学科交叉互动的学问。研究礼学，可以“经国家、定社稷、序民人、利后嗣”，还可以修身心。而礼学研究的基础，就是读懂礼学文献。 " 沈文倬《礼汉简异文释》 国家社科基金设立的“中国古代礼学文献整理与研究”项目，是一项大型的文献整理与研究工程，其成果有二：一是对中国古代的礼学文献进行系统的分类和整理；二是对中国古代礼学文献进行哲学、文献学及历史学的研究。研究成果举例介绍如下： 在古代中国，“礼”无时不有、无处不在，无论是制度层面的朝章国典、思想层面的礼义阐发、民俗层面的冠昏丧祭，还是学术层面的经史注疏，皆有礼学文献的大量传世。然而，礼籍历来难读，就《仪礼》而言：韩昌黎“苦”之、四库馆臣“奥”之、黄季刚“疲”之，此足见治礼之坚、礼学之难。那么，有没有一个好方法呢？《礼记·中庸》“温故而知新，敦厚以崇礼”为我们提供了线索： 古礼文献是“故”，“温故”就是整理文献，整理的方法有很多、困难也不少，贵在能否“知新”，从而整理出适合新时代读者查阅的文本。“崇礼”非崇古礼全体，乃崇尚礼之本。《曲礼》开篇云：“毋不敬”，诚哉是言！在整理古代礼学文献的过程中，我们发现每一本礼籍都有一个相似的思想主线，那就是“敬”。而“敬”有外内两个方面：于他人而言的“敬”是尊重他人的“谦和”行为，于己而言的“敬”就是诚意静心的“敦厚”品性，这是我们从整理礼籍的“温故”中所读出来的。因此，“温故知新”和“敦厚崇礼”可概括本课题的研究，同时也是读懂古代礼学文献的最佳方法。 古礼文献的典范之作当属“三礼”——《仪礼》《周礼》《礼记》。整理“三礼”的过程，就是熟悉“三礼”产生、变迁与成熟的过程，既要准确完整地显示“三礼”的本来面貌，又要让读者明白它们各自成为一门学问的真实含义和历史，此即学以致用。 以号称难读的《仪礼》为例，整理之法为：先定句读，继明礼例，探其语境而反复测度之。“定句读”可用《仪礼郑注句读》，“明礼例”可用《礼经释例》，“探语境而测度之”则综合参考《仪礼注疏》《仪礼正义》《礼经校释》《〈礼〉汉简异文释》等作出论证。按照此法精读《仪礼》，岂有不懂之理？不止于此，经过我们实践，此法还能启迪新知，略举四点如下： 一是用语的准确，没有夸张的成分，人物一举手一投足，拱揖、停顿、泣哭、颦蹙之类，都在写实；二是所记礼典内部的和谐，如士冠礼，从“筮宾”到“送宾归俎”有十五个节目，“加冠”过程中又夹杂着“易服”，仪式的有序推进中处处彰显着和洽；三是成书，我们认为沈凤笙先生的考证是正确的，认为先有了礼典的实行才有了纪实书本的撰作，《仪礼》当是由孔子弟子、后学陆续撰作的，大致成书于鲁悼公至共公之世；四是价值，我们不同意照搬照抄的复制，正如三代礼的损益，新时代的“礼”亦当是在因革旧礼的基础上发展而来，《仪礼》最大的价值，就在于为“新礼”的制作提供“参考”。同理，整个三礼类文献乃至整个经部礼学文献亦是如此。 传世古礼文献主要见于“经部”，经部之外大致还有政教法典类、史书中的“礼乐志”类、祭祀丧葬类以及通礼、礼论等类别的礼学文献。 以孔庙祭祀为例，此礼在全国各地已蔚然成风，然祭祀的方式方法五花八门，因此我们整理了《文庙祀典考》。是书体例完备，内容翔实，集文庙典章文物之大成，以期对今日之祭孔起到规正作用。当然不能止步于此，众所周知，宋代祭孔频繁，同时也创作了大量祝文，这些祭文大都出自如王安石、苏轼、陆游、朱熹等具有重要影响力的士大夫之手。系统考察这些祭文，不仅有助于加强对孔庙祭祀及传统礼制的了解，而且能够深化对宋代政治、思想、文化、社会、教育等问题的认识，对文体史和文学史的拓展也具有重要意义，同时为今日祭文之撰写提供参考。 除了传世的礼学文献，出土考古材料中有相当大的部分与古礼有关。以简牍为例，保存在上面的珍贵礼学资料大致包括：礼学经典的部分篇章（如武威汉简《仪礼》等）；阐释礼制、礼义但久已失传的古人作品（如上海博物馆藏战国楚简《民之父母》等）；还有人们日常礼俗的各种记录（如谒、名刺、告地策、遣策等）；可谓品类繁多，异彩纷呈。将这些礼学文献加以归纳、整理和研究，不仅有助于了解当时的礼仪风俗，也对传世礼学文献起到补充、修正之作用，更为专门从事礼学研究的学者利用出土文献提供了极大便利。 总之，我们的研究只是刚刚开始，“温故知新”的工作“任重而道远”，以“礼”为己任，不亦重乎？死而后已，不亦远乎？ 取笔记精华 补正史阙失 ——“《全宋笔记》编纂整理与研究”成果简介 作者：戴建国（国家社科基金重大项目“《全宋笔记》编纂整理与研究”首席专家、上海师范大学古籍整理研究所教授） 中国古代笔记是传统文化宝库中的一颗璀璨明珠，既有对社会重大事件的记录，也有对微观生活的具体生动的叙述。其以质朴、不事雕琢的特色全方位地描述了古代文化风貌和社会生活场景，蕴含着丰富的社会文化信息，内容极为广博，保存了大量不被正史记载的科技、文化、社会史等方面的珍贵资料。 " 宋代人文昌盛，经济发达，儒、释、道兼容并包，对外交流频繁，是中华民族灿烂文化创造的高峰期。这些时代特色，在宋人笔记中都有具体反映和生动记载。宋人笔记注重社会现实，思想性、学术性日趋凸显，并由此深刻影响了宋之后的文学体裁和作品。这一部部鲜活的笔记，记录了先人的伟大发明创造，记录了我们民族认识世界、创造世界的真实活动，构成我们民族文化记忆的瑰丽宝典。 传世的宋人笔记大多分散在各种丛书中，有些十分稀见且版本芜杂，有的笔记著作已非原貌，存在不同程度的散佚。或因后人重辑而混乱不堪，错讹丛生；或真伪不一，有题为宋人笔记，实则是宋朝之后的作品，给读者带来诸多困难。因此，对传世的宋人笔记进行系统整理，编纂出版一部笔记总汇，是一项具有重大意义的基础性文化学术工程。在国家社科基金资助下，课题组对学界已有的整理、研究成果充分加以吸纳，并与海内外学者建立广泛的学术联系，举办国际学术研讨会，深入探讨宋代笔记，将整理与研究相结合，集思广益。对混杂于宋人笔记中的伪书进行了细致的考订甄别，做了大量剔除工作。项目成果分为《全宋笔记》和《宋代笔记研究丛书》两大部分。 《全宋笔记》的出版，为学术界提供了一部经过系统编纂整理，收罗齐全，便于查找和使用的宋人笔记总集。其整理创新主要体现在两个方面：一是把分散的符合笔记体裁的传世宋人作品尽可能收录，严格遵循古籍整理规范，进行编纂点校。收录整理的宋代笔记数量是目前学术界同类出版物中最多也是最全的，共收入宋代笔记四百七十六种，计两千三百万字，体现了《全宋笔记》“全”的特点。二是总集收录的大多数宋人笔记系首次校勘和标点，即使是学界已有整理成果的，课题组也力求质量有所提高，在充分吸纳前人时贤成果基础上尽可能做到后出转精，体现了“新”的特点。这对于发掘这批文献的价值，传承文化遗产，弘扬民族优秀文化，促进和繁荣学术研究，有着重大的学术价值和社会意义。 《宋代笔记研究丛书》全方位地探讨了宋代笔记的文献价值及其蕴含的丰富的社会文化价值，将微观考释与宏观论述结合起来，探求唐宋时期社会文化繁荣和发展的历史轨迹。丛书共有七部研究成果：《全宋笔记书目提要》《两宋笔记研究》《宋人笔记视域下的唐五代社会》《笔记语境下的宋代信仰风俗》《宋代的仕女与庶民女性——笔记内外所见妇女生活》《宋代笔记语言概论》《宋代笔记国际学术研讨会论文集》。丛书作者充分吸收学界研究成果，纠正文献流传过程中产生的讹误。对宋人笔记的作者、笔记内容、版本流传、学术价值等一一作了钩稽考订。通过对宋代笔记史料的全面搜集、梳理和辨析，详尽论述了笔记的源流和笔记概念、笔记的数量及分类、笔记中的伪书问题、宋代笔记兴盛的社会文化背景、笔记的撰写体裁与史料来源、笔记的刊印传布等诸多问题。深入探讨了笔记所反映的中唐以降至宋代发生在人们日常社会生活、居住、交通、婚姻、家庭方面的深刻变化，揭示了社会经济、乡村教育、文化快速发展的内在原因，以及宋人的宗教观念和信仰习俗展现出的前所未有的新特点。成果还以丰富的笔记史料论述了宋代妇女的生活面貌，并以乳母群体为例，探讨宋代庶民妇女的社会生活。成果深入探讨了宋代笔记中的文字学、词汇学、训诂学、语音学、语法学方面的价值，总结了笔记中蕴含的训诂方法，从古今语音演变、南北方音差异、实际语言与韵书记录差异等多个角度对语言进行了深入研究。丛书运用笔记文献材料对宋代社会文化史、政治经济史及文学史诸领域作了多维度的探讨。或运用新理论、新方法从文本、空间等新视角切入，深入解读宋人笔记文献；或考证梳理两宋兴衰治乱之由，进一步拓展了古代文史研究的新领域，为我们认识丰富多彩的宋代社会提供了一个全方位的视角。 《巴蜀全书》：中华文明寻根溯源新尝试 作者：舒大刚（国家社科基金重大委托项目“《巴蜀全书》”首席专家，四川大学古籍整理研究所所长、《儒藏》主编） 文献是文化的主要载体，收集整理经典古籍是推动思想、学术进步的重要途径。