枕边有张脸2
主演：赵慧仙,田家大,胡睿,陈野,薛闻君,柏安,李兰迪,吴甜甜
简介：?朱伊文 山西省社会科学院文学所副研究员 山西文学院签约作家 我们日常生活一般来说都是很平淡的，就是吃饭和睡觉，但是要在这种日常生活里找到一个好故事，应该是有传奇性的，或者是有意义的。比如我们吃饭的时候碰到前男友，或者是睡觉的时候突然一摸，旁边有一条蛇，这就是一个故事的基础。 大家好，我叫朱伊文，是一名写作者，我今天演讲的题目是《故事的诞生》。 在我国传统文学里，我们一直比较擅长于情感的表达，还有理性的分析，然后对这个讲故事并不是特别擅长，是在大概到了元杂剧以及明清小说，到了这个时候，有一些讲故事的技巧就在我们前人的文学里开始应用了。 然后到了西方的戏剧传进来以后，我们就吸取了更多的技巧和方式，然后到了这个现代以后，就是一些以故事为载体的艺术形式，比如话剧、歌剧，然后还有电影，都更多的吸收了这种讲故事的形式。 有一种很夸张的说法，就是说得故事者得天下，你就是掌握了故事以后，你就能拿到很多的资源，很多自己想要得到的东西，就是现在我们很多综艺节目里面都开始讲故事。 还有一些人，比如要找投资的话，他会想要找那个投资方去讲一个特别好的故事，这个我们都很了解我不用多说，这就是故事的魅力。 那么什么样的故事才是好故事呢，我们应该怎么样去写一个故事呢，这就是今天我想跟大家分享的内容。 然后选择这个故事的第一点应该是打动人，才出彩。 什么样的故事是好故事，用通俗的话来说就是心里一抖，或者用书面的话来说就是灵魂有震颤，就这样的故事才是一个比较好的，比较能打动人的故事。 我们日常生活一般来说都是很平淡的，就是吃饭和睡觉，但是要在这种日常生活里找到一个好故事，应该是有传奇性的，或者是有意义的。 比如我们吃饭的时候碰到前男友，或者是睡觉的时候突然一摸，旁边有一条蛇，这就是一个故事的基础。 很多自媒体平台就特别深谙这个道理，他们用一些特别博眼球的，特别有噱头的这个题目作为媒体的开端，作为题目的开端。 比如有一些就写的是，七个男人和一个女人竟然在森林里干这种事情，一般人都会有很好奇，都会想打开看一看，他们在森林里做什么事情呢。 点看一看，结果是白雪公主和七个小矮人，其实大家都知道，但是换一种讲法以后就非常的吸引人，然后也为他们赚来了点击量，为他们赚来了流量。 我在写我这个《三把锁》民族歌剧的时候就是这样的。当时是扶贫办找我去写一本书，说起这个来好像跟公益也有一点关系。 扶贫办找我去写一本书，然后他们要的特别急，那会儿我怀孕七个月，然后这件事情就没有谈成。 虽然没谈成，但是我就跟他们聊嘛，聊的时候就问，你们这儿有什么有意思的故事。 然后跟我一起聊的朋友就说，给我讲了几个以后就说，有一个最好玩儿的就是，咱们山西的北边特别缺水，然后这个去下乡的第一书记到了那儿以后，那个村子只有一口井，但是村民们在那个井上上了四把锁，就是所有的人要喝水，都得给这个书记打电话。 当时书记每天什么也干不成，就是忙着给他们调解这些矛盾，他们每个人要喝水，然后他去给那个看井的人说，咱们把锁开了吧。 那个人要喝水，他再去说咱们把锁开了吧，就闹的自己特别被动，特别尴尬。 然后我一听这个故事我就觉得他背后肯定还有很多深挖的东西，跟别的故事不太一样。 就是如果我要是问下去，一直往下问的话，一直往下跟当事人去聊这个故事的话，可能有很多的新奇的，或者很多是在别的就是新闻里看不到的东西，看不到的更深刻的一些东西。 后来我的这个民族歌剧就接连拿了2019年的国家艺术基金，还和那个上海歌剧院的《田汉》、浙江歌剧院的《红船》，还有中央歌剧院的《道路》一起，拿了今年文化部的民族歌剧扶持。 然后其他三部作品都是重大革命历史题材，只有我这个是当代题材，而且是跟时事接的比较紧的题材。 我们在北京开会的时候，开这个作品讨论会的时候，专家就说的很不留情面，他们说你这个剧本写的也就是那个样子，但这个故事太好了，这个故事一看就是从生活中大浪淘沙淘出来的这么一个故事，特别的打动人。 我们当时这个民族歌剧大概报了有300多部，精准扶贫题材也很多，因为这是今年的大热嘛，但是只有这个故事跟别人都不一样，所以它一下子就脱颖而出，过关斩将。 不是我的水平有多高，就是一个好的故事，一个好的题材就是这样的。 还有我之前写过一个惊悚片，叫《枕边有张脸2》，那个片子为什么会入了影视公司的法眼，为什么被投拍，就是因为它是从一个真实的故事里筛选出来的。 我当时我记得有一次刷手机刷到了一条新闻，就说日本的一个老太太，她自己一个人住在村里头，然后又做了很多这种一人高的布娃娃。 每天自己在家里缝布娃娃，最后做了差不多有一二百个，然后就摆在村里的各个角落里面，晚上去看的时候特别的瘆人。 我们可以想象一下，就是一个村子，然后也没什么灯光，也没什么人，你走两步踩到一个娃娃，走两步再踩到一个娃娃，是非常恐怖的。 但是后来就有记者就问她为什么要做这些娃娃呢，然后这个老太太回答就特别让人心酸，听的就嘘唏不已。 就是她年轻的时候就在这个村子里，这个村子是特别热闹的，但是后来很多人就搬走了，有些人就去世了，结果就剩下她一个人，她自己一个人独守在这个村落。 