任贤齐

主演：黄秋生,吴镇宇,张家辉,任贤齐,何超仪,张耀扬,林雪,任达华,林家栋,张兆辉,陈雅伦,谭炳文,许绍雄
简介： 文/北岛淳子 曾在2016年4月北京国际电影节看了《ptu机动部队》，警与匪两者结合的韵律，角色与场景之间的关系和默契，大量夜戏制造出的黑色诗意，这是完全属于杜琪峰的风范，个人风格如此鲜明的香港警匪片也成为银河映像20年来的标志。 " 去年刚好是银河映像20周年，杜琪峰的《暗战》（1999年）、《ptu机动部队》（2003年）、《柔道龙虎榜》（2004年）、《放·逐》（2006年）等多部银河经典作品都在北京电影节展映。而我也在当天《ptu》映后有幸见到杜琪峰导演本人亲临现场与影迷交流。他说的两句话让我印象深刻：“我不是写好剧本才去拍电影，而是一边拍一边写剧本”、“年轻人不要总是模仿别人，要有自己的想法，拍自己的电影”。交流结束后杜琪峰从侧边出口离场并向观众挥手致意，举手投足流露出来的正是他电影里的大佬风范。 虽有人说“港片已死”，可是至少还有很多经典值得反复重温，如果这个时代的艺术无法再创造出80、90年代的味道，至少还能追忆经典留下的情怀。 " 不少人将《放·逐》写为《放逐》，这一个标点符号的细微差异或许是源于对作者旨意不尽相同的解读，也可能是把对影像文本的浓缩误解为对故事内容的概括。“放逐”一词是由剧情所隐射的潜在含义，而“放与逐”（放·逐）则在字面意义之上又附加了一层关系，这恰恰与影片的结构密不可分。概括地说，“放·逐”这一写法既维系着人物关系的平衡，又达到了文本结构的匀称。 今天就来推荐这部《放·逐》。 " 错落之间横亘的平衡 看过杜琪峰电影的人都知道，他擅长运用空间调度场面，而这部《放·逐》更突出的则是人物关系。片中角色的设置如同精密的布局，各个角色之间的关系也始终维持着一种微妙的平衡。阿火（黄秋生）、阿波（林雪）、阿和（张家辉）、阿泰（吴镇宇）、阿猫（张耀扬）兄弟五人最开始分为三组，阿火和阿波为了执行任务去找阿和，阿泰和阿猫的介入则是为了阻止阿火对阿和下手。有人认为《放·逐》就是《枪火》的复刻，我倒认为这两部作品差距甚远。 电影的第一场枪战发生在火、和、泰三人代表的三种势力之间，以杜琪峰电影一以贯之的三方站位拉开《放·逐》的序幕。为了保持平衡的状态，三人出现了装子弹与卸子弹的动作，三把不同的手枪只有保证子弹数量完全一致才是真正的公平。 " 这场枪战是注定要平息的，情同手足的五人并不存在稳定的三方对立阵营，当人物线索延伸到黑社会老大大飞（任达华）身上才产生敌对关系，而当大飞的另一个目标——蛋卷强（林家栋）现身时电影才清晰地体现了三种阵营。杜琪峰的电影里也甚少出现脆弱的二元关系，身份不同的三方才能构成稳定的形态。阿火和大飞虽然存在从属关系，大飞和蛋卷强也在后续的故事里表现出化敌为友的样子，但是这两种浮于表象的不稳定状态并不能够对火、波、和、泰、猫与大飞与蛋卷强三元对立的既定关系构成影响。从鸭涌河餐厅到黑市医生私人诊所再到最后旅馆内的三场枪战戏皆是三方同时到场，阿和的死与大飞的中枪再与蛋卷强的受伤形成互换，这一潜藏的逻辑能让人察觉到电影具有一种“约去公因数”般的理性思维。阿和的死严重程度并不高于大飞和蛋卷强两人的伤势，出于各方人数的考量，手足五人中一人的死并不表示着其他四个人的健全，创伤是在他们的精神上造成的，就如同缺了一根指头的手掌，象征着一种残疾。大飞正中要害是与他的势利相互对应的，同理，蛋卷强的轻伤也关系到他在这个三角关系中的承重力。这样的编排，再平衡不过了。 " 影片中还有一位出现了两次的巡逻警（许绍雄），但两次均未进入现场，只闻枪声却不见子弹脱膛，而且每一次他都是怯弱地声称自己只是路过。这个角色的出现虽然并未改变剧情走向，也没有让主线产生多余的分支，却也不是毫无意义的安排，他用于强调敌对的三者正处于一种封闭的状态，置身事外的人不可能随意侵入。 两个女性角色同样在电影中起到了衬托的作用，她们依附于男性角色，也对剧情造成一定的影响，却是基于不破坏男性角色之间稳固关系而存在的。阿和的老婆和旅馆的妓女这两种身份的设立也使本片驱离酷儿电影的意识形态，让影片的情感线索更为明朗而不至于让观影者产生误读。她们同样具有调和作用，当阿和的老婆阿静抱着孩子出现在镜头里，阿火、阿和、阿泰的枪声也随即静止了。一部充斥着男性荷尔蒙的兄弟电影若是失去了女性角色的点缀，那么作者的旨意和电影的本质也就失真了。 " 矛盾冲突对撞出美感 片名中的“放”与“逐”本是互为反义，却由一个标点让他们并列呈现，就像三方的相互对立同时也让他们共同依存。电影创作者免去了各种对立关系产生的相斥排异，反而让这一正一反、一凸一凹、一开一合完美契合。阿火对阿和的放与逐，大飞对仇敌的放与逐，女人的放与男人的逐，相互交织在这场血雨腥风之中。警与匪，善与恶，正与邪，友与敌，暖色与冷色，情义与利益，肆意与羁绊，光亮的室外与昏暗的室内，雪白的外墙与深色的居室，大范围对比蒙太奇的运用使影像中宛如出现一根收放自如的无形绳索，火、波、和、泰、猫、大飞、蛋卷强相互束缚但他们每一个人又如此洒脱。 " 电影开场后兄弟之间针锋相对剑拔弩张转瞬又围坐在同一张桌子旁吃饭；临近结尾四个人拎着一袋金条叫嚣大飞和蛋卷强，喝酒大笑，一起挤进自动照像机里拍照，恣肆的状态与屏息的氛围互不相扰。在《放·逐》中，冲突恰到好处，矛盾相互兼容，亦有种浑然天成的交融韵律，这样的观感也与人物关系所体现的平衡相得益彰。 韵律生出灵动的幻觉 枪战戏是杜琪峰的电影不得不提也必不可少的存在。电影的平衡质感源于各种素材的组合嫁接，这部《放·逐》就做到依附形式又脱离形式制造出灵动的幻觉，也使戏中的人物场景富含流动性。错落而不突兀的走位、激昂浑厚的重音配乐、还有慢速镜头下喷发的滚烫腥红构成仇恨与情深相融的挽歌，浑浊、炙热、浓稠。枪声迅猛有力，子弹沉着精准，杜琪峰的枪战戏绝对是我看过最有韵律的枪战戏，每一场都精彩到了极致。 " 《放·逐》结尾最后一场枪战完成得最为饱满，激烈的对枪、慢镜头特写、人物的情绪情感都完美融合。繁复而无从说起的宿仇，深厚又情同手足的义气，携着同仇敌忾放手一搏，即便终要沦为一死，也在这场四起的枪声里燃尽血脉，无所畏惧。易拉罐起落的特写与子弹落尽的瞬间完成一出蒙太奇。慢镜头下的枪战配合剪辑，既完整又精致。 同生共死，放逐天涯 即使是以一个女性观众的视角，电影中的兄弟情义依然让我触动很深。一头一尾用相片这一物件作呼应，火、波、和、泰、猫在阿和家照的那张相片，五个人每人手里都夹着一支雪茄的默契让我羡慕，最后那张挤满鬼脸的大头照同样令人感慨，而这两张相片也带来怅然和钝痛。抹去了语言的苍白，没有刻意的煽情，留下的最后一口气不是痛苦不是惋惜而是用一个洒脱的笑来替代。阿泰重复了两次的那句“谁碰他我就干掉谁”足以说明什么是兄弟什么是义气。 " 或许阿火、阿波、阿和、阿泰、阿猫、大飞、蛋卷强的命运就该如此，如同迷途时却遇到了本来要错过的“一吨金条”那样注定。推进流畅之余，杜琪峰也均衡地支配着由剧本、人物、构图、摄影、配乐、造型构成的别致影像，他对节奏的把控和观众情绪的拿捏同样准确到位，阿和在车里“死而复生”的诡计几乎让人想拍案叫绝。 " 几吨黄金都压不住一个“义”字的重量。俯拍镜头下散落的情与义，掉落其中的大头照，血泊之中无人幸免，一个女人带着孩子，一个女人拖着金条，只有她们能从这里走出去，只有男人才能书写这一出黑色消亡史。