高海鹏

主演：赵今麦,白宇帆,邬家楷,赵昭仪,张昕懿,何澳,石云鹏,翟小兴,郝文婷,姚安濂,高海鹏,吴乙彤,余承恩,徐方舟,邱虹凯,赵虎子,李依心
简介：极目新闻记者 张聪 “生活中有很多评判标准，但我们一定要坚定地守住自己的内心”。当青春的烦恼一个又一个来袭，当童年里曾经走失的伙伴再次出现在生命中，逆袭学霸罗琦琦的成长故事继续在芒果tv上演！ " 日前正在播出的《那些回不去的年少时光》中，因为“偷钢笔”事件的影响，罗琦琦（赵今麦饰）从热爱学习的好学生变成不断与老师作对、与家长顶嘴的“问题少女”。一边是学校里女同学的刻意针对，一边是父母无意间的偏心，罗琦琦在学校和家庭的夹缝中成长。 " 与此同时，父母以进工厂的名义为罗琦琦办了退学，得知此事后她决定逃离西安，但许小波、张骏、陈劲等人都努力劝学罗琦琦。许小波（白宇帆 饰）借用《钢铁是怎样炼成的》一书中的金句，鼓励她即使生活再不堪也要勇敢面对；张骏（邬家楷 饰）请求天才少年陈劲（余承恩 饰）帮忙，希望借他的力量帮助罗琦琦重燃斗志；而陈劲“学霸式”的劝学，让罗琦琦意识到反抗命运的唯一武器是“自己”，重回校园后她又会遇到什么困难？ " 罗琦琦正面对抗同学的针对反被老师惩罚，当着全校师生的面，罗琦琦站上了操场的乒乓球台，面对同学们异样的眼光和声音，罗琦琦突然明白了小时候姥爷说过的话“你只在意别人的目光，那以后的日子不好过、会很辛苦”，而童年伙伴葛晓菲的出现更是给了琦琦无限勇气。 因为父亲去世的缘故，许小波早早承担起照顾母亲的责任，然而母亲的精神问题却是一颗定时炸弹。在高考当天，许小波母亲意外走丢，许小波无心考试，早早交了试卷，高考的失利让他在照顾母亲和大学梦中左右摇摆。就在他准备卖掉课本放弃念书时，罗琦琦以“一起去北京上大学”的约定，鼓励许小波重新考大学。 青春从来不是单选题，成长也没有标准答案，罗琦琦在接下来的剧情中是“学渣翻身”还是再遇新的成长难题？许小波在梦想与家庭间如何抉择？罗琦琦、许小波、张骏、关荷、葛晓菲等人的友情走向都让人十分期待。 （图片由芒果tv官方提供） （来源：极目新闻） 更多精彩资讯请在应用市场下载“极目新闻”客户端，未经授权请勿转载，欢迎提供新闻线索，一经采纳即付报酬。24小时报料热线027-86777777。

主演：史可,句号,谭洋,郭常辉,储智博,许还山,周征波,李嘉明,王鹤鸣,储小蕾,陈树青,舒萧霖,王海地,句兆杰,刘玉婷,高海鹏,史可(湖北籍演员),史可 (湖北籍演员),
简介：一九四零年，一个神秘代号——“佛爷”的出现，军统特务激活了潜伏在延安达三年之久的特务头子“佛爷”，将对边区展开大规模的特务行动，行动目标指向边区第一届参议会，威胁党中央毛主席的安全。智勇双全的鲁平，被誉为“八路军中的福尔摩斯”，凭借着长期地下斗争的经验与智慧，带领侦查科的六名优秀侦查员，克服重重困难，拨开层层迷雾，与“佛爷”领导的汉江班特务组织在延安展开了殊死较量。 国民党国防部高级军官代表团的机要参谋神秘失踪、延安郊外东高村出现的白发魔鬼。使得鲁平从上任开始就陷入了毫无头绪的迷案之中。鲁平带领着侦察科的侦察员们，顺着蛛丝马迹开始了艰难的侦破，终于使案情真相大白，抓住了隐藏在延安八路军军委机要局里的特务“神仙”田秀玲，并且就在鲁平的未婚妻关梅被“神仙”劫持杀害的关键时刻，击毙了田秀玲，救出了关梅。而通过破获“神仙”田秀玲小组，鲁平惊愕地意识到，“佛爷”领导的特务网络，早已经渗透到了延安八路军的要害部门，掌握着情报部门的一举一动，所以侦察科的行动一直处于被动之中。鲁平决心挖出这个隐藏在机要部门的特务网络。