然后她很怀念以前的时光，那怎么办呢，她就做一些娃娃来纪念以前的小伙伴，以前的生活。 然后我看见这个故事以后，就觉得特别有感触，因为乡村的空心化，乡村的空心化也是我们中国社会现在普遍存在的一个问题。 而且我们其实我觉得90后可能稍微要远离乡村要远一些，但是我们80后，即便是在城市长大，跟乡村也是有千丝万缕的联系，至少我们放暑假的时候是回去的，陪着爷爷奶奶。 随着爷爷奶奶的故去，好像我们回了乡村以后，没有我们的一席之地了，当年伙伴都不知所踪。 然后就在这种的感触下，然后我就编了一个故事，然后交给了影视公司，尽管这个剧本后来他们也说写的也不行，然后不停的改，但这个故事核一直都在。 其实最宝贵的就是这个故事核，我提供的跟别人不一样的地方，这个故事的精彩之处，跟别人不一样的点在哪里，就是这个东西，所以它才能投拍。 周星驰曾经说过，他的每一部电影都要尽量写一个不一样的地方，有一个不一样的点，这就是他电影吸引人之处。 我觉得我也一直在这么做，而且这也是我要表达的内容，这个题材一定要选好。 然后第三就是素材多，要归类。 当你拿到这个题材，你觉得很感兴趣以后，一般情况下我们都是要采风的，就是去这个村子里，去跟当时当地的人进行各种交流，了解一下这个是到底是怎么回事儿。 比如《三把锁》的原型就是，它其实本来是四把锁，我刚给大家讲了四把锁，但是因为这个四把锁不太符合我们中国人审美的需要，我们还是比较喜欢三六九嘛，而且也不太符合舞台调度的需要，所以我们后来改成了这个三把锁。 然后我就去联系原型，就是我们现在省住建厅的一个很年轻的处长，叫冯毅，然后请他给我讲一下他这个故事。 冯毅给我讲了一部分，我又去了他的那个村子四五次，然后又找村民了解了一部分，后来我又跟那个镇书记聊。 最后是镇书记给我讲了整个故事的来龙去脉，我才明白这个故事是怎么回事儿。 就是冯毅下乡以后，下乡以后到了这个村子以后，他碰到的是一口锁了四把锁的井。他不知道怎么回事儿，他就去调查，但是每个人跟他说的都不一样。 后来这个镇书记给我讲的是，道理是从头开始讲，就是最早的时候这个村子有一个前任村长。 这个村长因为他的村子就一口井，大家都很珍惜这个井水，就不愿意让所有人随便去打水，所以前任村长就找了一个专门看井的一个老兵，说你来帮我们看这个井吧，每天放三次水，不放水的时候就把那个井口给锁上。 然后这个老兵说那我为什么要这么做呢，然后村长就随便许诺他，说那我每年给你三万块钱当你的工资。 但实际上我们稍微有点乡村经验的人都知道，这是不可能的，就一个村每年的经费还没有三万呢。 但是这个老兵知道了以后就欣然上任，但他干了一段时间，一个是工资没有到位，一个是他本身也比较懒，所以他就不好好给放水了。 有时候他就说他自己不在，有的时候他说他就不接电话，结果村民们弄的意见就非常的大。 这个村子就和我们一般的村子一样，有三个大姓和一些小姓，三个大姓我们就叫他赵钱孙吧，三家大姓。 然后这个前任村长卸任走了以后呢，姓赵的这个村长就上任了，姓赵这个村长上任以后，赵家人就跟他说咱们这个村子得变化一下以前的这种形势。 这个老兵是姓钱的，不能老让这个钱老兵把控着这个井，我们吃水都非常困难，你得解决这个问题 赵村长就说那好吧，然后有一次这个赵家人就趁这个钱老兵不在的时候，他们让村长写了一个文件。 然后村长盖了个章说，说从现在开始，钱老兵就不许再管这口井了，这口井我们要收回来让村子接管。 然后钱老兵回来以后就火了，说凭什么我不在，你们就通过了这个文件，然后还不让我看井了，不让我看井行啊，你把之前的工资给我结了。 这个村长哪有钱给他，这就是天方夜谭，根本就没有钱给他，然后钱老兵就说好，那你不给我钱，我就把这个井上了锁，大家都别喝水了。 他的这个理由是非常充分的，就是我们在讲故事的时候，一定要讲就是逻辑是非常清楚的，然后理由是很充分的。 因为他本来是管了井，然后现在要工资，村里头不给他，所以他就有充分的理由把井给锁了。 这个钱老兵一锁，赵家人说凭什么呀，你要不上工资跟我们又没有关系，然后你就把井锁了，那害的我们吃不上水，难道我们赵家人是吃素的，赵家人也上去又加了第二把锁。 然后孙家人一看说，你们两家闹矛盾害的我们吃不上水，这个事情跟我们一点关系都没有啊，那我们不能接受，他们也加了第三把锁。 村里的一些小姓就跟着，就是城门失火殃及池鱼，小姓就特别的不爽，说你们三家人闹，闹成这个程度，上面确实有人来管，但是协调不了。 我们都知道村里矛盾有时候会比较复杂，协调不了，那协调不了然后我们就得想办法把这件事情闹大，让更多人知道，然后可能就有人来管了，所以其他的小姓就上了第四把锁。 这就是这个四把锁的来源，是一个非常有意思的故事，每个人都有自己的理由，每个人都很委屈。 然后我们在改这个剧本的时候，因为我们要表达的是一个精准扶贫的主题，然后它之前这个本身的故事全是围绕着水井展开的，就不太符合。 所以我们就做了一些调整，就把它这个锁井的第一把锁原因改成就是这个扶贫物资发放不公平，然后本来看井的这个懒汉就火了，然后就上了一把锁，改成这样了。 