莉莉

主演：安娜贝丝·吉什,朱莉娅·罗伯茨,莉莉·泰勒,文森特·多诺费奥,威廉姆·R·莫塞斯,亚当·斯托克,康查塔·费雷尔,乔安娜·默林
简介：作者：赵 妍 3月14至16日，摩纳哥蒙特卡洛芭蕾舞团《灰姑娘》在国家大剧院成功演出。此剧破除了传统童话的程式化，放弃了富丽繁杂的时空背景，选用现代感强、线条简练的视觉形象，来完成丰富的变化。这是赋予经典极大现代性的具体表现。编导演与舞美团队以契合统一的气质，将成人的真实欲望与童话般的肢体狂想结合在一起。 舞团艺术总监、“编舞鬼才”让-克里斯托弗·马约总能有与众不同的创新想法去拆解经典，重组一套新的叙事，让观众跟着他，走入他用价值观搭建好的新世界。这个新世界信笔不缚而又分寸精准，通过现代的语汇、视角去撬动人们心理结构中永恒的东西。经历过狂欢、毁灭、挣扎、诟病，当这个细腻的过程最终完成的时候，是洞悉人性的世俗智慧、对自我境遇的明晰和对他人生活的同理心所共同组成的幽默与共鸣。 剧情上最大的改编，是马约根据亲身经历重点刻画了灰姑娘的原生家庭——父亲这个角色前所未有地大量参与剧情，成为不亚于王子的核心人物；其次，将已逝生母与守护仙子合二为一，引领灰姑娘重获幸福，并在父亲最徘徊迷茫时，给予了温暖与鼓励。作品不仅写王子与灰姑娘的爱情，对父亲与继母、生母化身的仙子这样一组似乎是出格的、不那么符合普世标准的三角感情，也报以尊重理解，甚至是悲悯并鼓励反叛的。他以细腻的视角对情欲的本能驱动进行特写，展现了两组情侣是如何沦陷的。 马约用肢体语言真实而淋漓尽致地表达生命的原动力。没有了古典芭蕾的程式化，丰富的舞蹈语言让表演更充满了张力。他运用了写意空间与象征性意念的有机交融，细致的内心情感描绘与粗放的矛盾延展碰撞结合，使得整部剧作的构成挥洒自如、收放有致、遐想无限。他的舞蹈编排贴近反映现代人类，处处与现实勾连的伏笔，不造神，不造“骗人”的童话，揭示了更大的人性禁忌。不光有青春和美貌，更有他们的“不美”。所谓坏人，有其可怜可叹之处。所谓好人，有其优柔寡断、令人厌烦之处，还不是小病小患，多是硬伤，险些就要不可爱——好在，还有彼此来弥补。 常用于灰姑娘和王子在结尾的那段著名双人舞，在此剧中演变成父亲与仙子、王子与公主的四人舞。人物塑造的心理空间层次分明。王子与灰姑娘在“情欲如潮”与“纯洁无邪”两种极端元素中巧妙游走，“孩子气”与“情欲”双重气质的同步迈进，犹如一枚硬币的两面。而父亲一身落寞黑衣的静影沉璧，与仙子的浮光跃金，二者相得益彰。欲望的火焰跳跃在仙子身上，随着谢尔盖·普罗科菲耶夫的音波跌宕起伏。这是宿命以爱为名、以欲为饵捕获猎物的最好时刻。生活的底色本来就是欲望与痛苦，谁也无法预言未来，谁也无法重写过去。人们在欲望中混沌晕眩，只能一头扎进了命运里。 贯穿全剧的一个线索道具，是一条白色长裙。剧首，父亲与灰姑娘以白裙为媒起舞，追忆生母。剧中，父亲与仙子相遇、相爱，人仙情未了的缠绵。而继母与父亲愈演愈烈、难以调和的分裂，父亲用白裙勒紧继母脖子、险些激情杀人，白裙象征着二人窒息糟糕的婚姻关系。剧末，在灰姑娘和王子一起走向幸福之后，仙子消隐，父亲独自坐在原地拿着亡妻的白色长裙深情追忆，此刻他残缺而又真实的情感在苦海翻腾，何其动人。有时爱情到了一定境界，是一种不可拿出瞻仰的内容,多少庸琐荒唐、忍辱无度，情欲颠沛流离又莫知所终。 舞美设计是简约纯净的七八个竖立的“纸页”景片，简约而不空洞，主创们善于通过各种快速灵动的舞台调度使整个场景活起来。它们是灰姑娘被困顿折磨的阁楼，是宫廷夜宴，是王子寻爱征途扬起的风帆。布景如一个有演技的演员，表情稍稍变一点就是完全不同的性格，给人发挥想象力的空间。灯光设计运用了大量与舞美造型相随的隐约起伏的纸片造型灯，有时又有大量方格造型灯，风格高度统一地代表剧情的发展和人物的内心变化。 法国著名服装设计师热罗姆·卡普兰，以俏皮诙谐、大胆现代、髻发高耸的造型，没有地域与年代，颠覆了以往唯美古典、一丝不苟的传统芭蕾服饰，在契合现代芭蕾前卫先锋主题的同时，也凸显出剧中不同人物的性格特征。开场灰姑娘的灰袍既不合体又不唯美，表达出人物困境的真实；裹满金粉的赤足替代了水晶鞋，而两个女儿争鞋未果后黑化的足部亦是诙谐的象征。继母与两个女儿，以及群舞角色服装的艳色异型异物感，创新剪裁方式和布景气质很合，配合夸张异趣的肢体编排，令人联想《绿野仙踪》或《爱丽丝梦游仙境》的幻境。王子的梦中女妖甚至让人联想起黄红色的《阿凡达》中的纳美星球人。然而服装造型设计内核又特别《灰姑娘》，符合现代成年人暗黑童话的肉欲、残酷、浮华的真实情感。这个平衡度的拿捏，最见主创们的功力。 此剧的成功是由完整链条的各个环节所构成，当几个风格与个性都相当强烈鲜明的戏剧家碰撞在一起，他们带着各自不同的专业属性处理同一命题，从各自不同的属性出发，以殊途同归的方式去发散与聚拢，最后生发出意想不到的效果。这些碰撞在此剧巧妙地达成了一种平衡，极具当代性的艺术创造特征。（赵 妍）

主演：市原隼人,忍成修吾,伊藤步,大泽隆夫,市川实和子,稻森泉,苍井优,松田一沙,胜地凉,马场乔子,伊藤友树,郭智博,笠原秀幸,冈村麻纯,杉本哲太,田中要次,樋口
简介：各位读者，今天要介绍的书是《关于莉莉周的一切》。 " 01内容介绍 故事发生在田园风景广袤幽静的彼端。默默忍受着同学欺负的莲见雄一，逐渐变得自闭孤僻。 他只有在歌手“莉莉周”的歌声里寻求安慰，习惯于在“莉莉周”的网站bbs和别人交流。在这个虚拟世界里，他和一个叫“青猫”的id相遇。 随着倾诉的话语愈加痛楚，他们互相安慰，彼此温暖，约定在莉莉周演唱会上见面，那一晚，当莉莉周的音乐响起，在那个现实与虚幻的交叉点上，却爆发成一个残酷的青春物语…… 02作者简介 岩井俊二，著名导演、作家。 1995年拍摄的《情书》，以其清新感人的故事和明快唯美的影像在日本引起了空前轰动，并很快成为亚洲乃至世界众多影迷心中的最爱，更被众多影评人视为日本新电影运动中最重要的作品之一。 其代表作还有《燕尾蝶》（1996年）、《四月物语》（1998年）、《关于莉莉周的一切》（2001年）、《花与爱丽丝》（2004）年等，都以影像清新独特、感情细腻丰富著称。 《关于莉莉周的一切》，公映时再破《情书》纪录，轰动世界影坛。整部作品犹如德彪西的音乐，极富色彩感，被誉为“残酷青春”代表之作。 03原文金句 人类不会飞翔。人类就是在地上乱爬的蚂蚁。都是任性自私的蚂蚁。难道就只有人类才拥有特别的使命吗？这种感受确实令人不快。 —— 引自第13页 一定是那样。她时常穿梭在自己不喜欢的世界里，却又嫉妒那个世界。那个世界同时又是她的自身。 —— 引自第148页 从小学以来，这种现象一直没有变。只要班级变了，人际关系就从初期设定开始，进行了彻底的改变。电影、电视中经常表现的那种友情、友谊、心灵的羁绊等等，在现实生活中怎么会存在呢。至今，我没有见过这种人际关系。 —— 引自第189页

主演：马克·沃尔伯格,里德·米勒,康妮·布里登,马克斯威尔·詹金斯,加里·西尼斯,摩根·莉莉,布莱恩·梅,伊格比·里格尼,科洛尔·钱伯斯,丝科特·史密斯,大卫·
简介：" 1944年6月6日，一波波编队的c-47运输机在夜色的掩护下向东飞越英吉利海峡朝诺曼底方向飞去，阴沉的天空盖过了上面的星星和月亮。在一架飞机上，乔·贝尔里和来自第101空降师第506伞步团i连的15名伞兵一言不发地坐着，每个人都陷入了沉思。他们的任务很明确：从他们的下落区向南移动，夺取杜沃河河口的两座人行桥，并将它们扩展成桥头堡。 在科坦丁半岛上空，随着雾的消散，运输机开始遭遇猛烈的防空炮火。几架c-47轰炸机被炮火击中，摇摇晃晃地坠落在地上。这时军官开始咆哮着发出命令：“站起来！连接伞钩！检查武器装备！”。乔·贝尔里（下图）这时想起了他在征兵办公室的遭遇，乔询问负责的中士，他的色盲是否会取消他的空降资格，因为他在跳跃之前无法区分红色和绿色信号灯。中士问乔是否因为闯红灯而被开过罚单。“没有，”贝尔里回答。“那就别担心，”中士说，“等红灯变了，一堆人会把你推出去的。” " 当机舱门打开的时候，风声和发动机的轰鸣声要求军官更加大声地喊叫。过了一会儿，绿灯亮了。乔·贝尔里抓住门框保持平衡，然后就跳了下去。当他的降落伞打开时，曳光弹在他周围的天空中纵横交错，一些子弹击中了他的战友。从飞机上跳下来不到30秒，贝尔里发现自己朝一座教堂漂去，尖顶上传来阵阵枪声。等到他落地后，他通过地图发现距离部队预定的投放区还有半英里的距离，而距离杜沃河大桥以西3英里。 德国军队来回奔跑，他们的剪影在村子里一座燃烧着的房子上移动着。贝尔里一边朝着他们指定的目标前进，一边希望与他的战友取得联系，在接下来的20个小时里，他小心翼翼地向东行进，在路上执行骚扰德国军队的目标，用炸药炸毁了一个变电站，并向路过的一群群德国士兵投掷手榴弹。但是最后还是被德军俘虏。 " 在被德军俘虏后，贝尔里加入了其他战俘的行列，最后德国人把他们关在德国林堡的stalag xii-a战俘营。在那里，贝尔里和其他人被正式注册为战俘，然后给他们的号码，淋浴，剃须和给家人写信的机会。一周后，德国人将囚犯装上另一列火车，前往柏林南部的一个营地。在1944年9月17日，贝尔里抵达德国德尔维斯的stalag iii-c战俘营，距离柏林正东50英里。 战俘营中最珍贵的商品之一是香烟。到达stalag iii-c后不久，贝尔里在一场骰子游戏中赢得了60包香烟，他和两名狱友布鲁尔和奎恩决定用香烟贿赂一名看守，以换取逃跑的机会。他们成功了，而且看守还告诉他们，穿过战俘营铁丝网，来到南边的一个铁路场站，每天晚上都会有一列火车经过向东开往波兰，在那里可以与波兰抵抗军或前进的苏联军队取得联系。他们设法溜上了指定的火车，但当火车在几小时后停下来时，贝尔里傻眼了，因为他们惊恐地发现自己来到了纳粹德国的首都柏林。 " 贝尔里等三人在柏林躲了1天，就被盖世太保发现了。他们遭到了严刑拷打，最后幸亏一群德国国防军军官抵达盖世太保总部，声称这三人仍处于军事管辖之下，才幸免于盖世太保的进一步折磨。他们又被送回了stalag iii-c战俘营。作为对他们逃跑的惩罚，每个人都被判处30天的单独监禁，关在一个6英尺乘4英尺的笼子里。 到1945年1月，贝尔里再次考虑逃跑。他，布鲁尔和奎恩策划了一个大胆的逃跑计划。然而计划却以惨剧收场，警卫开枪打死了布鲁尔和奎恩。贝尔里跳进了附近的一条小溪才逃出生天。他向东行进，决心到达苏军的防线。在德国和苏联军队激烈的战斗期间，他躲在谷仓的干草棚里。当他听到俄国人的声音后，贝尔里高举双手走出来，举起一包幸运打击香烟，露出灿烂的笑容，大声喊出他唯一记住的俄语：我是美国同志！ " 苏联人把贝尔里带到指挥官面前，贝尔里发现这是一位有魅力的年轻女子，被称为“少校”，她很可能是传说中的苏军女坦克指挥官亚历山大·萨穆森科。贝尔里告诉她我是个逃亡的美军战俘，想加入他们，和他们一起去柏林杀纳粹。经过指挥官和政委的多次协商，他被允许加入他们，并得到了一把波波沙冲锋枪。1945年1月31日，贝尔里和苏联红军冲进了stalag iii-c战俘营，释放了数千名盟军战俘。 在解放了战俘营之后，贝尔里和他的苏联同志继续向西走，决心打到柏林。然而在距离柏林只有几英里的时候，贝尔里被德国轰炸机炸成重伤，被送到后方的苏联野战医院。等到他在医院康复后，竟然遇到了朱可夫元帅。当时朱可夫在医院视察，惊讶地发现竟然有一个美国人。通过翻译，朱可夫了解了贝尔里来自哪里，以及他是如何与红军一起战斗的。他的故事让这位苏联元帅着迷，朱可夫答应帮助他回到美国。 " 后来贝尔里被转移到莫斯科，被送到红场附近的美国大使馆。然而，这位年轻的美国人的兴奋过后，却被偷偷带到附近的一家酒店接受两名美国陆军军官的盘问时，一名全副武装的海军陆战队中士在一旁监视。当贝尔里问他为什么被审问时，这些人解释说，根据他们的记录，贝尔里于1944年6月10日在法国阵亡。原来贝尔里被俘时，一名德国士兵拿走了他的狗牌。几天后，美军在诺曼底乡村发现了一具身份不明的尸体，美军认为这就贝尔里，于是记录了他的死亡。 " ? 几天的询问后，美国大使馆的反间谍官员最终确信了他的身份，后来他从莫斯科转移到意大利那不勒斯，在那里他接受了手术，从伤口上取出弹片。1945年4月份，贝尔里最终回到美国密歇根州的老家。在1994年，俄罗斯总统鲍里斯·叶利钦向这位美国前伞兵颁发了勋章，作为对他战时为苏联军队服务的表彰。2004年12月12日，这位81岁的老兵在睡梦中平静地去世，并在阿灵顿国家公墓以最高的军事荣誉下葬。

主演：葛优,金莉莉,岳红
简介：" 1987年，30岁的葛优出演王朔担任编剧的电影《顽主》。这部电影让葛优第一次为大众所知，更让他在拍摄期间认识了俩朋友，梁天和谢园。 三个人一拍即合，非常能玩到一块儿去。后来他们干脆合伙开了个好来西影视公司。刚开公司那几年，每年公司都会组织董事会成员去国外旅游，其实也就是他们仨，出去玩就是为了联络感情。 1989年，谢园凭借《棋王》和《大喘气》拿下第九届金鸡奖最佳男主角奖，成了仨人中最有成就的男明星。第二年，谢园和马晓晴、岳红主演了电影《马路骑士》，他的铁哥们梁天、葛优只能在里面演配角。 "- 2017年三剑客再聚首 - 葛优出生在艺术世家，父亲葛存壮是老一辈演员，母亲施文心是北影厂的文学编辑。当妈的一看葛优都30多了，还没混出啥名堂了，着急了。 有一天，施文心找到刚从美国回来的英达，说上海的导演黄蜀芹在拍一部电视剧，看他能不能带话过去，让葛优演个角色。 黄蜀芹听说后，告诉英达：你把葛优的照片拿来我看看，我不知道他长什么样。 葛优那时候还有头发，但人还是长得惨了点儿。最终黄蜀芹答应让葛优演了，正好里面缺一个反面角色。 "- 《顽主》中的葛优、张国立和梁天 - 葛优他妈之所以这么想让儿子上这部戏，原因很简单，这部电视剧的原著作是中国近当代最经典的小说之一——《围城》，而写他的人也是不世出的大才子钱钟书。 但这么一部经典小说，改编起来可不简单。白岩松老师有句话说得好： 背靠大树，不要以为你就是大树。 1 1984年的一天，正在陕北拍电影《童年的朋友》的黄蜀芹，接到一个电话。 黄蜀芹是炙手可热的第四代导演，之前拍过80年代的偶像片《青春万岁》，1986年她又以中国第一部女性主义电影《人鬼情》震撼影坛。 给她打电话的是上影厂的编剧孙雄飞。孙雄飞跟她说，要不要我们一起把小说《围城》拍成电视剧？ 黄蜀芹一脸懵逼，她从来就没看过这个小说，她问孙雄飞： 这本书是讲打仗的吧？ 孙雄飞很无语，你自己先去找本书看看，咱们再谈。 "- 1980版《围城》是新中国成立后的第一版，由人民文学出版社出版 - 当天因为天气不太好，摄制组正好没戏拍。放下电话，黄蜀芹立马叫了一辆车，赶到附近最大的县城延安，在新华书店里买到了两本薄薄的绿色的《围城》。回到房间，在炕上看完这本小说后，她才知道：哦，原来这本书和打仗没关系啊！ 这也不怪黄蜀芹看书少。《围城》创作于解放前，它不是一个很有故事性的小说，里面主要连讽刺带挖苦的，对一群知识分子进行了描绘。 新中国成立后，这部小说30年没人知道。1980年，当时正值革命文学退潮，学者文学升温，再加上海外学者夏志清的鼎力推荐，这部小说才由人民文学出版社出版。 《围城》的叙事可以用一句话来形容，刺破一切虚妄和矫情。 这也是钱钟书年轻时代的写作风格。后来韩寒也深受这部小说影响，他曾经说，看了《围城》才发现小说还可以这么写。韩寒的《三重门》，就是模仿了钱钟书夹叙夹议的调侃式手法。 把文学作品搬上荧屏是一件既惊险又刺激的事儿。80年代，翻拍文学名著成为一股热潮。四大名著中，86版《西游记》和87版《红楼梦》不知道被播了多少遍，直到今天还是孩子们寒暑假必看的电视剧。 " 黄蜀芹当然也知道改变文学作品的好处，至少还没播名声就先有了。虽然之前没看过《围城》，但她这个人的优点是识货。黄蜀芹看完小说后，当即决定和孙雄飞拍摄这部电视剧。 但问题来了，把小说拍成电视剧，人家原作者还没答应呢。 拍摄《围城》必然要经过钱钟书的同意。钱钟书夫妇生活一向低调，不愿接受任何采访，更别说跟影视圈沾边的事儿了。 其实，好多人老早就盯上这部小说了。他们以各种方式联系钱钟书，不愧是大才子，钱钟书回绝得都特别有文采：拙作上荧屏实不相宜。 "- 钱钟书、杨绛夫妇 - 黄蜀芹一看这不好办，必须得找点关系疏通才行。她找到了中国著名电影理论家、剧作家柯灵，请他写了一封引荐信。 柯灵是上海文坛大佬，当年他可是提携过张爱玲的人。1943年他主编《万象》期间，张爱玲的很多小说都是在那本杂志上发表的。他也是钱钟书的朋友，1980年《围城》的重新出版也有他“劝说”的功劳。 有了这么大咖位的引荐人，黄蜀芹和孙雄飞很容易就敲开了钱钟书家的门。见面后，一聊发现关系更近了，黄蜀芹才知道，原来她爸爸黄佐临还是钱钟书的恩人，救过他和杨绛的命。 这样一来，事情就好办了。有句老话说得好： 帮助他人的同时也帮助了自己。 2 黄蜀芹的父亲助人为乐的事，还得从战火纷飞的抗战时期说起。 1941年，珍珠港事变爆发，上海沦陷。那时候钱钟书夫妇刚从英国回来不久，在上海两眼一抹黑。 钱钟书虽然在那一年创作出《谈艺录》和《写在人生边上》两部著作，但日子过得非常艰辛。他没有正式工作，不得不替岳父在震旦女子文理学院授课，赚点生活费。 "- 年轻时的钱钟书、杨绛 - 杨绛不但要四处兼职上课，还要搞副业，创作话剧，卖俩钱花花。黄蜀芹的父亲黄佐临是著名的话剧导演，他慧眼识珠，买下了杨绛《称心如意》和《弄假成真》两个剧本。 黄佐临的这笔投资很有价值，不仅缓解了钱钟书夫妇的生活压力，还为自己的女儿几十年后将《围城》改编成电视剧扫清了障碍。 既然发现是救命恩人的女儿，这也没什么好说的了，钱钟书当即答应了小说的改编授权。接下来就看黄蜀芹他们怎么改编了。 刚开始改《围城》的时候，孙雄飞把它往革命化的方向去弄了，竟然出现了地下工作者，险些搞成了谍战剧。黄蜀芹赶紧叫停，让他完全按照小说来。 1989年9月，黄蜀芹和孙雄飞从上海飞到北京，再次看望钱钟书夫妇，听听他们对剧本改编的意见，钱钟书只淡淡说了一句：小说我是作者，电视剧你们是作者。 你们就自己弄吧，别来烦我好吗？ 要想把《围城》改编成电视剧剧本，必须给每个人物赋予灵魂。这样一来，演员的选择就至关重要。 很多文学作品从选演员开始就不过关。比如今年张爱玲的小说《第一炉香》又要被翻拍成电视剧，刚传出马思纯要演主角葛薇龙、彭于晏演乔琪乔的消息，就遭到网友的群嘲。有人说： 这是拍《骆驼祥子》吧，膀大腰圆的虎妞和黝黑健壮的祥子。 "- 电影《第一炉香》剧组 - 《围城》演员的挑选显然比《第一炉香》成功的多，黄蜀芹当年的要求是：要做到几十年不后悔。事实证明，她真的做到了。 对于全剧最重要的人物、男主角方鸿渐的扮演者，她早就想好只有陈道明能演，除了他找不到第二个人选。 陈道明那时候30出头，刚拍完《末代皇帝》，凭借在里面演的溥仪，他一举拿了国内几个影帝，正是当红的时候。 "- 1988年电视剧《末代皇帝》中的陈道明 - 没想到黄蜀芹一找他，就被陈道明拒绝了。 他给出的理由听起来很充分：觉得原著小说结构松散，完全是依靠文学语言性的幽默支撑起来的，很难塑造出一个完整的人物。他不想糟蹋的作品，其实潜台词是——他也不想糟蹋自己。 但黄蜀芹觉得非他不可，她甚至公开跟陈道明表示： 你不演《围城》，我就不拍了。 最后是黄蜀芹在一次采景时摔断了腿，陈道明才于心不忍，答应下来。 至于女主角孙柔嘉，钱钟书起这个名字时就充满了讽刺，“柔嘉”即柔嘉之术，是古代君王统治的手段，意指恩威并施。 "- 婚前的孙柔嘉与方鸿渐 - 孙柔嘉结识方鸿渐时是娇弱的学生模样，总在方的面前展示柔弱的一面，与方鸿渐结婚之后渐渐露出了善妒、跋扈、市侩的另一面。 这样一个婚前婚后反差极大的角色，演起来很不容易，必须得由一个实力派演员扮演。黄蜀芹找到了她拍摄的《童年的朋友》里的吕丽萍。年轻时候的吕丽萍眼距较宽，和书中描述的孙柔嘉的外貌很相似。 "- 婚后的孙柔嘉与方鸿渐 - 后来电视剧播出后，她这个角色果然得到了观众的肯定，尤其一些大学生的评价最高： 找媳妇千万不能找孙柔嘉这样的！ 在《围城》里，方鸿渐在感情上与三个女人有瓜葛：苏文纨、唐晓芙和孙柔嘉。其中苏文纨是主动追求他的，而且人家是典型的白富美，又有文化，是真正的博士，可偏偏方鸿渐不喜欢她。 "- 白富美苏文纨 - 找谁演苏文纨就很重要了。黄蜀芹找来了话剧演员李媛媛，她人长得就非常端庄大气。钱钟书看了也赞不决口，电视剧播完，在给黄蜀芹的信中他表达得很含蓄：苏小姐、高校长、方鸿渐、孙小姐、汪太太等角色甚佳。 谁演得最好，已经很明显了。 至于唐晓芙的扮演者史兰芽，选的尤其成功。因为原作并没写她是超级大美女，只是行动举止在方鸿渐看来特别可爱，外貌描写基本是虚写。实写的只有类似“眼睛并不顶大，可是灵活温柔”。 1987年，史兰芽只有16岁，还在上高二的她被剧组选中。她花样年华的本色出演为唐小姐增添了许多天真浪漫，在剧中她浅浅的笑曾经迷倒了无数人。 "- 白月光唐晓芙 - 有句歌词形容得贴切： 春风再美也比不上她的笑，没见过的人不会明了。 3 男演员中戏份仅次于陈道明的，是赵辛楣的扮演者英达。 那时候英达刚从美国回来，跟第一任老婆也离婚了，正处于人生的低谷——当然，他往后遭遇的人生低谷还有很多。 之前他并没有表演经验，为了争取这个角色，英达向黄蜀芹寄了一份自己认真钻研角色写成的人物小传，没想到导演看完后认为他对剧的理解很到位，非常适合做电视剧的执行导演。 英达想了想，还是更想演戏，后来他既当了副导演，又演了赵辛楣。事实上，英达不仅自己弄了个角色演，还受葛优妈妈委托，把她儿子介绍进了剧组。 黄蜀芹决定让葛优饰演很坏的教导主任李梅亭，因为他看起来不像好人。 "- 大反派：教导主任李梅亭 - 当年葛大爷虽然也是“大光明”，也还是有一圈头发的。剧中他瘦削的脸上架着小墨镜，斜着眼从墨镜外看人，露出两颗大大的门牙，李梅亭的猥琐形象一下子从书中浮现了出来，简直不能更形象。 剧中的李梅亭频频向孙柔嘉示好，直到方鸿渐挺身出来保护他才罢休，让李梅亭气个半死。这让人联想起葛优在《编辑部的故事》里饰演李冬宝时，有一次李冬宝吐槽吕丽萍喜欢濮存昕演的那个诗人，也可以移到他对方鸿渐的吐槽： 你说他不就头发比我多点，眼睛比我秀气点，文采比我好点么。 除了这些叫的出名字的演员，《围城》的诸多配角也都大有来头。 高松年校长的扮演者是英若诚，是英达的父亲，也是钱钟书在清华大学执教时的学生。他那时候还是文化部副部长。 "- 英若诚饰演的高松年 - 当英若诚听说要拍《围城》时，立刻要儿子英达转告导演，自己希望以钱钟书学生的身份来参演。拍摄时，老爷子特意抽出一周时间，专心表演。 英若诚戏瘾很大，担任文化部副部长期间，他还参演了《我爱我家》和电影《末代皇帝》，后来因为演戏太忙，干脆辞掉了官职。换到现在，一个副部长去演戏，简直是不可想象的。 方鸿渐的挂名岳父周经理的扮演者吴贻弓，也是一名官员。那时候他的头衔包括：上海电影局局长、上海电影制片厂厂长、上海市委委员，他其实是导演黄蜀芹的领导——《围城》的出品公司就是上影厂。 "- 《城南旧事》 - 吴贻弓还是第四代导演的代表人物，他导演的最有名电影是《城南旧事》，90年代他作为制片人制作了张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》。 苏小姐最终嫁给的曹元朗，扮演者是大名鼎鼎的编剧沙叶新，他写过电视剧本《陈毅市长》、电影剧本《宋庆龄》。剧中他演的曹元朗因为口吃而非常搞笑，但事实上他从小就是口吃，口吃的毛病是他爸爸让一个山东大汉吓出来的。黄蜀芹干脆将计就计，让他当成一个结巴来演，整个剧里他就没多少台词。 "- 剧中苏文纨与曹元朗的婚礼 - 每句话都以“兄弟我在英国的时候”开头而闻名的学监扮演者李天济，现实生活中是著名的表演艺术家和编剧，代表作是经典电影《小城之春》。 "- “鲍小姐”盖丽丽 - 剧中还有两个美女，一是跟方鸿渐在船上鬼混的“鲍小姐”，当年是《大众电影》的封面女郎盖丽丽，她可是那个年代的女神。还有迷倒赵辛楣的“汪太太”则是在刘晓庆版本《武则天》中饰演萧淑妃的于慧。 "- “汪太太”于慧 - 另外，褚慎明的扮演者是凭借《济公》成名的吕凉，女生指导范懿“范小姐”是他的妻子宋忆宁，董斜川的扮演者是导演张建亚……里面的名人实在太多了。 就连剧中的旁白也是国内顶级的。他是上海电影译制片厂的配音大师毕克。他曾为《音乐之声》、《尼罗河上的惨案》等多部经典译制片配音，也是《少林寺》的旁白。 因为汇聚的大咖太多，黄蜀芹将当时参与拍摄的72名演员称为“七十二贤人”。 现在能有这么豪华阵容的电影，估计只有《我和我的祖国》了。 4 1989年秋天，《围城》开始在中央电视台无锡影视基地开始拍摄。这个基地刚建成两年，是央视为拍摄《唐明皇》、《三国演义》和《水浒传》建的。 "- 中央电视台无锡影视基地 - 那个年代拍戏，都时兴像87版《红楼梦》那样搞集体学习。开拍前，黄蜀芹组织所有演员集中研究了一周剧本，讨论钱钟书的原著小说，让每个大咖都能抓住原著人物的精神气质。 《围城》的拍摄很讲究。黄蜀芹对这部剧的拍摄概括成了三个词：电视形式、小说容量、电影拍法。 拍电视剧的时候，她把原著的9章用了十集来拍摄，在片场采用了双机拍摄的电影化方法，把十集电视剧当成五部电影来拍。 黄蜀芹还号召大家即兴发挥，表演时越自然越好。 葛优去报道时，第一次见到黄蜀芹是在上影厂门口，黄蜀芹腿伤了，还拄着拐。黄蜀芹见他第一句话就是：你随便演。 "- 陈道明与导演黄蜀芹/摄影：种楠 - 作为当时剧组最大牌的演员，陈道明对自由发挥很擅长。进剧组前就跟黄蜀芹打了招呼，我可能会讲些笑话，调动一下气氛。果然，他成了剧组里最爱搞笑的一个。 扮演苏小姐的李媛媛刚进组不太适应，她是学院派出身，喜欢严格按照程序工作。陈道明就跟她讲：丢掉剧本，想说什么就说什么，想怎么演就怎么演。 《围城》里方鸿渐的岳父岳母扮演者，是吴贻弓和他的夫人张文蓉。吴贻弓是导演出身，但演戏却是头一回。有一天拍一场搓麻将的戏，吴贻弓要么牌出错了，台词说对了，要么牌出对了，台词又说错了，让所有人跟着他不停返工。 黄蜀芹也敢怒不敢言，人家好歹也是她领导啊。吴贻弓夫人张文蓉可不管那么多，直接用上海话开骂：哪能介笨，这几句台词也讲不拎清？ 还是女婿陈道明机智，他赶紧对“岳母”说：老丈人被您骂傻了，这戏咋拍呀？ "- 《围城》人物，左起：导演、李梅亭、学监、高松年 - 拍摄的时候，黄蜀芹特意把小说中一部分妙语和警句借由剧中人物的台词说出口，其余大多都在旁白中得以呈现。编剧孙雄飞回忆，他们选取并改写了四十个旁白，分散在每集的首尾和段落之中。 像杨绛点题的那句话——围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去，对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此，就做成旁边放在每集片头的最后，以至于这句话后来深入人心。 还比如在方鸿渐用法语打电话拒绝苏小姐，说他其实喜欢唐晓芙的时候，旁白响起来了： 在这种场合下，用外国话来谈尴尬的事，就像政治犯躲在外国租界里活动一样地觉着方便。 故事进行到三闾大学那一段时，有这么一句旁边，也非常到位： 通常猴子蹲着的时候，尾巴是看不见的。它向树上爬去，爬得越高，后部就露出来供大众瞻仰了。这红臀长尾巴本来就有，并非地位爬高了的新标志。 《围城》里的台词都非常经典，这也延续了钱钟书在原著中讽刺的一面。剧中孙柔嘉姑妈对侄女说的那句话，放在今天也很有用： 对男人，不治是不行的。 5 1990年其实有两部热播电视剧，一部是创造了空前绝后收视率的《渴望》，另一部就是创造了“文人剧”典范的《围城》。 "- 《渴望》：国剧历史上最早的“女主”剧 - 《围城》剧本准备了三年，拍摄又花了小半年时间。在央视播出后，立刻成了一部现象级的电视剧。 在《围城》改编和拍摄过程中，钱钟书夫妇的总体立场是，不支持，也不反对，换句话说是，眼不见，心不烦。但在电视剧播出时，老两口也忍不住在家边看边评论。 杨绛看了几集后，觉得电视有好多毛病：一是苏小姐在自家称呼不对，二是赵辛楣给方鸿渐夫妇订一房间是不对的。 钱钟书有考究癖，但凡发现剧中哪里不对，他一定要找到原文研究一番。为了避免影响日常工作，他索性不看，除非被老婆女儿拉到电视机旁，他才看几眼。 不过，写小说时非常刻薄的钱钟书，对拍电视剧的这帮人温和多了，他后来给电视剧盖棺定论： 总体拍得算好了，谢谢他们。 在电视剧播出后的第二年，举行了第11届电视剧飞天奖——这是官方搞的“政府奖”，黄蜀芹拿了最佳导演奖，陈道明拿了最佳男主角奖。可惜的是，整部剧只拿到了长篇电视剧二等奖，只怪当年得一等的《渴望》实在是太火了。 "- 《围城》剧组再聚首 - 《围城》的播出，让所有演员都火了，尤其是陈道明。 拍完《围城》后不久，里面演陈道明岳父的吴贻弓，要在上海要搞中国第一个国际电影节，特意请陈道明来撑场面。吴贻弓派了儿子和下属去北京，他们当面跟陈道明谈的时候说：没酬劳，没头等舱，你来不来？ 陈道明情商太高了，反问说：你们准备让我带铺盖卷吗？到上海找个桥洞将就一宿？作为女婿的陈道明当然得答应，他连见面时的茶钱都偷偷付了。 1993年1月11日是电影节开幕式，在陈道明从北京坐飞机去上海时，一个小插曲又显示了大明星的面子。 