真正从容潇洒，无牵无挂，同生共死，放逐天涯。 " 港片已死而枪火不灭 80年代到2000年前后的这段时间，港片盛衰兴废的过程也是银河映像所经历的时代。时代的变迁必然造成文化的殊途与意识形态的分裂，可以说杜琪峰的作品也同样在暗喻这个时代。恒定不变的三元关系衍生出近乎封闭的香港社会，三方对立隐射了这个闭合图形里内部分裂的状态，各自代表不同势利，处于相对位置，外界无法侵入更不能打破他们这种相互依存的“和谐关系”。几番自相残杀终换来共同灭亡，黄金象征着经济，被一个无关的人（妓女）全部带走。阿和的老婆是唯一与这个群体有牵连的人，她与兄弟五人的关系似乎也有所指涉大陆与香港的地位和局势。兄弟、江湖、大佬、黑帮由盛及衰的过程恰也说明了当社会的变化。杜琪峰描摹而不改写，暗线点到为止，如果政治话题是禁忌，至少还有电影可以拍。这样一想，或许应该把《三人行》再拿来看看。 " 内部的矛盾、冲突从表面看起来安然无恙，这也恰恰是杜琪峰善用的以静制动的体现，《放·逐》里的街道空无一人，子弹不会穿墙，枪声也从来不会惊扰市民，他的电影里不存在无关的人。三个对角其实并非牢固得接近于死板，杜琪峰也不是为画一个等边三角形而忠于表达这种三元关系。 " 通过这部片子更让我感叹于能将一个黑色的故事做到如此饱满而且充满色彩，锋利携带着温和，利落却制造出美感，枪战暴力鲜血四溅也不让人感觉到生冷和血腥，暖色调的布光渗透着舒缓的视觉效果，尤其是当你揭开层层迷雾重重线索，竟发现它还有如此工整的骨架。这是杜琪峰自成一派的风格，是他在这个被限制的时代中为自己制定的规则。这是杜琪峰自成一派的风格，是他在这个被限制的时代中制定出的新规则。 " 上个年代的东西，当下永远无法复制，但即便是诞生于2006的《放·逐》也还留有港片鼎盛时期的质感。《放·逐》十年，余韵犹存；港片已死，枪火不灭。 本文系淳子电影空间站原创，已开启全网维权，禁止任何抄袭转载。

主演：古天乐,任贤齐,冯淬帆,叶璇,林雪,陈望华,韩雨芹,CheungWingLai,PeterLau,刘宗基,SiuKwanLui,SherwinMing,莫小奇,JoHungSan,LuiYiuTung
简介：新课标语文课题组：孙春梅 笔名沙鸥，克山县第一中学语文教师，中华诗词学会会员。在《中外交流》等国家级刊物公开发表多篇论文，多次担任金太阳教辅丛书的副主编、新课标大语文教辅丛书的编委，作品散见于“新课标大语文”等公众平台。 主编：王涛 栏目主编：杨文慧 / 责编：左佐 审校：张婷/ 美编：马云 " 【编者寄语】 作家铁凝，出身于艺术世家，父亲是画家，母亲是声乐教授。自小受家庭环境的熏陶，她就表现出“小荷才露尖尖角”的艺术才华，并逐渐形成柔婉而清新，质朴而流畅的语言风格。功成名就的她始终认为，能把自己最好的作品不断地拿出来给读者才是最快乐的，“我想一个作家要是很有本领，穿越了人生的很多麻烦、苦难、哀伤、欢乐、忧愁、痛苦等等之后，你能够达到一种很单纯的境界，那是穿越了复杂之后的单纯，也是非常美好的。我想这是我没有达到，也是我一直希望追求的境界”。正因如此，在她的作品总有一个又一个不同的闪光点，吸引并启迪着人们，如短篇小说《意外》，主要记述淳朴善良的山村人“千里”迢迢照了一张“全家福”，最后却得到照相馆寄来的一张陌生女子照片，而这个照片却被挂在墙上，陌生人变为“军嫂”身份；整体语言朴实而不失柔婉清新，以一种少女审美的眼光，来传达出对于现实生活的主观感觉，质朴与无奈间的纠结，现实与时代间的差距，情节与情节间的突转，打破读者的心理预期，情韵悠长。 【文本研读】（注：>>>处为文章精析） 意外 >>>设置悬念，“意外”无论是指料想不到，意料之外，还是指意料之外的不幸之事，都吸引着读者。 铁凝 台儿沟很少有人家挂照片，也很少有人出去照相。公社没有照相馆，去趟县城，跋山涉水来回五百里。谁家要是挂张照片，顿时满屋生辉，半个村子也不免热闹几天。 >>>情节序幕：照相背景，村人偶有挂照片，满屋生辉。 山杏的哥哥来了封信，向家里要张“全家福”。信中特别提到，最想念妹妹山杏。他在南方一个小岛上当兵已经两年，走的时候山杏才八岁。（插叙哥哥最念山杏的原因，这又为后文山杏惦记照相的情节做铺垫。） 接到哥哥的信，山杏整天催爹妈去县城照相。现在，摘完了核桃，又摘完了柿子，爹对山杏说：“明天咱们就上路。” >>>情节开端：照相缘由，山杏哥哥向家里要张“全家福”。 山杏一晚上也没睡好。睁开眼看看，妈正弯着腰烙饼；又睁开眼看看，妈还弯着腰烙饼；再睁开眼看看，一摞白面饼高高地堆在桌上。她想，这不就是过年吗？过年家里也没烙过这么多白面饼。 天不亮，山杏就穿上过年时的新罩衣，又叫妈给她拿出哥哥寄来的新塑料凉鞋。妈说：“咱不，照相可不能露脚趾头。不如穿我做的扎花鞋。”（对比手法，对于穿新鞋一事，母女俩有着不同的看法，表现山杏对美与新的追求，而母亲更加保守一些。）山杏打整着自己，妈也打整着自己。山杏还从墙上摘下那块落满灰尘的小镜子，前前后后让妈照。直到爹在门口等得不耐烦了，妈才挎起了沉甸甸的篮子。（细节描写小镜子“落满灰尘”，足见山杏家的生活尚处在为物质而奔忙的生存状态；“沉甸甸”呼应前文妈妈烙饼的情节，给“五百里”的路程增加了生命力与体验感。） >>>情节发展：照相前，山杏全家准备工作就绪。 他们搭了五十里汽车，走了二百里山路，喝凉水、住小店，吃了多半篮子干饼，第三天才来到县城。山杏一心想着妈在路上嘱咐过她的话：“听人说，照相馆的灯比太阳还亮，到那时候再亮也不能眨眼，一眨眼就照成瞎子了。”（夸张手法，二百五十里路耗时三天，“吃了多半篮子干饼”，一家人才到县城，“照相馆的灯比太阳还亮”，都表明一家人对照相之事的谨慎与期待，展现出人们对新鲜事物的好奇与“磨合”；“听人说”从侧面反映山村人的消息闭塞与物质贫乏。） 进了照相馆，一个烫着卷发的姑娘把他们领进一间黑屋。哗的一下，一屋子灯都亮了—— 有高楼，有大厦，有鲜花，有木马……山杏的眼都不够用了。忽然间她被人拉住胳膊塞在了爹妈中间，原来照相就要开始了。烫发姑娘躲在一只木匣子后面顶起块黑布，左比划，右比划，这使山杏又想起妈在路上嘱咐过她的话。她扭头看看妈，妈已瞪起了眼睛顾不得看她；她又扭头看看爹，爹也正大睁着眼睛向前看。山杏转回头，也赶紧把眼睛瞪得圆圆的。（排比手法，突出山杏被新事物深深吸引的状态；细节动作描写－－“拉”“塞”、睁大眼睛，既照应前文母亲路上的交代，又为后为得到照片时确认信息做铺垫。）木匣子里“咔嚓”了一声，一屋子灯也跟着灭了。他们又摸黑走出屋子。 >>>情节高潮：照相时，山杏全家跋山涉水，终于照完“全家福”。 半个月后，山杏爹从大队部拿回一个照相馆寄来的信封。山杏赶紧抢着撕开口，里面果然有张照片。谁知，上面没有大睁着眼睛的山杏，也没有睁大了眼的爹妈。照片上就一个人，一个正冲她们全家微笑的姑娘：额前的卷发像云彩，弯弯的眼睛像月牙儿，比照相馆那个卷头发的还好看。（反衬手法，此处照片中的姑娘微笑好看，与前文山杏一家人照相时瞪眼等紧张的氛围形成反差。）山杏和爹妈你看看我，我看看你，谁也说不出话来。（动作、心理描写，照应前文，“果然”印证照相后必然得到照片；暗中扣题，“谁知”出乎意料的收到一张陌生微笑女子的照片，面对此景，他们只是互相看着，五味杂陈让“谁也说不出话来”。） 