其他的人物和故事也都调整了一下，本来全是锁井的是四个男人，然后我们全部调整了一下，改成村里的寡妇、老公道和一个疯子。 我们有一句行话叫戏剧的核心是冲突，就是一定要把故事推到极致，一定要让冲突最激烈，越激烈越好看，越解决不了越好看。 你想吧我们改的最大的这个改动，是把原来的一个糙汉子改成一个80后的女孩子，她大学毕业以后就去了水利厅。 然后人很柔弱，一路走来也比较顺，也是城市长大的姑娘，像她这样的人，就和我们一般的80后的女孩子差不多，没有受过什么风雨。 我们这个改完以后，她要去到村子里面对一些她之前的人生里面完全没有的人和事，然后要解决一些她这辈子都没有想过的困难。 我总结了一下，她要协调要解决三大家族的矛盾，要安抚好懒汉，团结好寡妇，拉拢好乡贤，救助好疯子，以及种种在她的生命里面完全不存在的人和事。 是不是听起来不可能？是不是听起来就觉得对她来说，根本就是不可能完成的任务？但是就是这种不可能完成的任务才有意思。 你说我去写一个人吃饭，他有什么意思呢，但是你要写这个跟马云去吃饭，它这个过程比较难，这个过程怎么实现，就是我们看戏的时候要看到的东西。 甚至零零七系列里面就有一个叫《不可能完成的任务》，只有这种不可能完成的任务，才能让观众在电影院里或者剧场里，过一把日常生活中不可能体会到的瘾。 然后我的笔才能带着观众翱翔，我的故事才能最大程度的吸引观众，打动观众。 第四个叫怎么写，定成败。 就是把这些素材都搜集到了以后，它素材量一般来说是非常庞大的，那么我们也选择了，选择一些自己需要的素材。 然后开始怎么编故事呢，这个编故事地非常非常重要的。我们上过很多次编剧课，有一个国内一线编剧，写过《一起来看流星雨》，还有《铁齿铜牙纪晓岚》的一个老师，叫汪海林，我觉得好多人应该是很了解他。 然后这汪海林老师给我们上课的时候，给我讲过一个受益匪浅的，我到现在也一直常用的一个写法。 就是他要把这些素材按照时间的顺序分成一二三四五六七八九，分成九个时间段，然后不要从一讲，不要从二讲，也不要从没有意思的八或者七讲。 要从第五点或者是第九点开始讲，然后第五点和第九点肯定是矛盾冲突最激烈的地方，这是个讲故事的技巧。 我不知道大家了解这个匪我思存吗，估计年轻的女孩子肯定喜欢她，她是国内的一个言情小说的特别领军的人物，号称“言情天后”，然后也是现在湖北省作协的副主席。 她就是个编故事的高手，她一般写故事的时候都是从第五点介入，比如她的这个《东宫》，其实也就是写了一个西凉的一个公主被中原的王子骗到族灭，最后她又杀回来又跟他结合的复仇的这么一个故事。 这种故事其实在历史书里面有很多，之前有很多影视剧里面也有表现，但她写的时候，她是从这个西凉的公主失忆以后，跟中原的王子重续前缘。 因为她什么都不记得了，所以两个人就和谈恋爱一样，有过一段很甜蜜的时光，但是就是在两个人快要把很多误会都消除了，要在一起的时候，这个西凉的公主突然因为某件事情，然后恢复了记忆。 这就一下就不可收拾了，就是之前的甜蜜的记忆她记得，但是那些因为这个中原的王子，他族灭了她的父母亲、祖父母，全部都死了因为这个中原王子，她也记得。 那这个事情现在就把西凉的公主，也就是女主人公抛到了一个没有办法选择的一个层次，一个层面。 观众读者看到这里的时候，第一是往回翻，哗哗哗往回翻，看一下哪些细节我给漏掉了，然后我怎么就没有发现呢，作者肯定是有伏笔的。 你看的时候可能觉得很会心，她在这里埋下一个伏笔我没发现，她其实指的就是这个结果，然后我根本就不知道，这就是阅读的时候会产生很大的快感。 然后因为她已经写到这个矛盾冲突不可调和，后面就上演你追我赶的戏码，所有的都是这，看的时候就觉得非常的揪心。 这个矛盾这件事情该怎么办，然后读者就会不由自主的跟着这个匪我思存的故事往下走，往下走下去。 然后我写这个《三把锁》的时候也是一样的，也是这么设计的，就从这个第一书记，我们后来不是改成女孩子了么，她一进村就踩了一个雷，就是所有人都不理她，她根本不知道为什么。 然后她精心做的职位卡，大家都哗哗哗撕了，全部扔到天空里，然后这个女孩子就很莫名其妙，说大家为什么这么反对我。 我记得也是在北京开会的时候，一个专家跟我说，他说我看了第一幕以后，我特别特别的着急，我直接把中间所有的段落都跳过，直接翻到最后一幕，我就想知道他为什么锁了井，这个女孩子又是怎么解决的。 说明这个戏成功就成功在这里，就是把这个矛盾设置住了，然后把这个观众的心给揪住了，让他一步一步跟着我走。 还有一个秘诀就是不能让主人公太快的揭示真相，太快的了解，太快的到达她自己命运的一个平缓期。 就是我们要不停的给主人公挖坑，每一次她快要解决这个问题的时候，就给她挖一个坑。 然后每一次就觉得马上我就把这些问题都解决了，我的生活就会很幸福的时候，再把她推到绝境里面，这样才会好看。 然后观众才会一个半小时，一般的戏都是一个半小时，他才会被这个编剧一直带着往前走，而且情绪很兴奋。 其实编故事难就难在这儿，就是你得不停的给主人公挖坑，设置各种问题，而且你还不能违反她的性格，不能违反她的人物形象。 