卢

主演：尼克·乔纳斯,伊莎贝尔·卢卡斯,德蒙特·莫罗尼,坎迪斯·麦克卢尔,
简介：讲述一个年轻小伙在与一个银行家的美貌妻子偷情后，接踵而至的神秘死亡事件与巨额的人寿保险赔偿，令他陷入了无尽的麻烦当中...

主演：何佩瑜,许维恩,朱俊丞,卢宣彤,江倩龄
简介：这是一部讲述不一般父女情的温馨电影。

男主角浩文热爱冲浪泡妹，享受生活放荡不羁，“不轻易道歉，不向生活低头”更是他的座右铭。

艳阳高照的垦丁海滩，多得是帅哥美女，浩文跟客户吵架之后，甩手不干跑到海边每天泡妞，畅意享受自在的人生，而他的好皮相也让他在女人堆里十分吃香，算得上是过着糜烂的生活，身边辣妹一个换过一个。

直到神秘小女孩筱风的出现、闯入浩文世界…

这一喊，出自一个8岁的陌生小女孩的口中，她叫筱风。

睁着天真无邪的大眼睛，认认真真，满怀开心地喊出这两个字的时候，浩文觉得惊悚犹如世界末日，一直游戏人间还泡友满天下的帅哥文，怎么可能会突然蹦出一个八岁的女儿？！这是开什么玩笑啊！