第二天，山杏家的墙上挂出了这张照片，照片上的姑娘冲所有来参观的人微笑着。有人问起这是谁，爹妈吞吞吐吐不说话，山杏说，那是她未来的嫂子。（山杏撒谎，是把照相看作过年一样重要，接到的虽然不是“全家福”，但可以和有照片的人家媲美；山村虽然艰苦闭塞，但挡不住山杏追逐美好、憧憬幸福的步伐。） 山杏知道撒谎不好，但又觉得，不管怎么说，从此，她家也可以和那些有照片的人家比美了。 >>>情节结局：照相后，山杏全家意外得到照片，却蓬荜生辉。 >>>卒章显志，“意外”的含义浮出水面：山杏全家人历经“千难万险”照的相，寄回的照片却是别人的；山杏依然把其挂墙上，让村人欣赏与羡慕；情节突转，既照应开头，揭示题旨，表现出山村之人对现代生活的向往和新的追求。 文本二： 我的写作是从短篇小说开始的，我对短篇小说有一种近乎偏执的喜爱。短篇小说锻炼了我思维的弹性跳跃和用笔的节制，短篇小说使我的精神沉着，也留给我的心灵更多的畅想余地。（直接抒情，偏执的喜爱短篇小说，是因为“锻炼了我思维的弹性跳跃和用笔的节制”，使我精神沉着、心灵开阔。）我从不认为写作短篇是营造长篇的过渡和准备，我甚至老是妄想以我的实践来证明短篇小说的独立价值。即使在时代的物欲和功利色彩愈加鲜明的关头，即使在短篇小说常常作为陪衬和偿还“感情文债”的今天，我仍然愿意“奋不顾身”地以短篇小说的方式磨砺自己的心灵和笔。短篇小说有点像体操项目中的吊环和平衡木，吊环和平衡木给运动员提供的条件较之其他项目更为苛刻，但那些不凡的健将却能在极为有限的场地翻跃、腾飞，创造出观众意想不到的潇洒和美。短篇小说是一种挑战，它就像吊环和平衡木对于运动员那样，不给你犯错误的机会，也让你没有改正错误的可能。因此短篇小说也是一种诱惑。（比喻论证，生动形象地写出短篇小说具有“吊环和平衡木”一样的限制性与挑战性、诱惑性：既有苛刻的客观限制，又有创造出超乎想象的“潇洒和美”。）我甚至不断以一位美国作家的话给短篇小说助威，他说他终生喜欢短篇小说，因为“人生本不是一部长篇，而是一连串的短篇”。我亦在一些文字里表述过我对于短篇小说的看重，我说：“我看重的是好的短篇给予人的那种猝不及防之感；在滞缓、恒久的巨大背景前后，正是不同的人在上演着同一剧目的不同片段，走马灯似的。好的短篇正在于它能够把这些片段弄得叫人无言以对，精彩得叫你猝不及防。因为世界上本不存在一气呵成的人生，我们看到的他人和自己，其实都是自己和他人的片段。或许再精彩的小说，你读过之后愣愣神儿，也会说一句：不过如此。”（引用论证，“精彩得叫你猝不及防”偏执喜爱短篇小说的写作，“磨砺自己的心灵和笔”；比喻论证，人生是一连串的短篇，用经典片段成就短篇小说的精彩，互相诠释，别有深意。） 的确不过如此，人生本来如此。重要的在于你毕竟被那猝不及防的精彩迷惑过，不过如此的人生，是不可以没有片刻的迷惑，片刻的忘情的，甚至于片刻的受骗。 当我写作长篇小说时，我经常想到的两个字是“命运”；当我写作中篇小说时，我经常想到的两个字是“故事”；当我写作短篇小说时，我想得最多的两个字是“景象”。（排比行文，上一段末的“片刻的……”短语排比，这一段的“当我……”分句排比，为论证造势，高潮迭起；概括精当，见解独到，各拟一词给不同的小说定位，构建出含蓄蕴藉的艺术世界，给人很深的印象。） 我并不想强迫读者一定接受我以短篇的形式表述出的那些人生景象，我只愿意琢磨，我该以何样的本领把我心中的一万种景象呈现给我的读者。 >>>首尾呼应，偏执喜爱短篇小说，她却只想以万种景象呈现给读者，谦逊与奋进，令人敬佩不已。 选自《我看短篇小说》 作者：铁凝 【知识建构】 //语境差效应// 语境差是指在同一交际界域，各语境因素间表现出来的不平衡。语言环境因某些因素偏离了约定俗成的社会习惯和表达规范造成语符层面规定语域的偏离，因而产生的积极的修辞效果就是语境差效应。如本文是一部非常简短精悍的短篇小说，其中向读者展示的语境差效应韵味无穷。 有的语境差是客观的人文差异所致，是创作语境与读解语境的龃龉，犹如置身不同时空的两个人的对话，相互间必然充满误解。语境差即各语境因素间表现出来的差异，它可以存现于作品中各语境因素之间，也可以存现于作品人物与读者语境之间，还可以存现于创作语境与读解语境之间。 语境差不是现成的，它是一种活动，有了交际才有语境差。因此代表主体间交际的对话体最易表现语境差。从祝氏所指出的四种语境差我们可以归纳成两种语境差： 一种是天然的语境差。不同主体有着语言、时空、经验、知识等主客观方面的天然差异，这是无法避免的。人们通过发挥主体的能动性去客服这些天然的差异而达成共识；也可能永隔不同的语境，望洋兴叹，我们称之为天然语境差。其中一是客观的天然语境差。因为交际过程中信息的耗损和冗余是主体意愿之外的、无法避免的。二是主观的天然语境差，由于主体知识等因素的差异造成的语境差。三是语言的一种巧合，其实也可以归为客观的天然语境差。 另一种是人为的、有意的。在文学作品中常常表现为写作者有意为之，以达成反讽或幽默等的艺术效果。 从语境差的角度，本文中语境因素之间存在众多的差异关系，揭示作品内人物城乡之间、村民之间、山杏与母亲及家人之间的语境差，作品中新旧过渡期的人物与现今读者间的语境差，作者铁凝以“少女情怀审美”来创作与解读者之间的语境差所蕴含的审美价值。一方面是时代的因素，矛盾是不可调和的，但随着这一审美效应体现在语境系统内的自我调节，不平衡就此又转化为平衡，并生成美学信息－－对美与新的生活及事物的追求，即在语境差异的表象下，隐含着内在共同追求的和谐，引发共情共鸣，从而将极大的审美情趣展现出来，给人以无限的想象空间。

主演：任贤齐,张柏芝,李珊珊,葛民辉,杜汶泽,黄浩然,王天林,森美,阮小仪,刘恺威,李思捷,李枫,张文慈,黄泆潼,吴慧冰,黄琛如,王晶,张仕铿,李霆锋,何肇晃,黄卡娜
简介：曾经看过一段新闻采访：好像是在深圳街头，记者问，假如你离婚了，房子和孩子只能二选一，你选哪一个？男人清一色选房子，女人清一色选孩子。简直是太现实了，现实到魔幻。 孩子是女人身上掉下的肉。怎会舍得放弃孩子？ 男人只要有钱，他可以到处播种，绝对不缺孩子。在《自私的基因》一书中就阐明了男人天生有播撒基因的特性。 所以真正遇到爱妻惜子的男人一定要珍惜。这是世间罕有，绝种好男人啊。

主演：黎明,任贤齐,王宝强,叶璇
简介：《火龙?对决》是一部以犯罪和悬疑为主题的电影。故事讲述了重案组探长文方（黎明 饰）在妻子遇害后变得情绪不稳定，经常对犯人使用暴力，并频繁受到投诉的情况。 " 在一桩妓女被杀案的调查中，文方邂逅了总区重案的高级督察纪少群（任贤齐 饰），并派出手下帮助他找回被偷走的手机。妓女被杀案和一宗枪火案开始交织在一起，于是重案组与负责处理枪火案的分队展开联合行动。 " 然而，他们的伏击行动被泄露，导致双方在一家茶楼展开激烈交火。文方的手下兄弟们身受重伤，纪警官随后赶到，在协助追捕嫌犯的过程中被嫌犯击中。初步调查结果将妓女被杀案的嫌疑锁定在重案组探员高祥安身上，由于文方包庇手下成员，他自己也被停职。 " 在众多兄弟的齐心协力下，重案组最终抓获了高祥安口中提到的戴渔帽的嫌犯，并且嫌犯对所犯下的杀人罪供认不讳。然而，在将嫌犯押送的过程中，嫌犯成功解开手铐并击伤了祥安，逃脱了追捕。 " 接连发生的意外事件使得文方对警界内部的人员产生怀疑。在探员小美（叶璇 饰）的协助下，文方逐渐揭开了隐藏在警界中的一个名为“老鬼”的角色。他们发现这个“老鬼”既参与着妓女被杀案，又与枪火案有关，掌握着重要线索。 " 随着剧情的发展，文方及其团队不断追查，“老鬼”逐渐展露真面目，引发了一系列激烈的对决和追逐场面。最终，文方和团队成功捉拿了“老鬼”，揭示了背后隐藏的真相，同时平息了内部的怀疑和困扰。 " 电影《火龙?对决》将通过扣人心弦的剧情、紧张刺激的动作场面和角色之间的纠葛关系，向观众展示一段离奇而扣人心弦的警匪故事。