所以最好的就是，让主人公的性格推着情节走，而不是情节推着性格走。 然后下来的第五点就是大结局，你得猜。 一个比较不成功的作品应该是看见开头就知道结尾，这个没有意思，我何必看呢是吧，就是我们写作的时候，讲故事的时候，一定要尽量避免这一点。 我们的行话叫情理之中意料之外，就是你看这个故事的时候，你觉得顺推下来应该是这里了，哎，但是不是，所有人都想不到的结局，就是最好的结局。 当然你还得合逻辑，不能自己就瞎编一个，根本就不可能，前面没有各种伏笔的铺垫，你突然推出来一个结果，观众是不可能信服的，所以你必须得设置一个情理之中意料之外的结局。 有一个这个写作说起来有一点像和观众猜谜语和捉迷藏，他找不到你他才觉得好玩儿，你一下子给他揭开了这个大谜底就没有意思，没有兴趣看了。 有一个特别巧妙的反转，我一直觉得比较经典，就是前几年有一个特别火的电影叫《催眠大师》，是徐峥和莫文蔚演的。 因为它那个设计的太巧妙了，连我这种相对比较专业的人士，看电影的时候我都一直没有猜到结局，直到最后我才隐隐约约的，觉得应该是那样的。 就是它用一句话概括这个故事的话，就是一个催眠大师，在拯救一个人的过程中一直失败，结果他后来发现是他自己得了很严重的抑郁症，这个所谓的病人是他的老师和朋友们找来治愈他的。 就是这样一个故事，所有人都不可能猜到这个结局是这样的，这就很成功的，而且票房也卖的很好，这就是比较成功的片子。 观众看完以后他一般都会二刷，甚至三刷，因为有一些细节他没有注意到，有一些比较吸引人的地方或者悬念，他根本就没有发现。 他会回头去看一下到底是怎么回事儿，哪些东西我漏掉了，哪些东西我没有写到。 当然不可能所有的都是反转的，有一些是升华主题，比如这个《破冰行动》、《潜伏》这些，都是主题升华的。 然后说到这里我觉得太善良的人是写不了好作品的，像我就一直舍不得我笔下的人物死掉，就觉得太可怜了，我写的这个人物这么可爱，怎么能让他死呢。 但是是不行的，就是如何能让观众心里头难过，如何能让观众记住你这个片子，如何能让观众在片子播完以后，或者故事看完以后，还能滔滔不绝的讨论，成为年度爆款，那就一定要虐，一定要虐这个主人公。 从最早的刘慧芳，到我们现在这个电视剧，其实都深深的明白这个道理，好像这个《破冰行动》，我不知道大家看过没，其实任达华演的那个角色是完全不用死掉的，但是编剧还是让他死了。 死的时候很多人（讨论），我记得网上还有一个热帖，就是大家在讨论他到底这么设置合理不合理。 虽然最后没办法更改结局，但是制片方达到了自己想要的效果，他那个观众也很过瘾，这个片子一唱三叹，一直让人回味无穷。 包括我自己在看《潜伏》的时候，我个人觉得《潜伏》是这么多年来，国内最成功的的谍战片。 在看《潜伏》的时候，大结局翠萍抱着孩子，傻乎乎的在山沟里等着那个已经到了台湾的余则成，我那天真的是在沙发上哭了一下午。 然后我家人回来的时候特别惊讶，说谁欺负你了，眼睛都肿了，我说这个电视剧太恶心了，怎么能让翠萍这么难过呢，这么好的人。 但是你看我一个看了很多书，然后学习了很多的人，还能感动成这个样子，更不用说普通观众了对吧。 还有这个热播的那个《琅琊榜》，那个也特别成功，霓凰和梅长苏，大家都觉得应该是神仙眷侣，肯定能在一起的。 但是编剧和原作者就是不让他们在一起，而且他这种选择是很符合人物性格的，就是在国难当头的情况下，不管是余则成还是梅长苏，他肯定会选择和心爱的人分开去奔赴战场。 所以这就是一个特别成功的例子，特别成功的故事，这就是只有这样的艺术作品才有长久的生命力，才是成功的文艺作品。 然后第六感情真，最可贵。 其实我要特别强调一点，我也说了这么多，但是包括我自己还学习，在北京上海都学习，但是我学完了这么多技巧以后我发现，最珍贵的其实就是感情的真挚。 就是这些技巧是绝对不能超越感情的，如果超越了感情的话，那么就是匠人，就是一部失败的作品。 周作人的文章很好看，然后鲁迅的文章也很好看，为什么，他俩是完全不同的两种风格，就是因为感情都是很真挚的，不管写什么都是感情很真挚的。 还有那个有一些韩剧也很平淡，讲的就是家长里短的故事，但是收视率也很高，效果也很好，为什么，也是因为感情真挚。 最重要的就是一部作品里边，作者和观众，还有主人公和观众，必须有情感的共鸣，灵魂的共震，如果能把这个情感和故事完美的结合在一起，那么你就是大家。 我们为什么要采风，要体验，就是为了获得和笔下人物共同的这个情感，找到彼此能共鸣的那个点。 然后我们的文艺作品是给人看的，所有的艺术作品都得讲好这个情字，这个善文本末技，情深自风流。 这个情是人和人之间最难解的难题，但也是最甜蜜的纽带，也是最动人的故事，如果你能把感情和故事很完美的结合起来，你就拥有了全世界。 好了，我的演讲完了，谢谢大家。 在这里可以找到【娴院演讲】相关内容。 娴院新浪微博：娴院 观看娴院演讲全部视频：请在腾讯视频、优酷视频、爱奇艺搜索【娴院】 娴院音频：喜马拉雅、荔枝fm、网易音乐、蜻蜓fm搜索【娴院】 今日头条：在今日头条搜索【娴院】 抖音官方账号：在抖音搜索【娴院演讲】或抖音号xyyj12345678
