小野

主演：월하,최세준,小野友树,中泽匡智
简介：属性：耽美＆纯爱 国家：日本 推荐指数：??? 简介 曾是同窗的两人在一次同学会上再次见面 引发回忆杀~ 剧照 ""

主演：花江夏树,潘惠美,芹泽优,村濑步,福山润,前野智昭,浪川大辅,诹访部顺一,石川界人,山下大辉,村田太志,小野友树
简介： "亚罗温受伤，阿萨尔离开，鸟斯的大军以兵临城下，莉安侬他们都在期盼着亚罗温能够醒过来，她也相信自己的哥哥不会丢下她们逃跑，所以在大军攻来的时候一直在死守，在没有亚罗温和阿萨尔的指挥下，莉安侬成了大家的指挥官，带领大家抵御强敌。 阿萨尔逃走后，就一直在想他之前与亚罗温的对话，并在奥加姆的带领下来到一个墓地，龙的坟墓，奥加姆跟阿萨尔说了一些话，让阿萨尔茅塞顿开，他知道了奥加姆也是龙，本想帮他对付敌人，奥加姆让阿萨尔去做自己该做的事情，自己在这里战斗。 " 阿萨尔看帮不上忙，就一心想着亚罗温，他要守护的人，在这期间，阿萨尔联合了各个部落，组成强悍的军队，让他们向着城堡前进，自己先行出发了。 而在这边，在鸟斯的指挥下，士兵们开始打开城堡的第一道门，门里的战士们也是拼死战斗，尽量阻止他们的前进，奥塔维亚和莫尔嘉更是配合起来，杀敌无数，矿山妖精和海豹妖精也是奋勇出击，守护着城堡。 鸟斯已经攻破了第二道防线，第三道防线再被攻破城堡就完了。亚罗温在深睡中一直梦见普尔和一个小姑娘，普尔说你还要再次沉睡吗，该起来了，我们说好的王道，也该实现了。在普尔的呼唤下，亚罗温苏醒了。 " 阿萨尔想明白后，就一路狂奔着赶回城堡。正好赶在鸟斯攻破最后一道门之前回来了，与大家汇合。亚罗温和阿萨尔一起联手打的士兵们连连败退，奥加姆带来的各部落最强战斗力更是帮了大忙，本来鸟斯志在必得，想要自己当皇帝，却在最后关头失败。 在最后，鸟斯与阿萨尔战在了一起，亚罗温相信阿萨尔的实力，在对决中鸟斯不敌，被剑贯穿了胸膛，他终于想明白了亚罗温说他只有生命结束才能明白的事情，原来那几个字是幼小的王的意思，鸟斯知道他与阿萨尔之间的差距在与阿萨尔是被神选中的人。在最后，鸟斯请求亚罗温给士兵们一条生路，并让自己的亲信也顺从了他们，亚罗温答应了，鸟斯就这样走了，怀着自己的愿望和作茧自缚的后果走了。 真正的战争才刚刚开始！

主演：植田佳奈,小清水亚美,钉宫理惠,伊藤静
简介：在21世纪，麻将成为了世界性的娱乐活动，各地都在举办着相关的竞技比赛，其中要以在高中生之间举办的全国麻将大赛最为权威。同时，一部分在麻将上有着杰出天赋的选手们也接连浮出水面，天才少女宫永咲（植田佳奈 配音）和原村和（小清水亚美 配音）均为其中的一份子。在麻将场上，原村和看重的是经验与数据，根据其丰富的对战经历为对手分门别类从而取得优势。宫永咲则有着完全不同的技巧，无论遇上怎样的牌局，均能够以不胜不服的成绩结束比赛。一次对决之后，不打不相识的两人决定加入学校的麻将部，战胜道路上不断涌现的敌人，最终称霸全国大赛。

主演：花江夏树,山下诚一郎,悠木碧,雨宫天,齐藤壮马,折笠富美子,樱井孝宏,杉田智和,兴津和幸,津田健次郎,稻田彻,小野大辅