故事，就从两人骅骝的相遇开始了。

电影全片在台湾垦丁取景，不止有漂亮的海景，特色的民宿，还有阳光、沙滩、冲浪、海底潜水，猛男与比基尼美女，透过电影尽收眼底！

饰演男主角的，是马来西亚最高票房电影《辉煌年代》(OlaBola)男主角的朱俊丞 JC Chee。

饰演女主角的，则是香港知名性感气质女神何佩瑜 Jeana，她曾参与演出《喜爱夜蒲3》、《港囧》、《辣警察霸王花》等。

主演：雷米·吉拉德,梅丽莎·德索蒙斯-波林,马克西姆·高德特,卢巴纳·阿兹巴尔
简介：孔德罡 随着《沙丘》上映，导演丹尼斯·维伦纽瓦再度成为影迷关注的名字：有人已将他追捧为好莱坞新一代“大师”，甚至“封神”。然而这位“大师”实际上颇为独特——一个矛盾的说法是，维伦纽瓦的独特在于，相较其他“神”级导演，他相对“平庸”。 " 丹尼斯·维伦纽瓦 他没有什么一鸣惊人的“神作”，他的业界地位是依靠他从加拿大独立电影界，到好莱坞独立制片界，再到好莱坞大厂的一路爬升，稳扎稳打推出“佳作”挣来的，事业虽说是稳步推进，直至《银翼杀手2049》（以下简称《2049》）和《沙丘》的巅峰，却也不见“天才式”厚积薄发的绚烂；要谈论维伦纽瓦的个人影像风格，也要面对他从小成本新浪潮艺术片起步，到好莱坞中等投资警匪片再到大制作科幻电影的阶段性变化状态，想要抓住他终其生涯不变的私人特质是困难的——这本身就意味着其作者性的模糊。 更有趣的是，作为一个能够掌控2-3亿美元投资的顶级科幻制作的大牌导演，维伦纽瓦相较于斯蒂芬·斯皮尔伯格、克里斯托弗·诺兰甚至扎克·施耐德，竟然至今都还是一个只有影迷津津乐道，大众浑然不知的小众导演，无论是《2049》还是《沙丘》的推广，都是依靠ip本身的影响力而非他个人；提起《焦土之城》《边境杀手》《降临》这些奥斯卡提名电影，甚至很难有人会记起它们是同一位导演的作品。更有甚者，维伦纽瓦在商业成绩上也是糟糕的，根据boxofficemojo数据，他至今还没有一部全球票房超过3亿美元的作品，大多数票房数字都是勉强持平成本线。 " 《沙丘》剧照。 我们需要谈论的是一个从《沙丘》上映后持续发酵的“维伦纽瓦现象”：他始终隐身于大众视野，但却时刻提醒着一些疑问：维伦纽瓦独特的影像风格是什么？他究竟如何成为如今好莱坞的顶级导演之一的？为何没有什么亮眼的商业成绩的他，能够步步爬升掌握更高的预算和更重大的项目？为什么《银翼杀手》《沙丘》这样的伟大ip都放心交给他，观众们也都觉得合情合理？在诸多“佳作”映照下，他有通往“杰作”的潜质吗？他到底缺乏什么呢？他会是这个时代的“大师级”导演吗？抑或是，他已经什么都不缺，新时代电影作者的“作者性”是在发展的，维伦纽瓦就是这个时代我们能够拥有的作者导演最好的样子？ 没有难度的《沙丘》：除了视听影像的情动体验之外，我们还拥有什么？ 在维伦纽瓦之前，拍摄《沙丘》并获得成功是一种近乎神话的奢望。因为把电影完整地拍摄出来就算了不起的成就了：1974年，智利魔幻现实主义邪典导演佐杜洛杜斯基费时两年要拍摄《沙丘》，一度传说萨尔瓦多·达利和奥森·威尔斯都要参演，然而计划胎死腹中；1984年，大师级导演大卫·林奇为《沙丘》推掉了《星球大战3》的导演机会，却因为丢失最终剪辑权，上映了他职业生涯最差，他本人都不愿回首的一部电影。面对这部弗兰克·赫伯特1965年开创的“太空歌剧”鼻祖，仿佛将其按照导演的预想成功拍摄出来并上映就是一个胜利。为什么会如此艰难？是什么让《沙丘》的电影改编“完成即成功”，到了令评论者失语的境地？ 纵然丹尼斯·维伦纽瓦交出了一份精彩的答卷，2021版《沙丘》毫无疑问是这个时代最优秀的太空歌剧科幻电影之一，其带来的超凡视听体验更是在近一两年无所匹敌——甚至上一部达到如此美学成就的作品正是维伦纽瓦自己的《2049》，但是相比于1974年和1984年，我们不应高估现在拍摄《沙丘》的创作和技术难度。实际上，相比于当年彼得·杰克逊一腔孤勇，在新西兰三部套拍另一本曾经被认为不可能被搬上荧幕的伟大幻想类作品《指环王》，投资商华纳兄弟对《沙丘》的拍摄计划早就充满了既定性和精确的计算，《沙丘》显然只是投资商日常的影片上映计划中普通的组成部分，他们按部就班地根据第一部的反响公布了2023年上映《沙丘2》，完全没有片子可能拍不出来，“背水一战”的孤注一掷，只有对票房是否能够达到启动续集的标准的理性判断。 在电影拍摄的技术领域，还原《沙丘》文本中的影像奇观的技术难度早已被攻克。对比1984年大卫·林奇版《沙丘》肥皂剧般的场景，夸张滑稽的人物造型与尚在初级的电脑特效，尤其是基本把影片搞成喜剧的“数码方块防护罩”，2021版《沙丘》固然天上地下，但其实也并未给予观众多少超越技术限制和人类想象边界的奇观：无论是恢弘壮阔的沙漠风光，巨大可怖张开尖牙大口的沙虫，还是见怪不怪的星际战争场面——至少在视觉还原上，《沙丘》的拍摄难度已经被怯魅。 那么现在《沙丘》的拍摄难度，只在于原著复杂详细的世界观构建，和时间跨度长、人物众多的情节而已。况且，这个问题用拍摄篇幅不受限制的电视剧就可以解决，投资商为了商业成绩要求拍摄电影，属于强行增添难度。而且，维伦纽瓦将电影情节停留在了原著第一本的中段位置，基本解决了“篇幅”的限制问题，他都没有做出什么颠覆性的删改，按部就班156分钟还算轻巧地就完成了电影作为序章的叙事任务——隔壁007的丹尼尔·克雷格谢幕篇《无暇赴死》都花了160分钟。 " 《沙丘》剧照。 如今拍摄《沙丘》可能并没有多么艰难，甚至在创作上《2049》也许更难些。一旦这个意识形态的崇高客体被“怯魅”，原著集中体现在国内院线观众的评价中的缺陷就被暴露：原著作为一部1965年出版的“太空歌剧”，现在看来太“软”了，而且虽然是鼻祖，但也因为后来模仿者众多，观众已然见怪不怪。沙漠为主的星球？《星球大战》拍了好多次了；以星际航行为基础的跨星系封建大帝国？《星战前传》都拍了皇帝和议会；莎士比亚式的宫廷斗争，最终高尚者命运悲剧式地陨落？乔治·r·r·马丁甚至说，《冰与火之歌》第一部奈德·史塔克的陨落就是在致敬《沙丘》的厄崔迪家族；保罗·厄崔迪作为“救世主”的自我认知和重新发现之旅？有没有发现任何一部好莱坞英雄电影的背后，主角都带有耶稣和俄狄浦斯的隐喻？而无论电影还是原著都做了解释和设定补完，一万多年后人类的星际战争依然是街头棍棒茬架和马其顿长枪阵，还是很难让热爱“多铆蒸刚”、“多即是大，大就是好”的当代中国科幻影迷满意，再加上本身维伦纽瓦的动作戏就是短板，更让原著文本氛围中无限深沉的宿命之战显得轻描淡写；电影最终选择停留在原著一个不太起眼的位置，虽然“保罗第一次杀人并融入弗雷曼人”对角色个人成长是一个绝佳的标记点，但却还不够华彩到能作为一部史诗科幻的终章——维伦纽瓦善于起范儿但不善于结尾的缺陷再次暴露了。 拍摄技术上不再有难度，想象力和视觉奇观表现也只是“足量”，不曾突破想象达到超凡，原著更因为年代的久远，显得过时陈旧甚至带有后殖民主义偏见，那么除了赋予我们绝致的视听体验和一堆视觉符号学隐喻，充分调动了观众的感官情绪和对史诗幻想的渴望之外，《沙丘》到底给了我们什么？这恐怕是电影评论者噤若寒蝉，不太会深入讨论的——他们只会说，维伦纽瓦居然把《沙丘》拍出来了而且质量尚可，这件事情就很伟大了：这就是现代神话学的运作行为，所有人只关心“拍没拍出来”这个能指的真实。 回顾维伦纽瓦的科幻三部曲：bdo与当代美术馆语汇 丹尼斯·维伦纽瓦的职业生涯并非是一个“天才”“大师”从天而降的传奇，相反他树立了一个脚踏实地、兢兢业业的电影作者，如何稳步提升自我的“成功学”范本：在加拿大拍摄了多部带有新浪潮、戈达尔风格的以浪漫爱情喜剧为外壳的艺术片，最终以《焦土之城》获得奥斯卡最佳外语片提名从而进入好莱坞；在好莱坞迅速转化为一个称职的独立电影导演，专注警匪题材，最终以《边境杀手》获得广泛声名；接拍中等投资的科幻电影《降临》获得成功，旋即掌握科幻电影领域最头部的投资和ip，拍摄了《2049》和《沙丘》，接下来他将以世人对他“维神”的期待，继续《沙丘》的续集拍摄，向一个“伟大”的科幻电影系列稳步迈进。 尽管从《边境杀手》开始，维伦纽瓦多变的影像风格就开始统一，但如今维伦纽瓦展现给观众的个人特质，还得是《降临》《2049》和《沙丘》，他个人的科幻三部曲所奠定的。作为导演，维伦纽瓦曾经热衷跳接、快剪、长镜头、运动手持等新浪潮特色，曾经迷恋多线和分章节叙事，喜爱多角度叙述造成叙事迷障，曾经热爱用流行歌曲做配乐，让歌词与故事情节形成互文关系，这些都是曾经的维伦纽瓦，也已经不再是现在的维伦纽瓦。从《边境杀手》开始，维伦纽瓦的影像风格开始拥有强烈的可辨识度，大致可以概括为： 对bdo（big dumb object，巨大沉默物体）和宏大静态全景的影像崇拜；极尽雍容、缓慢稳重的镜头语言和与之相配的舒缓、注重细节和潜台词的叙事节奏；干净、凛冽、空旷、纯色、极简主义，一切场景都是当代美术馆的场景刻画；“多就是多”，运用覆盖性质的音场垄断观众听觉，操控观众情绪的“满溢”式配乐；最终，以宏观的视听语言来叙述人性内部细腻微小的内容，将私人化的微观体验提升到宗教和人类精神的宏观平面之上。 " 《降临》剧照。 维伦纽瓦热衷于将一切电影中的“机械造物”都转化为bdo，“巨物崇拜”症已是他的个人名片。