简介：?朱伊文 山西省社会科学院文学所副研究员 山西文学院签约作家 我们日常生活一般来说都是很平淡的，就是吃饭和睡觉，但是要在这种日常生活里找到一个好故事，应该是有传奇性的，或者是有意义的。比如我们吃饭的时候碰到前男友，或者是睡觉的时候突然一摸，旁边有一条蛇，这就是一个故事的基础。 大家好，我叫朱伊文，是一名写作者，我今天演讲的题目是《故事的诞生》。 在我国传统文学里，我们一直比较擅长于情感的表达，还有理性的分析，然后对这个讲故事并不是特别擅长，是在大概到了元杂剧以及明清小说，到了这个时候，有一些讲故事的技巧就在我们前人的文学里开始应用了。 然后到了西方的戏剧传进来以后，我们就吸取了更多的技巧和方式，然后到了这个现代以后，就是一些以故事为载体的艺术形式，比如话剧、歌剧，然后还有电影，都更多的吸收了这种讲故事的形式。 有一种很夸张的说法，就是说得故事者得天下，你就是掌握了故事以后，你就能拿到很多的资源，很多自己想要得到的东西，就是现在我们很多综艺节目里面都开始讲故事。 还有一些人，比如要找投资的话，他会想要找那个投资方去讲一个特别好的故事，这个我们都很了解我不用多说，这就是故事的魅力。 那么什么样的故事才是好故事呢，我们应该怎么样去写一个故事呢，这就是今天我想跟大家分享的内容。 然后选择这个故事的第一点应该是打动人，才出彩。 什么样的故事是好故事，用通俗的话来说就是心里一抖，或者用书面的话来说就是灵魂有震颤，就这样的故事才是一个比较好的，比较能打动人的故事。 我们日常生活一般来说都是很平淡的，就是吃饭和睡觉，但是要在这种日常生活里找到一个好故事，应该是有传奇性的，或者是有意义的。 比如我们吃饭的时候碰到前男友，或者是睡觉的时候突然一摸，旁边有一条蛇，这就是一个故事的基础。 很多自媒体平台就特别深谙这个道理，他们用一些特别博眼球的，特别有噱头的这个题目作为媒体的开端，作为题目的开端。 比如有一些就写的是，七个男人和一个女人竟然在森林里干这种事情，一般人都会有很好奇，都会想打开看一看，他们在森林里做什么事情呢。 点看一看，结果是白雪公主和七个小矮人，其实大家都知道，但是换一种讲法以后就非常的吸引人，然后也为他们赚来了点击量，为他们赚来了流量。 我在写我这个《三把锁》民族歌剧的时候就是这样的。当时是扶贫办找我去写一本书，说起这个来好像跟公益也有一点关系。 扶贫办找我去写一本书，然后他们要的特别急，那会儿我怀孕七个月，然后这件事情就没有谈成。 虽然没谈成，但是我就跟他们聊嘛，聊的时候就问，你们这儿有什么有意思的故事。 然后跟我一起聊的朋友就说，给我讲了几个以后就说，有一个最好玩儿的就是，咱们山西的北边特别缺水，然后这个去下乡的第一书记到了那儿以后，那个村子只有一口井，但是村民们在那个井上上了四把锁，就是所有的人要喝水，都得给这个书记打电话。 当时书记每天什么也干不成，就是忙着给他们调解这些矛盾，他们每个人要喝水，然后他去给那个看井的人说，咱们把锁开了吧。 那个人要喝水，他再去说咱们把锁开了吧，就闹的自己特别被动，特别尴尬。 然后我一听这个故事我就觉得他背后肯定还有很多深挖的东西，跟别的故事不太一样。 就是如果我要是问下去，一直往下问的话，一直往下跟当事人去聊这个故事的话，可能有很多的新奇的，或者很多是在别的就是新闻里看不到的东西，看不到的更深刻的一些东西。 后来我的这个民族歌剧就接连拿了2019年的国家艺术基金，还和那个上海歌剧院的《田汉》、浙江歌剧院的《红船》，还有中央歌剧院的《道路》一起，拿了今年文化部的民族歌剧扶持。 然后其他三部作品都是重大革命历史题材，只有我这个是当代题材，而且是跟时事接的比较紧的题材。 我们在北京开会的时候，开这个作品讨论会的时候，专家就说的很不留情面，他们说你这个剧本写的也就是那个样子，但这个故事太好了，这个故事一看就是从生活中大浪淘沙淘出来的这么一个故事，特别的打动人。 我们当时这个民族歌剧大概报了有300多部，精准扶贫题材也很多，因为这是今年的大热嘛，但是只有这个故事跟别人都不一样，所以它一下子就脱颖而出，过关斩将。 不是我的水平有多高，就是一个好的故事，一个好的题材就是这样的。 还有我之前写过一个惊悚片，叫《枕边有张脸2》，那个片子为什么会入了影视公司的法眼，为什么被投拍，就是因为它是从一个真实的故事里筛选出来的。 我当时我记得有一次刷手机刷到了一条新闻，就说日本的一个老太太，她自己一个人住在村里头，然后又做了很多这种一人高的布娃娃。 每天自己在家里缝布娃娃，最后做了差不多有一二百个，然后就摆在村里的各个角落里面，晚上去看的时候特别的瘆人。 我们可以想象一下，就是一个村子，然后也没什么灯光，也没什么人，你走两步踩到一个娃娃，走两步再踩到一个娃娃，是非常恐怖的。 但是后来就有记者就问她为什么要做这些娃娃呢，然后这个老太太回答就特别让人心酸，听的就嘘唏不已。 就是她年轻的时候就在这个村子里，这个村子是特别热闹的，但是后来很多人就搬走了，有些人就去世了，结果就剩下她一个人，她自己一个人独守在这个村落。 然后她很怀念以前的时光，那怎么办呢，她就做一些娃娃来纪念以前的小伙伴，以前的生活。 