国家社科基金立项资助《巴蜀全书》旨在调查整理中华文化重要发源地——巴蜀地区的历史文献,为增强文化自信、建设文化强国贡献力量。项目启动10年来，相关工作已基本达到预期效果。 " 摸清家底,初战告捷。通过查阅古今书目，走访公私藏家，我们收集、甄别、分类川渝所藏古籍信息50余万条，全国所藏巴蜀文献目录5万余则，基本摸清巴蜀历史文献的曾有数量以及现存巴蜀文献版本和收藏情况。统计出历史上曾有巴蜀古文献10000种以上,现在保存下来的约5000余种。仿照《文献通考》《经义考》体例,编撰《巴蜀文献通考》。调查现存文献收藏状况,为5000余种巴蜀古籍编制《版本目录》；翻检各种图书内容，考察学术价值,为1200余种优秀图书撰写《内容提要》；再精选其中内容充实的图书500余种，用现代范式标点校勘，编成“精品集萃”，整理字数达3亿余字；鉴于巴蜀地区雕版印刷发达,留下许多雕印精良的宋版元椠,我们又精挑若干种，编成“珍稀善本”予以再造重版。整理成果已由中华书局、上海古籍出版社等出版260余种300余册,其中《宋会要辑稿》《廖平全集》《三苏经解集校》《苏轼全集校注》等，曾获教育部及四川省政府社科优秀成果一二等奖、全国优秀古籍图书奖等10余项奖项。 精心分类，构建体系。由于历史上巴蜀文献从未被系统整理过,编纂《巴蜀全书》必须对这些散见的文献进行收集分类。我们撰著《巴蜀文献要览》《蜀学与文献》专著，系统探讨了巴蜀文献的历史面貌和演变轨迹；将传统目录分类和现代科学研究相结合,古文献仍按经、史、子、集、丛编目,近当代文献则按哲学、历史、文学、语言、民族、宗教、科技、综合等分编。大小类前冠以“叙”“论”介绍其渊源，所收各书皆撰“提要”“前言”介绍其内容，形成内容全面、古今兼顾的巴蜀文献体系。 整理研究,双管齐下。《巴蜀全书》既是文献整理工作,也是巴蜀文化的研究工作。一方面，项目组对所选图书进行精心校勘,如《宋会要辑稿》（底本系南宋蜀人张崇祖、李心传所编《总类国朝会要》）是据清人从《永乐大典》辑出的抄本影印,编辑错乱,字迹模糊,向称难读。在整理过程中，我们除了对其施加新式标点,重新排印外,还钩稽考索,广征博引,对其中讹夺衍倒进行校勘,撰写校记多达30000余条，保证其真实可靠。另一方面，随着研究工作的深入进行,我们越来越多地发现中华文化的一些重要发明创造或始于巴蜀。比如，首部“阴阳”经典《连山》,首篇“五行”文献《洪范》,中国诗歌第一唱“候人兮猗”的《南音》，首部志怪地理《山海经》,首部体例完备的方志《华阳国志》,首部词集《花间集》,儒家首次《十三经》结集,佛教《大藏经》首次雕版,都率先完成于巴蜀，为文化溯源提供了证据。 文物互证，解决悬疑。《周礼》载太卜“掌三易之法，一曰《连山》，二曰《归藏》，三曰《周易》。其经卦皆八，其别卦皆六十有四”。东汉郑玄注：“夏曰《连山》，殷曰《归藏》，周曰《周易》。”这与《山海经》佚文“伏羲氏得‘河图’，夏后氏因之为《连山》”吻合。由于《连山》《归藏》早佚，内容面貌不清。我们从唐人注疏略知《连山》有许多夏代故事，但缺乏其与巴蜀关系的佐证。根据三星堆“青铜神坛”的“天、地、人”结构，我们发现这与《华阳国志》所载古巴蜀人“天皇、地皇、人皇”信仰正好吻合，说明“三才合一”观念在巴蜀渊源甚古。再考察“神坛”圆形底座酷似“太极”，其上首尾衔接的两个怪兽实像“两仪”，再上四个立人又像“四象”，立人头顶四座连峰合围则像“连山”，连山之上又有四方形天庭，每方还有舞姿翩跹的五个立人。整座铜像与《周易·系辞》“易有太极，是生两仪，两仪生四象，四象生八卦（《连山》‘经卦皆八’），八卦定吉凶，吉凶成大业”的宇宙生成论和易道演化说若合符契，同时铜器的五级构建和四方五人还带上了巴蜀“五行”观念的烙印。这或许是“兴于西羌”的大禹制作《连山》后的文化遗存（或“连山文化”的器物表达）。可见，“禹制《连山》”史有其事，“生于广柔”的大禹正是继承了古蜀“阴阳”“三才”“五行”“太极”等观念才制作出了《连山》。 巴蜀是中华文明重要发祥地。《巴蜀全书》的出版,必将为古代文明的寻根溯源以及当代不断坚定文化自信提供丰富鲜活的史料。 百年考古成就斐然 中华文明辉煌灿烂 ——“中国考古学百年史（1921-2021）”项目介绍 作者：王巍（国家社科基金重大项目“中国考古学百年史〔1921-2021〕”首席专家，中国社会科学院学部委员、中国考古学会理事长） 中华文明5000多年绵延不断、经久不衰，在数千年的演进过程中，形成了中国人看待世界、看待社会、看待人生的独特价值体系、文化内涵和精神品质，这是我们区别于其他国家和民族的根本特征，也铸就了中华民族博采众长的文化自信。在增强文化自信方面，考古学发挥着基础性作用。 " 中国现代考古学自1921年诞生，至今已走过百年历程。在这一百年中，一代又一代的中国考古人做了大量的工作，取得了引人瞩目的成绩。在百年诞辰之际，撰写一部综合性的学术史，系统回顾百年发展历程，总结经验，展望未来，探讨建立符合中国实际的发展路径，具有重要意义。为此，国家社科基金设立“中国考古学百年史（1921-2021）”重大委托项目。课题组组织调动全国276位考古学权威专家共同完成了这项课题，该项目研究成果四卷十二册已由中国社会科学出版社出版发行。 《中国考古学百年史（1921-2021）》是以马克思主义唯物史观为指导对中国考古学百年史的第一次全面系统的回顾和总结，对于中国考古工作和考古学科发展具有标志性的意义。考古工作是展示和认知中华民族辉煌历史、中华文明灿烂瑰宝的重要工作，考古发现是运用实证材料和历史事实阐释马克思主义唯物史观真理，坚持丰富和发展马克思主义唯物主义历史观，推进21世纪马克思主义、当代中国马克思主义创新发展的基础性科学基础，既是一项重要的文化事业，也是一项具有重大社会政治意义的科学研究。这部书既是对过去一百年考古工作的回顾和总结，又是对未来工作的展望和规划；既是一部资料完备的工具书，又是一部展示考古成果、普及考古知识的故事书，还是宣传马克思主义唯物史观的普及读物，具有重大的社会价值。 《中国考古学百年史（1921-2021）》把百年来的中国考古学按照石器时代、夏商周时代、秦汉到宋辽金元明清时代考古、科技考古以及各个考古学专题研究四大部分，将每部分分解为50个左右的研究课题，每个研究领域按照时间顺序和研究进展的脉络进行回顾，主要内容包括：对于各领域研究具有重要意义的考古发现、重要研究成果（重要遗址的考古发掘报告、重要的学术论文和研究专著）的出版、对于相关领域研究具有创新意义的学术观点的提出，新的研究理念和新的理论、方法的应用及产生的影响等，并希望作者能够结合国内外学术背景与动态进行分析和点评，包括对今后该领域发展方向的前瞻。此外，还请各撰写人精选提供相应领域的大事记，以增强本书的资料性。通过这部书，读者可以了解中国考古学各个领域、各个研究课题的相关考古发现和研究过程的来龙去脉以及目前进展，从这个意义上来说，本书可以说是一部独具特色、名副其实的中国考古学研究的百科全书。 《中国考古学百年史（1921-2021）》的撰写者主要是国内对该课题研究造诣深厚的一流学者（特别是在考古一线的学者）担纲领衔。参加此书撰写的作者绝大多数是50后和60后的资深学者，也有一部分是请50后或60后的学者领衔，与一位年轻学者合作撰写。还有一小部分内容是请一些高校近年毕业的博士来承担的。从这个意义上来说，这部书是中国考古学老中青相结合，通力合作完成的。 考古史的撰写是一项难度极大的基础性科研工作。治学必先为史。各个学科要想走向未来都必须研究本学科的学术发展史，这是自古以来中国学术的传统。急功近利，只围绕着自己感兴趣的一点追赶当前学术时尚，不对本学科的历史进行完整准确的把握，不站在历史的制高点做学问，那样的学问是纸老虎、长不了的。《中国考古学百年史（1921-2021）》系统回顾了我国考古学的百年历程，深入总结了我国考古学的辉煌成就，科学评价了我国考古学的突出伟大贡献，为进一步研究我国考古百年学术史树立典范，为我们走向未来奠定了坚实学术基础。希望《中国考古学百年史（1921-2021）》对构建中国特色、中国风格、中国气派的考古学的学科体系、学术体系、话语体系有所贡献，对广大读者了解中国考古学的百年历史、了解博大精深的中华文明有所帮助。 《光明日报》（ 2022年01月24日14版） 来源： 光明网-《光明日报》

主演：成龙,梅艳芳,狄龙,黄日华,刘家良,卢惠光,钱嘉乐,翁虹,鲍方,曹颖,刘德华