简介： 来源自微信公众号：阿苏拉故事会社 尽管蒸汽朋克故事中的年代背景（19世纪）一般要早于赛博朋克故事中的年代背景（21世纪），但追溯起源，蒸汽朋克概念的提出要晚于赛博朋克，大友克洋导演的《蒸汽男孩》（2004年）晚于他的《阿基拉》（1988年）上映也可以侧面印证。 " 大友克洋《蒸汽男孩》（2004年） 千禧年前后十年的蒸汽朋克题材优秀动画作品其实很多，再比如1990年庵野秀明导演的《蓝宝石之谜》，据说后来他的《新世纪福音战士》原本是想延续此科幻作品的世界观。除此之外，宫崎骏的《哈尔的移动城堡》和《天空之城》等也堪称是蒸汽朋克动画的经典。 " 庵野秀明《蓝宝石之谜》（1990年） 但在2011年的《最终流放：银翼之法姆》之后，似乎很少看到令人眼前一亮的蒸汽朋克题材动漫了。如今的2020年似乎与赛博朋克中所幻想的未来越来越接近，因此关于蒸汽朋克这种“复古未来”的科学幻想，相比之下动漫作品真的是日渐稀有。 " 千明孝一《最终流放：银翼之法姆》（2011年） 不过在今年的4月份，p.a.works推出的一部动画作品令人惊喜，一部题材在当下并不算热门的新番，在东京都市电视台播出了仅三集之后，就迅速收获了一批忠实粉丝，这部动画作品就是名字听起来并不蒸汽朋克的《天晴烂漫！》。 " 桥本昌和《天晴烂漫！》（2020年） 《天晴烂漫！》的名字很小清新，令许多人可能会对这部动画产生误解，但它既不是少女番也不是恋爱番，而是一部如今日本少有的蒸汽朋克题材冒险番，不过相较于常规蒸汽朋克的钢铁工业背景色，《天晴烂漫！》的画风颇为清爽明亮。 " " " 故事的主角空乃天晴出生于第二次工业革命之后的日本，他从小就是一名机械狂人，但在天晴的造型上，除了蒸汽朋克常备的目镜，奇怪的发型、朱红的嘴唇、随性的木屐，真的很难看出他是一名机械师。 " 空乃天晴（男主角） 而天晴的伙伴一色小雨则更是一副纯纯的日本武士造型了，因为天晴的古怪发明给乡里造成了麻烦，所以曾身为衙门捕快的小雨奉命捉拿天晴，但却阴差阳错的与天晴乘上了前往大海的彼岸的船，到达了当时的美国。 " 一色小雨（男二号） 与蒸汽朋克动画片中常见的科技博览会不同，展开《天晴烂漫！》故事线的是一场竞速比赛，起点在西海岸的洛杉矶，终点则是东海岸的纽约，主角和伙伴需要开着自己制造的蒸汽汽车驰骋荒野，战胜对手才有希望赢得奖金回到故乡日本。 " 天晴号（驾驶员：空乃天晴、一色小雨、霍托托） " 凤凰火莲（驾驶员：景夏莲） " al9（驾驶员：阿尔·利昂） " g1（驾驶员：迪伦·g·奥尔丁） " crazyz（驾驶员：tj） " 理查德号（驾驶员：理查德·利斯曼） " 恶汉号（驾驶员：恶汉蔡斯、吉尔·t·西格） 天晴和小雨在美国结实了形形色色的人，有来自欧洲的贵族，也有来自北美的土著，甚至有来自中国的移民女孩，他们需要一起与各方势力争斗，比如传说中的无赖“thousand three”等。 " 阿尔·利昂（欧洲汽车公司“bnw”的代表） " 霍托托（高傲的美国原住民少年） " 景夏莲（中国人，唯一的女性赛车手） 《天晴烂漫！》与一般蒸汽朋克动画中所呈现的阴暗末世氛围不同，这部动画表达的是对工业进步的赞美与歌颂，比如动画中的人群看到奇形怪状的汽车不会感到惶恐不安，而是表现得满怀期待和欢呼雀跃。 " " " 无论是《天晴烂漫！》中的二次元人物还是观看这部动画的三次元观众，都不会因为看到科技高速发展而对未来产生恐惧，都不会产生沉重的压力，让这部题材本就稀有的动画显得更加独特，并且充满了浪漫。 " " 由于日本疫情的影响，这部原本的四月番只播了3话之后，就被迫熬成了七月番，目前暂定将会在7月24日复播，喜欢蒸汽朋克题材动画的家人们不妨先去a站将前三集一睹为快。 来源自微信公众号：阿苏拉故事会社