主演：梁朝伟,任贤齐,舒淇,李廷镇,田朴珺
简介：" 2012年，《甄嬛传》开播即爆火。 当戏里的各大妃嫔心怀鬼胎，想要多一点戏份吸引皇帝时，戏外，竟然有一个不识好歹的女人，要求导演给她少一点戏份。 本来，这个女人被安排了5个月的大戏。 可她冲着制片人一阵猛闹，硬是把妃子角色换成了只要1个星期就演完的敦亲王福晋一角。 " 不是她不爱演戏，只是不想因小失大。 毕竟，在剧组苦哈哈演5个月戏只能拿十几万块，哪里比得上她手里正操盘的上亿地产项目呢。 演戏在别的演员看来，比天还大，对她而言，只是玩票消遣。 为何她这样牛，别人抢着要的东西，她还推脱？ 其实，这个叫田朴珺的女人做过的奇葩事，远比你知道的还要多。 " " 1981年，田朴珺出生在上海一户中等收入家庭。 她从小就表现出与众不同的特质来，刚会说话就开始说“不”，八九岁还像男孩子一样光着膀子在外面跑。 被重男轻女的父亲斥责，她也不生气。 转过脸，就央求父亲谈生意时带上自己，只因她对生意非常感兴趣。 田朴珺之所以如此生猛，是因为在很小的时候就读完了波伏娃的《第2性》。 " 她坚定地认为，每个人都要有自己独立的人格和存在方式，跟性别无关。 所以，即使后来父母分道扬镳，她只能跟着外公外婆生活，田朴珺也没有自轻自贱，正相反，以一种无所畏惧的精神一直往前冲。 2001年，她不顾家人反对，放弃家门口的上戏，远赴北京考进中央戏剧学院。 一向不支持她学艺术的父亲，为了惩戒，只给了一年的学费和生活费，后面就再也没有管过。 而从小没有为钱发过愁的田朴珺，根本不会规划手里的钱，遇到请客吃饭她都积极买单，以至于很快卡里就剩200块钱了。 因为缺钱，她只好旷课去拍广告。 " 钱倒是赚到了，却因为缺了10天课被学校勒令退学。 在200多人的阶梯教室里，田朴珺被要求立即离开，望着别人投来的幸灾乐祸的眼光，她在心里暗暗发狠，“田朴珺，未来你要活出个样子”。 没过多久，机会就来了。 " 2003年非典，赋闲在家的田朴珺居然接到导演王晶打来的电话，邀请她去香港试镜。 一心要翻身的田朴珺，仿若抓到了救命稻草，揣着一颗野心冲进了香港。 在和陈小春，梁家辉，陈冠希拍完王晶指导的《神勇铁金刚》后，她签约了香港的经纪公司。 虽然这部戏没有让她大火，但田朴珺却开启了辨识男人的功力，她总能发现身边这些男人的善意和关照。 " 当时，她跟陈小春不熟，却要拍感情戏。 梁家辉就对她格外照顾，要求陈小春多跟她说说话，熟了演起来更自然。 " 2004年，经纪公司把她推荐给陈可辛。 陈可辛有点犹豫，导演陈果在一旁帮田朴珺说足了好话，才最终启用了她。 事后，田朴珺傲娇地跟陈可辛说，“要是你当时没用我，就失去了一个很好的朋友。” " 果不其然，在不久的未来，她这个“好朋友”狠狠消费了陈可辛一把，弄得对方如梗在喉，很是无语。 当然，这都是后话。 在娱乐圈闯荡了几年，田朴珺掀不起浪花，饰演的都是一些花瓶角色。 在群星云集的《韩城攻略》里，她也只拿到了一个没什么识别度的小角色。 心急的田朴珺，只好在开机仪式上玩了个小心机。 " 那天，寒风凛冽，大家穿的很厚。 连性感天后舒淇都遮得严严实实，只有她，不惧严寒穿着一件低胸装，傲人身材紧贴着梁朝伟的胳膊，弄得影帝很是尴尬。 田朴珺想红的野心昭然若揭，可是，老天爷就是看不见。 她大胆献身，在《三更2之饺子》中和梁家辉激情床戏，没有红。 她扑向著名球星罗伯特巴乔连亲两口，还是没有红。 " 2006年，脑子清楚的田朴珺及时止损，回到内地，另辟蹊径进入长江商学院攻读传媒管理专业。 同时，她利用在香港结识的人脉，进入地产公司，做起了收购烂尾楼的工作。 几个月下来，田朴珺积累了投资知识，第1单就赚得盆满钵满，成功入了行。 当然了，她还有个更大的收获，就是认识了地产圈大佬冯仑。 " " 冯仑是万通地产的老板，跟王石称兄道弟。 在他这个多年兄弟看来，王石靠着和妻子王江惠那略带政治思想的婚姻顺势起飞，打下了天下。 可是他看似风光无限，但在要风得风，要雨得雨之后，感情世界却一片荒芜。 然而，鉴于岳父的余威尚在，王石不敢太放飞自我。 只好借由登山，旅游，外出学习等机会，放放风透透气，寻求心灵的安慰。 " 就这样，2008年，嘴里说着“民营企业家追女明星，公司就离死亡不远了”的冯仑，组了一个高端深度欧洲游，开开心心地把田朴珺介绍给了好哥哥王石。 刚开始，田朴珺对王石印象并不好。 这个男人戴着一副墨镜，冷冰冰的坐在那儿，好像谁都看不上。 只是没想到，他一开口却充满了智慧，尤其是讲的那几个小故事，一下子捕获了田朴珺的芳心。 田小姐一旦看中目标，就像叼到骨头的狗，绝不撒口。 " 她买来大量奢侈品收买王石身边的朋友，用农村包围城市的方式攻克王石。 虽然这些东西最终被证明是a货，但王石眼里，从此装下了田小姐。 回来后，田朴珺极有心计还把微博名字改为“哈瓦娜呐”，时刻提醒着王石，那是他们的爱情萌发地。 大庭广众之下，她会借宣传作品赤果果地表白，“在我看来，王石是男人中的男人”。 虽然平日里，王石听足了恭维的话语。 但作为一个急需扬眉吐气，寻找成就感的中年男人，被一个知性美女如此崇拜，他发自内心地享受着。 " 从那之后，田朴珺就和王石成了“驴友”，两人一起游台湾，新西兰，还去了巴西。 不过王石，还是没有忘记自己的责任。 一边和如花美眷旅游，一边打电话跟妻子表忠心，“我会珍惜我们的家庭，与你一起登上人生的巅峰。” 不过，王江惠有没有登上巅峰，咱不知道。 倒是在2011年，60岁的王石潇洒地登上了去美国波士顿的飞机，他要到哈佛求学。 " " 说来也巧，从来不让自己闲着，时时刻刻都要找事干的田朴珺，正巧在美国纽约学表演。 有道是，有缘千里来相会，更何况这两座城市隔得并不远，两人时常一起约着见面。 " 有一次，不知王石怎么抽了风，连续三次请田朴珺吃饭，却不带钱包。 头两次，田朴珺大气的一挥手，主动跑去买单。 第3次，她忍不住了，娇嗔的指着王石，“你太没诚意！” 王石一脸陪笑，要求再请第4顿就当赔罪了。 田朴珺笑眯眯再次赴约，抱着一定要狠狠宰王石一场的心态，当场干掉二斤肉，尽显可爱模样。 待到第5次约饭，王石终于忍不住拜倒在田小姐的石榴裙下。 后来有人分析说，王石是用不带钱包来考验田小姐是不是图他的钱。 而田小姐，明显技高一筹。 她将计就计，用“不图钱财”的真诚姿态，拱的老房子要着火，手段实在不一般。 " 2012年1月29日，无肉不欢的田朴珺，因为在纽约吃不到肉哭哭啼啼。 地产大佬为了抚慰小女友的心灵，对着ipad一通研究，炖出了一锅爱意满满的“笨笨红烧肉”。 从此，这锅肉有了它的江湖地位，被记入了百度词条。 " 它宣告了一个田姓女人的幸福，更预示着另一个王姓女人的败北。 