《降临》中12艘降临地球的外星飞船不仅初见就给予观众强烈的视觉刺激，更跟随着主角们与其中一艘中的外星人的交流变得具象：观众跟随镜头体验到要进入飞船所要付出的距离和时间，以人的感官亲身丈量了这“崇高”的巨大物体。《2049》中，镜头几乎无时无刻地在提醒瑞恩·高斯林细小微末的身影，要么出现于高度空旷的纯色场景中，要么是在恢弘巨大的巨物面前，这个后赛博朋克废土世界的“游荡者”仿佛这无情世界中无人在意的蝼蚁，随时都会被扭曲撕裂；《沙丘》里无论是哪个家族的星球，宫殿都超出实际使用范围的庞大，雷托·厄崔迪最后死在了宛若“中心筒”广场般的挑高穹顶式美术馆空间中，宫廷的走道都宛若美术馆长廊般没有道理的宽阔，保罗·厄崔迪站在卡拉丹星球绝高的山顶，也无法丈量以极其缓慢的速度从天而降的“巨蛋”飞船，而他与母亲的身影在沙虫和沙漠面前相形见绌甚至都不再让人惊奇了。这一切的“巨物”和“美术馆白空间”同时也是极简主义的，毫无复杂的花纹设计，杜绝了一切细微的雕饰和附加，只以纯粹的“巨大”和“空旷”，配合始终不息的，垄断听觉，隔断理性思维的噪音式配乐，来映照静态全景中只占一丁点面积的人物形象内心无比巨大的枯寂而荒凉—— “小小的人产生了巨大的阴影”。 其实一言以蔽之，维伦纽瓦的科幻电影语汇，就是当代艺术的语汇，是可以无缝对接当代美术馆装置作品的现代语汇——他的科幻电影与其说是电影，更是装置影像；他相较于一个电影导演，更是以一个当代装置艺术家：他的科幻电影美学，始终集中于作为微小个体的人，与作为宏大完满的外部宇宙之间的本质冲突，而这正也是从包豪斯设计学校起步的20世纪当代艺术背后的一条思想进路：对“崇高”人造性的实现。“崇高”固然将吞没人类作为微末尘埃的感知能力，但如若这种“崇高”同时也来自人造，那么本质上这意味着一种尼采式“超人”的超越可能。总有人诟病维伦纽瓦的叙事“格局不大”，总集中在一两个角色的内心世界里，人物的“小格局”与环境的“大格局”不相符——可这种“不相符”，正是维伦纽瓦个人特质的核心：他始终在讲述个体的故事，把个体“抛入”到超凡巨大的世界里，以小感知大，然后小就等于大。在《降临》里，这意味着人类在挑战超出自身理解维度的崇高；在《2049》里，意味着人类面对自我设下的宏伟屏障无力挣脱；而在《沙丘》里较为乐观和简单一些，是对人类未来审美“后人类化”的一种可视化想象，但却也与《沙丘》情节中人类对残酷的自然和不可抗拒的命运的斗争相共鸣。 某种意义上，我们可以解释尽管维伦纽瓦的三部科幻电影都不是票房出色的大众喜爱型，勉强保本的成绩看起来并不亮眼，但却能收获压倒式的好评，并且推动其拿到投资更高，美学诉求更加鲜明的项目，每一部作品都能实现自我跨越的原因：维伦纽瓦的科幻电影语汇是来自于当代艺术的，是纯粹当代的，本质上走在对未来人类进行“异化”或是“进化”的临界点，他就站在艺术家们最热衷的边界之上——它意味着一种将最微观的个体存在，提升到最宏观的“超人”形式的期待与可能性，而这也是被观众解读为、甚至在《沙丘》中被具象化的“宗教”色彩：对纯粹的“神性”对“人性”进行哺育、达成提升的呈现。 正因其处于边界，不是所有人都能理解；但同样，只要理解，没有人不会迷恋这种未来。可以说，是艺术家和艺术批评的共同体支撑着维伦纽瓦，让钻进钱眼中的资本家暂时接受对维伦纽瓦投资不能翻倍只能保本的现实——这近乎是艺术能够做到的，最极致的反资本主义斗争。 《银翼杀手2049》：维伦纽瓦与21世纪的“作者性” 要回答这个问题，我们没法把话题局限于《沙丘》——《沙丘》本质上是维伦纽瓦成熟的科幻影像风格的增殖生产，至少在对原著情节的表现尚未触及到核心冲突之前，《沙丘》没有太多诉诸于主题探索的努力。不过，国内观众对《沙丘》没有拓展科幻的边界的批判，虽然建立在对科幻作品必须要求“硬”的思想钢印中，但却也客观说明了一个事实：维伦纽瓦的三部科幻作品，尤其是《银翼杀手2049》，作为他三部科幻电影中最具作者特质的一部，体现出当代人类在思想上的无法前行的“绝境”：这个绝境本身意味着我们的“科学幻想”已然无法再向前一步。将《2049》追捧为伟大的科幻电影其实有失偏颇：因为《2049》令人窒息的创作成就，并不以科学幻想为主体。相较于前作在1982年被后知后觉奉为经典是因为其开创了前所未有超越时代的科幻命题，《2049》无关未来，而只在于总结；它不是一本天启书，它是一部对当代世界的互文百科全书。 《2049》依附于1982年建立的世界观中，维伦纽瓦无力对其拓展甚至颠覆。时过境迁数十年后，和《沙丘》遭遇到的问题一样，无数的“科幻高概念”已经耳熟能详，被很多其他的科幻文本所彻底探索过，不再有所谓的处女地。因此，维伦纽瓦令一些科幻爱好者不可能不失望的是，《2049》的三个半小时内都笼罩着无所改变的僵化氛围，这个世界的一切都早已被定型、规训、分化，只剩下技术的添砖加瓦与精益求精——这就是《2049》这部电影本身的地位隐喻：它不是一部伟大的、划时代的科幻电影，因为它完成的只是对现有科幻世界的一种再现，对现象的某种重组与再生，对已有命题的再诠释，而在新的空间与概念世界里乏善可陈。 " 《银翼杀手2049》剧照。 这仅仅是维伦纽瓦的问题吗？并不是。是我们人类如今走到了想象力的临界点，走到了科学幻想的“绝境”。曾经的科学幻想一个个变为技术上可实现的现实，而新的幻想却始终没有来到。作为创作者对此的痛感应该更加深邃，因为相较于《降临》还充满着葱郁的人类超脱既定思想维度的勃勃生机，《2049》与《沙丘》更加“末世废土”。这两种对未来的幻想迥然有别，前者有明确的理想、价值，有鲜明的立场与情绪的直接宣泄，哪怕是极致的“反乌托邦”，也有明确的“美好”作为寄托；而后者则立足虚无，质疑存在，没有准确的价值取向，只有双重思想、自我矛盾的情绪纠结。 维伦纽瓦的2049废土世界，甚至又不存在直观的生存危机问题，这就抽离了情节链能够依附的最后一块主心骨。高斯林饰演的k，名字取材于找不到城堡的卡夫卡，而他也完全是一个流浪者的诗意性功能主角：这样的主角是多余人，是观察家，是浪荡子，从根本上说，他没有本体存在的根本目的。他在2049的废土世界里意外地遇见了新奇，这之后才获得行动的意义。这是一个来自《奥德赛》的古老的文学范式在科幻电影中的复生，这个复制人警察k，简直就是一个苍茫大地里孤独前进，没有家可回的，多愁善感的诗人：《乡愁》里的音乐史学家，《尤里西斯的凝视》里的东欧导演，总而言之，一个存在却又缺席，试图通过经历和思索寻找自我价值的知识分子，一个没有家的乡愁者。 这正是维伦纽瓦惯用的所谓的“格局缩小”，因为这个广袤的2049废土，任何人都是自以为特别却又普通的。完成存在主义式的心理建构，成为k角色本身的价值，华莱士公司、复制人起义军这些宏大的政治存在，都不过只是一个飘渺的背景：对于一个漫游各地的旅行者来说，他的感受与自我的追寻之旅，无关于历史的进程与车轮，宛若维罗妮卡回家路上，看着卡车运送的推倒的塑像经过，只是经过的一个镜头流逝。影片的最后，k最后只是进行了一次水中搏杀，杀死了他的一名普通的敌人，协助了一次父女团圆，整部电影因此看似没头没尾，那些宏大叙事都是不完整的：他本来就是一个意外有着敏感心灵的普通存在，对于其他的，他不知道，无能为力而孤独莫名。 " 《银翼杀手2049》剧照。 黄金时代科幻世界里的人性往往是极为古典传统的。这一方面固然是为了加强科技发展对人性的改变和冲击的力度，而另一方面，也是科幻文本的创作者们本身对人性还抱有的，启蒙时代传承下来的信心与高昂。而问题在于，哪怕不用科幻文本，不用ai、vr、星际旅行、时空扭曲这些高概念去拷问人性，人性本身在现代社会中已经演化了：汉斯·季默在《2049》和《沙丘》中尖锐而刺耳的单音，制造的就是当代人和当代艺术的精神分裂症——在维伦纽瓦电影中的小大对比中，是对纯粹的极致追求所造成的崇高美学，与解放人性、探索人性异化的主题所必然导致的原始生命力之间难以分离的相生与互相取消。 所以，维伦纽瓦的“格局小”，他的“不表达”，包括他的“平庸”，不像一个天才，难道不就是对当代世界存在着的我们最明确的注解吗？一股存在着无数悲哀，却又根本无法阻挡的洪流。人类为了更加自由而寻找规训，然后在痛陈规训的不自由。这是某种“后-人性”，它存在着法西斯式的极端渴望，但同时又是真诚的。在维伦纽瓦的科幻世界里，所有存在的角色无论是真人、还是复制人、还是外星人，在面对远超出自我存在维度的巨物和“崇高”时，都必须重新思考自身存在的本质。当一个叫做“人性”的东西被异化或者是进化之后，我们对这种传统的“人性”的思索、坚持，对空泛的“自由”的追求有什么意义？ 因此，《沙丘》好像什么都没给我们，但却也什么都给了。 你尽可以说，维伦纽瓦现在的影像风格只不过是电影界对当代艺术语汇的运用，他个人只是一个风格的代号，而不像一个“人性”的，“活生生”的作者，一如他现在隐藏在ip背后，小众而不为人所知，可这样的批判还有意义吗？维伦纽瓦已经当之无愧是未来好莱坞的“大师”之一，他可能就是21世纪作者导演理想的样子； 也许未来我们的其他“作者”，我们自己，所有的“观众”，也都不会再“活生生”拥有明确的表达欲和鲜明的自我判断：他们会像维伦纽瓦那样，安静、舒缓、洁癖，沉溺于对崇高的接近和冒犯，在别人看不到的地方，寻找飞升的天堂——赛博世界提供了一种人类生活的新方式：成为神灵。 责任编辑：朱凡 校对：徐亦嘉