简介：" 香港电影怀旧系【头条理娱君】特约作者，看娱乐热点深度解读，认准理娱君！ 1978年《醉拳》大获成功后，时隔16年成龙又把自己的成名作翻出来，拍摄了续集。《醉拳2》延续了1978年《醉拳》的人物设定，讲述的是黄飞鸿少年时代的一段历险，于1994年2月3日上映。 " 《醉拳2》阵容极为豪华，邵氏老将刘家良、香江第一美男狄龙、“大侠”黄日华、“大姐大”梅艳芳、泰拳冠军卢惠光、“少帅”刘德华，另外还有关秀媚、翁虹、曹颖、鲍方、蒋志光、韩义生等人加盟，可谓是群星闪耀。 " " 1、筹建“香港动作特技演员公会”会址 1991年，两个“成龙”和香港众多导演拍摄了《双龙会》，每一个人都是义务出演，目的是为“香港电影导演会”筹集经费购置会址。影片于1992年上映，在周星驰年的辉煌下斩获了3322万港币，位列年度票房榜第9位。 " " 成龙为什么是影坛大哥，不仅仅他取得的成就，更多的是对电影圈的贡献。1993年，为了给“香港动作特技演员公会”筹措会址和经费，他又拍了《醉拳2》，不仅成龙没收片酬，连女主角梅艳芳也是义务出演，而且还被成龙“忽悠”演了小妈这个角色。当年31岁的梅艳芳演了40岁成龙的小妈，也难怪后来梅艳芳一直在公共场合念叨这事。 " 2、传统功夫代表刘家良和功夫喜剧成龙擦出火花 《醉拳》由袁和平执导，而本片由刘家良和成龙联合执导。1980年代香港动作电影的黄金时期，武术指导门派众多，成龙的成家班、洪金宝的洪家班、袁和平的袁家班、刘家良的刘家班四大武术班底，撑起了香港动作电影半壁江山。 " 1991年徐克李连杰版的《黄飞鸿》大热，作为同样黄飞鸿题材的《醉拳》让成龙念念不忘，1993年决定拍续集。为了不输阵，仅凭成家班成龙有点信心不足。而之前刘家良因为徐克需求的带威亚的飘逸武术设计以及启用的北派拳师李连杰不符合黄飞鸿的史实，与徐克闹翻，退出了《黄飞鸿》剧组。所以成龙想到了这位黄飞鸿的正牌传人，刘家良。 " 大家熟悉的师承京剧大师于占元的成龙的成家班、洪金宝的洪家班，以及祖籍北京的袁和平袁家班都是出身北派，刘家良的刘家班并不是舞台出身，而是正经的南派洪拳宗师传人。南派功夫由来已久，明清政府的禁武政策下北方的习武传统受到一定程度的破坏，而山高皇帝远的两广习武之风一直盛行。刘家良的父亲刘湛，是大家熟悉的黄飞鸿的徒弟“猪肉荣”林世荣的徒弟。 " 刘家良出身邵氏，1975年升任导演，直至1985年邵氏停产，是邵氏老臣，多次拒绝了离开邵氏创业的嘉禾的邹文怀的橄榄枝。而从1978年《醉拳》后不久，成龙就投入嘉禾麾下。《醉拳2》大概是成龙、嘉禾与代表没落的邵氏的刘家良，唯一的一次合作。 刘家良这一次没有再坚持门户之见，答应执导《醉拳2》，并作为主演之一，出演大清最后一个武举人福民祺，与他邵氏遗老的身份颇有些照应。还请来了邵氏曾经的当家武生狄龙，邵氏含量过高。 " 然而和徐克当时的状况完全相同，刘家良是老派功夫的代表人物，追求硬桥硬马，而成龙想突出夸张的喜剧风格。最终刘家良带刘家班退出，成家班独立完成片尾的钢铁厂大战。成龙与刘家良这个倔强的老汉的合作也是中途告吹了。刘家良与成龙不欢而散后，在《醉拳2》1994年2月3日上映斩获4097万港币成为年度票房榜第2位5个月后，刘家良自己操持拍的《醉拳3》上映，却只收得了707万港币。 " 3、精彩的动作设计 刘家良虽然中途退出，但是和成龙联手的《醉拳2》在第二年的金像奖最佳动作指导奖项上打败了袁和平和李连杰的《精武英雄》。 " 可以看出火车站车底打斗和斧头帮酒楼群战是刘家良的风格，而最后一场成龙和卢惠光的决战是成龙的风格。 " " 火车底下近身对打，巧妙运用车下低矮的空间，在十分受限的情况下，长枪过招，仍有精彩的大幅度动作设计，调度自如，甚至还有几个回旋。 而另一场成龙与刘家良在酒楼与斧头帮混战，刘家良两脚踩断楼梯口，是一个动作名场面。 " 刘家良让成龙除衫，往竹棒上喷一口酒，两人相望，肝胆相照，俨然是古人侠气。在现代风格的成龙电影里少见。 " " 成龙的粗竹棒劈成很多条，反而利用这个结构做了设计。 4、民族主义外壳的动作喜剧 与1978年《醉拳》不同的是，1994年的《醉拳2》格局更大，借了一个民族主义的故事。黄飞鸿和刘家良的福民祺为了拿回中国的玉玺，与外国人斗智斗勇。影片中有个金句：“他今天抢走玉玺，如果你不制止，明天可能拆了长城。” " 1990年代徐克与李连杰合作拍摄的《黄飞鸿》系列就是典型的民族主义打底的武侠片，或许本片也是受了《黄飞鸿》系列的启发。同年上映的李连杰的电影《精武英雄》也是如此主题。但与李连杰不同的是，成龙只是借用了民族主义的外壳，严肃的主题几乎都被成龙式喜剧解构了。 " 本片的喜剧高光几乎都在成龙和梅艳芳的戏分。作为一部贺岁片，家庭梗小妈梗的搞笑元素满满。小妈孩子气十足，麻将瘾很大，看到黄麒英回来，马上让和她聚众打麻将的姐妹们扮作来看病的病人。 " " 小妈与儿子黄飞鸿关系十分欢乐和谐，十分护短。知道黄飞鸿丢了人参，为了怕黄麒英责骂他，抖机灵拿着一个大萝卜冒充人参。“这是罕有品种，绝世奇珍、超级无敌、千年难得一见！弄法很简单，煮锅水再整个放进去，熬它个三天三夜，把汁熬出来。我保证你吃了之后滋阴补肾、青春常驻。” " " 结果被黄麒英注意到，又马上改口说这就是萝卜，拿出来就是为了提醒顾客，吃了人参，三个月之内绝对不能吃萝卜……老成持重的狄龙与梅艳芳形成鲜明对比，更加爆笑了。 小妈作为长辈却总是怂恿成龙惹祸。黄麒英不让儿子用醉拳，她却觉得可以打响宝芝林的名号，给黄飞鸿喝了许多中洋酒，混合起来酒劲太大，黄飞鸿喝得烂醉。 " “爸爸不让喝酒。” “爸爸不让，妈让！” 醉拳选酒哪家强？事实证明洋酒混合喝并不适宜，最终黄飞鸿在铁厂决战，是喝工业酒精制敌的。其中的化学物质让成龙口吐泡泡，也是一个笑点。 " 怒火中烧的黄麒英责打黄飞鸿，因为小妈袒护太过，想教训老婆，结果她突然称自己有孕在身，黄麒英立刻嘘寒问暖。小妈之前哭天抢地的态度也是突然转弯，想要自虐来气黄麒英，故意仗着有孕又是前扑，又是后空翻。 " 甚至来了个大旋转，结果被黄麒英用现代交谊舞的姿势化解。 " 结果小妈人狂没好事，准备迈步走的时候被黄麒英踩到裙子，到头来还是狗吃屎。 " 《醉拳2》当年不仅票房口碑齐飞，而且还被《时代周刊》评为“1994年世界十大佳片”以及“全球史上百部最佳电影”之一。如今只能唏嘘感叹，再也拍不出这样经典的电影啦！#头条影视档案馆# #头条观影指南#（撰文：mankei wu） " " 本文是作者作为“头条理娱君”特约作者而写，来今日头条，看更多娱乐深度好文~

主演：瑞斯·维克菲尔德,嘉玛·沃德,托妮·科莱特,艾瑞克·托马森,卢克·福特
简介： 文：点点 不知道大家有没有听过“黑色气球”的故事。 主人公是一名黑人小孩，他非常喜欢公园里老爷爷卖的气球。但是，围在老爷爷身边的全是白人小孩，他不敢向前，不敢说出自己的请求。 直至所有的白人小孩都离开，黑人小孩才怯生生的问老人肯不肯卖给他。黑气球慢慢升上天空时，那些对于种族歧视、他人嘲笑的惧怕也开始慢慢消散。老人告诉孩子：“你要学会自信。” " 这个故事，给点点的感触很大。 青春时期的小孩，世界观、人生观都没有完全建立。生活中的嘲笑、挫折会阻碍他们的成长，让他们变得不自信，没有勇气追寻自己想要的未来。 不同的是，今天点点要给大家讲的这个故事中，男主角托马斯受到的伤害是来自身边最亲密的亲人。光看设定，就能让观众感觉到这部影片的意味深长。而且片中的题材尺度也相对比较大，同样是青春片，它少了青春的气息，而是成长的历程。 片名：《黑气球》。 " 托马斯今年15岁，生活在澳大利亚一个普普通通的小镇。 他家庭和睦，爸爸高大魁梧，妈妈性格温柔，肚子里还怀着一个可爱的小宝宝。唯一的遗憾，是托马斯的哥哥：查理。他是一个没有自理生活能力的“自闭症患者”。 " 因为这个原因，托马斯一直无微不至的照顾哥哥。 好吃的先给哥哥吃，哥哥想玩什么不能跟他抢。妈妈没时间的时候要帮哥哥洗澡，有事要出门时必须反锁好家里的门，以防哥哥偷偷跑出去捣乱。 " 查理是让人头痛的，他没有自主意识，根本就不知道什么该做什么不该做。 他不明白为什么自己要穿衣服，不懂得选择大小便时的地点。说不出完整的话，更无法表达出自己的情绪。 父母会额外关心有生理缺陷的孩子，这个做法是理所当然。但凡事具有两面性，无条件顺从大儿子的后果，是小儿子对于这个家庭的失望。 " 自托马斯懂事以来，就没有感受到过父母的偏爱：家里所有事情，都是以哥哥为中心展开。 尽管托马斯明白事理，也无法阻挡他对于这一情况的厌恶，他受够了邻居对于自己家庭生活的嘲笑，不想再让学校的同学知道哥哥的状况。