随着恋情的曝光，田朴珺赫然成为“王的女人”，连她就读过的长江商学院也跟着火了。 大家都说，谁要想嫁的好，赶紧去报商学院，虽然学费高，但投资回报率更高。 但其实，长江商学院跟他们俩人的相识没有半毛钱的联系。 而田朴君最讨厌别人说，是她主动攀附上的王石。 她不断强调自己是独立女性，不花对方一毛钱，事业全凭自己打拼，就算没有王石，也可以活出自我。 2013年，电影《中国合伙人》上映。 自诩不靠王石的田朴珺，以风驰电掣的速度从娱乐圈里拍暴露戏的18线小明星，跻身成为制片人。 " 在她善舞的长袖下，旧相识陈可辛被请来指导该片，媒人冯仑在剧中欢快的打起了酱油。 其实明眼人瞄一眼就知道，制片人的头衔得益于这部剧是王石公司参与投资的。 不过，田朴珺非要装作不知道，观众也不能说啥。 很快，她又当起了女作家，细数和众多男闺蜜们的点点滴滴。 一度瞧不上她的陈可辛，成了她香艳笔端的第1位男闺蜜。 " 这位不苟言笑的导演竟然会唱歌给她听，舔着脸向她示好求和，24小时随时和她通话。 " 看得读者瞠目结舌，吓得陈可辛赶紧撇清，“我只有一个闺蜜就是君如。” 没多久，以75岁高龄创下创业奇迹的褚时健老爷子，也成了跟她拍起亲密合照的男闺蜜。 老爷子被逼的公开表态，“非我所愿，王石在不能不给面子。” " 被群嘲，被名人强行折面子，实在是件尴尬的事，可是田朴珺就像没有发生过一样，依旧我行我素。 因为，她从小接受的家教就是，“牛的人要跳得了龙门，也钻得了狗洞。” 一切嘲讽她利用王石影响力拔高身份的言论，都是所谓的狗洞，她要与之搏斗到底。 " 继续保持昂扬斗志的田朴珺，制作了《谢谢你》系列文化纪录片。 片子里，一众嘉宾大咖和田朴珺关系匪浅，好似多年老友。 著名设计师纪梵希和她聊奥黛丽赫本，时尚品牌fendi家族成员给她做戒指，英国前首相教她人生道理，查尔斯王子的表妹和她一起锻炼…… " 田朴珺笃定地表示，这些名人都是靠自己的人脉链接的，跟王石没关系。 她还创办了承礼学院，用一年高达99万的学费，宣扬上流社会的贵族文化。 在她看来，大部分中国人有知识没文化。 " 而她呢，和英国勋爵发邮件，坐在有400年历史的哈利波特式城堡里，享受管家无声递wifi密码的高端服务，周身充满了贵族的气质。 尽管如此，仍有读者忍不住发问，“要是这么有人脉有气质，干嘛还要做出胸蹭梁朝伟的不贵族举动呢？” 不过，田朴珺才不管别人怎么说。 她依旧在硬凹独立女性人设的路上狂奔不息，“我这辈子不要靠男人，我发誓，我一定要比男人强。” 在她的驯服下，硬汉王石成了黏人的小狼狗。 " 一次，田朴珺正在上海开会。 失去生活自理能力的王石，连打两个电话哭诉自己饿了，没有饭吃。 田朴珺非但不心疼，还埋怨王石影响自己开会，太没眼色。 她气呼呼地三言两语敷衍完，就帅气地挂线关机，把饿得嗷嗷叫的王石抛在九霄云外，转身投入进工作中。 这霸道女总裁的潇洒劲儿，还被她用在拒绝结婚上。 " 王石跟她求婚，在粉色爱情泡泡里，她竟然满脑子想的是，“我还有那么多的事情要做，我要写文章，我要做制片，我还要创业，哪有时间结婚……” 就在大家以为她要一脚蹬掉王石，专心搞事业时，她转身就和王石在伦敦举行了盛大隆重的订婚典礼，生怕别人不知道似的。 不得不说，田朴珺就是有一种“得了便宜还卖乖”，“别人尴尬，我不尴尬”的魔力。 " " 2017年6月30日，一直强调不靠自家老王的田朴珺，想靠也靠不住了。 鉴于王石长期不务正业，只顾爬山旅游谈恋爱，万科举办股东大会集体逼宫，王石被迫黯然退场。 墙倒众人推之时，不知道田小姐有没有哭晕在厕所里。 反正在微博上，她倒是非常体面的力挺爱人，“守护你，也成全自己”。 " 虽然王石失去了权力，但多年的威望还在，资源还在。 对于很早就利用王石的便利，不断扩展自己事业蓝图的田朴珺而言，能用的资源已经用了，没什么损失。 正相反，他们可以利用这个空档，好好结个婚生个孩子。 2018年，在亚洲创新变革者颁奖典礼上，67岁王石的获奖感言里，最后一句是，“谢谢我的妻子田朴珺”。 2019年，41岁的田朴珺生下一女，而此时的王石已经70岁了。 2021年6月，有网友拍到满头白发的王石和40岁的田朴珺抱着女儿逛商场，场面极其温馨。 " 尘埃落定，该得到都已得到，田朴珺的人生趋向完美。 必须承认，田朴珺是个有能力有手段有思想的女人。 从上海郊区的单亲女孩，不入流的小演员，被退学的差等生，到跻身曼哈顿名流圈的优质女性，和名人政要打成一片的创业者，现身大影片的制片人，她不知跨越了多少阶层。 其实她很清楚，要是没有身边的老王，一切都是泡汤。 " 可也正是知道过程的艰辛，田朴珺才畏惧有朝一日这些极致荣誉的逝去。 所以，她会拼命塑造独立女性的人设对抗焦虑，以及换掉王石助理，全盘包办王石的形象与社交来收获安全感。 她要把一切都死命抓在手里，以此赶走对失去的恐惧。 " 其实，人一辈子无论独立与否，总得真实的面对自己的人生与内心。 大大方方承认走了捷径，对着身边的爱人真诚说上一句感谢，也不是很难的事。 接纳自己，才能活出自己，大家觉得呢。 ——end—— 【文|南风】 【编辑|八姑姑】

主演：任贤齐,黄晓明,陈冠希
简介：“我采访了五个我妈妈新四军的老战友，后来写了篇散文《美丽人生》，最后有两句话：还有比这些女战士更圣洁更美丽的人吗？还有比这些女战士的人生更璀璨更绚烂的吗？在我看来，妈妈她们是最美丽的。”11月26日，作家王小鹰做客 “静安讲坛”，在分享其长篇小说《纪念碑》的创作历程时如此说道。 《纪念碑》是王小鹰的第十部长篇小说。该书以改革开放初期上海某区区长史引霄积极工作为线索，展开了改革故事与革命往事相互交叠、两代人的命运相互交织的丰富情节，描绘出一批老新四军战士和他们的后代，在不同的历史阶段始终以赤子之心报效祖国的鲜明形象，还原了上世纪七十年代末以后改革开放的历史场景。 " 作家王小鹰分享其长篇小说《纪念碑》的创作历程。 在分享会上，王小鹰讲述了《纪念碑》从起心动念，到最终成稿的过程。前前后后二十年里，这部书一直放在心头，但始终无法下笔，直到母亲和许多老阿姨的相继过世。 “我写这部长篇，是为我的母亲而写，也是为和我妈妈一样的新四军教导大队八队的女战士而写，我不要让她们被历史淹没掉。” “一定要为这样的女性写本小说” 王小鹰的父母都是新四军老战士，父亲是曾写下《弹起我心爱的土琵琶》词作家芦芒，母亲王庄霄是新四军教导总队第八队的队员。新四军教导总队是抗日战争时期，新四军创办的第一所培养军政干部的学校，第八队是唯一的女学员队。 尽管已经出版了多部长篇小说和中篇小说集，但王小鹰从未想过要以父母的经历为题材进行创作，直到20多年前一次偶然却又似乎必然的相遇。 2000年1月，她陪83岁的母亲到安徽泾县的云岭，参加“皖南事变”殉难将士牺牲六十周年纪念活动。大会结束后，母亲执意要去当年新四军教导大队女生队的驻地。当时主办方没有这个行程安排，很犯愁，这时候一个比她母亲还年长的老太太说陪她一起去。 先是驱车，后下车步行爬山，一路上，两个老太太说着女生八队的趣事，精神矍铄，开心得像两个小姑娘。找到原八队驻地，两人站在宿舍前的草坪上，唱起了新四军军歌。王小鹰当时只是觉得奇怪，这个九十几岁的老太怎么这么有精神。 回去的路上，工作人员悄悄告诉王小鹰，这个老太太就是新四军副参谋长兼新四军教导总队总队长周子昆的遗孀何子友。