当时一起去上海的好多人，恰好有一个人拿了好多人的机票，但他那天却迟到了。那时候不像现在，拿个身份证就可以登机，必须拿着纸质机票才行。显示陈道明影响力的时候到了，他走到值机柜台，三言两语对方就让他们先上飞机了。 又过了一阵，拿机票的人还没到，眼看飞机要起飞了，一帮人又急了。陈道明慢慢腾腾地走到驾驶室旁边，又对乘务长开始公关：我们这伙人是去上海为电影节做公益宣传，都是不拿一分钱的，看在中国人自己办的第一个电影节分上，能不能跟塔台打个招呼，晚个20分钟起飞。 没料到，机长居然同意了。 换到现在，当时的机长估计会像前些天让女网红进驾驶舱的那位机长一个待遇，终身被禁飞。 6 拍完这部戏后，剧中几个男演员事业都不差，葛大爷就不用说了，此后一路高歌猛进。他演的电视剧《编辑部的故事》让他获得金鹰奖最佳男主角奖，紧接着又靠张艺谋的《活着》拿下戛纳影帝。之后他又陆续演了冯小刚一系列贺岁电影，成了中国喜剧明星的no.1。 "- 《编辑部的故事》 - 英达也越混越好，《围城》的播出为他带来了百花奖最佳男配角的荣誉，也成为他演员生涯的巅峰。他后来改行当导演，拍的《我爱我家》成了中国情景喜剧的不可逾越之作。 "- 《我爱我家》 - 当然英达在生活上也够坎坷的，跟宋丹丹从结婚到离婚，再到跟梁天的妹妹梁欢结婚，再后来就是前几年在美国偷税的事儿了。这些年他已经彻底消失在大众视野中。 剧中美得不可方物的苏文纨的扮演者李媛媛最惨。她后来还出演过《上海的早晨》等热播电视剧，本来星途一片大好，可惜的是，2002年她因宫颈癌去世，年仅41岁。 这正应了那句诗：自古佳人多命薄，闭门春尽杨花落。 方鸿渐最爱的唐晓芙的扮演者史兰芽，命运也非常坎坷。她先后结了三次婚，第一任丈夫是导演刘斌，两人最后以感情破裂而收场，第二任是留学哈佛的高材生，不久后也分道扬镳。 " 第三任丈夫是李幼斌，就是《亮剑》里的李云龙。当时他们俩因演戏生情，属于婚外情，后来李幼斌为了弥补自己的错误，还给前妻送房送车。不过，自打嫁给李云龙后，史兰芽的婚姻总算稳定下来。只是她现在不太注意保养，发福得明显，距离当年人见人爱的唐小姐已经越来越远了。 电视剧《围城》已经播出快30年了，但它用今天的眼光评判一点都不差，在豆瓣上它的评分是9.2，下面的留言中仍不断有人似乎像找到宝藏一样发现了它。 不过现在的人看当年的剧，被吸引的点很不一样，有人说： 看第一集，方鸿渐跟鲍小姐一夜情了。想不到一百年前，中国就有一夜情了。那个时代中国男女关系就很开放了。 还有人说： 为了一个美女，英若诚饰演的高校长，跟儿子饰演的赵辛楣争风吃醋，让人不忍直视。 知乎上也有个帖子“如何评价电视剧《围城》”，大多数人对这部剧的用心和选角之精准赞不绝口。 有人说， 这是一部极难得的能充分还原原作精髓与韵味的改编影视作品。无论是先读原著还是先看电视剧都可以，作者想要表达的东西都能无差别的呈现给你。 仔细想想，阅片无数的我们还能再找到这样一部神剧吗？ 现在回想起来，《围城》这部电视剧的最大意义在于利用现代传媒手段，大大提升了小说的知名度，使一般群众也知道了钱钟书。人们第一次知道，原来中国有这么一位大学问家，他竟然还写过这么一部通俗有趣的传世之作。 其实，影视圈向来看重这部电视剧，它被誉为中国名著改编剧、文人剧的神作。 " 即便是现在，随便打开《围城》一集，看看这些腕儿年轻、敬业、还不那么出名的时候，精心创作的情景剧，庸而不俗，透着钱钟书深厚的文化底蕴和冷嘲热讽，你就会立刻发现，它远远超过当下那些不把家长里短做到极致的《都挺好》、《我的前半生》等生活剧。 只不过当年拍《围城》还不是高清，是用磁带拍的，效果跟现在的电视剧没法比。2016年1月，陈道明在公开场合还说，想自费修复《围城》，给所有参与创作的人留一份纪念。 不过直到现在，也没听说明叔到底修好了没有。 跟其他经典文学作品的改编剧不同，《围城》这些年来很少有人说想再拍一次，只因为当年那些形象太经典，几乎不可能被超越。 豆瓣上有个帖子：如果现在再重拍一遍，你会选谁演？ 他给出的方案是，黄磊演方鸿渐，徐静蕾演苏文纨，唐晓芙让高圆圆或董洁演都行，至于赵辛楣可以让孙红雷出演。 帖子下方的第一个评论，得到的赞同最多： 如果按楼上，就不用看了。 " 作者@林比利 郭一澎 往期精选 1999年险些被弹劾的美国总统，是怎样逃过一劫的？ 鹤岗五万一套房背后，是一个被忽视的流浪汉群体 中国人能吃上肯德基，多亏了美利坚四川人tony老师 我们与世界平等地交换意见。 转载，合作请联系比耶男孩（id：biyeahboy） 请转发收藏，给本boy加个鸡腿.png?

主演：莫菲德·克拉克,詹妮弗·艾莉,图尔洛夫·科维里,莉莉·奈特,罗茜·桑塞姆,Lily,Frazer,Linda,E,Greenwood,Noa,Bodner,马库斯·赫顿,费丝·爱德华兹,Carl,Prekopp,Susanne,Sch
简介：来源：1905电影网 作者：云猫猫 " 《圣人莫德》海报 1905电影网讯 日前，由a24出品的影片《圣人莫德》重新确定了影片的档期,该片将于7月17日在北美上映。对于疫情尚未退散，众多大片纷纷延期上映的北美而言，这个档期显得相当激进。 《圣人莫德》是一部宗教题材的恐怖片，痴迷宗教、心灵控制等等主题，甚至包括驱魔的元素，都会在片中得以显现。在此前所曝光的预告中，展现了影片诡异的氛围，无论是人物的行为举止还是影片的摄影配乐，都是恐怖片的标准配置。 影片的女主角莫德是一名年轻的宗教信徒，她的职业是私人护理员，她在拯救迷人的病人阿曼达的灵魂时，对其产生了极为危险的迷恋。这种迷恋，不仅让她在情感上与阿曼达陷入了纠缠，更是让她的精神产生了危机。她总是会幻觉自己陷入到了各种不可思议的谜团和谜题之中。这种精神状态严重干扰到了她的生活。不过，阿曼达似乎也并不仅仅只是一个简单的病人。她的一切都是谜团，尤其是她对于宗教的狂热信仰。这种狂热，似乎会将她与莫德一起拉入黑暗。 本片导演罗斯·格拉斯来自英国，《圣人莫德》是她的长片处女作。而负责影片发行的a24，在近些年风头正劲。a24这些年的发展一帆风顺，《月光男孩》、《二十世纪女人》《圣鹿之死》《八年级》等影片的发行，让其成为了奥斯卡的常客。因此，这一次a24制作并发行了一部恐怖片，令人期待。 文/云猫猫

主演：莉莉·泰勒,克里斯托弗·沃肯,安娜贝拉·莎拉
简介：夜瘾 night addiction 王雪翰个展 wang xuehan solo exhibition 展期：2019.04.04-05.13 地址：北京市朝阳区将台西路19号2号楼2508 策展人：阴伯图 — 发创社举办王雪翰的首次个展《夜瘾》，届时将呈现艺术家新近创作的两组摄影 -夜瘾- “夜”之于雪翰更像是空间的延伸而非线性的时间区间，进入黑夜，似乎可以将自己隐藏起来，不会再无所适从地被日光与视线暴露在原地，生理与社会层面的“自我”皆被夜色覆盖、遮挡，对外界的感知能力被充斥着意象的黑夜放大，进入夜晚的快感使雪翰产生了强烈的依赖性，“瘾”也由此而生。此次展览展出的作品皆创作于夜晚，艺术家在城市的角落寻找自我梦境的再现，同时记录着夜晚中和他一样游荡在街头的身影，享受夜晚带给他的松弛状态以及更为私人化的拍摄体验，而对夜的依存行为使作品不断生成着可视的阴影，如雪翰所说，“我的作品中一定要有‘我’的存在，而我就躲藏在画面的阴影里。” 展览主厅展出了王雪翰“游戏摄影”系列作品（艺术家此系列作品皆于单机游戏内完成，不涉及其他真实玩家的主观参与与交互）。游戏摄影是他在抽象空间“夜晚”对虚拟空间“游戏”的进一步延伸中，享受着的绝对个人体验。雪翰在游戏中漫游、拍摄，并将部分情感投入其中，构建着虚拟的生活，拓宽着自我创作的空间限制，虚拟现实的生活体验逐渐成为了对现实短暂替代的选择。基于视听感官的虚拟体验使“游戏摄影”的创作本身带有了一定程度的超现实色彩，但作品的视觉呈现又指向着切实的（虚拟）生活场景，视觉与基础观念之间的错位感在画面中催生着别样的意味。 展览的呈现形式中加入了“夜”的观看限定，落地窗向展览空间内投射着北京城的夜晚，与之对应的空间呈现的是“半夜拍梦”系列作品。雪翰是个习惯记录自己的梦的人，梦像是电影，但画面会随梦醒消逝，仅留下模糊的故事和破碎画面，所以雪翰在夜里不停的寻找，寻找着梦与现实间的重叠，重塑着自我的梦境，将隐藏在内心深处的回忆与臆想剥开重视、反思。雪翰的梦大多数都依附着强烈的恐惧与忏悔，这种情绪化的状态也被雪翰带入创作的过程，当观者面向作品时，浓稠的情绪自作品中满溢而出，似乎观者身处之所也变得狭窄、粘稠，因为观者面对的并非是作品，而是雪翰具象化的残梦。 主展厅被帘布隔绝为去场景化的、独立的白盒子（拟），在这个拟造的神圣观赏建制之下，“游戏摄影”的失衡与错位感被进一步放大。由主展厅向次展厅的动线延伸将观者带入决然不同的另一场域，次展厅保留了其作为公寓使用的痕迹，生活化的元素充斥在展场内，与之相应，作品也被剥去外框，被扁平的附着于墙体之上，并将手写文字（梦）与之并列，作品、文字与场内的其他物品都享用着平等的话语权，彼此独立又互诉着意图。 文/阴伯图 -部分作品- wasd漫游Ⅺ wandering by wasdⅪ / 2018 艺术微喷 giclee / 50×28 cm wasd漫游Ⅱ wandering by wasdⅡ / 2018 艺术微喷 giclee / 50×28 cm wasd漫游Ⅵ wandering by wasdⅥ / 2018 艺术微喷 giclee / 50×28 cm 半夜拍梦Ⅻmidnight dreamⅫ / 2018 艺术微喷 giclee / 50×28 cm 半夜拍梦Ⅱ midnight dreamⅡ / 2018 艺术微喷 giclee / 50×28 cm 半夜拍梦xximidnight dreamxxi / 2018 艺术微喷 giclee / 50×28 cm 半夜拍梦viimidnight dreamvii / 2018 艺术微喷 giclee / 50×28 cm -关于艺术家- 王雪翰 1994年生于湖南常德，2017年毕业于江南大学数字媒体艺术系，曾参与多部电影的制作，现工作、生活于北京。 -预约- 展览为预约制，预约时间为周一至周日，晚6点至10点 预约微信：ziyinz（请注明预约） -end- 关于我们： 玛奇玛奇（makemake）艺术&设计公关公司于2016年成立于北京。我们专注于推广艺术与设计项目，为相关机构提供全年的公关服务。 makemake 同时运营了发创社（inspirado)实验空间和airtalk沙龙。发创社（inspirado) 定期呈现具有实验性的艺术项目；airtalk是一个精神场域，为大家营造舒适、自由的交流氛围，话题聚焦艺术和设计领域，旨在发掘具有深度与当代性的主题。 地址：北京市朝阳区将台西路19号2号楼2508 邮箱：ziyin@mkmk-bj.com