然后我看见这个故事以后，就觉得特别有感触，因为乡村的空心化，乡村的空心化也是我们中国社会现在普遍存在的一个问题。 而且我们其实我觉得90后可能稍微要远离乡村要远一些，但是我们80后，即便是在城市长大，跟乡村也是有千丝万缕的联系，至少我们放暑假的时候是回去的，陪着爷爷奶奶。 随着爷爷奶奶的故去，好像我们回了乡村以后，没有我们的一席之地了，当年伙伴都不知所踪。 然后就在这种的感触下，然后我就编了一个故事，然后交给了影视公司，尽管这个剧本后来他们也说写的也不行，然后不停的改，但这个故事核一直都在。 其实最宝贵的就是这个故事核，我提供的跟别人不一样的地方，这个故事的精彩之处，跟别人不一样的点在哪里，就是这个东西，所以它才能投拍。 周星驰曾经说过，他的每一部电影都要尽量写一个不一样的地方，有一个不一样的点，这就是他电影吸引人之处。 我觉得我也一直在这么做，而且这也是我要表达的内容，这个题材一定要选好。 然后第三就是素材多，要归类。 当你拿到这个题材，你觉得很感兴趣以后，一般情况下我们都是要采风的，就是去这个村子里，去跟当时当地的人进行各种交流，了解一下这个是到底是怎么回事儿。 比如《三把锁》的原型就是，它其实本来是四把锁，我刚给大家讲了四把锁，但是因为这个四把锁不太符合我们中国人审美的需要，我们还是比较喜欢三六九嘛，而且也不太符合舞台调度的需要，所以我们后来改成了这个三把锁。 然后我就去联系原型，就是我们现在省住建厅的一个很年轻的处长，叫冯毅，然后请他给我讲一下他这个故事。 冯毅给我讲了一部分，我又去了他的那个村子四五次，然后又找村民了解了一部分，后来我又跟那个镇书记聊。 最后是镇书记给我讲了整个故事的来龙去脉，我才明白这个故事是怎么回事儿。 就是冯毅下乡以后，下乡以后到了这个村子以后，他碰到的是一口锁了四把锁的井。他不知道怎么回事儿，他就去调查，但是每个人跟他说的都不一样。 后来这个镇书记给我讲的是，道理是从头开始讲，就是最早的时候这个村子有一个前任村长。 这个村长因为他的村子就一口井，大家都很珍惜这个井水，就不愿意让所有人随便去打水，所以前任村长就找了一个专门看井的一个老兵，说你来帮我们看这个井吧，每天放三次水，不放水的时候就把那个井口给锁上。 然后这个老兵说那我为什么要这么做呢，然后村长就随便许诺他，说那我每年给你三万块钱当你的工资。 但实际上我们稍微有点乡村经验的人都知道，这是不可能的，就一个村每年的经费还没有三万呢。 但是这个老兵知道了以后就欣然上任，但他干了一段时间，一个是工资没有到位，一个是他本身也比较懒，所以他就不好好给放水了。 有时候他就说他自己不在，有的时候他说他就不接电话，结果村民们弄的意见就非常的大。 这个村子就和我们一般的村子一样，有三个大姓和一些小姓，三个大姓我们就叫他赵钱孙吧，三家大姓。 然后这个前任村长卸任走了以后呢，姓赵的这个村长就上任了，姓赵这个村长上任以后，赵家人就跟他说咱们这个村子得变化一下以前的这种形势。 这个老兵是姓钱的，不能老让这个钱老兵把控着这个井，我们吃水都非常困难，你得解决这个问题 赵村长就说那好吧，然后有一次这个赵家人就趁这个钱老兵不在的时候，他们让村长写了一个文件。 然后村长盖了个章说，说从现在开始，钱老兵就不许再管这口井了，这口井我们要收回来让村子接管。 然后钱老兵回来以后就火了，说凭什么我不在，你们就通过了这个文件，然后还不让我看井了，不让我看井行啊，你把之前的工资给我结了。 这个村长哪有钱给他，这就是天方夜谭，根本就没有钱给他，然后钱老兵就说好，那你不给我钱，我就把这个井上了锁，大家都别喝水了。 他的这个理由是非常充分的，就是我们在讲故事的时候，一定要讲就是逻辑是非常清楚的，然后理由是很充分的。 因为他本来是管了井，然后现在要工资，村里头不给他，所以他就有充分的理由把井给锁了。 这个钱老兵一锁，赵家人说凭什么呀，你要不上工资跟我们又没有关系，然后你就把井锁了，那害的我们吃不上水，难道我们赵家人是吃素的，赵家人也上去又加了第二把锁。 然后孙家人一看说，你们两家闹矛盾害的我们吃不上水，这个事情跟我们一点关系都没有啊，那我们不能接受，他们也加了第三把锁。 村里的一些小姓就跟着，就是城门失火殃及池鱼，小姓就特别的不爽，说你们三家人闹，闹成这个程度，上面确实有人来管，但是协调不了。 我们都知道村里矛盾有时候会比较复杂，协调不了，那协调不了然后我们就得想办法把这件事情闹大，让更多人知道，然后可能就有人来管了，所以其他的小姓就上了第四把锁。 这就是这个四把锁的来源，是一个非常有意思的故事，每个人都有自己的理由，每个人都很委屈。 然后我们在改这个剧本的时候，因为我们要表达的是一个精准扶贫的主题，然后它之前这个本身的故事全是围绕着水井展开的，就不太符合。 所以我们就做了一些调整，就把它这个锁井的第一把锁原因改成就是这个扶贫物资发放不公平，然后本来看井的这个懒汉就火了，然后就上了一把锁，改成这样了。 其他的人物和故事也都调整了一下，本来全是锁井的是四个男人，然后我们全部调整了一下，改成村里的寡妇、老公道和一个疯子。 