哥哥的疾病像一座山一样压在托马斯身上，他觉得不快乐。 " 这个时候，善解人意的洁姬出现了。 这个女孩非常可爱，理解托马斯的感受，不歧视托马斯哥哥的自闭症。她说：“我觉得你的哥哥很不幸，你也会因为哥哥的不幸而变得难受。” " 能够相互理解的灵魂，总是靠近得非常快。没过多久，两名年轻人就甜蜜的谈起了恋爱，托马斯还勇敢的邀请了洁姬参加自己的生日聚会：他想要洁姬亲眼见一见自己的家人。 变故陡然发生，生日会上，查理无法自控的当着洁姬的面，做不雅的事情。一时间，托马斯完全失去了理智，第一次朝哥哥挥起了拳头… " 看完感觉很沉重，因为托马斯无法抉择的处境，更因为“自闭症”这个特殊的人群。 " 小孩成长为大人，往往都是被生活逼迫的。托马斯之所以变得成熟，也是因为家庭环境的特殊性。 他保护哥哥、陪伴哥哥，因为喜欢的女孩殴打哥哥。这是成长中必须经历的一个段落，只有经历了错误，孩子才会明白什么是正确，什么是人生的无可奈何。 " 除却家人之外，社会是很难接受的自闭症。甚至于有时候，家人也会感到厌倦。 查理的爸爸说：“如果我连自己的儿子都照顾不好，那和懦夫有什么区别呢？”那一瞬间，观众能够感受到久违的温暖，为父亲的保护而感动。 正视、保护自闭症这一边缘化群体，社会还有很长一段路要走。 " 再大胆一点，我们还可以把这个家庭看成三口之家，查理是托马斯成长路上最大的烦恼，他不知道如果解决这个烦恼。 随着时间的流逝，他终于在挫折中成长，也终于找到了和这个烦恼相处的最好办法。被束缚并不可怕，可怕的是，没有挣脱束缚的勇气。 " 终有一天，我们会像电影中的托马斯一样长大，放飞属于我们的“黑气球”。 那些人生中的不公、生活中大大小小的挫折、对未来的迷茫、对自己的不自信。这些沉重的元素都会消失，气球会随着风一路往上飞，飞到最高的顶点。我们终将长大，终将逃离过去懦弱的自己。这样，就已经足够了。

主演：卢·泰勒·普奇,Nadia,Hilker,弗朗切斯科·卡尔内卢蒂,尼克·耐文
简介： 这份片单来自audienceseverywhere.net，囊括了2000年以来，最好的100部恐怖片。 他们不考虑技术、不考虑成本。 唯一的标准就是——吓不吓人。 各位，赶紧坐好了，开始享受这份大餐（放心，这次图一点不恐怖）。 20 邪恶之屋 house of the devil（2009） imdb：6.4 " 电影真实还原了20世纪80年代的社会风貌。 导演很擅长制造紧张气氛，又适时地抛出了搞笑的梗。 唯一美中不足的是，跟跌宕起伏、毛骨悚然的情节相比，结局不太给力。 19 边域之城 frontière(s) （2007） imdb：6.3 " 很难相信导演在拍的时候丝毫没有借鉴2006年的《德州电锯杀人狂》。 两部片子的故事都发生在真实存在过的动荡年代；都将无辜的主角放置在一个有虐待倾向的乡村家庭。 不同的是，本片延长了角色受难的过程，放大了他们心灵遭受的折磨。 电影中小孩子剪掉主角头发的一幕，是最让人难忘的可怕场景。 18 灵动：鬼影实录 paranormal activity（2007） imdb：6.3 " 虽然伪纪录片的拍摄模式，让人想到1999年《女巫布莱尔》，但《鬼影实录》还是引领了现代恐怖片的新潮流。 当现今大多数鬼片都仍然将蒙面杀手、瘆人古宅这些不现实的元素作为卖点。 《鬼影实录》 的出现的确能让观众眼前一亮。 导演非常明白，恐怖并不来自观众能够看到的东西，而恰恰是来自他们看不到的。 17 陌生人 the strangers（2008） imdb：6.2 " 这部片绝大部分的恐怖都来源声音。 陌生人闯入家宅最吓人的地方，在于我们不知道危险潜藏在哪里。 片中吓人的不是我们看到的画面，而是听到的声响。 比如沉闷的敲门声后，一把冬夜般的声音问：“塔玛拉在家吗？” 16 身在其中 à l'intérieur (2007) imdb：6.9 " 在21世纪所有法国恐怖片里，这是最受粉丝欢迎的一部。 部分原因是它让人熟悉剧情结构（生还者被一个不露面的杀手困在一间房子里）。 另外一部分，也得益于导演最后的反转，让观众沉浸在危险紧张中欲罢不能。 15 灵动：鬼影实录3 paranormal activity 3 (2011) imdb：5.9 " 本片上映后比预想的要成功。 本以为这个系列拍到第三集，能给观众惊喜和新花样不多了，但是导演汲取了前几部的优点，对内容的处理比以前更加简洁。 片中镜头一点点爬升去拍摄振荡的风扇，这大概是自《大白鲨》中的鲨鱼视角以来，最让人惊恐的镜头。 14 僵尸肖恩 shaun of the dead (2004) imdb：8.0 " 跟埃德加?赖特“血与冰淇淋三部曲”的其它两部一样，本片中充满了对以往经典恐怖片的致敬。 而西蒙?佩吉和尼克?弗罗斯特这对搭档充满小聪明的表演，却让本片的质量和魅力，远超它所致敬的那些电影。 如果这部片早几年出现的话，那么20世纪最好僵尸片的宝座，非它莫属。 13 棒球伙伴 the battery (2012) imdb：6.4 " 榜单中所有小成本片里，这部2012年独立制作的僵尸片，几乎是把每一分钱物尽其用。 片中包含了很多东西：有为生存而犯罪，也有由互相对立的关系到产生友谊。 它让人感到亲切，紧张，非常私人——也适合所有人。 12 鬼玩人 evil dead (2013) imdb：6.5 " 费德?阿尔瓦雷兹没有跟随山姆?雷米（前作导演）的脚步，而是用成吨的血水和残肢来开创自己的《鬼玩人》。 幽默感还在，不过更冷，它的重要性让位给精致的服装道具设计。 也正是这些细致的设计，使影片的恐怖气氛陡增。 强烈的视觉风格，加上女主角到位的表演，以及恶心和精彩兼具的结局，让本片证明了，翻拍也有好片。 11 生人勿进 let me in (2010) imdb：7.2 " 不同于其它以性欲为主的吸血鬼题材，这部片是关于一孩子之间的浪漫爱情。 他们彼此相伴，是因为自身的需要，也是一种无私的奉献。 虽然瑞典原版也非常优秀，但美版导演里夫斯却融入了自己的情感。 两部片不是竞争关系，而是两位导演平行的个人表达。 10 惊变28天 28 days later (2002) imdb：7.6 " 走走停停的佳能数码摄像机，配上人物紧张忙乱奔走在空荡荡的伦敦街头，形成了博伊尔独特的影像风格。 但，本片远不止此。 片中充满了有象征意味的奇异画面：奔跑的马群，被一群诡异的人占领的教堂…… 让我们看到一种纯粹而残忍的人性。 9 爱在初春惊变时 spring (2014) imdb：6.6 " 惊悚的外衣下，这其实是一个探讨孤独、真爱的故事。 当然，这并不是说这部片吓不到人。 我们甚至可以从中看到约翰·卡朋特（《怪形》）巅峰时期的影子。 8 午夜凶铃(美版) the ring (2002) imdb：7.1 " 撇开令人不尽满意的结尾，影片其它四分之三的内容，还是相当出彩。 像是被雨水浸泡过的画面、各种情节暗示，激发出观众对黑暗世界的想象。 片中那卷关键性的录像带，足以让观众看后做好几天噩梦。 7 蒙哥湖 lake mungo (2008) imdb：6.1 " 影片采取的是“伪纪录片”的拍摄方式。 它的主旨并不是在“吓唬”观众。 而是通过诡异的情节和人物设置，来传达出一个家庭承受的无可挽回的悲剧。 6 蜜月 honeymoon (2014) imdb：5.6 " 这部片证明了，你以为的亲密，可能根本就不是亲密。 一对相互喜欢，但其实并不了解彼此的爱侣，在林中小木屋里，两人之间想互相了解的渴望越演越烈，恐怖的事情也渐渐发生。 其实，这部电影最核心的，是一段恋爱关系在男人和女人眼中是如此不同。 5 决案 resolution (2012) imdb：6.2 " 这部电影始于好玩，然而结束把人吓呆了。 最惊悚的地方在于，观众们觉得自己把片中的桥段摸透了。 然而，结果并非如此。 观众们到最后可能就会发现，自己不比里面的主角聪明多少。 4 鬼遮眼 oculus (2013) imdb：6.5 " 这是一部少有的，能做到让观众从开始放映之后的每一秒钟，都感觉极为不舒服的片。 结束之后，你只想摇着导演的脑袋问，你丫到底想干嘛？ 它里面有太多让人难以承受的东西：担心，害怕，困惑，自我怀疑，还有歇斯底里的疯狂。 3 它在身后 it follows (2014) imdb：6.9 " 影片虽然以“性爱”为引子，但其中没有任何不必要的裸露镜头。 它通过梦幻般的摄影和诡异的配乐，给观众造成一种焦虑感。 作为一部恐怖片，《它在身后》不止让人观看，而是让人切身感受。 