主演：安德列·阿卡托,卢卡斯·阿兰达,劳尔·阿雷瓦洛,艾哈迈迪·阿齐姆,路易斯·布兰多尼,古勒莫·法兰塞拉,安德丽娅·弗里杰里奥
简介： 英文片名：my masterpiece 中文片名：亡命大画家 国家/地区：阿根廷/ 西班牙 类型：喜剧 导演：加斯顿·杜帕拉特 主演：安德列·阿卡托 / 卢卡斯·阿兰达 / 劳尔·阿雷瓦洛 / 艾哈迈迪·阿齐姆 出品年份：2018 时长：100 min 语言：西班牙语 获奖情况：《杰出公民》导演加斯顿·杜帕拉特最新力作；瓦拉多利德国际电影节（2018） 观众选择奖 故事梗概：《杰出公民》导演加斯顿·杜帕拉特最新力作。阿图罗斯尔瓦，一个圆滑势利的画廊主，对布宜诺斯艾利斯有着将近痴迷的偏爱。伦佐纳维尔，一个乖僻厌世的画家，对时兴艺术不闻不问，声名过后早已被世界遗忘。二人观念个性处处相悖，且随时间流逝矛盾愈发激烈，在这段积灰的友谊即将告终之时一场 车祸让阿图罗不得不回到无依无靠的伦佐身边。回温四十年的漫长过往两个老朋友走到了最终的和解，老画家的悲观绝望驱使阿图罗找到杜杜，一个颇有手腕的国际收藏家，试图向其销售画作，回转局势。尝试失败后，他们想到了一个疯狂极端，注定将撼动艺术界并永远的改变他们一生的主意。