我们有一句行话叫戏剧的核心是冲突，就是一定要把故事推到极致，一定要让冲突最激烈，越激烈越好看，越解决不了越好看。 你想吧我们改的最大的这个改动，是把原来的一个糙汉子改成一个80后的女孩子，她大学毕业以后就去了水利厅。 然后人很柔弱，一路走来也比较顺，也是城市长大的姑娘，像她这样的人，就和我们一般的80后的女孩子差不多，没有受过什么风雨。 我们这个改完以后，她要去到村子里面对一些她之前的人生里面完全没有的人和事，然后要解决一些她这辈子都没有想过的困难。 我总结了一下，她要协调要解决三大家族的矛盾，要安抚好懒汉，团结好寡妇，拉拢好乡贤，救助好疯子，以及种种在她的生命里面完全不存在的人和事。 是不是听起来不可能？是不是听起来就觉得对她来说，根本就是不可能完成的任务？但是就是这种不可能完成的任务才有意思。 你说我去写一个人吃饭，他有什么意思呢，但是你要写这个跟马云去吃饭，它这个过程比较难，这个过程怎么实现，就是我们看戏的时候要看到的东西。 甚至零零七系列里面就有一个叫《不可能完成的任务》，只有这种不可能完成的任务，才能让观众在电影院里或者剧场里，过一把日常生活中不可能体会到的瘾。 然后我的笔才能带着观众翱翔，我的故事才能最大程度的吸引观众，打动观众。 第四个叫怎么写，定成败。 就是把这些素材都搜集到了以后，它素材量一般来说是非常庞大的，那么我们也选择了，选择一些自己需要的素材。 然后开始怎么编故事呢，这个编故事地非常非常重要的。我们上过很多次编剧课，有一个国内一线编剧，写过《一起来看流星雨》，还有《铁齿铜牙纪晓岚》的一个老师，叫汪海林，我觉得好多人应该是很了解他。 然后这汪海林老师给我们上课的时候，给我讲过一个受益匪浅的，我到现在也一直常用的一个写法。 就是他要把这些素材按照时间的顺序分成一二三四五六七八九，分成九个时间段，然后不要从一讲，不要从二讲，也不要从没有意思的八或者七讲。 要从第五点或者是第九点开始讲，然后第五点和第九点肯定是矛盾冲突最激烈的地方，这是个讲故事的技巧。 我不知道大家了解这个匪我思存吗，估计年轻的女孩子肯定喜欢她，她是国内的一个言情小说的特别领军的人物，号称“言情天后”，然后也是现在湖北省作协的副主席。 她就是个编故事的高手，她一般写故事的时候都是从第五点介入，比如她的这个《东宫》，其实也就是写了一个西凉的一个公主被中原的王子骗到族灭，最后她又杀回来又跟他结合的复仇的这么一个故事。 这种故事其实在历史书里面有很多，之前有很多影视剧里面也有表现，但她写的时候，她是从这个西凉的公主失忆以后，跟中原的王子重续前缘。 因为她什么都不记得了，所以两个人就和谈恋爱一样，有过一段很甜蜜的时光，但是就是在两个人快要把很多误会都消除了，要在一起的时候，这个西凉的公主突然因为某件事情，然后恢复了记忆。 这就一下就不可收拾了，就是之前的甜蜜的记忆她记得，但是那些因为这个中原的王子，他族灭了她的父母亲、祖父母，全部都死了因为这个中原王子，她也记得。 那这个事情现在就把西凉的公主，也就是女主人公抛到了一个没有办法选择的一个层次，一个层面。 观众读者看到这里的时候，第一是往回翻，哗哗哗往回翻，看一下哪些细节我给漏掉了，然后我怎么就没有发现呢，作者肯定是有伏笔的。 你看的时候可能觉得很会心，她在这里埋下一个伏笔我没发现，她其实指的就是这个结果，然后我根本就不知道，这就是阅读的时候会产生很大的快感。 然后因为她已经写到这个矛盾冲突不可调和，后面就上演你追我赶的戏码，所有的都是这，看的时候就觉得非常的揪心。 这个矛盾这件事情该怎么办，然后读者就会不由自主的跟着这个匪我思存的故事往下走，往下走下去。 然后我写这个《三把锁》的时候也是一样的，也是这么设计的，就从这个第一书记，我们后来不是改成女孩子了么，她一进村就踩了一个雷，就是所有人都不理她，她根本不知道为什么。 然后她精心做的职位卡，大家都哗哗哗撕了，全部扔到天空里，然后这个女孩子就很莫名其妙，说大家为什么这么反对我。 我记得也是在北京开会的时候，一个专家跟我说，他说我看了第一幕以后，我特别特别的着急，我直接把中间所有的段落都跳过，直接翻到最后一幕，我就想知道他为什么锁了井，这个女孩子又是怎么解决的。 说明这个戏成功就成功在这里，就是把这个矛盾设置住了，然后把这个观众的心给揪住了，让他一步一步跟着我走。 还有一个秘诀就是不能让主人公太快的揭示真相，太快的了解，太快的到达她自己命运的一个平缓期。 就是我们要不停的给主人公挖坑，每一次她快要解决这个问题的时候，就给她挖一个坑。 然后每一次就觉得马上我就把这些问题都解决了，我的生活就会很幸福的时候，再把她推到绝境里面，这样才会好看。 然后观众才会一个半小时，一般的戏都是一个半小时，他才会被这个编剧一直带着往前走，而且情绪很兴奋。 其实编故事难就难在这儿，就是你得不停的给主人公挖坑，设置各种问题，而且你还不能违反她的性格，不能违反她的人物形象。 所以最好的就是，让主人公的性格推着情节走，而不是情节推着性格走。 然后下来的第五点就是大结局，你得猜。 