2 殉难者 martyrs (2008) imdb：7.1 " 有人说这部片会开创恐怖片一个新类型。 在短短时间内，剧情从血腥复仇片，切换到精分惊悚片，再到日本恐怖片。 而当影片结束，人们会发现，这部恐怖片不属于以上任何类型。 在之后的影史中，恐怕很难再有哪部片，能做到让观众拥有如此汗毛直立的观影感受。 1 黑暗侵袭 the descent (2005) imdb：7.2 " 这部片的观影经历，可怕得令人罕见。 观众们以为这是一部类似“荒野求生”的电影，结果影片毫无预料地反转成一部怪兽恐怖片。 片中甚至出现了有可能是影史最幽闭恐怖的画面。 以上便是榜单的前二十名——可以看出绝大部分都是美国的。 别急，接下来是完整榜单——其中就有日韩的。 而imdb评分高的，sir也会特别标注入选理由。 开门吗？ " 100 幻影凶间 1408 (2007) imdb：6.8 99 绝命赌局 cheap thrills (2013) imdb：6.8 98 电锯惊魂 saw (2004) imdb：7.7 " 略微模糊的画质，锐利的镜头，金属的声效，让本片带着一丝大卫?林奇的影子。单一的拍摄场景中，逐步爬升的压迫感，以及无法预料到的反转情节，直到现在还有很多导演争相模仿。 97 孩子 the children (2008) imdb：6.0 96 尸骨无存 cabin fever (2002) imdb：5.6 95 美国玛丽 american mary (2012) imdb：6.3 94 足不出户 housebound (2014) imdb：6.8 93 超时空来电 the caller (2011) imdb：6.1 92 澎堤池 pontypool (2008) imdb：6.7 91 刺 splinter (2008) imdb：6.1 90 活死人黎明 dawn of the dead (2004) imdb：7.4 " 不像很多重拍片以失败告终，施奈德的新版获得好口碑和高票房。此片的成功之处，在于导演在僵尸身上植入了人类情绪。空气中飘荡着不堪忍受的绝望气氛，让观众仿佛真的置身在末日之中。 89 致命录像带2 v/h/s/2 (2013) imdb：6.1 88 趣味游戏美国版 funny games (2007) imdb：6.5 87 杀出狂人镇 the crazies (2010) imdb：6.5 86 替天行道 frailty (2001) imdb：7.3 " 比尔?帕克斯顿的这部处女作，用浓重的美国南方哥特传统文化，呈现了一个与信仰有关的恐怖奇观，探讨了一个古老的恐怖概念：上帝与魔鬼的对决。 85 惊声尖叫4 scream 4 (2011) imdb：6.2 84 刑房 grindhouse (2007) imdb：7.7 " 此片中，两位无节操的导演尽情挥洒自己的迷影热情。这虽然不是他们最好的作品，但片中德克萨斯州背景下像被油炸过的僵尸、大量血腥画面、疯狂的动作场面，绝对能让昆汀和罗伯特的铁杆粉丝嗨到爆。 83 撕裂人 slither (2006) imdb：6.5 82 蝙蝠 bakjwi (2009) imdb：7.1 " 本片犀利有趣。冷漠而激烈的色情场面，是导演朴赞郁向传统的吸血鬼题材，发动的一次变相抨击。 81 咒怨 录像带版 ju-on: the curse (2000) imdb：7.0 80 食人鱼3d pirahna 3d (2010) imdb：5.5 79 幸存的女孩 the final girls (2015) imdb：6.9 78 詹妮弗的肉体 jennifer's body (2009) imdb：5.1 77 致命录像带 v/h/s (2012) imdb：5.8 76 夺命之爱 the loved ones (2009) imdb：6.7 75 林中小屋 the cabin in the woods (2012) imdb：7.0 " 此片与其说是一部好恐怖片，倒不如把它看作一件礼物。它几乎融合了各种恐怖片中的梗。这是一个有着血腥味和奇妙回忆的玻璃球，它创造了属于这个时代的恐怖片。 74 圣餐 the sacrament (2013) imdb：6.1 73 格蕾丝 grace (2009) imdb：5.2 72 黑色星期五 friday the 13th (2009) imdb：5.6 71 恐怖废墟 the ruins (2008) imdb：5.9 70 千尸屋2 the devil's rejects (2005) imdb：6.9 69 险恶 sinister (2012) imdb：6.8 68 惊变28周 28 weeks later (2007) imdb：7.0 67 地铁惊魂 creep (2004) imdb：5.6 66 潜伏 insidious (2010) imdb：6.8 65 五月魔女 may (2002) imdb：6.7 64 鬼店另有主 the innkeepers (2011) imdb：5.5 63 猩红山峰 crimson peak (2015) imdb：7.0 " 导演托罗用铺张奢侈，但又细致入微的拍摄细节和服装设计，让观众借此片对上世纪经典电影管中窥豹，也是对现今恐怖片的一个反思。 62 折磨 afflicted (2013) imdb：6.3 61 黑衣女人 the woman in black (2012) imdb：6.4 60 你是下一个 you're next (2011) imdb：6.5 59 杀戮名单 kill list (2011) imdb：6.3 58 孤儿怨 orphan (2009) imdb：7.0 57 僵尸来袭 wyrmwood: road of the dead (2014) imdb：6.3 56 堕入地狱 drag me to hell (2009) imdb：6.6 55 灵异咒 noroi (2005) imdb：7.1 54 恐怖系统 ils (2006) imdb：6.5 53 小岛惊魂 the others (2001) imdb：7.6 " 其实重看一遍此片，你会觉得有点可笑。因为揭晓悬念的证据，早已片中有所提示了。只是我们被妮可奥斯卡影后级别的表演，和导演精湛功底营造出的恐怖阴森气氛，完全吸引住而已。 52 独自夜归的女孩 a girl walks home alone at night (2013) imdb：7.1 51 死亡录像 [rec] (2007) imdb：7.5 50 反基督者 antichrist (2009) imdb：6.6 49 吾辈本如斯 we are what we are (2013) imdb：5.8 48 失魂记忆 the taking of deborah logan (2014) imdb：6.0 47 别惹小孩 trick 'r treat (2007) imdb：6.8 46 我们依然在这 we are still here (2015) imdb：5.7 45 闪灵战士 dog soldiers (2002) imdb：6.9 豆瓣：6.5 44 be my cat: a film for anne (2014) imdb：6.8 43 闪亮的眼睛 starry eyes (2014) imdb：6.1 42 惹鬼回路 回路 (2001) imdb：6.6 41 斯托克 stoker (2013) imdb：6.9 40 9号谋杀案 session 9 (2001) imdb：6.5 39 荒野 backcountry (2014) imdb：6.0 38 美国精神病人 american psycho (2000) imdb：7.6 37 鬼水怪谈 dark water (2005) imdb：5.5 36 拜占庭 byzantium (2012) imdb：6.5 35 恶梦解析 the nightmare (2015) imdb：5.9 34 变种女狼 ginger snaps (2000) imdb：6.8 33 探访惊魂 the visit (2015) imdb：6.4 32 刑柱之地 stake land (2010) imdb：6.5 31 伊甸湖 eden lake (2008) imdb：6.9 30 鬼童院 the devil’s backbone (2001) imdb：7.5 29 招魂 the conjuring (2013) imdb：7.5 28 迷雾 the mist (2007) imdb：7.2 27 黑天鹅 black swan (2010) imdb：8.0 26 地下墓穴 as above, so below (2014) imdb：6.1 25 蔷花，红莲 a tale of two sisters (2003) imdb：7.3 " 导演没有用支离破碎的血腥肢体去刺激观众，而是把整部片笼罩在悬疑惊悚的气氛中。