主演：王双宝,何苗,高海鹏,王丹
简介：在男人眼里，女人总是被他们定义成各种各样的人，所以我们要对她好，对她好，对她好我曾经在文章里看到过这样的故事：“好了，可以回家了。”女士走出办公室，看见周六的新闻联播，正在感叹国人太辛苦。“没有了你，我日子过得好着呢！”她开始向我抱怨，“你看你也不做家务，洗衣服，洗锅，把桌子擦得跟大厨一样，连自己家的新房都不帮我买窗帘”“你又没赚多少钱，就这点钱，养活你自己还不够，就别谈那些要求了！”我只能无语地笑了。我一直都在说男人的嘴，骗人的鬼。在女人的眼里，她们要求的很多东西，有很多就是不切实际的。女人总是将自己的条件推到男人的头上，然后一些自以为是的男人，就会觉得这些女人条件太好，而放松了对女人的控制，殊不知，这会让女人更加嫌弃你，觉得你条件太差。现在的女人真是要当心了！ " 以后我们要认真听取女人的要求，真正地把自己往男人的那个地方去靠，不能再一门心思想着如何利用女人，而是要当心将来女人不爱你了，就会利用你的所有，将来不爱你了，你一把你留在身边，她也会抛弃你。女人经常利用男人的身世背景：一些女人的父母，往往有着不错的身份或者地位和不凡的经济，她们可能是名校毕业，年轻有为的精英，也有可能是刚刚进入社会的职场新人。即便这样，她们仍然是对身无分文的男人充满了歧视，甚至一些身份不错的女人还会瞧不起和父母相差太远的男人。 " 可是当男人没有钱，不可能买得起几千块的大衣，买不起一千块的首饰，但是他总是可以买得起五六百块钱的衣服，他也能在饭桌上大手大脚地大吃大喝。那么在他眼里，女人一定就是不值这个价的，有的甚至对女人嗤之以鼻，认为她配不上自己。所以如果这个男人没有钱，千万别再指望老婆对你有什么好的看法，在现在时代，女人要想嫁入豪门，除非女人的父母特别有势力，特别有钱，如果女人父母是普通人的话，那她能在婚嫁中过得不错的概率基本是很低的。一般来说，女人的家庭背景越好，女人的自信心就越大，男人和她相处，就会觉得女人很厉害，有一种可以将自己踩在脚下的大姐大气势，当老婆被男人踩在脚下，反倒不害怕男人了，而是会有不可一世的优越感。 " 男人一旦遇到这样的女人，如果不是特别有钱，往往自己就会被女人踩在脚下。一般在女人的心里：一些女人在社会上，总是不断地和比自己有钱的男人纠缠，所以她觉得自己的经济条件是非常不错的，是远远地高于男人的经济条件。

主演：王菁华,张希临,朱敏,姜黎黎,贾乃亮,吴玉华,李志舆,张晞临,姚刚,高海鹏,李丹妮,徐学政,马捷,李兴舆,罗二洋,高放,付滨,邱渝贞,苏萌,徐凌雪,王胜军,张惠民
简介：《雕刻时光》是一部前苏联导演安德烈·塔可夫斯基的纪录片。在《雕刻时光》里，他记录了自己对于电影的创作灵感、工作方法以及思想内涵。“倘若我们能将《雕刻时光》浓缩成一则单一的讯息，那么，它必然是：对任何艺术家和艺术形式而言，内涵与良知都应先于技巧。”《洛杉矶时报》对它这样评论道。 安德烈·塔可夫斯基的电影所呈现的诗电影与时间的严谨带给观众们强烈的震撼。他对于场面的精心调度和拍摄技术的娴熟使用，不仅精准简洁地表达人物关系、推动情节发展，也完整营造了一种真实的艺术表达。 " 艺术大师的人生步履 《文教资料》对他的评论："安德烈·塔可夫斯基以其内省的气质以及深厚的文化底蕴开创了一个独特的富有生命力的艺术世界。"塔可夫斯基的毕业短片《伊万的童年》艺术创作中，阐述了对导演以自身的情感理念塑造出编剧、诗与戏剧、场面调度、思想记忆、梦境表达、演员选择与塑造等艺术技巧。