主演：莉莉.库拉格,卡梅隆·莫纳汉,萨莎·露丝,约翰·马尔科维奇,弗兰克·格里罗,阿什·桑托斯,詹姆斯·C·伯恩斯,达特·樊,J·M·洛根,David Madison,Ridely Asha Bateman,M
简介：影片讲述离婚不久的克里斯·戴克是一个富有的风险投资家，住在蒙大拿州自己设计的高科技房子里，在身体和情感上都受到保护，不受外界干扰。当他遇到斯凯时，他的生活发生了变化，斯凯是一个美丽、神秘的年轻女子，吸引他走出自己的舒适圈。　　克里斯在一次暴力抢劫中受伤后，斯凯搬来照顾他，而她的真实目的很快就暴露了。克里斯成了一场精心策划的抢劫案的受害者，他突然成了自己家里的囚犯，得不到任何帮助，任由一个暴力的、心理不正常的杀手摆布，这个杀手打算夺走他的一切，也包括他的生命。当克里斯的前妻和孩子出现时，他们处于极大的危险之中，生存的唯一保证就是逃跑。

主演：莉莉·柯林斯,康妮·尼尔森,西蒙·佩吉,切斯·克劳福,马克·理查德森二世,迈克尔·比奇,克里斯·加恩,何塞·埃雷拉,克莉丝缇娜·德萝莎,哈里森·斯通,帕特
简介：作者：郑学林 刘敏 王丹 特别提示：凡本号注明“来源”或“转自”的作品均转载自媒体，版权归原作者及原出处所有。所分享内容为作者个人观点，仅供读者学习参考，不代表本号观点 《关于适用民法典继承编的解释（一）》若干重点问题的理解与适用 本文刊登于《人民司法》2021年第16期 作者：郑学林 刘敏 王丹 作者单位：最高人民法院 目次 一、《继承编解释》修改制定的背景 二、《继承编解释》中的几个主要问题 （一）关于死亡时间的确定 （二）关于继承权丧失的确认 （三）关于被继承人宽恕制度 （四）关于代位继承问题 （五）关于放弃继承权的问题 （六）关于转继承的问题 （七）关于农村“五保户”问题 （八）关于遗嘱问题 （九）关于继承纠纷的共同诉讼问题 （十）其他问题 为贯彻落实习近平总书记在中央政治局第二十次集体学习时的重要讲话精神，更好地贯彻实施民法典，2020年，最高人民法院除完成591件司法解释及相关规范性文件的清理工作外，还新修改制定了与民法典配套的7件司法解释，其中之一即为《关于适用民法典继承编的解释（一）》（以下简称《继承编解释》）。现就其制定背景和相关重要问题介绍如下。 一、《继承编解释》修改制定的背景 继承制度是关于自然人死亡后财富传承的基本制度。继承法制定于1985年，距今已有35年的时间。近年来，随着人民群众生活水平的不断提高，个人和家庭拥有的财富日益增多，因继承引发的纠纷也越来越多。民法典继承编以继承法为基础，根据我国社会家庭结构、继承观念等方面的发展变化，修改完善了继承制度，以满足人民群众处理遗产的现实需要。为配合民法典的实施，统一法律适用标准，最高人民法院在民法典通过后即着手继承编司法解释的修改制定工作。关于继承的司法解释主要是最高人民法院《关于贯彻执行继承法若干问题的意见》（以下简称《继承法解释》），《继承编解释》即主要以《继承法解释》为基础清理制定。其他涉及继承的司法解释还有3件，包括最高人民法院《关于保险金能否作为被保险人遗产的批复》（〔1987〕民他字第52号）《关于被继承人死亡后没有法定继承人分享遗产人能否分得全部遗产的复函》（〔1992〕民他字第25号）《关于如何处理农村五保对象遗产问题的批复》（法释〔2000〕23号）。该3件司法解释或已经被其他法律吸收，或已经不适应当前经济社会发展需要，此次清理均予以废止。此外，最高人民法院《对国务院宗教事务局一司关于僧人遗产处理意见的复函》虽涉及遗产处理问题，但考虑到该复函性质上不属于司法解释，而且复函内容与民法典不冲突，故予以保留。 在结构体例上，《继承编解释》与《继承法解释》相比，没有大的变动，主要包括一般规定、法定继承、遗嘱继承和遗赠、遗产的处理以及附则5部分。清理制定的基本原则是：与民法典抵触的坚决予以废止，确保司法解释符合民法典规定，法律适用标准统一；对已经被民法典吸收的，如相互有继承关系的几个人在同一事件中死亡如何确定死亡时间、被继承人宽恕制度、转继承制度、遗产分割顺序等，因司法解释内容已经上升为法律，适用中直接引用法律规定即可，相关内容不再纳入《继承编解释》；对其他与民法典规定不抵触的，以保留为原则，整体思路是不做大的修改。对于近年来继承领域新出现的重大、疑难问题，鉴于司法解释的制定需要更加广泛充分地调研和论证，而且有争议的或者民法典新规定的内容仍需司法实践继续探索，故此次暂未做规定，留待以后专门立项制定新的司法解释。经征求全国人大常委会法工委、国务院妇儿工委、全国妇联、民政部、司法部、最高人民检察院等单位以及各高级人民法院的意见后，《继承编解释》由最高人民法院审判委员会第1825次会议通过，于2021年1月1日起施行。 二、《继承编解释》中的几个主要问题 （一）关于死亡时间的确定 民法典第一千一百二十一条第一款规定，继承从被继承人死亡时开始。继承的开始意味着继承法律关系的形成，故继承开始的时间非常重要，决定着继承人（受遗赠人）的范围、遗产的范围、遗产所有权的转移、遗嘱的效力和继承权放弃的时间等许多重要问题。死亡从法律上而言，包括自然死亡与宣告死亡。自然死亡就是生理意义上的死亡，即自然人生命的终结。《继承编解释》保留了《继承法解释》第1条第1款关于“继承从被继承人生理死亡或者被宣告死亡时开始”的规定。 1.关于生理死亡时间。实践中，确定生理死亡时间应当适用民法典第十五条的规定，即自然人死亡时间，以死亡证明记载的时间为准；没有死亡证明的，以户籍登记或者其他有效身份登记记载的时间为准。当然，如果有其他证据足以推翻以上记载时间的，应当以该证据证明的时间为准。 2.关于宣告死亡时间。《继承法解释》第1条第2款规定：“失踪人被宣告死亡的，以法院判决中确定的失踪人的死亡日期，为继承开始的时间”。其后的《关于贯彻执行民法通则若干问题的意见（试行）》第36条规定，被宣告死亡的人，判决宣告之日为其死亡的日期。但民法总则第四十八条对此作了修改，区分一般下落不明和因意外事件下落不明分别确定了不同的死亡时间，即被宣告死亡的人，人民法院宣告死亡的判决作出之日视为其死亡的日期；因意外事件下落不明宣告死亡的，意外事件发生之日视为其死亡的日期。民法典对该条未作修改。考虑到民法典总则编对宣告死亡时间已经有明确规定，司法解释无须重复，故《继承编解释》第1条第2款将此转引至总则编的规定，据此认定继承开始的时间。 （二）关于继承权丧失的确认 继承权丧失是指继承人因对被继承人或者其他继承人实施了法律所禁止的行为，而依法被取消继承被继承人遗产的资格。一般认为，在出现可以导致继承权丧失的事由之后，继承人当然地丧失继承权。但是，考虑到司法实践中，当事人往往对继承权是否丧失发生争议，因此，《继承编解释》第5条基本沿用了原来的规定，即“在遗产继承中，继承人之间因是否丧失继承权发生纠纷，向人民法院提起诉讼的，由人民法院依据民法典第一千一百二十五条的规定，判决确认其是否丧失继承权。”该诉在性质上属于确认之诉。确认之诉不同于形成之诉，不引起民事法律关系的变动或消灭，只是对某种民事法律关系的确认或否认。因此，如果人民法院经过审理，认为该继承人符合民法典第一千一百二十五条规定的某项情形而确认其丧失继承权的，则该继承人丧失继承权的时点不是判决生效之时，而是法律规定的继承开始之时。此外，民法典第一千一百二十五条增加规定了受遗赠人丧失受遗赠权的规定，与继承人丧失继承权的情形相同。继承人与受遗赠人或者受遗赠人之间因是否丧失受遗赠权发生纠纷的，亦应当作同一理解，根据本条的处理思路进行处理。 （三）关于被继承人宽恕制度 继承法中针对继承人丧失继承权的情形，没有规定被继承人宽恕制度，但是《继承法解释》基于社会生活实践，确立了该项制度，其中第13条规定，继承人虐待被继承人情节严重的，或者遗弃被继承人的，如以后确有悔改表现，而且被虐待人、被遗弃人生前又表示宽恕，可不确认其丧失继承权。民法典第一千一百二十五条吸收了该条司法解释的规定，并拓展至“伪造、篡改、隐匿或者销毁遗嘱，情节严重”以及“以欺诈、胁迫手段迫使或者妨碍被继承人设立、变更或者撤回遗嘱，情节严重”两种情形，同时，将“事后在遗嘱中将其列为继承人”也作为宽恕的一种形式，对继承权法定丧失制度予以完善，从而更好地尊重被继承人处分自己财产的自由意志，也进一步弘扬了尊老爱幼的中华传统美德。但是，从民法典第一千一百二十五条规定看，如果继承人故意杀害被继承人或者为争夺遗产而杀害其他继承人的，属于继承权的绝对丧失，不适用被继承人宽恕制度。该继承权不仅包括法定继承的情形，也应当包括遗嘱继承的情形。