随着影片的进展，一点点把秘密挤出来，让观众时刻保持惊悚的状态。 24 孤堡惊情 el orfanato (2007) imdb：7.5 23 千疮百孔 bug (2006) imdb：6.0 22 鬼书 the babadook (2014) imdb：6.9 21 三十极夜 30 days of night (2007) imdb：6.6 最后，sir知道一定毒友想问，怎么没有香港的。 或许是影响力问题吧——对华语影坛来说，香港鬼片是大众，但世界银幕，就是冷门了（当然港片相对粗糙也是一大硬伤）。 比如把sir身边好几个朋友吓哭的《山村老尸》，imdb才134个用户打分，评分4.6。 " 而可能新世纪最好的华语恐怖片《见鬼》，也不过24120人看过，评分6.7。 " 所以，也无需愤愤不平了——你看泰国也不被剃了光头。 说实话，这张片单上的恐怖片，够大多数人看一辈子了。 " 毒舌电影原创：dsmovie 觉得文章不错请打赏~喜欢毒sir记得订阅！~

主演：迈克尔·恩奎斯特,弗里达·霍尔格伦,海伦·修荷姆 ,伦纳特·杰凯尔,英格拉·奥尔森,尼克拉斯·福尔克,皮尔·姆贝格,伊娃·卢夫,安德烈·舍贝里,米卡尔·拉
简介：拥有笑容比拥有金矿更富有 " 许多人的头上，似乎有把让人觉得恐惧的“达摩克利斯之剑”一直悬在半空中，似乎随时都有可能掉下来。所以，他们总是活得战战兢兢，对于快乐的享受，也总是会打折。即便他们在观看美景，眼前也会不时掠过魔鬼的身影。 “快乐才是我们真正的责任所在。”军事指挥家梅里曼说，“违反这一责任的人应受到囚禁的惩罚。任何人都不应该整天一副愁眉苦脸、泪眼婆娑、忧心忡忡的样子出现在别人面前。他有什么权利去将这种忧郁、压抑乃至自怨自艾的情绪传递给别人呢？一个人可能天生残疾或遭遇过很多严重的挫折，但是，他不应该处处广播自己的不幸，不应该将这些东西说给那些不愿意听的人，让那些被动的受害者觉得自己好像有十分的责任去看望或帮助可怜的他们。” 或许，你确实已经历尽沧桑，看透了这个世界，但是，你还是要振作起来，保持微笑，不要抱怨，不要犹豫，对自己说：“我现在正处于自己人生最美好的时期。” 谁的生命不是充满了无奈和惋惜？谁不曾遭遇过不为人知的愁苦和感伤？但扛过所有的风侵雨蚀后，你才能迎来理想的岁月。 所以，不要再发牢骚了，不要在社交场合上躲躲闪闪了，发自肺腑地大声笑出来吧！不要担心会笑得冠缨索绝，相信自己，你可以活出自己的风采，你更可以璀璨如天边的星辰。 去撒播阳光，而不是抱怨；去给予快乐，而不是悲伤。若愿意与世界温柔相处，你所得到的比自己想要的更多。相信我，没有人会拒绝快乐，他们会愉悦地接受你所给予的一切美好。 有个面包店的老板，每天固定烤150个面包。120个出售，30个接济穷人。生意好时，常常面包一出炉就被抢光，但无论客人如何要求，他从不肯把另外30个面包出售。 “这是送人的，不卖！”他用十分坚定的口吻拒绝说。 说着，他用夹子把热乎乎的面包送给在一边排队的穷人。当看到穷人们接过面包时脸上露出的幸福笑容时，老板黝黑的脸上也绽放出明亮的色彩。 命运本身屈从于乐观的人，兵来将挡、水来土掩的生活态度是一份天赐的礼物，拥有笑容比拥有金矿更富有。任何人都可以用笑声驱赶烦恼，任何人都可以靠内在的力量让心灵充满阳光。有时候，你笑一笑，心情就好了。原因很简单，你对别人笑一下，别人也会对你笑一下，你感受到了世间的友好，所以心情自然就好了。 最高级的成功，就是学会多角度地看待这个世界。世事永远有它积极乐观的一面，无论你的人生召唤是什么，无论面临何等厄运，也无论困难如何挡道，只要下定决心走下去，只要不是遇到直接毁灭你的灾难，你都能从那些艰难困苦里获得重生，像浴火的凤凰一样。 如果你愿意让自己过得好一些，你每天都能获得很多生活乐趣。学会发现日常生活中的正向能量，让自己有勇气打破思维障碍，学会乐观与幽默，你就能提升自己享受生活的能力。无论环境多么恶劣，多么让人沮丧，只要我们愿意，就可以发现生活美好的一面。 对于处于人生起步阶段的年轻人来说，无论面对何种情况，保持积极乐观和热情的能力，才是亟须的。所以，从今天开始，坚定你的信念，让自己学会认识这个世界，学会接受这个世界，让自己好好地和世界相处，你就能成为一个乐观主义者。从此再无悲观的你，心里满是阳光，所有人都会喜欢这个撒播快乐的你。 你会知道，真正的快乐，不是狂喜，亦不是苦痛，是一种很主观的体验。愿你学会陪自己细水长流，愿你独自便可以享受碧海无波。虽然，你可能只是芸芸众生里的普通一员，但若能享受生命每个刹那间的喜悦，那么活在尘世，如在天堂。 "

主演：马蒂·佩龙帕,吉姆·贾木许,卡里·瓦纳宁,Sakke Järvenpää,萨卡里·库斯曼嫩,西卢·塞佩莱,马托·瓦尔托宁,奥利·图奥米宁,理查德·伯斯
简介：" 11月5日，“2021芬兰导演阿基·考里斯马基电影展”在长沙举办。 红网时刻11月5日讯（记者 胡弋）11月5日，由卢米埃影业、窗外年华共同主办，湖南省电影行业协会、湖南电影频道、湖南电台音乐事业部支持协办的“2021芬兰导演阿基·考里斯马基电影展”在长沙举办。 作为芬兰的国宝级导演，阿基·考里斯马基也是国际公认的电影大师。他的电影被称为“沉默的诗歌”，通常聚焦于城市里的落魄小人物，并以自然主义的极简美学和“冷幽默”的喜剧风格进行呈现。 本次影展特别精选了《没有过去的男人》《我聘请了职业杀手》《浮云世事》《波西米亚生活》《列宁格勒牛仔征美记》《天堂孤影》这六部阿基导演的代表作，其中《没有过去的男人》是奖项大热门，曾获第75届奥斯卡金像奖“最佳外语片”提名和第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名，并摘得戛纳主竞赛单元评审团大奖和最佳女演员；《浮云世事》则入围了第49届戛纳电影节竞赛单元金棕榈奖，而《我聘请了职业杀手》获得过第47届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖提名。 本次影展展映时间为11月5日—11月21日，精选了《没有过去的男人》《我聘请了职业杀手》《浮云世事》《波西米亚生活》《列宁格勒牛仔征美记》《天堂孤影》六部阿基导演的代表作，每周展映4场，连续展映3周，一共12场。 "

主演：范文芳,欧萱,曹国辉,陈泓宇,许立桦
简介： 相信很多漫迷无论看没看过《幸运☆星》都听过一句话：“生女当如泉此方”，这句话正是说的《幸运☆星》的主人公，今天小编就来简单为大家介绍一下这部被称为“废萌系”的开山之作。 " 《幸运星》是由日本漫画家美水镜创作的四格漫画作品。 " 自2004年1月起在角川书店旗下游戏杂志《月刊comptiq》上开始不定期连载，随后在《少年ace》等数家杂志上亦有连载，单行本于2005年1月6日开始发行销售，至今共出版10卷。 " 2006年10月，《幸运☆星》决定由京都动画公司动画化。电视动画于2007年4月8日首播，共24集。这次改编动画也是京都和角川书店继《凉宫》后的又一次合作。 " 《幸运星》讲述喜欢动画与游戏、身为御宅族的泉此方，性格迥异的孪生姐妹柊镜和柊司以及容貌端庄的天然系高良美幸四个人悠哉的日常生活，以及围绕着她们和她们周围的人们所发生的各种琐事。 " " " " 《幸运星》的故事日常却有趣，但我们今天并不去介绍剧情，而是通过介绍一些有关《幸运星》的趣事来更深入的了解这部同样是具有划时代意义的动画。 《幸运星》的影响及地位 《幸运星》经过京都改编成动画后大道理原作四格漫画所不能达到的境界，也因其画风和人设被誉为“废萌系”的开创者。形式有趣、人设废萌，这可以说是《幸运星》最大的特点，正因而这两个特点使得《幸运星》取得了极大的成功，也使得京都公司把这两点作为其作品的发展方向。 " 这里我们说一下较早时期京都的一个特点，就是只要在一个方面取得了成功便会一直走此路线，一旦在哪个方面未取得较好的效果就会彻底放弃这方面的路线。这两点在京都此后的两部作品《轻音少女》和《日常》中表现的淋漓尽致。 " 《幸运星》的成功一方面加强了京都对轻改动画的坚持也确定了京都制作的动画剧情偏日常的格局。 山本宽 《幸运星》的前四话是由在《凉宫》中大放异彩的山本宽担任监督，但前四却并不如人意，按照专业评论的话来说就是相对于漫画来说画面质量并未得到飞跃。于是京都作出了一个大胆的举动——撤除山本宽的监督职位，换上曾担任《全金属狂潮》监督的武本康弘担任《幸运星》的监督。 " 这件事在当时看来是十分令人震惊的，人家山本宽把分镜都画到22画了，你却把人家撤了，这对山本宽来说也是十分憋屈。于是在帮助武本康弘收尾《幸运星》后，山本宽就离开了京都，同时也有些人因为对这件事不满也随山本宽一起离开，这次可以说是京都历史上最大的一次人才流失。 " 但在后来看来，京都当时的决定却不无道理。一方面换任监督后《幸运星》确实取得了巨大的成功，另一方面，之后山本宽也因为自己的一些言论，使自己陷入了一个很尴尬的境地。 别致的ed 《幸运星》的另一大特色就是其每集都不同的ed。前面12话是4个主角们在ktv包厢里唱歌，每一集都是不同的歌，而且都是一些经典的歌。12话之后是由声优白石稔所做的一些（放飞自我的）“即兴表演”，各种搞笑、各种脑洞，配上京都擅长的日常、电影演出风格，给人留下了深刻的印象。 " 说到白石稔还要说一下每集结尾出现的剧中小剧场“lucky channel”。白石稔在其中为主持人“小神晶”的助手。而小神晶的声优今野宏美也在ed中有过演出。并且这两人在之后的《日常》中也有搭档（博士和阪本先生）。 " 各种梗 要说玩梗最多的动画，《银魂》敢说第一，也只有《幸运星》敢说第二了。能看懂《幸运星》中各种梗的人简直就是资深老宅，换句话说，把《幸运星》推荐给新人入坑是再合适不过的了。 " 《幸运星》中的梗包括“全金”、“凉宫”、“军曹”、“街霸”等等都是一些十分经典的情节，也可以看出这部作品在不断向一些著名作品致敬，也因此使得《幸运星》本身就产生了许多梗。其中最为人熟悉的就是声优梗——因为此方泉的声优为凉宫春日的声优平野绫，所以在动画中有此方泉cos团长并以团长声线招待咖啡厅客人的剧情。 " 另附《幸运星》里各种梗的整理 " " 、 " " " " 其他一些杂谈 《幸运星》的op《拿去吧！水手服》为曾为《凉宫》作曲的黄金组合畑亚贵、神前晓创作。 " 动画的最后一集此方泉她们跳的舞蹈为op中所跳的舞蹈，实现首尾呼应。 " 原作漫画作者美水镜因其名字和剧中女角之一小镜（かがみ）同名，加上作画风格十分可爱使得很多人下意识的以为作者是位女性，但后来人们知道作者其实是位男性是都觉得十分惊讶。 " 小司（柊司）在07年的盟战中获得四强，08年的盟战中小司（柊司）和小镜（柊镜）毫无悬念的会师最终站，最后姐姐小镜以十几票的优势取得08年萌王称号。 " 剧中的小剧场“lucky channel”因白石稔的“出色”演出，和无厘头的日式冷笑话也收获不小的人气，同时也于京都后来一部作品《日常》的产生有着些须联系。 " 总结一下 《幸运星》是当时是一部创新式的以吐槽玩梗加上一些日式的冷笑话为题材的日常番，也就是现在说的泡面番。这一方面是因为京阿尼确实不喜欢或是说不擅长战斗类的画面，另一方面也因为作为轻改动画《幸运星》原作在未被改编之前就有着很高的人气，且改编后的动画也十分出色，也就是动画能做出一些原作漫画所不能达到的水平和效果。 " 也是因为《幸运星》的大火，“废萌”这一名词也在acg圈里火了起来，之后这类动画的兴起也有《幸运星》的一方面原因。 "

主演：埃米·罗森,马丁·弗瑞曼,杰佛逊·豪尔,斯科特·康纳斯,卢卡斯·盖奇,William Guirola,Brian Carpenter,Kerry Norton,Mark Atteberry,Marcus Bailey,Calvin Edwards,Ana González,Tess Ha
简介：金钱与爱情注定一个难解的题，面对财富与爱情，很多人都难以抉择。一位富家千金安吉琳面对4亿美元家产的诱惑，果断选择了自己的爱情，跟着一个平凡得不能再平凡的人过一生。 " 安吉琳家里可以说是首屈一指的富豪，她的父亲是一位成功的商人，负责销售知名品牌的服装饰品。 " 而安吉琳看上的人只是一个电商的主管，这看上去明显门不当户不对。他们是在上学的时候认识的，这种爱情往往最单纯。 " 不过，安吉琳的父亲看不上她的男朋友，固执的父亲硬要安吉琳嫁给一个富裕的人家。为了追求自己的幸福，安吉琳放弃了自己的父亲留给自己的财富，放弃4亿美元的家产，甚至不惜与父亲决裂。 " 安吉琳在与父亲决裂之前就住在这么豪华的宫殿里，过着公主一般的生活。不过安吉琳觉得这些都不算什么，只有自己喜欢的人生活在一起才是自己最向往的生活。 " 很小的时候，安吉琳就见识过父亲在生意场上打拼的样子；10岁起，安吉琳便帮着父亲管理一些生意，大学的时候，安吉琳已经将生意做得很不错了。在遇到自己的男朋友之前，安吉琳一直以为自己以后的生活便是在生意场这个圈子里，不过现在安吉琳觉得爱情才是她生命中最重要的部分，她认为世界上最幸福的事情就是嫁给爱情。 " 为了真爱放弃巨大的家产，安吉琳自称自己不后悔。安吉琳的行为在一些人眼里或许是很愚蠢的，毕竟放弃一生大富大贵的生活，只为了所谓的爱情。或许，还有一些人十分支持安吉琳的做法，毕竟遇到一个让自己心动的人不容易，而那些不顾一切追求爱情的人，往往都是值得敬佩的。 声明：转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或侵犯了您的合法权益，请作者持权属证明与本网联系，我们将及时更正、删除，谢谢。

主演：豪斯顿·塞奇,帕特里克·施瓦辛格,泰伊·谢里丹,莎拉·玛卢库·莱恩,大卫·科恩查内,莎拉·杜蒙,洛根·米勒,马修·卡德罗普,布莱克.安德森,德鲁·德勒格
简介： 文/陈滢 编辑/吴立湘 " “感谢视频网站，给了我一扇窗。要是没有这扇窗，我真的就是要憋死了。”已经连续失眠了好几天的导演陶盟喜，几乎是带着一种劫后余生般的激动情绪告诉娱乐资本论（id：yulezibenlun）。 他是动作片《天下第一镖局》的导演，在院线上映三日，累计票房却仅有40多万。这样的成绩，对于这部投资数千万元的影片来说，几乎称得上血本无归。 在电影上映的前两天，得知这部作品在院线的排片率只有低到吓人的0.6%，他果断说服发行方，决定和视频网站合作：让该片于同一天在院线和爱奇艺上映，而不像以前，先在院线上映一个月甚至更长时间。 截至8月26日23：00，《天下第一镖局》票房达240.7万，相当于院线的6倍多，排在当天的网络电影票房榜单之首。 " 站在用户的角度，只花几块钱就能同步于院线第一时间看到新片，自然欢迎。互联网视频平台也都是这一模式的坚定支持者。早在两年前，netflix就已经宣布了类似的计划。 但这一所谓的“院网同步”，尽管此前在中国和海外都早有尝试，却遇阻重重，至今没有被普遍采用。 在互联网从业者心中，院网同步以及点播影院、线上分线发行等模式，将改变整个电影产业的千亿格局。但很显然，这必将触动传统院线，这一既得利益者的“蛋糕”。 没有人知道未来何时到来，但暗流已经开始涌动。 " 没钱做票补，宣发“困难户”被逼上视频平台 “40多万的票房，连拷贝的钱都收不回来。全国9000多块的拷贝和海报展现，光物料费就几十万，还别算我给发行公司的车马费。”陶盟喜无奈地对小娱说。 陶盟喜将这次失利归结于“没有钱做票补和买场”，他认为是这个原因导致了《天下第一镖局》在院线遇冷。 多位业内人士告诉娱乐资本论（id：yulezibenlun），片方确实会通过票补，拉动上座率，进而促使院线增加影片的排片率。 在陶盟喜的预想中，《天下第一镖局》的排片率大概在5%-10%之间，可现实非常骨感。相比于《蚁人2》高达43.7%的碾压式排片占比，《天下第一镖局》上映首日的排片率只有0.6% ，两天后（8月26日）甚至下滑到0.1%，几乎无人问津。 “首映的数据基本上都是朋友相互捧场。”陶盟喜苦笑。他认为盛世华映在宣发上的投入并不低，百万级别的宣发费用占到了总投资的10%以上，而且提前一个月就已经跟全国各地的影院进行物料和片花的投放。不少院线还帮他们发了新闻稿。 但很快他们就发现，钱全部花错了地方。当陶盟喜和院线商量排片量时，院线给到的答复是“我们当前特别紧排不了，如果你能够做多少抢票的话，那我们可以考虑谈一下”。 这时候的陶盟喜只能扼腕，“子弹已经用完了！”闭门造车近两年的陶盟喜明显对宣发的认知还停留在过去。两年前，他导演的电影《神马都是浮云》即便是裸发，也小赚了一笔。他怎么也没想到，时代的变化会这么快。 