但在拍摄电影《伊万的童年》中，导演又像极了"感受派"。注重对原作的情感分析与自我理解，在摸索尝试创新征象中，通过电影实现自我艺术情感的表达。 塔可夫斯基的一生充斥着对于艺术之美的渴求。在艺术领域，他能够自然孕育所谓的"艺术主题"，并通过对艺术真理的感悟，创造出一部伟大的作品。电影首先应该描述的是事件，而不是作者的态度。塔可夫斯基通过这种方式，并不是将自己对于电影的看法强制推销给观众，而是希望通过他的作品，能够给予观众自身的见解与感受。在塔可夫斯基的人生中，他认为电影的极致是纪实顺序。是一种超越拍片技巧的，重新构建创造生命的方式。这一手法，也注定了时间在电影创作中重要性。 " 英格玛·伯格曼曾说："他的电影宛如一个奇迹，他创造了崭新的、忠于电影本性的语言，捕捉生命如镜像、如同梦境。他并不诠释什么，他只是一个观察家，但他却让他的影像活动达到出神入化的境界。"在表达艺术家与观众的关系时，塔可夫斯基认为，两者的关系反应了群众对艺术的主观兴趣。在明确电影所要表达的东西时，从内在了解影片，感受其反映的世界，表现生命的本身。 在对艺术的追求上，他是严谨而不失创造力的。注重从社会现实出发的他，从人生经历中迸发灵感，并在拍摄的过程中不断发掘新要素。他不以创造出符合观众审美水平的、具有市场商业性的电影为目的，而是更加遵从于他的内心，以他自己对于艺术的第一与直观感受，操纵者自己指引着团队，完成一部又一部的经典之作。 " 对于电影影像的剖析 电影影像最有力的决定要素是节奏，是呈现于画面之内的时间。"蒙太奇"手法是电影剪辑中较为常见的一种方式。但在塔可夫斯基眼中，"蒙太奇"的剪辑手法与电影的本质是有出入的，他对电影中时间的界定是十分热衷的。剪辑是一个固定的模式，而贯穿镜头的独特时间创造了影片的节奏。时间，决定了特殊的剪接原则，当时间超越了银幕中的事件，它便完成了自己的意义，被观众所察觉。剪接的手法干扰了时间的流程，却又赋予了它一些新的东西。 在维持灵感的原貌和纯度上，剧本和拍摄脚本起到了一定的作用。塔可夫斯基通过影片《镜子》的创作过程，阐述了剧本对于作品的相关意义。剧本作为电影拍摄有效的工作基础，在拍摄现场起到了计划性的作用，但依赖于现场的随机创造性在塔可夫斯基的眼中，也是可塑的、具有挑战性的。在他的眼中，剧本是一个脆弱、有生命、不停改变的结构，作为开始探索的基础，并不是最终的固定设定，在更改之下，一部电影一切工作结束时，剧本的任务才算圆满完成。 " 摄影师在完整的电影构架中，也是极为重要的存在。整个作品的画面风格与拍摄技巧，也是导演与摄影师需要详细沟通的地方。而一部电影图像的呈现，色彩是一大难题。塔可夫斯基认为，影片中的色彩不应该倾注过多的导演与摄影师的主观色彩，而是应该以一种中性化的视角，通过色彩的合理运用，对观众产生视觉冲击。 一位好的演员，可以将角色演活。角色由导演来塑造，协助演员进入角色。而演员则需要根据角色的设定投入到自由的精神状态中，以个人化的形式展示一种不容欺瞒的、真实的心理状态。 音乐是影片中不可缺少的一种情感基调。在加强视觉影像的印象之外，它还具有开拓新元素的可能。音乐，也可以视为是对影片视觉材料的加固，对观众情绪特定方向的推动。音乐与视觉影像并不是附属关系，它作为独立个体体现了一个整体观念。正确合理的、符合电影情节设定的音乐，在电影与观众的共鸣中，体现出其价值的音乐性。在音响的技巧上，应该避免音响过多而显示出来的杂乱性，合理的运用，才能更好的融合于影片。 " 艺术作品、艺术家与受众群 艺术作品是艺术家心血的凝聚，艺术家观众之间又是一种双向的过程。电影作为一种艺术品的同时，也具有商业性。观众的接受程度与经济利润的产生，两者之间有着密切的联系。马克思曾经说过："如果你想要享受艺术，你必须接受艺术的教育。"艺术教育使观众产生不同层次的艺术观念，而艺术作品由于导演水平、团队协作等方面的差异，也划分出了不同层次的艺术水准。由此可见，不同层次的大众，几乎都可以找到与自己口味相适应的影片。而不同层次的影片，也会得到不同的受众群。艺术家在进行作品创作时，创作的来源通常来自于时代以及事件所给予的灵感，而非考虑到影片上市后的收益利润以及观众的口味喜好。但当影片完成并登上大银幕时，观众的赞许与认可也是令影片的创作团队感到欣喜的。这样看来，观众的喜好与艺术家的创作过程似乎并不相关，但这种立场也是观众与艺术家之间蕴蓄的微妙的关系。 在塔可夫斯基的世界里，创作的人物并不是要迎合观众，要产生经济利益，艺术必须遵循其自身内在的发展法则。取悦观众、不分青红皂白的接受观众的不同品味的行为，是对观众的不尊重。以最严苛的艺术标准来进行创作后，观众的喜爱可谓是顺理成章的。在影片与观众见面时，一种导演与与观众面对面对话的既视感也是随之而来的。 " 谈到艺术家，塔可夫斯基是极具有艺术责任感的。他始终强调："电影是以现实来运作的艺术。"可以理解为大家耳熟能详的：艺术来源于生活。在通过创作者不脱离于实际的加工和完善后，艺术便高于生活。在塔可夫斯基的创作中，他将视线聚焦于人民的遭遇，与自己的人性相联系后，汇成作品的主题。一部根据作者亲身经历谱写而成的作品相比于严谨设计出来的情节，更容易得到观众的共鸣。当艺术家一心一意的表达真实的自己时，就会发现在"知音难觅"的世界中，"伯乐"会自然而然的向你而来。以今年的奥斯卡金奖电影《寄生虫》和巴基斯坦经典电影《小鞋子》为例，同样是符合社会贫富差距这一主题，《寄生虫》全片表达出的，是在资本主义社会下，富贵的社长与贫穷的帮佣之间的差距；而《小鞋子》则极具有伊斯兰教的民族性，在影片中，伴随着浓浓的宗教气氛表达出了具有巴基斯坦特色的社会阶级差距。同样的主题，因创作者处于不同的社会环境中，最终呈现出的作品也是不同的。对于观众来说，观众处于不同的生活环境中，所以对于影片的理解与感受也是不同的。 " 在《雕刻时光》中，安德烈·塔可夫斯基用自己对艺术独特的执念与观念凝聚起了自己艺术化的一生。他以自己坚定的信念，传达出一位艺术家对于理想的渴望与无限追求。他的《乡愁》、《镜子》、《潜行者》等经典作品中，无不透露出他对电影艺术的独特思想与创作方式。既然选择了艺术，便要忠于艺术，他的步履与经验，是值得后人无限学习的。

主演：朱研 及晓龙 高海鹏
简介：故事发生在北方小城南石市，为了维护法律正义，公安局廖芳华将以薛风、萧琳、鲇鱼头、王泉为首的犯罪团伙抓进了监狱，临近公审，薛风却在转移监舍时被刺，鲇鱼头在越狱时被触电，只有萧琳因为怀孕不适合羁押，不得不放出去监视居住。萧琳为了掩盖自己的罪行，表面装得遵纪守法，暗地里却指使手下黄平安打捞王泉，获取掌握在王泉手里装有自己和薛风犯罪证据的一个优盘，并企图在廖芳华儿子身上下手，搞垮廖芳华的意志，为自己争取时间，达到逃脱法网的目的。

主演：王双宝 / 何苗 / 高海鹏
简介：四个即将毕业的农大学生，满怀理想踏上创业之路，不切实际的想法。盲目的投资创业失败。经过反思，四人决定回农村施展自己的才华和抱负，经历许多的挫折和困难最终走向了成功。虽说只是梦境，但他们找到了奋斗的方向。