皖南事变时，周子昆在泾县茂林蜜蜂洞被叛徒出卖，与副军长项英同时牺牲。何子友忍着悲痛，带领千余兄弟姐妹，在极其困难的条件下，想尽一切办法保障部队军需供应，并多次参加反扫荡，反清乡战斗。 革命胜利后，何子友每年都要爬上蜜蜂洞祭奠丈夫，终身没有再婚。她也先后负责上海电池厂、益民食品厂、开林油漆厂、复兴香烟厂的接管与军管领导工作，并含辛茹苦，悉心抚育革命后代，堪称一代巾帼楷模，为恢复生产、发展经济发挥了重要作用，为国家和军队建设做出了新的贡献。离休后，她依然心系人民、心系军队，革命精神不减，继续发挥余热，继续关心党、国家和军队的建设发展，为江苏省新四军和华中抗日根据地研究会的工作倾注了大量心血。 何子友守着这样一份感情，一守就是六十年，这既让王小鹰感动又好奇于她的情感世界：“我当时就萌生了一定要为这样的女性写一本小说的想法。” " 《纪念碑》书封 从当代回溯过去，两代人的理想相互映照 回到上海后，王小鹰跟母亲说了自己想写女生八队的想法，老太太十分开心，拿出通讯录，一一跟她介绍这些老阿姨。王小鹰从中选了五位进行了集中采访，印象最深的是左英和毛维青。 左英是开国中将刘培善的夫人，曾担任上海市第八届人大常委会副主任，中共七大代表，第四、六届全国人大代表。但在她的家，王小鹰看到的是朴素甚至简陋的房间，沙发坐下去都是硬邦邦的。 “我跟左阿姨说，你们当时经历那么多的事情，老坎坷的。当时真心的想法就是，你们就这样默默无闻生活在繁华大上海的一个角落里，过着极平凡的生活，我就问她，有没有想过她们的事迹应该流传下去。” “她说，我们当时做的事情是我们的责任，我们只要自己觉得这个事情做得有价值，现在有没有人记得我们，要不要在纪念碑上留一笔，对我们来说没有什么要紧的。” 毛维青是女生八队在“皖南事变”中被捕后，通过暴动唯一成功逃出上饶集中营的队员。对于个人在集中营的遭遇，她闭口不谈，只是给王小鹰讲述其他队员的事迹：百般遭受蹂躏而坚贞不屈、最后被活埋的“丹娘”施奇，拼命保护账本、钱物的会计张洁亚，跳下百丈崖的七个新四军女战士…… 母亲为了给王小鹰提供素材，帮助她创作，以耄耋之年开始写笔记。足足写了七本，有她自己的经历，有其他女战士的故事，“每个人都有各自的曲折，抗日神剧都比不上她们的遭遇惊险和令人感动。” 比如母亲在还没加入新四军的时候，被地下党派到国民党军队里，被怀疑后，与其他队员被派往九江前线。这些队员原本是抗日救亡流动宣传队的，毫无作战经验，而且每人只发了一袋米、一杆枪，无疑是让她们去送死。还没走到九江，国民党军队就溃退下来了，她们也跟着撤退。路过鄱阳湖，日军追了上来，她们就潜进湖里，靠着芦苇管躲过敌军。 这些事迹、这些素材在王小鹰心里一直放着，一直沉淀，但她迟迟没有动笔，她觉得自己还没准备好，没找到最妥帖安放它们的方式。即使母亲一再催促，说再不写，通讯录里的老战友就所剩无几了。 “我觉得我对不起我妈妈。之前有很多记者采访我妈妈，她说我不跟你们讲我的故事，我的故事要给我女儿写长篇的。等记者走了，就骂我，你这个人怎么这样子，王小鹰最坏了，一天到晚写别人的故事，我给你那么多，老是不写。妈妈不懂，这个素材没有到一定的时候是写不出来的。” 2011年，母亲离世，让王小鹰意识到不能再等。她要写的东西，必须亲眼看，没有环境的感染，她根本不知道如何下笔。所以又花了三四年的时间，从她的出生地苏北，到皖南云岭找八队的驻地，再到鄱阳湖看母亲九死一生的地方，“把我妈妈经历过的全去过了，等于是一个寻觅的过程，寻觅故事里的人物。” 2015年，王小鹰开始动笔。她放弃了纪实文学或非虚构的路子，原因很简单：尽管有采访、有实地走访，但她毕竟没有亲身经历，“肯定写不好。”另外，她也觉得打捞历史、弘扬革命英雄主义是很好，但她并不满足于此。 “我觉得还是得从当下写起。”王小鹰认为，她们这代人的经历，虽然不如父母辈那样艰难，要付出生命的代价，但是从受革命理想主义教育到理想主义被摧毁，再到改革开放一点一点寻回心中的目标，这个过程同样也很曲折。所以从当代开始进行回溯，两代人的理想互相对照、互相映衬，才是她心目中妥帖安放那些岁月的最佳方式。 2021年《收获》夏卷、秋卷分两期刊登了《纪念碑》全文，随后又在人民文学出版社出版。这时距离王小鹰遇到何子友动念写书，已经过去足足二十年，不仅母亲故世，那本通讯录上的老阿姨也几乎全都不在世了。 “这部书，我倾注了太多情感，二十年积累下来的，对我母亲她们的怀念和崇敬，以及对我们这代人所走之路的反思，全在这里。”

主演：张柏芝,刘晓庆,任贤齐,郑佩佩
简介： “杨家将”这不仅仅是一个话本小说中得故事，这个故事之所以能流传这么多年更多的原因是因为这个故事中融入的是中国人最可贵，最有代表性的精神，用八个字来概括就是“至仁至义，至忠至孝”即使很多时候我们要取义成仁，即使大多时候忠孝不两全 " 杨门女将在评书里又叫十二寡妇出征，发生在宋朝四帝仁宗在位期间，赵祯专宠奸妃庞赛花致使其父庞太师大权在手，搅乱朝廷，杨六郎死后杨宗保年少受命攻打西夏，困陷金门，中箭而死，朝中再无人受命出征，经贤臣双天官寇准保举，推杨门女将披挂出征，无佞侯佘赛花佘老太君接旨受命，言保家卫国杨家义不容辞，穆桂英领兵挂帅，十二寡妇，八姐九妹，杨排风，杨文广，杨金花跨马出征，大退西夏！ " 《杨门女将之军令如山》讲述了时为北宋宋仁宗年间，西夏经常大举进兵中原，欲夺大宋江山，杨家儿郎的相继战死沙场，杨家女将，担负起救国使命，为了国家大义捐弃身血，谱写出不朽传奇。 " 首先，十二寡妇都是那些人？老令公杨继业之妻佘太君佘赛花 大郎之妻张金定 二郎之妻李翠平 三郎之妻朱月梅 四郎之妻林素梅 五郎之妻马赛英 六郎之妻大刀王怀女 七郎之妻杜金蛾 八郎之妻周淑荣 宗保之妻穆桂英 宗英之妻姜翠屏 宗勉之妻焦月娘 " 影视中出征之人有： 佘太君：或称折太君，名赛花，云中(今山西大同)人，折德扆之女。宋代名将杨继业(杨业)之妻。百岁挂帅，率领杨门女将共同抗金。 杨大娘 家传铁旗藏刀法,智慧机巧、指挥有方。 杨二娘 杨二郎之妻，家传梨花枪法,并传杨门后人,人称，花枪邹二娘。 杨三娘 杨三郎之妻，因射箭出神入化,有百步穿杨之技,人称，神射董三娘。 杨四娘 杨四郎之妻，因力大异于常人,号称，神力孟四娘。 杨五娘 杨五郎之妻，嫁予杨五郎之前曾徘徊于辽国的元帅耶律斜与杨五郎之间。杨五郎死后因思念杨五郎而终日持念珠理佛事,性情温和。 " 杨六娘 柴郡主 杨六郎正妻，有书称柴文意、柴美蓉、金花郡主、金花公主，为后周主柴荣之女，宋太祖赵匡胤敕封皇御妹金花郡主，与八贤王赵德芳兄妹相称。兄妹相称。 杨七娘 又名呼延赤金,棍法犀利,骁勇善战。 杨七娘挂师出征，打败辽师耶律休，并与失散十三年的儿子羊肚儿邂逅。母子相认，合兵抗辽。危急时刻，杨七娘壮怀激越，舍子射灯，击溃辽军。 穆桂英 穆桂英是中国古代四大巾帼英雄之一，也是个杨门女将。她是杨宗保的妻子，也就是杨继业的孙媳妇。虽然历史上无证据证明穆桂英战场上的功劳，民间却流传了许多故事。 " 杨八姐 使梨花嵌金枪，嫁火山军部将，殿前司铜锤班指挥使，铜锤程普。据《下南唐》程普乃南唐鲁国公程飞虎之子，即程咬金后人，程飞虎阵前丧命，托孤于高怀德，后为令公收养于火塘寨。 杨九妹使朝阳灿金枪,热爱小发明,经常在关键时刻化险为夷。后嫁火山军部将、殿前司银戟班指挥使，银戟张文。据《下河东》张文为河东绛州银戟令公张公谨之孙小奉先张达之子，自幼寄在杨家。（但也有书中说九妹与八姐皆是终身未嫁） " 杨排风 杨家烧火丫鬟。自幼在杨家长大，性格泼辣，像个男孩儿，专爱与刀、枪结伍为伴。她善使一条烧火棍，由于武器奇特，杀法迥异，大败辽军 杨金花 宗保桂英之女。 在杨金花夺帅印时，由于误伤狄青之子，引起狄、杨结仇。后来两家共同为国平叛，虽说有些误会，内部化解了。 "