因此，《继承编解释》第8条保留了《继承法解释》第12条规定精神，明确如果存在民法典第一千一百二十五条规定的第（一）项和第（二）项情形，而被继承人立遗嘱将遗产指定由该继承人继承的，可以确认遗嘱无效，并确认该继承人丧失继承权。此处被继承人立遗嘱的行为包括上述法定情形发生之前，也包括相关情形发生之后。 （四）关于代位继承问题 代位继承是法定继承中的一项重要制度,对于保障遗产在各支系中合理分配、实现财产的传承、发挥遗产育幼功能等方面具有重大作用。代位继承也被称为“间接继承”，是相对于本位继承而言，指具有法定继承权的人因主客观原因不能继承时，由其直系晚辈血亲按照该继承人的继承地位和顺序，继承被继承人遗产的制度。关于代位继承制度，在理解中需要注意以下几点： 1.代位继承人范围。此次民法典编撰对代位继承制度作出了重大修改，增加了第二款即兄弟姐妹的子女可以代位继承。据此，代位继承人包括两类：一类是被继承人子女的直系晚辈血亲；一类是被继承人兄弟姐妹的子女。《继承法解释》第25条基于代位继承的制度目的，明确被继承人的孙子女、外孙子女、曾孙子女、外曾孙子女都可以代位继承，代位继承人不受辈数的限制。《继承编解释》第14条保留了原来的规定。要特别强调的是，在被继承人子女直系晚辈血亲代位继承时，需要按照辈分依次代位，不能隔辈代位。例如，在儿子去世的情况下，孙子女可以代位继承，如果孙子女在世，曾孙子女不能代位继承，但如果孙子女也先于被继承人去世，则曾孙子女可以代位。在被继承人兄弟姐妹的子女代位继承时，从法条的文义解释看，应仅限于兄弟姐妹的子女，而不包括兄弟姐妹的其他直系晚辈。因此，在兄弟姐妹子女代位继承的情况下，代位继承人是受辈数限制的。还要注意的是，因兄弟姐妹是第二顺序继承人，只能在没有第一顺序继承人继承的情况下，被继承人的兄弟姐妹才有资格继承，其子女也才可能发生代位继承。如果被继承人的配偶或者父母、子女在世且未丧失或放弃继承权，则不发生兄弟姐妹子女代位继承的问题。此外，根据民法典第一千一百二十七条规定，继承编所称子女，包括婚生子女、非婚生子女、养子女和有扶养关系的继子女。据此, 从体系解释的角度, 被继承人兄弟姐妹的子女应当与被继承人的子女作一体解释，即只要符合民法典第一千一百二十七条子女的范围，均可以代位继承。 2.代位继承人的分配原则。根据民法典第一千一百二十八条第三款规定，代位继承人一般只能继承被代位继承人有权继承的遗产份额。但是，考虑到代位继承是法定继承制度的一部分，在法定继承中需要多分或少分的，应当同样适用代位继承情况。因此，《继承编解释》第16条保留了《继承法解释》第27条的规定，明确代位继承人缺乏劳动能力又没有生活来源或者对被继承人尽了主要赡养义务的，分配遗产时，可以多分。 3.代位继承的限制。关于代位继承的法律性质，存在两种学说，一种是代表权说，一种是固有权说。代表权说认为，代位继承是代位继承人代表被代位继承人参加继承，行使被代位继承人的权利。在被代位继承人丧失或者放弃继承权的情况下，不能再由他人代位继承；固有权说认为，代位继承权是法律赋予代位继承人的固有权利，并不是基于被代位继承人的继承权而继承。因此，只要被代位继承人不能继承，代位继承人就可以代位继承。根据人大法工委的解释，民法典最终没有采纳固有权说，而是采用代表权说，主要理由是：确定代位继承发生原因时，要综合考虑被继承人的意愿、遗产应发挥的功能、公序良俗等多方面因素，允许继承人在丧失继承权时可以由其直系晚辈血亲代位继承，违背丧失继承权制度的目的，容易引发道德风险，也不符合社会公众关于公平正义的期待。据此，《继承编解释》第17条保留了《继承法解释》第28条的规定，即采代表权说，在继承人丧失继承权的情况下，其晚辈直系血亲不得代位继承。当然，特殊情况下，代位继承人可以通过民法典第一千一百三十一条规定的酌分遗产请求权以及被继承人立遗嘱的方式，分给其一定遗产。即，如果该代位继承人依靠被继承人抚养或者对被继承人赡养较多的，可以分给适当遗产。《继承编解释》第17条所称的“该代位继承人缺乏劳动能力又没有生活来源”是指该代位继承人需要依靠被继承人扶养的情况。此外，虽然本条没有明确规定，但对于兄弟姐妹丧失继承权的情况应按照本条精神作一体理解，即兄弟姐妹如果丧失继承权的，其子女亦不得代位继承。对于继承人放弃继承的，民法典也采代表权说。立法者认为，在继承开始后，继承人放弃继承的，并不是客观上不能行使继承权，而是对自己权利的一种处分，法律应当尊重当事人的选择。如果允许代位继承，可能违背继承人的意愿，也容易产生纠纷。因此，当继承人放弃继承权的，也应参照《继承编解释》第17条的精神处理，即不论是其子女的直系晚辈血亲，还是其兄弟姐妹的子女，都不得代位继承。 4.代位继承人与特定法定继承人的关系。当被继承人的子女先于被继承人死亡，如果该子女已经结婚，儿媳、女婿作为姻亲，不享有法定继承权。但法律为弘扬中华民族传统家庭美德和优良家风，促进家庭内部互助友爱、团结和睦，使老年人能够老有所养，同时贯彻权利义务一致原则，保留了继承法关于对公婆或者岳父母尽了主要赡养义务的丧偶儿媳、丧偶女婿的第一顺序法定继承人身份。为此，《继承编解释》第18条也保留了《继承法解释》第29条的规定，即丧偶儿媳对公婆、丧偶女婿对岳父母，无论其是否再婚，依法作为第一顺序继承人时，不影响其子女代位继承。 （五）关于放弃继承权的问题 继承权是继承人依法享有的一种权利，继承人可以放弃，也可以不放弃，应当以尊重继承人的真实意愿为原则。理解此问题时需要重点关注以下几个方面： 1.放弃继承权的具体形式。考虑到放弃继承关系到继承人的重大利益，有必要以要式法律行为作出，民法典第一千一百二十四条在继承法规定的基础上，增加规定放弃的意思表示必须以书面方式作出，以示慎重。基于法律的上述修改，相应地，《继承编解释》第33条删除了《继承法解释》第47条后半段“用口头方式表示放弃继承，本人承认，或有其它充分证据证明的，也应当认定其有效”的规定，以更加符合法律修改的精神。但是，考虑到继承人的各种特殊情况，有些继承人由于身体健康等方面的原因可能无法以书面方式提出，《继承编解释》保留了《继承法解释》第48条的规定，即在诉讼中，继承人向人民法院以口头方式表示放弃继承的，要制作笔录，由放弃继承的人签名。该种放弃继承的意思表示虽然是继承人以口头方式表达的，但是由于在诉讼中，通过制作笔录由放弃继承的人签名的方式，固定了证据，实质上已经转化为书面形式，能够保证放弃继承意思表示的真实性，不违背民法典第一千一百二十四条的精神。而且，可以最大限度满足人民群众的司法需求。对于实践中如何认定书面形式，我们认为，可以参考民法典合同编第四百六十九条的规定，能够有形地表现所载内容的形式即可以认定为书面形式。除信件、电报、电传、传真等可以作为书面形式外，以电子数据交换、电子邮件等方式能够有形地表现所载内容，并可以随时调取查用的数据电文，也应可以视为书面形式。 2.放弃继承的对象。民法典编撰过程中，有意见提出，应当明确规定放弃继承的意思表示须向遗产管理人作出。考虑到遗产管理人在继承开始后需要一段时间才能确定，所以民法典未予明确。民法典第一千一百四十五条规定，继承开始后，遗嘱执行人为遗产管理人；没有遗嘱执行人的，继承人应当及时推选遗产管理人；继承人未推选的，由继承人共同担任遗产管理人；没有继承人或者继承人均放弃继承的，由被继承人生前住所地的民政部门或者村民委员会担任遗产管理人。从该条规定的文字表述看，确定遗产管理人应当是遗产处理的前提，因此，放弃继承的意思表示似乎只向遗产管理人作出即可。但是，考虑到实践中大多数普通家庭结构相对简单、财产并不复杂，可能并不存在名义上的遗产管理人。而且，即便明确遗产管理人，也需要在继承开始后一段时间才能确定。因此，《继承编解释》虽然为配套衔接民法典新增加的遗产管理人制度，在第33条增加规定放弃继承的可以向遗产管理人提出，但仍保留了“向其他继承人表示”的规定。此外，如果在遗产继承的诉讼中，当事人向人民法院表示放弃继承的，也应当认可该意思表示的合法性。 3.放弃继承权的限制。继承人可以放弃继承权，这是继承人对自己权益处分意思自治的体现，应当充分予以尊重。但是，如果继承人因放弃继承权导致其不能履行法定义务的，则应当认定该放弃继承的行为无效。此处的法定义务主要是指依法负有的抚养、扶养或赡养义务。例如继承人原本生活困难，放弃继承后，导致无法履行对妻子的扶养义务，则该放弃继承的行为应认定无效。对于放弃继承导致不能履行合同义务的，是否因此认定放弃继承权的行为无效，存在争议。我们认为，继承权系源于血缘、婚姻等身份关系产生，放弃继承权可能基于情感利益或者其他家庭因素考量，会涉及其他继承人的利益，比如其他继承人尽了主要赡养义务或者其他继承人生活有特殊困难又缺乏劳动能力等，需要在其他继承人利益与债权人利益之间作出平衡。放弃继承权虽可能导致继承人责任财产不足以清偿债务，但不宜简单认定放弃继承权的行为无效。对于该行为，可以根据民法典第五百三十八条规定的精神予以处理。民法典第五百三十八条规定，债务人以放弃其债权、放弃债权担保、无偿转让财产等方式无偿处分财产权益，或者恶意延长其到期债权的履行期限，影响债权人的债权实现的，债权人可以请求人民法院撤销债务人的行为。与合同法第七十四条相比，该条扩大了债权人撤销权的范围，能够最大限度保障债权人利益。因此，如果债权人能够证明作为继承人的债务人恶意放弃继承影响债权人债权实现的，可以通过行使撤销权保障其合法权益。 4.放弃继承的时间要求。根据民法典第一千一百二十四条规定，放弃继承必须在特定时间作出，即继承开始后、遗产处理前。根据民法典第一千一百二十一条规定，继承是从被继承人死亡时开始，如果被继承人尚未死亡，继承人就作出放弃继承的意思表示，因继承还未开始，这种放弃继承自应当是无效的。