主演：皆川纯子,置鲇龙太郎,甲斐田雪,小野坂昌也
简介：01.“网球王”，我当定了！ 12月3日的微博上，有一些资深动漫博主发来了《网球王子》漫画的最新剧情图透，大致剧情讲的是在半决赛中，平等院凤凰拼尽全力最终击败了对手博格，赢下了这轮比赛。 " 然而这只是一笔带过的说法，真正的情况却足以让读者看到傻眼。 先看看博主发的几张漫画截图，前两张是一个骷髅海盗船长与船员在狂风骤雨的海上面对着龙卷风的围攻，随后架起大炮一发就将风暴给彻底轰散。 " 后面两张回到现实，获胜的平等院凤凰遍体鳞伤倒了下来，情况就像经历了一轮真正的肉搏战。（就这情节都已经是真的肉搏战了） " 说实话，如果是路人第一眼看到这四张漫画截图可能会很懵，因为前后的内容割裂感太强，很难联系到一起，完全让人感受不出来这是以前在电视上播出的那个《网球王子》。 另一位博主则直接一边发图片，一边发文吐槽：“不知道的还以为是海贼王呢”。 " 不过要我说，这画风应该更像是加勒比海盗。 直截了当地说，双方选手就像天赋异禀的超能力者，一个会化身为异次元海盗，另一个会制造龙卷风，然后他们之间的较量早就已经上升到了战斗的层面，只是他们还在引用着网球这一方式来公平对战。 评论区下的网友看到这一幕也是感觉要裂开了，不愧是“杀人网球”。 " 大家的怨念也是可以理解的，毕竟一想到自己曾经喜欢过的经典动漫如今已变得物是人非，怎么想也无法接受啊！ 其中还有一位网友发了张手游《新网球王子risingbeat》的截图，内容是主角越前龙马的一句游戏独白：“我想打普通的网球......” " " 网友是借此截图来表达自己想看正常网球比赛的心情，同时也用主角之口来吐槽许斐刚把网王给搞得面目全非。 要知道，如今在他画笔下的龙马早就已经连打网球误伤了裁判都表现得没有丝毫悔意了。 " 不得不说，这些运动漫越到后期，就是表现得越像是披着运动外衣的超能战斗番，虽然我能理解作者想给一场普通的体育比赛增添一点花样，但是这不是你越画越离谱的借口啊。 除非是像《闪电十一人》那样，从故事一开始它就明确告诉你这是一部超能力运动番，那样大家看的时候便有心理暗示，不至于感到突兀。 " 像什么必杀技、“替身使者”、化身武装、时空穿越、银河系比赛等一系列非常规设定，基本都可以毫无顾忌地画出来给大家看，说不定还会很精彩。（不过跟足球比，网球的格局会不会太小了） " 咳咳，总之对大家而言，那个大家熟悉的《网球王子》已经完结了，许斐刚现在画的只是一个全新的、放飞自我的“官方同人”作品。 " 不过说来也巧，网友们在吐槽着新网王的故事情节的同时，刚好又想起了上周《柯南》动画刚播出的那集“红豆泥杀人事件”。 " 由于两者之间的剧情都非常不合逻辑，甚至还有点荒诞，所以大家也由此联想到了一块。 02.《因为肉体的自由被禁锢了，所以要在精神上放飞自我》 11月底，《名侦探柯南》动画播放了第1085集，故事的发展就跟过去一样，只要柯南走到哪，哪里就会有凶杀案发生。 " 而这一次，他们遇上了一场十分离奇的“红豆泥溺死案”，受害者的死因竟是头被凶手埋在填满水槽的红豆泥中，导致其窒息而亡。 然后便是等到柯南把所有证据全都收集齐了，下一步照常让小五郎“睡着”，当着凶手的面将整个案发过程一一梳理，最后让对方亲口认罪。 " 过程是这样子没错了，但这叙事方式可谓槽点满满！ 