一个比较不成功的作品应该是看见开头就知道结尾，这个没有意思，我何必看呢是吧，就是我们写作的时候，讲故事的时候，一定要尽量避免这一点。 我们的行话叫情理之中意料之外，就是你看这个故事的时候，你觉得顺推下来应该是这里了，哎，但是不是，所有人都想不到的结局，就是最好的结局。 当然你还得合逻辑，不能自己就瞎编一个，根本就不可能，前面没有各种伏笔的铺垫，你突然推出来一个结果，观众是不可能信服的，所以你必须得设置一个情理之中意料之外的结局。 有一个这个写作说起来有一点像和观众猜谜语和捉迷藏，他找不到你他才觉得好玩儿，你一下子给他揭开了这个大谜底就没有意思，没有兴趣看了。 有一个特别巧妙的反转，我一直觉得比较经典，就是前几年有一个特别火的电影叫《催眠大师》，是徐峥和莫文蔚演的。 因为它那个设计的太巧妙了，连我这种相对比较专业的人士，看电影的时候我都一直没有猜到结局，直到最后我才隐隐约约的，觉得应该是那样的。 就是它用一句话概括这个故事的话，就是一个催眠大师，在拯救一个人的过程中一直失败，结果他后来发现是他自己得了很严重的抑郁症，这个所谓的病人是他的老师和朋友们找来治愈他的。 就是这样一个故事，所有人都不可能猜到这个结局是这样的，这就很成功的，而且票房也卖的很好，这就是比较成功的片子。 观众看完以后他一般都会二刷，甚至三刷，因为有一些细节他没有注意到，有一些比较吸引人的地方或者悬念，他根本就没有发现。 他会回头去看一下到底是怎么回事儿，哪些东西我漏掉了，哪些东西我没有写到。 当然不可能所有的都是反转的，有一些是升华主题，比如这个《破冰行动》、《潜伏》这些，都是主题升华的。 然后说到这里我觉得太善良的人是写不了好作品的，像我就一直舍不得我笔下的人物死掉，就觉得太可怜了，我写的这个人物这么可爱，怎么能让他死呢。 但是是不行的，就是如何能让观众心里头难过，如何能让观众记住你这个片子，如何能让观众在片子播完以后，或者故事看完以后，还能滔滔不绝的讨论，成为年度爆款，那就一定要虐，一定要虐这个主人公。 从最早的刘慧芳，到我们现在这个电视剧，其实都深深的明白这个道理，好像这个《破冰行动》，我不知道大家看过没，其实任达华演的那个角色是完全不用死掉的，但是编剧还是让他死了。 死的时候很多人（讨论），我记得网上还有一个热帖，就是大家在讨论他到底这么设置合理不合理。 虽然最后没办法更改结局，但是制片方达到了自己想要的效果，他那个观众也很过瘾，这个片子一唱三叹，一直让人回味无穷。 包括我自己在看《潜伏》的时候，我个人觉得《潜伏》是这么多年来，国内最成功的的谍战片。 在看《潜伏》的时候，大结局翠萍抱着孩子，傻乎乎的在山沟里等着那个已经到了台湾的余则成，我那天真的是在沙发上哭了一下午。 然后我家人回来的时候特别惊讶，说谁欺负你了，眼睛都肿了，我说这个电视剧太恶心了，怎么能让翠萍这么难过呢，这么好的人。 但是你看我一个看了很多书，然后学习了很多的人，还能感动成这个样子，更不用说普通观众了对吧。 还有这个热播的那个《琅琊榜》，那个也特别成功，霓凰和梅长苏，大家都觉得应该是神仙眷侣，肯定能在一起的。 但是编剧和原作者就是不让他们在一起，而且他这种选择是很符合人物性格的，就是在国难当头的情况下，不管是余则成还是梅长苏，他肯定会选择和心爱的人分开去奔赴战场。 所以这就是一个特别成功的例子，特别成功的故事，这就是只有这样的艺术作品才有长久的生命力，才是成功的文艺作品。 然后第六感情真，最可贵。 其实我要特别强调一点，我也说了这么多，但是包括我自己还学习，在北京上海都学习，但是我学完了这么多技巧以后我发现，最珍贵的其实就是感情的真挚。 就是这些技巧是绝对不能超越感情的，如果超越了感情的话，那么就是匠人，就是一部失败的作品。 周作人的文章很好看，然后鲁迅的文章也很好看，为什么，他俩是完全不同的两种风格，就是因为感情都是很真挚的，不管写什么都是感情很真挚的。 还有那个有一些韩剧也很平淡，讲的就是家长里短的故事，但是收视率也很高，效果也很好，为什么，也是因为感情真挚。 最重要的就是一部作品里边，作者和观众，还有主人公和观众，必须有情感的共鸣，灵魂的共震，如果能把这个情感和故事完美的结合在一起，那么你就是大家。 我们为什么要采风，要体验，就是为了获得和笔下人物共同的这个情感，找到彼此能共鸣的那个点。 然后我们的文艺作品是给人看的，所有的艺术作品都得讲好这个情字，这个善文本末技，情深自风流。 这个情是人和人之间最难解的难题，但也是最甜蜜的纽带，也是最动人的故事，如果你能把感情和故事很完美的结合起来，你就拥有了全世界。 好了，我的演讲完了，谢谢大家。 在这里可以找到【娴院演讲】相关内容。 娴院新浪微博：娴院 观看娴院演讲全部视频：请在腾讯视频、优酷视频、爱奇艺搜索【娴院】 娴院音频：喜马拉雅、荔枝fm、网易音乐、蜻蜓fm搜索【娴院】 今日头条：在今日头条搜索【娴院】 抖音官方账号：在抖音搜索【娴院演讲】或抖音号xyyj12345678
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