如果遗产已经处理完毕，遗产的所有权已经转移给继承人，此时继承人放弃的不是继承权，而是所继承遗产的所有权。《继承编解释》第35条对此作出了规定。 5.对放弃继承反悔的理解。根据禁止反言原则，放弃继承的，一般不应允许其反悔，但如果有特殊情况，人民法院可以根据其提出的具体理由决定是否承认。遗产处理后，遗产的所有权已经转移给各继承人或受遗赠人，为了维护社会秩序的稳定，则不宜再允许对放弃继承予以反悔。此处的反悔不包括欺诈、胁迫或者继承人无民事行为能力的情况，如果存在上述情形，根据总则编的规定，应属于法定的撤销或者无效情形。 （六）关于转继承的问题 转继承是指继承人在继承开始后、遗产分割前死亡，其所应继承的遗产份额转由其继承人承受的法律制度。继承法没有规定转继承制度，但《继承法解释》第52条对转继承问题作出了明确规定。民法典第一千一百五十二条对此予以吸收并完善，规定：“继承开始后，继承人于遗产分割前死亡，并没有放弃继承的，该继承人应当继承的遗产转给其继承人；但是遗嘱另有安排的除外。”该条理清了转继承的是“该继承人应当继承的遗产”，而不是“其继承遗产的权利”。同时，为最大限度尊重被继承人处分遗产的自由，增加了但书条款，即“遗嘱另有安排的除外”。所谓“遗嘱另有安排”，是指被继承人在其遗嘱中，特别说明所留遗产仅限于给继承人本人，不得转继承给其他人。由于转继承制度经过完善后已经上升为法律规定，故《继承编解释》删除了《继承法解释》第52条的规定。 《继承法解释》第53条还对受遗赠权转继承问题作出了规定，但是，此次民法典编撰并未将之上升为法律。对此，我们经研究认为，《继承法解释》第53条关于受遗赠权转继承的规定，不违背民法典规定的精神，可予以保留，即《继承编解释》第38条“继承开始后，受遗赠人表示接受遗赠，并于遗产分割前死亡的，其接受遗赠的权利转移给他的继承人。”该条在征求人大法工委意见时，人大法工委亦未提出异议。 在理解该条时需要注意两点： 1.根据民法典第一千一百二十四条的规定，受遗赠人应当在知道受遗赠后60日内，作出接受或者放弃受遗赠的表示；到期没有表示的，视为放弃受遗赠。因此，本条所称的“受遗赠人表示接受遗赠”需要在法律规定的时间作出。如果受遗赠人在知道受遗赠后超过60日作出接受遗赠的表示，则该表示无效，应当视为其已经放弃受遗赠。如果其在遗产分割前死亡，亦不存在受遗赠的权利转移给其继承人的问题。 2.民法典物权编第二百三十条对物权法第二十九条进行重大修改，删去了受遗赠取得物权的，自受遗赠开始时发生效力的规定。可见，受遗赠的财产所有权已经从非法律行为的物权变动中剥离出来，应当遵循物权变动的一般原则，即使受遗赠人表示接受遗赠，遗产所有权亦不当然转移至受遗赠人。因此，《继承编解释》仍沿用了“接受遗赠的权利”的表述，而未采用“接受遗赠的遗产”之表述。 （七）关于农村“五保户”问题 《继承法解释》第55条规定，集体组织对五保户实行五保时，双方有扶养协议的，按协议处理；没有抚养协议，死者有遗嘱继承人或法定继承人要求继承的，按遗嘱继承或法定继承处理，但集体组织有权要求扣回五保费用。但是，1994年的《农村五保供养工作条例》改变了农村五保户遗产的归属。其中，第十八条规定，五保对象的个人财产，其本人可以继续使用，但是不得自行处分；其需要代管的财产，可以由农村集体经济组织代管。第十九条规定，五保对象死亡后，其遗产归所在的农村集体经济组织所有；有五保供养协议的，按照协议处理。可见，农村五保户死亡后，在没有五保供养协议的情况下，遗产由原来的可以由遗嘱继承人或法定继承人继承，变为归所在农村集体经济组织所有。为此，最高人民法院《关于如何处理农村五保对象遗产问题的批复》（法释〔2000〕23号）规定，农村五保对象死亡后，其遗产按照国务院《农村五保供养工作条例》第十八条、第十九条的有关规定处理。该批复基于当时生效的《农村五保供养工作条例》，改变了《继承法解释》第55条确立的继承规则。随后，2006年，新的《农村五保供养工作条例》出台，又废除了1994年《农村五保供养工作条例》第十八条和第十九条。依据《农村五保供养工作条例》（2006）第十一条规定，农村五保供养资金，在地方人民政府财政预算中安排。有农村集体经营等收入的地方，可以从农村集体经营等收入中安排资金，用于补助和改善农村五保供养对象的生活。可见，目前五保户的供养资金主要来源于地方政府预算。在此情况下，不仅五保对象遗产归农村集体经济组织所有失去了依据，集体组织要求扣回五保费用也失去了依据。考虑到农村五保户的相关政策发生多次变化，因此，清理中不仅废止了最高人民法院《关于如何处理农村五保对象遗产问题的批复》（法释〔2000〕23号），而且对《继承法解释》第55条也同时予以废止。本条在征求意见过程中，民政部无不同意见。司法实践中，如果存在五保户的遗产纠纷，可以根据《继承编解释》第39条规定的精神予以处理。 （八）关于遗嘱问题 立遗嘱是指自然人生前依照法律规定预先处分其个人财产，安排与此有关的事务，并于其死亡后发生效力的单方民事法律行为。相较于法定继承由法律直接规定继承人的范围和继承顺序、继承遗产的份额等，依照遗嘱处分财产，可以由自然人自主决定在其死后如何对其个人财产进行分配与处置，充分体现了对自然人意思自治的尊重以及私有财产权利的保障。 遗嘱部分需要注意的问题有： 1.遗嘱能力。遗嘱能力是否适用民事行为能力的一般规则，有不同的立法例。民法典第一千一百四十三条第一款规定，无民事行为能力人或者限制民事行为能力人所立的遗嘱无效。可见，我国采取的是遗嘱能力与民事行为能力一致原则。但是，法律对于以何时为准来认定遗嘱能力未予明确，《继承法解释》确定以立遗嘱时为准。《继承编解释》继续采纳此立场。同时，根据总则编对民事行为能力的表述，予以文字修改，明确遗嘱人立遗嘱时必须具有完全民事行为能力，无民事行为能力人或者限制民事行为能力人所立的遗嘱，即使其本人后来具有完全民事行为能力，仍属无效遗嘱。遗嘱人立遗嘱时具有完全民事行为能力，后来成为无民事行为能力人或者限制民事行为能力人的，不影响遗嘱的效力。这样，就比较全面地对遗嘱能力进行了规定。实践中，对遗嘱人立遗嘱时是否具有完全民事行为能力发生争议的，如果有条件，可以通过司法鉴定确定；如果无法判断何时丧失或者恢复完全民事行为能力，可以结合遗嘱人的病历资料、居民委员会（村民委员会）证明或者其他证人证言以及遗嘱的合理性等，运用日常生活经验法则，综合判断遗嘱人是否具有完全民事行为能力。 2.公证遗嘱。继承法第二十条第三款规定，自书、代书、录音、口头遗嘱，不得撤销、变更公证遗嘱。《继承法解释》第42条进一步规定为：遗嘱人以不同形式立有数份内容相抵触的遗嘱，其中有公证遗嘱的，以最后所立公证遗嘱为准；没有公证遗嘱的，以最后所立的遗嘱为准。上述规定突出强调了公证遗嘱的优先效力。从法理上而言，遗嘱以体现立遗嘱人的真实意愿为己任，遗嘱的效力本质上取决于其真实性，只要是按照法律规定的方式设立的遗嘱，均应具有法律效力。公证遗嘱与其他遗嘱相比，并不存在哪种遗嘱的效力更优先的问题。公证遗嘱与其他遗嘱的差异在于，当遗嘱的真实性发生争议时，由于公证遗嘱形式更严格、程序更严谨，更能保障遗嘱人意思表示的真实性，因而，在证据的证明力上强于其他遗嘱，但本质上与其他遗嘱并无不同，不当然具有优先效力；从近些年的司法实践看，该规则有些情况下并不利于充分保护遗嘱人的遗嘱自由。作为一种死因民事法律行为，遗嘱从设立到生效往往要经过一段较长的时间，在此期间，客观情况往往会发生一定的变化，而公证遗嘱程序相对复杂，当事人立有公证遗嘱后，紧急情况下如果不能通过其他形式遗嘱变更原遗嘱内容，则不利于保护其自由处分的意志；从世界范围的立法例看，也没有公证遗嘱优先效力的规定。此次民法典编撰取消了原来公证遗嘱的优先效力，其中第一千一百四十二条第三款规定，立有数份遗嘱，内容相抵触的，以最后的遗嘱为准，即在存有数份遗嘱的情况下，完全按照先后顺序确定立遗嘱人的最后真实意思；立遗嘱人也可以自由通过其他形式改变公证遗嘱的内容。基于此，《继承编解释》删除了与民法典新规定不符的《继承法解释》第42条。 （九）关于继承纠纷的共同诉讼问题 《继承法解释》第40条规定，继承诉讼开始后，如继承人、受遗赠人中有既不愿参加诉讼，又不表示放弃实体权利的，应追加为共同原告；已明确表示放弃继承的，不再列为当事人。该条确定了继承纠纷作为必要共同诉讼的情形。最高人民法院《关于适用民事诉讼法的解释》第70条也规定，在继承遗产的诉讼中，部分继承人起诉的，人民法院应通知其他继承人作为共同原告参加诉讼；被通知的继承人不愿意参加诉讼又未明确表示放弃实体权利的，人民法院仍应将其列为共同原告。我们认为，将继承纠纷作为必要共同诉讼，对于查清事实，更好地保护所有继承人利益，妥善解决继承纠纷具有重要意义。因此，《继承编解释》对原规定的精神予以保留。考虑到民法典对继承的制度设计是采当然继承主义，只要不明确表示放弃继承的，即视为接受继承；但受遗赠不同，自然人以遗嘱方式作出遗赠虽然是单方行为，但从法律的本质上而言，遗赠行为在某种程度上应当视为一种双方法律行为，遗赠人作出赠与的意思表示，受遗赠人需要接受方可，这就需要双方意思表示达成一致方能成立，如果受遗赠人在法定期限内不做任何意思表示，赠与的合意难以形成，因此，法律规定接受遗赠必须以明示的方式作出意思表示，受遗赠人如果在法定期限内不作出意思表示的，即视为放弃。故《继承编解释》第44条区分继承与受遗赠两种不同的制度设计，将原规定中的“已明确表示放弃继承的，不再列为当事人”，修改为“继承人已书面表示放弃继承、受遗赠人在知道受遗赠后六十日内表示放弃受遗赠或者到期没有表示的，不再列为当事人。” 进一步完善了相关程序设计。 （十）其他问题 此次司法解释清理还尤其注重弘扬社会主义核心价值观，如虽然民法典第一千一百六十条规定了无人继承又无人受遗赠的遗产归国家所有，用于公益事业；死者生前是集体所有制组织成员的，归所在集体所有制组织所有。但是，考虑到此情况下，如果在死者生前有对其扶养较多的人，可以适用民法典第一千一百三十一条规定的酌给遗产制度，使其获得一定数额的遗产，不仅在继承中贯彻了正义、扶助的理念，也有助于发扬我国养老育幼、互助互爱的传统美德，因此，《继承编解释》第41条规定，遗产因无人继承又无人受遗赠归国家或集体所有制组织所有时，按照民法典第一千一百三十一条规定可以分给适当遗产的人提出取得遗产的诉讼请求，人民法院应当视情况适当分给遗产。 此外，由于民事行为能力、法定代理以及诉讼时效制度在民法典总则编中已均有明确规定，故《继承编解释》删除了《继承法解释》相应的第7条、第8条以及第15、16、17、18条。 "