主演：卢海华 刘芳毓
简介： 采访王泉生，不仅仅是宣传他个人，更多的是想通过他的事例，给大家带去思考。 " " " " " 拜师相声表演艺术家崔喜跃 " 拜师京东大鼓传承人崔继昌 " 三年前，手机直播刚刚兴起的时候，大同自媒体趋之若鹜，微注册的就有十来家，但坚持下来的不到一半。 坚持下来的，多与专业有关，比如教学上课、产品宣传，真正把直播推向市场，用于新闻报道、公益宣传、企业活动、商业信息的寥寥无几。 王泉生和他的《一眸影视》就是为数不多的阵地坚守者 。 王泉生做直播有两年多了，刚开始和朋友一起做，后来自己做，到现有为止，已经做了300多期节目，粉丝22万，从最初的义务免费，到如今的有偿服务，王泉生走过了直播的最艰难时刻。 如今的王泉生，喜事连连： 1、知名度增加，邀约不断。开始做直播，即使不要报酬，邀请的人也不多，有时候主动联系，还会遭到白眼。现在人们意识到宣传的重要性，邀请不断，节目安排满满的，很多商家主动支付报酬。 2、结识众多名家，爱好艺术的王泉生，通过直播，结识了曲艺、相声等诸多名家，通过拜师学艺，他的相声水平、表演能力大大提高，拓宽了艺术路子。 3、得到社会认可，由《人民艺术》联合搜狐网、中国网、光明网、大众网在全国举办的“2018首届人民艺术家”网络评选，王泉生获得“人民艺术家”称号，并获优秀奖；2018年参加团中央在北京召开的榜样人物表彰大会，成为2019年全国榜样春晚大同代表团长。 4、影视邀约不断，喜欢表演的王泉生，通过直播平台，融入了大同文化艺术圈，他参加了《莫斯科离大同不远》、《凤凰街风雨》、《玩命试爱》、《江湖儿女》等四部电影，《娘心》、《逆子》等十余部微电影的拍摄，并参与了央视2018开年大戏《右玉和她的县委书记们》，其中有四部获奖。 5、充实自己，净化心灵。予人玫瑰，手留余香，他的《一眸影视传媒》直播节目，弘扬正能量，宣传主旋律，仅仅6个月，就做人物专访90余次，推出作家、画家、书法家、武术家、影视演员、歌手、先进模范100余人，其中9名又被推荐到团中央大型人物专访《身影》节目。在宣传优秀人物的过程中，他受到教育，感受到正能量，自己也变得更加充实。 王泉生的直播，给了我们如下启示： 一、热爱是前提，不管遇到什么困难，王泉生都能咬牙坚持，因为他热爱艺术，愿意用自己的努力，把那些默默无闻的奉献者传播出去，让正气正能量，充满社会的各个角落。 二、坚持是保证，做直播，不论是人脉还是质量、王泉生都不是最好的，但他永不言弃，坚持到最后，笑到最后。 三、急躁是天敌，很多中途放弃的人，除了经济原因外，更多的是浮躁，缺乏耐心，他们在黎明前最黑暗的时刻，在曙光来临之前，选择了放弃，使得前期努力全部打了水漂。 四、成功在于平常心 《道德经》中老子讲：人的思想和言行，如果能符合规律，那么成事，是自然而然的结果。做事，贵在自然，用平常心做事，最容易成事。相反，那些急功近利，没有坚持下来的人，缺的就是一颗平常心。

主演：卢正雨,郭采洁,范伟,蔡国庆,陈冲,仓田保昭,孔连顺,黄龄,杨迪,柯达,艾伦
简介： " 猫眼电影讯 原定于2017年大年初一上映的春节档电影《绝世高手》导演卢正雨今日在微博发布消息：电影将改档至2017年暑假，从而避免了与“师傅”周星驰监制徐克执导的《西游伏妖篇》的正面较量。但从卢导的发文看来，档期调整也不是导演能够控制的。 " 据悉该片由郭采洁、范伟、陈冲等一线明星出演，导演亲身上阵饰演该片男主角。卢正雨曾以联合编剧身份加盟《西游降魔篇》，并担任了2016年贺岁电影《美人鱼》的执行导演。作为导演卢正雨的银幕处女作品，这部有星爷风格的影片档期调整半年至暑假上映。 " 卢正雨和周星驰 春节期间各大电影争档激烈有如洪水猛兽，定档时间也微妙而谨慎，不得不让人期待春节的到来，面对众多院线影片观众们究竟会选择哪部？ " "