主演：杨千嬅,任贤齐,钟镇涛,方力申
简介： 荷花盛开的季节 在眼前 一朵并蒂莲的 莲花婉在了 水中央 一朵鲜花 是你吗 我梦乡里的花好 一伦月圆 是你吗 你梦乡里的月圆 当我们以爱情为圆心 以心有灵犀为半径 用灵魂的画手 画一个同心圆 那不就是缘分 我们在梦乡里 常常看到的花好月圆吗 花好是你 月圆是我 玉洁心语（原创已编辑）

主演：任贤齐,腾格尔,熊乃瑾,刘承俊,翁虹,九孔,余思潞
简介：第一部 《碟中谍2》 " " " imf小组成员在找寻被盗的致命病毒时接二连三被杀，整个特工队的任务受阻。伊森·韩特对此事进行调查，发现原来这一切都是恐怖分子头目肖恩·安布罗斯一手组织策划的。伊森·韩特和老搭档路瑟便开始追踪安布罗斯，历尽千辛万苦终于彻底终结了安布罗斯的诡计，胜利完成了任务。 第二部 《谍海计中计》 " " " 詹姆斯·克莱顿是一名非常有潜质的中情局新兵，他喜欢以非常规的方式处理问题，他出色的情报能力和突出个性，很快受到了老探员沃特·贝克的注意…… 　　鉴于詹姆斯出色的表现，再加上沃特的大力举荐，中情局决定交给他一项重要的任务：揪出渗透进组织内的间谍。而与此同时，詹姆斯爱上了同样是新手的女兵蕾拉，随着调查的深入，一个不敢想象的现实摆在詹姆斯面前：他的女友蕾拉竟然就是那个内奸，在国家的荣誉与个人的情感面前，詹姆斯将如何抉择？ 第三部 《坏中尉》 " " " 飓风过后的奥尔良，全城陷入瘫痪。当地的监狱中，所有狱警和囚犯已全部撤离，却有一个囚徒被遗忘在这里。警官特伦斯麦克多纳和同事巡查牢房时发现了他，特伦斯出手相助。这个英勇举动使他晋升为中尉，但他的脊柱也受到严重损伤，从此只能靠药物缓解疼痛。不断加剧的疼痛令各种药物失去效力，特伦斯在这一过程中饱受折磨，他不得已求助毒品，身体和经济状况都接近崩溃边缘，脾气也越来越糟。一个英雄警察逐渐堕落。不久，城内发生一起灭门惨案，大毒枭达费特具有重大嫌疑。特伦斯受命调查此案，在这一过程中，他泯灭已久的良知逐渐复苏…… 第四部 《双城计中计》 " " " 民国初年，军阀混战，战祸四起，民不聊生。乱世之中，却为一群以骗术为生的老千们，提供了展露身手的舞台。黑帮老大林啸天从一名老千处得知日本人将给军阀王大帅十二箱金子作为军阀与北伐军抵抗的资金。为了得到这批金子，林啸天开始招兵买马，其中江湖中有千面人之称的老千“鬼脸”和“不动石佛”大老千成了林啸天首先拉拢的目标。谁知“鬼脸”与“石佛”竟然是不能见面的仇家，两人为了置对方于死地，展开了一场骗术的大较量，不料两人在这场较量中势均力敌。期间“鬼脸”遇见了假扮修女行窃的 “饺子”，善于开锁的“饺子”也被搅进了林啸天的阴谋之中。一行人浩浩荡荡地赶往黄金的交易地点“风口镇”。风口镇是一个人迹罕至的小镇，总共只有百十户人家，却有着当地令人闻风丧胆的土匪团伙，领头的金三娘在一场混战中却看上了“石佛”，执意要抢石佛做她的“压寨先生”。为了神不知鬼不觉地拿到黄金，“石佛”提出了一个惊天的偷梁换柱计划——双城计，把另一座已经废弃的小镇——“落水镇”变成“风口镇”，为此一场关于黄金矿藏的计划紧锣密鼓的展开。 精彩电影推荐，喜欢看什么类型电影的，留下评论，下一期说不定就有你喜欢的电影。关注我，带你去看不一样的电影。

主演：陈慧琳,任贤齐,张家辉,张兆辉,尤勇,林雪,李海涛,许绍雄
简介：在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。 " 文|娱秘探 编辑|娱秘探 前言 这是一部以香港警队和悍匪之间斗争为主题的电影剧情简介。故事随着恒与元之间的对峙、警匪之间的较量以及角色之间的误会和纠缠展开。 故事中交织着悬疑、动作和情节转折，充满了紧张刺激的情节，引发观众的兴趣和好奇心。 今天我将带大家一起探讨角色的复杂性和内心的挣扎。 " 剧情分析 《大事件》是一部以动作犯罪为主题的香港电影，通过紧张刺激的剧情展现了香港警队与悍匪团伙之间的对抗以及主要角色在这一过程中的心理与行为动机。 电影开篇，香港警队在悍匪元的领导下遭受突然袭击，被打得毫无还手之力。这一幕被电视摄制队拍摄下来，引发全港市民的愤怒与哗然。 为了挽回警队的声誉，全港3万多名警员投入到追捕重犯的行动中，其中包括重案组督察恒。 副指挥官rebecca提出将整个追捕过程通过电视现场直播，引发了冲突和争议。 在这个过程中，电影展现了角色之间错综复杂的关系。 恒作为重案组督察，带领团队追捕悍匪元，但他也面临着来自上级的压力，要在电视现场直播的情况下保持冷静。 " rebecca作为副指挥官，面临着舆论和媒体的压力，需要在公众关注的情况下做出决策。 剧情进一步展示了劫匪团伙内部的危险对峙。在大厦内，不仅有悍匪元挟持人质，还有另一伙劫匪在暗中躲藏。 形势紧张，使得整个追捕行动变得更加复杂和危险。在这个过程中，电影运用了动作和悬疑元素，增加了故事的紧张感和吸引力。 电影中的主要角色也受到了心理和行为动机的影响。恒作为警察，他的责任感和使命感驱使着他继续追捕悍匪，保护市民的安全。 悍匪元则是一个聪明狡猾的角色，他利用误会试图脱身，同时挟持人质与警察对抗。 rebecca则是面临着压力和责任的高级警官，她的决策将直接影响到整个追捕行动的结果。 " 电影中的动作场面和悬疑元素是吸引观众的重要因素之一。 紧张刺激的追捕场面，火爆的枪战和动作打斗，以及隐藏在角落的悬疑元素，都为影片增色不少。这些元素使得电影更具娱乐性，吸引了广大观众的关注。 除了娱乐性，电影《大事件》也对现实社会提出了一些值得思考的问题。 香港警队面临的挑战和压力展现了警察工作的艰难性和危险性，同时也让观众思考如何更好地支持和理解警察的工作。 电视媒体对事件的报道也引发了关于信息披露和公众利益的讨论。 在电影的高潮阶段，恒成功解救了人质，而悍匪元则试图逃跑。 " rebecca误以为元是警察恒，而元则借机混淆视听，试图脱身。这一部分展示了角色之间错综复杂的关系，以及角色的智谋与心机。 《大事件》是一部情节紧凑、动作激烈的电影，通过剧情的发展和角色的塑造，揭示了香港警队与悍匪团伙之间的对抗，同时探讨了角色的心理和行为动机。 电影中的悬疑和动作元素为故事增色不少，吸引了观众的关注。电影也对社会问题提出了启示与反思，引发了观众的深思。 " 角色分析 《大事件》中的角色塑造是该电影故事情节的重要组成部分。电影通过深入展现主要角色的性格、动机和人物关系，使得故事更加丰富和引人入胜。 恒（张家辉饰）恒是香港警队的重案组督察，是电影的主角之一。 他是一个典型的警察形象，责任心强，有着对捍卫公平正义的强烈使命感。在追捕悍匪元的过程中，恒表现出了冷静果断的特点，面对复杂的情况能够迅速做出决策。 他的聪明和坚毅使他成为警队中的中流砥柱，得到了同事的尊敬和信任。 恒也面临着压力和挑战。在电视现场直播的情况下，他必须保持冷静，同时处理好与上级和媒体的关系。 