主演：凯特·哈德森,全钟瑞,艾德·斯克林,蕾·格雷,克雷格·罗宾森,西尔维娅·格雷丝·克里姆,查理·塔尔伯特,Altonio Jackson,Tiffany Black,雷内尔·吉布斯,迈克尔·卡
简介：全文共2650字，阅读大约需要7分钟 历史沿革 1932年的这一天，最早的国际电影节威尼斯国际电影节创办，这是世界上第一个国际电影节，被誉为“国际电影节之父”。 " 1932年8月6日，威尼斯国际电影节在意大利的名城威尼斯创办，以“提高电影艺术水平”为主要目的。 1934年举办第2届后，改为每年8月底至9月初举行，为期两周；1943年至1945年，因第二次世界大战一度停办；二战结束后于1946年恢复举行。 1932年，第1届威尼斯国际电影节没有设立专业的评审团，而通过投票评选出观众选择奖，结果千奇百怪，连米老鼠都获得了最佳男主角奖的提名。 1934年至1942年，奖项分为墨索里尼杯、最佳纪录片奖、最佳短片奖、最佳导演奖、最佳剧本奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖等。 1946年至1948年，取消墨索里尼杯，改为国际电影大奖。 1949年至1952年，改设圣马可金狮奖、圣马可银狮奖等。 1954年，最高奖项正式定名为“金狮奖”。 1969年至1979年，威尼斯国际电影节再遭波折，政治因素导致原有的影片评奖制度被废除，改为观摩放映的方式，直至1980年恢复评奖；尽管如此，在此期间每年世界各国仍有很多优秀作品参展。 威尼斯国际电影节逐渐形成了独特的传统：聚焦于各国的电影实验者，鼓励他们拍摄形式新颖、手法独特的影片，哪怕有一些缺陷，只要是有创新，就能够被电影节所接纳。威尼斯国际电影节的宗旨是“电影为严肃的艺术服务”，每年都提出不同的口号，而评判标准很纯粹——艺术性。20世纪50-60年代，威尼斯国际电影节发掘了一大批新兴的欧美电影人，时刻引领着欧美艺术电影的发展潮流。 背景 第78届威尼斯国际电影节于2021年9月1日至11日在意大利威尼斯举办 韩国导演奉俊昊担任主竞赛单元评审团主席，是韩国导演首次担任这一职务 喜剧大师罗伯托·贝尼尼、杰米·李·柯蒂斯获第78届威尼斯电影节终生成就奖 " " 疫情下的威尼斯电影节 2020年9月12日，威尼斯电影节顺利闭幕，就结果来看，组委会的多种尝试取得了成功。 不可否认，2020年的威尼斯电影节，不论是参展影片、参展明星或是参展人数明显少于往年，加之观影过程中观众被要求佩戴口罩，多少令人感觉怪异。 但如果第77届威尼斯电影节想要向全世界证明，主办方有能力在新冠肺炎疫情下举办电影节，全球电影业有足够的能力逆境求生的话，那么必须承认，他们做到了。 2021年威尼斯电影节将于今年9月拉开帷幕，我们不难想象它必将为该领域带来最具创造力且多样化的突破性体验。与去年的活动一样，由于与oculus和viveport的合作，与会者可以再次远程享受广泛的vr内容。 威尼斯vr展分为几个类别，将展出来自全球21个国家的37个项目。其中23个项目将作为 “竞赛 ”活动的一部分进行展示。另外12个在去年发布的项目将进入 “非竞赛-最佳 ”类别。其他两个项目将在电影节上现场展示，不提供远程观看。 今年的电影节新增了vrchat worlds gallery，这是一个虚拟活动空间，有35个专门为流行的社交vr平台建立的独特世界。这个虚拟展览还将有各种现场表演，几个 “与创造者见面 ”的环节，以及开幕和闭幕派对。不过，上述活动将仅面向那些已通过官方认证的客人。 第78届威尼斯电影节入围影片公布 7月26日，第78届威尼斯电影节片单公布，包括21部主竞赛影片，13部非竞赛影片，19部地平线竞赛影片与7部地平线附加(extra)单元影片。电影节于9月1日至11日举行。 " 本届电影节开幕片是西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦的新片《平行母亲》，同时也入围主竞赛单元。闭幕片是非竞赛单元意大利影片《il bambino nascosto》。 " 入围主竞赛单元的有简·坎皮恩导演的《犬之力》、保罗·索伦蒂诺导演的《上帝之手》、帕布罗·拉雷恩导演的《斯宾塞》等。 《平行母亲》（parallel mothers）- 开幕片 导演：佩德罗·阿尔莫多瓦（pedro almodóvar） 西班牙 《盒子》（the box） 导演：洛伦佐·维加斯（lorenzo vigas） 委内瑞拉 《反射》（reflection） 导演：瓦连京·瓦夏诺维奇（valentyn vasyanovych） 乌克兰 《上帝之手》（the hand of god） 导演：保罗·索伦蒂诺（paolo sorrentino） 意大利 《算牌人》（the card counter） 导演：保罗·施拉德（paul schrader） 美国 《瓦尔克诺加夫船长的逃亡》（captain volkonogov escaped） 导演：娜塔莉亚·梅尔库洛娃（natalya merkulova） 俄罗斯 阿列克谢·丘波夫（alexey chupov） 俄罗斯 《无踪可寻》（leave no traces） 导演：扬·p·马杜辛斯基（jan p. matuszynski） 波兰 《末日杀神2》（on the job: the missing 8） 导演：埃里克·马蒂（erik matti） 菲律宾 《我在这里笑》（qui rido io） 导演：马里奥·马尔托内（mario martone） 意大利 《怪人出街》（freaks out） 导演：加布里尔·梅内提（gabriele mainetti） 意大利 《斯宾塞》（spencer） 导演：帕布罗·拉雷恩（pablo larraín） 智利 《暗处的女儿》（the lost daughter） 导演：玛吉·吉伦哈尔（maggie gyllenhaal） 美国 《人间喜剧》（illusions perdues） 导演：泽维尔·吉亚诺利（xavier giannoli） 法国 《浮木》（sundown） 导演：米歇尔·弗兰克（michel franco） 墨西哥 《洞》（il buco） 导演：米开朗基罗·弗兰马汀诺（michelangelo frammartino） 意大利 《主竞赛》（official competition） 导演：加斯顿·杜帕拉特（gastón duprat） 阿根廷 马里亚诺·寇恩（mariano cohn） 阿根廷 《正发生》（l’événement） 导演：奥黛丽·迪万（audrey diwan） 法国 《拉丁美洲》（america latina） 导演：达米亚诺·迪诺森佐（damiano d'innocenzo） 意大利 法比欧·迪诺森佐（fabio d'innocenzo） 意大利 《犬之力》（the power of the dog） 导演：简·坎皮恩（jane campion） 新西兰 《另一个世界》（un autre monde） 导演：史蒂芬·布塞（stéphane brizé） 法国 《蒙娜丽莎与血月亮》（mona lisa and the blood moon） 导演：安娜·莉莉·阿米普尔（ana lily amirpour） 英国 威尼斯电影节与中国影片 " 1989年，第46届威尼斯国际电影节，侯孝贤导演的《悲情城市》获威尼斯国际电影节金狮奖，是华语电影第一次获得金狮奖。 " 1992年，第49届威尼斯国际电影节，张艺谋导演的《秋菊打官司》获威尼斯国际电影节金狮奖； " 1989年，第46届威尼斯国际电影节，侯孝贤导演的《悲情城市》获威尼斯国际电影节金狮奖，是华语电影第一次获得金狮奖。 " 2005年，第62届威尼斯国际电影节，李安导演的《断背山》获金狮奖； " 2006年，第63届威尼斯国际电影节，贾樟柯导演的《三峡好人》获金狮奖； " 2007年，第64届威尼斯国际电影节，李安导演的《色·戒》获金狮奖； " 2020年，第77届威尼斯国际电影节，赵婷导演的《无依之地》获金狮奖

主演：莉莉·弗勒·波图
简介：只身一人漂泊在外的女孩杰西卡（Lilly-Fleur Pointeaux 饰），自童年时代起就饱受同一个噩梦的困扰，梦中她总能看到一个马头人身的怪物，对方手执锋利的武器凌虐着创伤的无辜女人。这天她照例从噩梦中惊醒，随即接到妈妈打来的电话。电话中她得知外婆罗丝（Gala Besson 饰）去世，妈妈希望她能回来参加葬礼。带着种种复杂的情绪，杰西卡总算回到了阔别三年之久的家乡。继父吉姆（Murray Head 饰）热情地将她迎进家门，而母亲则始终不改强势固执的态度，母女的争执在所难免。与此同时，她的噩梦愈演愈烈。 按照研究心理学的男友肖恩书中的指示，杰西卡决定主动进入梦中，去探寻噩梦产生的根源……