主演：于磊,卢宇静,胡世群,丁汇宇,魏来
简介： "放不下执念，就会被执念所迷。"这是看过由丁宇总监制，沐太息执导的网络电影《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》（以下简称《魔游纪Ⅱ》）之后，个人印象最深刻的一句话。在这部影片中，由执念所生的幽怪成为了横行一时的邪恶力量，正邪之战一触即发，异能志士大显身手，可以说是相当精彩了。 " 众所周知，"魔游纪"系列是由企鹅影视与红龙影业倾力打造的网络电影大ip，首季六部作品已经在两年前与大家见面，主要讲的是常人与异人的纷争，同时也通过这六部的体量将异人世界进行了相当完整的呈现。因此，第二季的推出就是要在前期铺垫的基础上，来构建异人系统以及与众不同的"魔游纪"世界观，从渐入佳境，到锋芒毕露，"魔游纪"的未来，变得更加神秘且绚丽。 " "魔游纪"的第二季，由上下两部作品构成。其一便是我们今天可见的《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》，另一部则是《魔游纪Ⅱ兽王之战》，现在也已经排上了日程。故事开篇便将观众带入到了大漠边疆之中，开启了一场冒险历程。是时，边疆城域乱象频生，一种来无影去无踪又极其凶悍的幽怪在人间作乱，危及江山社稷，祸乱平民百姓，暗涌怂动的朝廷于无奈之下，派出公主，率领招募的一帮异人侠士前往探查。其中就包括我们所熟悉的江流儿、天诛焱等赏金小分队众人，他们共同踏上了奔赴烈风峡谷的旅程。 " 一直以来，"魔游纪"系列都以其粗粝又有风格的影像，让人印象深刻。《魔游纪Ⅱ》也不例外，风沙大漠，成队骆驼，小城客栈，戈壁篝火……无一不令都市人群神往之地。再辅以影片非常个性的服化道，以及恰到好处的特效处理，一个现实世界所无法企及的异人时空就此鲜活而真实的呈现在眼前。特别是当一队侠士在茫茫无边的沙漠中行进之时，突然出现的沙漠之门更带来许多的时空穿越之感。那个传说中的烈风峡谷，果然让人大开眼界。 " 但不仅如此，更为"奇诡"的，则是弥漫于整部影片之中的幽怪疑云。这些幽怪因何而生，有何阴谋，如何破解，都是整部《魔游纪Ⅱ》的悬念所在。而在片中，双眼如墨的神秘人"墨"，又隐藏着哪些秘密，同样让人百思难解。毕竟，在这一季中，我们将能够接触到异人世界中其他的种族,他们独特的生存方式，他们对善与恶的不同理解，他们对于生存与死亡的不同感知，都是我们之前所不曾了解和涉及的隐秘之处。 " 幽怪易解，江山难平。整部《魔游纪Ⅱ》的故事相较第一季更加恢宏，不仅着眼于赏金小队的冒险进程，而且也将朝堂争斗纳入其中，毕竟在开篇我们就能看到，年幼无知的皇帝，垂帘操控的外力，当庭霸权的叔父等等，都预示着这是一个岌岌可危的离乱时代。而异人们最终是辅佐圣佑还是揭竿而起，目前尚不得知，这也是本片留给我们的一大悬念。 " 由此也能看出，影片的主创方，正在不断将"异人传"的版图做大做强，质感也在不断的提升之中。对于观众而言，这无疑是一件好事。能让我们渐进深入到越来越精彩的异人世界，这其实也算一种"执念"，一种对品质孜孜以求的坚持与努力，这种执念，特别值得点赞。 "