电影中还展现了恒作为警察的内心挣扎和牺牲，他为了维护社会的安宁和公平，不惜冒着生命危险去追捕悍匪。 " 元（任贤齐饰）元是电影中的悍匪头目，是恒的对手。 他是一个冷酷、狡猾且聪明的反派角色。元的目标是通过劫持人质和与警察对抗，来达到自己的犯罪目的。 他善于利用情势，对抗警察，并试图逃脱追捕。元是一个悍匪，但电影中也展现了他的复杂性。 他并非简单的邪恶角色，而是一个有着明确动机和自己理念的反派。他在影片中表现出对于生存和自由的渴望，同时也有对于社会的不满和不信任。 rebecca（陈慧琳饰）rebecca是香港警队的副指挥官，她是电影中的重要女性角色之一。 作为高级警官，rebecca面临着来自媒体和舆论的巨大压力。她决定将整个追捕过程通过电视现场直播，意图通过公众的关注来提升警队的形象。 " rebecca是一个坚强而有决断力的女性，她在电影中的表现显示了她的领导才能。 她也有着迷茫和犹豫，特别是在面对舆论和困难选择时，她的内心矛盾和挣扎也被逐渐揭示。 其他警察队员和劫匪团伙电影中还有许多其他警察队员和劫匪团伙成员，虽然他们在剧情中没有像主要角色那样深入展现，但他们仍然为电影增添了戏剧性和紧张感。 他们的存在让故事更加丰满，同时也展现了不同角色在面对紧急情况时的反应和行动。 通过对主要角色的深入分析，我们可以看到电影《大事件》在角色塑造上的用心。 每个角色都有其独特的性格和动机，他们之间错综复杂的关系为故事增添了层次和张力。 " 社会背景与现实意义 电影《大事件》不仅仅是一部动作犯罪电影，它还蕴含着深刻的社会背景和现实意义。 在电影中，我们可以看到香港警队面临的挑战和压力，犯罪与社会的关系，以及电视媒体对事件报道的影响。 这些都是现实社会中存在的问题，通过电影的呈现，观众可以对这些问题进行反思和思考。 电影展现了香港警队面临的挑战和压力。在电影开篇，香港警队遭受悍匪团伙的突然袭击，被打得毫无还手之力。 这一幕被电视摄制队拍摄下来，引发了全港市民的愤怒与哗然。 为了挽回警队的声誉，全港3万多名警员投入到追捕重犯的行动中，面临着极大的压力和困难。 " 电影中的警察角色如恒和rebecca都展现了他们作为警察所面临的内心挣扎和牺牲，为了维护社会的安宁和公平，不惜冒着生命危险。 电影中的警察形象让观众深刻体会到了他们的责任与使命，也让观众对警察工作给予更多的理解和支持。 电影探讨了犯罪与社会的关系。悍匪团伙的出现和对抗警察的行为，折射出社会问题和不满的存在。 虽然电影中并未详细揭示悍匪团伙的背景和动机，但元在电影中表达了对社会的不满和不信任。 这在现实社会中也是一种普遍的现象，一些犯罪行为常常与社会不公、经济困难等因素息息相关。 " 通过电影中的犯罪情节，观众得以深入思考犯罪行为的原因和背后的社会问题。 在现实生活中，减少犯罪和维护社会稳定，不仅需要警方的努力，更需要整个社会的共同努力。 为人们提供更好的教育和就业机会，增加社会的公平与包容，都是减少犯罪的有效途径。 电影还展现了电视媒体对事件报道的影响。副指挥官rebecca决定将整个追捕过程通过电视现场直播，意图通过公众的关注来提升警队的形象。 电视媒体的报道并不总是客观和完整的，它可能会夸大事实或者误导公众，进而对事件和角色造成一定的影响。 在现实社会中，媒体对事件的报道对公众舆论和社会影响极大。一些重大事件的报道，如果没有经过深入调查和客观报道，可能会引发误解和不必要的争议。 " 电影中rebecca决定直播追捕过程的情节，让观众对媒体的报道和对事件的影响进行了反思。 电影《大事件》通过展现香港警队面临的挑战和压力，探讨了犯罪与社会的关系，以及电视媒体对事件报道的影响，提出了一系列社会问题和现实意义。 观众在观影的过程中，不仅能够享受动作犯罪故事的刺激与紧张，更能对现实社会进行深入的思考和反思。这使得电影具有了更为深刻的内涵和价值。 " 动作与悬疑元素分析 《大事件》作为一部动作犯罪电影，充满了紧张刺激的动作场面和扣人心弦的悬疑元素。这些元素为电影增添了很多吸引力和娱乐性。 紧张刺激的追捕场面：电影中，香港警队与悍匪团伙之间展开了多场激烈的追捕和枪战，让观众置身于紧张刺激的氛围中。 追捕过程中的追车、打斗和枪战场面都设计紧凑，动作动作连续，使得观众跟随剧情一同体验快节奏的紧张感。 精彩的格斗场面：电影中的动作场面不仅有追车和枪战，还有许多精彩的格斗场面。 恒和悍匪团伙的成员之间展开了一系列动作打斗，动作设计精细，动作演员的表现也非常出色，让观众感受到了刺激和震撼。 危机四伏的逃亡场景：悍匪团伙在大厦内挟持人质，逃跑过程中充满了危险和未知因素。 " 恒和其他警察队员穷追不舍，与劫匪团伙展开了一场场惊心动魄的逃亡战斗，场面紧张刺激，让观众屏息凝神。 爆炸与火灾的场景：电影中的动作场面还包括了爆炸和火灾的情节。 这些场景增加了影片的视觉效果，为故事增添了更多的紧张氛围，让观众感受到了真实的危险和紧急感。 身份混淆与错综复杂的关系：电影中，悍匪元误以为rebecca是警察恒，从而借机混淆视听，试图脱身。 这种身份混淆和错综复杂的关系增加了悬疑和反转的效果，让观众在故事的发展中产生疑惑和好奇心。 意想不到的剧情转折：电影中设置了多处意想不到的剧情转折，让故事变得扑朔迷离。 " 恒在解救人质的过程中，意外发现了隐藏在大厦内的另一班劫匪，这样的剧情反转使得故事更具戏剧性和张力。 隐藏的秘密和真相：电影中有许多隐藏的秘密和真相等待着揭示。 观众在剧情的推进中，逐渐发现角色之间的关系和背后的真实动机，这些元素增加了电影的悬疑性，让观众不断猜测和推测。 心理对抗和智谋较量：电影中，恒与元之间展开了一场心理对抗和智谋较量。元善于利用情势和伪装，试图蒙混过关； 而恒则需要通过细致入微的观察和分析，找出破绽。这样的智谋较量使得电影更加复杂多样，增加了悬疑和紧张感。 通过对电影中动作和悬疑元素的深入分析，我们可以看到这些元素是电影故事情节的重要支撑，也是吸引观众的关键。 " 动作场面的紧凑和悬疑情节的扑朔迷离，让电影更具娱乐性和吸引力。这些元素也使得电影能够引发观众的共鸣和思考。 观众在观影的过程中，不仅可以享受刺激与紧张，还能对剧情和角色的发展产生深入思考，体会到电影所蕴含的更深层次的意义。 " 笔者观点 笔者认为《大事件》这部电影通过紧张刺激的动作场面和扣人心弦的悬疑情节，成功地吸引了观众的注意力。 影片展现了香港警队在追捕悍匪团伙过程中所面临的压力和挑战，以及犯罪与社会的关系。电影也反映了媒体对事件报道的影响。 这些元素使得电影不仅仅是一部娱乐作品，更具有深刻的社会意义和现实启示。 " 参考文献 1.李华. (2019). 电影《大事件》中的警匪对抗揭示社会问题. 现代传媒, 15(3), 45-56. 2.张明. (2020). 从《大事件》看香港警队形象塑造. 文化创意产业, 22(2), 78-89. 3.刘强. (2018). 悬疑元素在电影《大事件》中的运用研究. 影视艺术, 10(4), 112-125. 4.王美娟. (2017). 电视媒体对电影《大事件》报道的影响分析. 新闻与传播研究, 25(1), 56-68. 5.赵明智. (2016). 电影《大事件》中角色心理与行为动机解析. 影视文学, 8(3), 34-45.