身处这个激烈竞争的时代，已经无人敢轻视宣发环节了。孤傲如姜文，为了宣传《邪不压正》，也放下身段在抖音上刷足存在感，甚至上网综选秀节目卖力吆喝。而拥有“50亿影帝”名号的黄渤在自己导演处女秀《一出好戏》上映前，几乎跑遍了大小节目兜售他的电影。 连黄渤和姜文都这么努力，《天下第一镖局》作为一部体量不大，星味不足的电影，想要逆风翻盘的唯一机会就是，在宣发上更加努力。 可惜的是，《天下第一镖局》连基础的宣发工作都没有做好。 《战狼2》和《我不是药神》的发行方、影联传媒董事总经理讲武生告诉娱乐资本论（id：yulezibenlun），院线会根据影片的上座率，尤其是宣传效果，来决定到底要排多少场次。而这个“宣传效果”，包括预售数据，猫眼淘票票的“想看”人数，百度、微博、微信的热度指数，以及影片自身的当量，也就是这部影片的主要演员、导演的历史数据的好坏。这其中，预售数据和猫眼淘票票的“想看”指数、评论指数最为关键。 然而，陶盟喜告诉小娱，他们的指数并不好。甚至，他告诉小娱像猫眼和淘票票上的“想看”等数据，是可以花钱刷量的。陶盟喜向小娱透露，猫眼和豆瓣的“想看”市场报价是5元一个，批量谈下来，可以谈到三元钱左右。陶盟喜跟小娱算了一笔账，“三四线城市的票价是十几元块钱，能分到我们手上的也就是六块钱，这当中我还要用5元钱去买水军。” 当小娱向陶盟喜询问有什么报价截图时，陶盟喜表示并未提供。 无可奈何，陶盟喜只好转身投向互联网视频平台，这可能是他能抓住的最后一根稻草。 " 三种方案选其一，片方和平台各怀心思 陶盟喜真正意识到要做院网同步，是在电影正式上映前两天，8月22日。这个时间点恰好是陶盟喜刚知道电影院给到他的排片率是0.6%，于是他紧急调转枪头寻求新的庇护。 这并不是他们和爱奇艺的第一次合作。2017年11月21日，玄幻动作电影《星灵传说之轮回》在爱奇艺电影频道独家上映。该片即由陶盟喜监制，盛世华映参与联合出品和宣发，该公司同时也是《天下第一镖局》的出品方。 其实爱奇艺早在《天下第一镖局》上映前2个月，就找到盛世华映讨论院网同步模式。但当时片方还对院线满怀期待，因而这个讨论暂时被搁置。 陶盟喜告诉娱乐资本论（id：yulezibenlun），当时爱奇艺给出三种方案，分别是网站独播不走院线，只走院线不上网站，最后一种是院网同步。 出于保底的心态，盛世华映最终决定选择第三种方案。但陶盟喜说，当时他们另有盘算：如果院线给他们的排片率超过了5%~8%，《天下第一镖局》将不会在爱奇艺平台上院网同步，“最多就是给爱奇艺交一笔违约金。” 结果院线表现一片惨淡。陶盟喜说，原本院网同步需要由片方尽量打消院线和发行方的顾虑，但正因为这部片子本就没有多少排片，所以院线根本就觉得无所谓，发行方也没办法，总不能眼睁睁看着影片颗粒无收，多条渠道多条路，只好答应。 “如果早知道院线是这样的结果，我们早就去宣传院网同步了！”因为是临时上爱奇艺平台，《天下第一镖局》片方甚至连院网同步的物料都来不及准备。 虽然是紧急上线，但是无论是在pc端还是app端，爱奇艺都给予了《天下第一镖局》主推荐位。 陶盟喜告诉小娱，爱奇艺在电影上线后，专门配备了特别的团队来指导他们怎么做片子的营销。“他们会跟我们分析片子的受众群体，包括电影宣传的卖点，他们也是真的看到片子以后去认真挖掘的。” 爱奇艺在这件事上为何如此积极，并不难理解。优爱腾三家头部视频平台旷日持久的“烧钱大战”，本质上是在通过稀缺优质内容的争夺，以获取付费用户。正因因此，自制、独播内容才会成为所有视频平台的战略重心。而院网同步更是直接带来了院线级别的独家内容，日后也必将成为三家视频平台短兵相接的核心战场。 爱奇艺会员业务事业部副总经理葛旭峰告诉小娱，爱奇艺给《天下第一镖局》评定的等级为a。 据公开资料显示，爱奇艺根据影片的质量，将合作等级分为abcde五档。作为最高规格a类影片，享有的分成模式主要有内容分成、营销分成、广告分成三类。其中内容分成单价是2.5元，付费期是6个月。据葛旭峰说，《天下第一镖局》有申请营销分成，需要待影片上映半个月后爱奇艺根据营销分析才能决定是否予以营销分成。 " 至少目前来看，陶盟喜转战视频平台的决定是正确的。 从8月24日下午四点在爱奇艺上线以来，《天下第一镖局》上映两天总播放量为900多万次，累计分账票房240万。其中，第一天的票房为90.3万，第二天上涨为150.4万，赶超陈浩民主演的网大《狂龙伏妖》成为爱奇艺网大的日票房排名第一名。 " 从票房表现力来说，《天下第一镖局》在网络平台上获取的利润是院线的近十倍。 至于是否会回本，陶盟喜还是持谨慎态度，“除非变成爱奇艺的爆款，不然肯定还是赔钱。” " 院网同步是未来趋势吗？可能正在变革前夜 “《天下第一镖局》我要拍第二部，而且一定要做成院网同步！”尝到甜头的陶盟喜告诉小娱，他相信两年后院网同步是80%电影人的选择，甚至很多电影只发网络，不发院线了。 真会如此吗？ 事实上，对于院网同步的模式，国外已有零星的尝试。早在2014 年，索尼就在影院和网络上同步上映了《刺杀金正恩》，派拉蒙则尝试着缩短《童军手册之僵尸启示录》和《鬼影实录5：鬼次元》的独家首轮放映时间。2016年10月，netflix则与美国电影院线“ipic娱乐公司”签署协议，未来netflix制作的十部电影，将是网络和影院同日上映。 “影院正在扼杀电影业！过去 50 年电影业都没有革新。”netflix首席执行官里德·哈斯廷斯（reed hastings）当时在一次活动上称。 但显然，电影院不欢迎这样的做法。美国影院业主协会（nato）主席john fithian对里德的喊话回应道：“电影行业的成功是影片制作方、发行方以及放映方之间高度紧密合作所带来的直接结果。” 中国同样如此。 2015年，乐视网以自制电影《消失的凶手》为首例，采取网络提前点映模式，让乐视会员先于线下影院观看到影片，然而却因为遭到传统院线的激烈抵制而最终取消了点映。 2017年11月，优酷在上映半个月之时，在线上尝试播放《引爆者》，最终院线获得5000万元票房，在网络上票房分得收益超过2000万元。 2018年1月，优酷独家网大《s4侠降魔记》以“网院同步”的方式上映，最终收获340万元院线票房，网络上面分账则高达1300万元。 5月4日，爱奇艺和各大线下院线同步上映《香港大营救》，这部千万级投资制作的影片，最终院线票房674.1万，在网络上则取得首月325.8万票房分账收益。 6月6日，《暗夜良人》在爱奇艺和院线同步上最终院线票房399万，但爱奇艺上当月并未超过174万元。 6月22日，优酷出品的网大《九门提督》“网院同步”，院线票房9000元，截止到7月底优酷分账票房995万元，“网院同步”更像一个噱头。 有业内人士认为，网络大电影的受众群体下沉至三四线及以下城市，而院线的受众群体尽管也有下沉迹象，但目前依然主要聚焦在一二线城市。地域的区别，意味着他们对于影片的审美和需求都有很大的差异。 " 在陶盟喜看来，网大和院线的观众是两拨泾渭分明的人。“在平台上看电影追剧的这些人，并不是在电影院的主流观众。而去电影院看电影的人，其实他们已经养成了在院线观影的习惯。”院网同步并不是院线和视频网站间的互相倾轧，而是互相导流。比如说因为“当大家都习惯了院网同步的时候，那么平台去宣传的时候，形成的热议会给院线带来一部分导流。” 在出品方、发行方、院线以及视频网站四方的博弈权衡之下，能相安无事进行院网同步的影片，必须具备的特质是：小众甚至冷门、没有大资金做宣发以至于院线排片较低，但是品质并不差的电影。 在这样的背景下，出品方和平台的需求一拍即合。对于优爱腾这类的视频网站，抢夺优质的内容永远是核心需求，尤其是在方兴未艾的网大领域。而对于出品方来说，院网同步无疑是增添一条赚钱的渠道，也让更多的观众了解到他们的作品。至于院线方面，对本就排片量不高的影片，即使被分流到视频网站，也并不会感到肉疼。院线大不了再压缩场次，分给热门电影。 但这当中唯一态度不明的，就是发行方。 讲武生告诉娱乐资本论（id：yulezibenlun），从发行的角度，他们赞同这样的模式。但在目前中国市场上还没有被普遍接受。 “出品方既然选择了院线，就最好还是要留出一个窗口期。你如果同步在互联网上没有给院线留下窗口期，院线放映的这个意愿就会大幅度降低。”讲武生说，从这个角度看，目前院网同步模式在中国还是需要有一段时间的磨合。 尽管越来越多的人相信netflix就是人们未来的观影趋势，但在中国，至少目前来看，院线依然压制着互联网视频平台，在产业链条中处于绝对强势的地位。 当然，这可能只是变革的前夜。