主演：李修贤,郑裕玲,林威,卢淑仪,王小凤,沈西城
简介：" 南都讯 为庆祝中国共产党成立100周年,更好发挥电影特殊重要作用,大力营造共庆百年华诞、共创历史伟业的浓厚氛围,国家电影局近日印发了《关于开展庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播活动的通知》,部署于2021年4月-12月开展优秀影片展映展播活动。今日上午,广东省庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播暨“看电影 学党史”主题活动启动仪式将在中山纪念堂隆重举行。 该主题活动由广东省委宣传部、广东省委党史学习教育领导小组办公室主办,南方报业传媒集团、珠江电影集团承办,南方都市报执行。全省21个地级以上市同步发起持续一整年的看电影学党史系列活动,让党员干部和广大群众沿着经典电影的影迹,回顾可歌可泣的峥嵘岁月,聚焦身处其中的伟大时代,凝聚起广东在全面建设社会主义现代化国家新征程中走在全国前列、创造新的辉煌的强大力量,以更加优异的成绩献礼建党百年。 《党的女儿》主演田华、《红色娘子军》主演祝希娟、《我们村里的年轻人》主演金迪、《孙中山》导演丁荫楠、国家一级导演黎涛等老艺术家和《烈火英雄》主演黄晓明、献礼建党百年重点电影《中国医生》主演张涵予为活动启动送来祝贺视频。中国电影资料馆对活动给予大力支持,孙向辉馆长亲赴广东指导活动开展。来自党政机关、企业、学校等500余人参加启动仪式,共同倾听党史专家结合电影《红色娘子军》讲授微党课并集体观影。 在建党百年来临之际,广东掀起了党史学习教育热潮,推出此项主题活动将助力党史学习教育更加走实走心、出新出彩。一是统筹经典红色电影与新主流电影相结合。国家电影局精心筛选、统筹安排《红色娘子军》《地雷战》《血战湘江》《金刚川》等第一批共12部经典影片率先在全国复映,广东规划将即将上映的抗疫题材电影《中国医生》、乡村振兴题材电影《非常主播》、扫黑除恶题材电影《扫黑行动》、东深供水题材电影《生命水线》等一批新主流电影充实到活动中。二是采取线上宣传发动与线下展映交流相结合。发挥省内主要媒体力量,统筹电视、报纸、“两微一端”等渠道,对主题活动进行立体式多维度宣传发动。举办“万千支部结对观影学党史”“系列主题观影活动+聊电影学党史沙龙”“致敬经典——红色电影主题展演线下场景”等系列线下活动,在影院、亲子场所等地建设线下红色电影党史长廊、留影墙、党建打卡点。三是实施自发购票观影与集体公益放映相结合。活动相关影片将在各影院大规模排片上映,群众可自发线上线下购票观影。组织优秀党史电影进机关、进企业、进高校、进社区、进农村、进学校,组织在校学生、医护人员、城市“美容师”、外来务工人员等群体集体观影。四是推进主题活动开展与为群众办实事相结合。解决偏远农村、城镇群众观影存在突出问题,深入开展“每村每月一场”农村公益电影放映,大力推进城镇影院建设,协调党史影片惠民票价,方便群众就近观影,为群众办实事,增进群众获得感、幸福感。 活动介绍 经典红色电影还原中国共产党百年岁月 一百年艰苦奋斗,一百年初心不忘!回望百年征程,多少温情画面难忘。一代代中国电影人,用光影记录中国共产党走过的百载峥嵘,创造了一个个永不褪色的红色ip。 自新中国成立初期至改革开放前,《小兵张嘎》、《林海雪原》、《红色娘子军》等一大批反映我军将士英勇抗战、光荣革命的经典影片层出不穷。这些影片带着真切的亲历色彩和厚重的情感投射,以最崇高的敬意歌唱最可爱的人,将他们至死不渝的革命精神、熊熊燃烧的赤胆雄心永远留在中国电影的画卷中。 改革开放后,有了像《大决战》这样展现宏大战争场面、描述波澜壮阔的革命历史的战争巨制,也有了像《长征》这样描摹细节、塑造英雄人物的历史题材电影。在这个世纪之交,中国的重大革命历史题材影片创造出“新的表达”,成就了史和诗的融合。 进入21世纪后,《建国大业》《建党伟业》等作品,引入“全明星”阵容,将建党、建国时期的重要历史时刻一一收采,将重要历史人物精心复刻,实现了口碑、票房的大丰收。 进入新时代,《我和我的祖国》《我和我的家乡》《中国机长》等“主旋律”电影,打破了常规献礼片的宏大叙事,以大时代背景中的普通人视角,带我们重新经历那些难忘的历史时刻。 在广东,这片历来“开风气之先”的创造之土上,也曾涌现出大量经典红色电影。讲述渔乡儿女斗争史的《南海潮》；叙述公安干警反特故事的《跟踪追击》；描绘归国华侨投身社会主义建设动人故事的《海外赤子》等。从这些粤产老片中,观众们感受到的不只是独特的南国情调、渔乡文化、摩登城市,更是广东人民不朽的革命精神和不灭的爱国热情。 将这些经典红色电影一一串联,基本可以还原中国共产党人走过的百年光阴。他们一路披荆斩棘,也成就永不落幕的史诗。 万千支部结对观影温党史 这次持续一年的“看电影 学党史”系列活动有什么内容呢? 据主办方介绍,在广东省委宣传部等部门的指导下,南方都市报将充分发挥资源链接能力,在广东省范围内组织“万千支部结对观影温党史”的活动。南方都市报拟邀请政府、企事业单位的党支部“结对”观影,通过重温红色经典影片学习中国共产党党史,并以线下交流共建的方式,实现各支部之间的交流学习、优势互补。 同时,在今年的各个重要节日,如儿童节、母亲节、护士节、建军节等,南方都市报将为相关人群定制一场专属观影活动。受邀人群将包括:留守儿童、医护人员、学校师生等,均将免费观看经典红色电影。这一场场特别定制的观影活动,将带领大家重温中国人民与中国共产党一起度过的重要历史时刻,感受社会大爱和责任担当。 进入社会主义新时代,越来越多的年轻力量崭露头角。不少青年党员、青年团员在扶贫、抗疫、科研创新等各个领域发挥着不可替代的作用。新血液、新元素、新表达,中国共产党的队伍正在不断充实、壮大,中国红色电影也在探索全新突破。我们还将举办老电影新表达系列活动,如“感恩有您”父母感恩专场活动,“我和主角的跨时空对话”中小学生作文大赛等,激发年青一代的爱党热情、探索中国电影的全新表达方式。 全省21地市联动观影 4月1日,广东省庆祝中国共产党成立100周年优秀影片展映展播暨“看电影 学党史”主题活动将在中山纪念堂启动。全省21个地级以上市同步发起持续一整年的“看电影 学党史”系列活动。 启动仪式当天,南都将全程直播,视频、网稿将通过各大平台进行全网传播。 当天还将发布一款交互h5产品进行经典电影宣传,解锁更多红色电影知识。此外,在“正點观影”公号和南都app、n视频等平台将开设致敬经典电影栏目。 著名影人录视频为活动祝福打call 祝希娟 著名演员,《红色娘子军》吴琼花扮演者 田华 著名演员,主演《党的女儿》等 金迪 著名演员,主演《我们村里的年轻人》《花好月圆》等 丁荫楠 珠江电影集团老艺术家、中国文联终身成就奖获得者、著名导演 黎涛 中国电影资料馆数字资源管理部主任、制作部主任、国家一级导演 张涵予 著名演员,主演《集结号》《湄公河行动》《中国机长》等 黄晓明 著名演员,主演《中国合伙人》《烈火英雄》等

主演：朴珠美,李佳宁,李敏英,全秀景,全卢民,文圣浩,姜新孝,金庆南,权爀种,宋智仁,林惠英
简介：#全网最全追剧日历# 你追的是哪一部剧？ 记艺app - 3月6日 韩剧日历 婚词离曲 第三季 ep04 tv chosun 气象厅的人们：社内恋爱残酷史篇 ep08 jtbc 二十五，二十一 ep08 tvn 绅士与小姐 ep46 kbs2 记艺app，记录你的追剧时光~ #韩剧# "

主演：厄明·布拉沃,吉里格力·多布金,克里斯蒂娜·弗罗托,卢布娜·阿扎宝,山内春
简介：最近，谷粒多携手上海美术电影制片厂，邀请腾格尔，拍摄了一支越，看，越，上，头的迪厅感mv： 多年过去，大叔变大爷，不但唱功没减，搞笑技能还增加了，引发网友疯狂围观。围观之余也不免好奇，谷粒多为什么要与上美影、腾格尔合作出品这样的视频？ 今天，就将谷粒多的营销逻辑从头拆解。 ▼ 瓶身包装，向来是饮品界相互battle的高能战场。 琳琅满目的饮品货架上，谁的瓶身包装能迅速吸引消费者，谁能让消费者目不转睛选中买单，可以说，谁的瓶身包装营销就是成功的。 为此，饮品品牌绞尽脑汁，在瓶身方寸间花式换装。目前常见的瓶身包装营销可简单分成三类：一类卖的是“俊男美女”——比如请流量明星、小生花旦站台，借助明星光环吸引粉丝；一类卖的是“花言巧语”——比如打一个标签词、印一句撩人话，意图用文字击打心灵；还有一类卖的是“摄影绘画”——比如山水、动植物、食物，都拉过来，以展现健康、自然与生态。 三者原本各有千秋，但随着消费者审美阈值不断提高，也难免乏味。 谷粒多这次探索出了第四种可能：“视频化”包装瓶身。以“中国动画集结，出发”为主题，突破性联合上海美术电影制片厂三大国漫经典动画人物ip“齐天大圣、黑猫警长、葫芦娃”，创造性加入视频弹幕元素，打造了一系列国漫职场弹幕瓶。 同时，谷粒多以此为传播基点，延伸出两个配套动作，一个重构内容，聚拢人心；一个打破圈层，扩大传播——彻底升级瓶身包装营销玩法。 " 一个基点：国漫职场弹幕瓶 放眼望去，这一系列国漫职场弹幕瓶给人的视觉印象是“复古又潮流”。 上美影的“齐天大圣、黑猫警长、葫芦娃”三大ip，曾是风靡全国的动漫英雄，对当下的年轻人来说，是复古的童年回忆。随着国漫崛起国潮盛行，年轻人对made in china 的好感度不断飙升，制作精良的国漫ip成了品牌与年轻人群沟通的巧妙方式。这次谷粒多让三大ip罕见同框，触动了年轻人群的深刻记忆，也满足了他们对国货兼顾复古与创新的需求。 " " 更巧妙的是，谷粒多将弹幕文化融入瓶身包装，国漫 x 弹幕的组合加持，让瓶身自带视频化效果。货架上每一种瓶身包装图像，就相当于一帧视频画面，将它们摆在货架上以不同方式陈列，便可营造出不同的故事情节，会玩的年轻人还可以脑补出一个国漫小剧场。 " " 而且，每款弹幕瓶包装上的国漫人设，都意图面向某群年轻人传递某种正面观点与能量，有关于职场的，也有关于人生的。这不仅是在关心、鼓舞年轻人，也是用吐槽、自嘲的方式与他们玩在一起，激发他们对号入座的购买欲，甚至是all in的收藏欲，将国漫形象和内容创意落地到实体销售中。 两个配套动作之一：致敬经典国漫视频重构内容，聚拢人心 除了瓶身设计以外，还要如何设置营销玩法，才能根据谷粒多自身品牌定位，衍生出“谷粒多式”ip内容，更大程度发挥ip势能，精准又深层地戳中目标人群的心智？ 谷粒多发布了一支令人惊叹的视频，选取多个动漫场景，融合弹幕文化、热梗热词等元素，还原80后90后如今“艰辛的成年生活”，并让三位大神齐上阵，拯救沦为社畜的年轻人： 看似怀旧，实则是谷粒多基于目标社畜人群在日常生活中的痛点和槽点，结合品牌定位重塑国漫经典，以此输出谷粒多式价值观念：无论酸甜苦辣，坚持向上，笑对人生，总不会错。这种积极的传播调性，符合谷粒多一贯面向23-30岁年轻群体输出正能量、构建“鼓励之道”的品牌策略。 可以说，谷粒多与上美影三大国漫ip的跨界合作，并非简单地邀请ip站台，拍一支有排面有流量的视频，而是通过新潮又巧妙的创意内容赋能ip，在致敬经典国漫的同时，最大程度释放出深藏于80后90后心底的国漫能量，并以此传达品牌对他们的理解和共情，以品牌正向价值观念强化与用户间的情感联结，最终赢得人心、收获共鸣。 " 据悉，谷粒多与上美影三大国漫ip的合作将继续下去，也就是说，谷粒多可能以此为起点撬动国漫能量，并将在很长一段时间内持续释放，应用于更多场景和产品，生发出更多创意和可能。 两个配套动作之二：腾格尔爆笑视频打破圈层，扩大传播 有了充分的ip赋能后，谷粒多又将目光投向更远处。围绕复古、国漫、弹幕瓶等内容元素，破次元携手腾格尔，拍摄了文章一开篇那支充满复古气息、八九十年代disco舞厅既视感的视频。让人一边发出“蛤？这也行”的感叹，一边忍不住看到底。 " " 这支有着魔性歌词、洗脑节奏的鬼畜视频，自带刷屏基因，不仅贴合当下年轻人的风格喜好，能戳中他们的笑点和痒点，而且，留下“蓝蓝的天空”经典记忆的腾格尔，也是中青年人甚至中老年人心中的灵魂歌手。所以，实际传播中很可能出现这样的对话： 年轻人看到视频，忍不住转发到家族群并@了二姨，“姨，这不是你喜欢的腾格尔吗？” " 长辈们看到视频，彼此之间反复确认“这真的是腾格尔吗？”同时向小辈求解，“他为啥拿着谷粒多和小姑娘唱歌跳舞啊？” " " 可以说，这样的构思本身就自带破圈基因——由创意撬动人群，由反差突破圈层，继而实现拓展声量、传播效率最大化的目标，也就不难理解为什么谷粒多能实现破圈层的超常扩散了。 在这一过程中，谷粒多顺势通过歌词反复输出产品卖点，经过前期一系列的铺垫，趁热打铁带动销售转化，让瓶身包装营销、国漫ip合作、腾格尔破圈传播的效用，全部都落在实际销售层面，实现品效合一。 " " ▼ 如果说饮品也有“一见钟情”，那瓶身包装几乎决定了“爱情结果”。 谷粒多在重点布局年轻市场、提供更好饮品消费体验的同时，依托三大经典国漫ip，基于对年轻人群的深度洞察、对多样化素材大胆且合理地运用，开拓了极具国风特色的“视频化”瓶身包装营销新玩法，不仅与年轻市场建立了深度互动连接，也将自己强化为一个“人见人爱”的宝藏品牌。 可以说，这场始于瓶身包装眼缘的“爱情”，终将开花结果，沉淀为谷粒多忠实且颇具价值的用户资产与品牌果实。 " 六一就要到了，想好要送什么礼物给自己了吗？ 你可能笑说早就不过儿童节了，可谁还不是个宝宝啦，大朋友的六一提前过，这次来点不一样的，逛京东超市搜索“葫芦娃来电”，让当年的好友陪你一起过，2020 ！大家#一起点燃儿时的热爱#