小五郎一边被凶手扶着，一边有模有样地跳起了华尔兹，整个推理过程中在场的所有人居然没有发现事情的不对劲。 " 你以为这就已经够离谱了吗，后面凶手坦白的作案动机那更是扯淡至极。 因为被害者执意要在“洋果子天堂”里贩卖日式甜点，这对于深爱西式甜点无法自拔的秘书小姐来讲简直是不可饶恕，于是凶手一时无法接受，便起了杀心。 " 整个案件的始与终都无不存在着“荒唐”二字，本身在水槽放红豆泥有违常识，小五郎边麻醉边跳华尔兹在场人员强行眼瞎，凶手作案动机过于憨憨且牵强，整体来说完全没有逻辑感，观众看了只会无语。 当然，最后也确实曝光了这位小姐姐的精神是不正常的（眼中看到的东西都变成糕点了）。 " 事实上，现如今的《柯南》动画也早就走上和《新网王》一样的道路，已经不再讲究什么逻辑严谨性，只要故事看起来说得通，想怎么写就怎么写。 可是没有办法，因为原作者青山刚昌已经进入了长时间的“摸鱼”模式，加上他自己也到了江郎才尽的地步，从而使得漫画的进度一拖再拖。 " 既然漫画更新慢了，那动画组便只能自己搞原创脚本来维持进度了，不过这种“缓兵之计”到底什么时候才是个头呢？ 这种情况就是绝大部分长篇动漫后期都会遇上的问题，无论是漫画家还是动画组都是一样的。 " 因为故事后期已经收不住了，所以作品的故事格局已经变得越来越复杂，作者自己要处理的东西也多起来了，要消耗的精力也更多了，大脑每天面对如此庞大的信息量很容易一时间处理不过来，剧情安排、故事走向什么的难以面面俱到。 所以很多时候作者为了保持正常的连载，往往会被迫放弃一些比较费脑力的内容，转而去构思些稍微轻松点的东西，哪怕这样会搞得很夸张。 " 可能会有人问了，既然有漫画家能创作出优秀的作品，那么以他的实力再创造一部新作品那不就行了？ 不，你想得太天真了，有时候即便是功成名就的漫画家，也保不准自己的下一部作品一定能有足够高的人气。 最典型的案例就是岸本齐史的《武士8：八丸传》，自从火影完结了三年后，岸本带着自己的最新作再度回归jump。 " 然而，新作发布才两年时间，该漫画便传出了被腰斩的消息，接着到了去年5月中旬，《武士8：八丸传》便宣布正式完结。 岸本老师的新作旅程都这么短暂了，更别说是其他实力稍逊的漫画家了，就连那部续作《博人传》都已经沦为一个“不可燃物”的笑柄。 " 从这一点来看，创作新漫画的风险便可想而知，特别是在名作光环的加持下，读者们对大神的新作容易抱有过高的期望值，要是新作给人的印象不如旧作好，那就很难有人气保证。 而反过来说，人气作品的影响力不仅能明显提高漫画家的收入水平，同时也对其他的行业起到一定的推动作用。 " 例如著名动漫《头文字d》中“秋名山”的原型榛名山，受该作的人气影响许多外国车友慕名来此打卡留念，同时体验下榛名山赛道，想着当一回“秋名山车神”。 而群马县的当地部门也借作品的ip人气来对榛名山进行旅游开发，建造了相关主题的咖啡店、餐厅，还有几家专门为车友提供租车服务的车铺，进一步带动了当地的经济增长。 " 而原作漫画截止2012年1月6日，发行的单行本44本，还有多本探讨汽车驾驶技巧的周边专书，合计销量4700万，获得过1999年第23届讲谈社漫画赏，表现相当优秀。 关于作者重野秀一的经济收益网上暂无明确的相关资料可供查询，不过我们倒可以在上面提到的《网球王子》和《名侦探柯南》上窥探一二，毕竟这两部作品的人气不比《头文字d》差。 " 许斐刚曾在2002年登上过日本国税厅的娱乐事业缴税排行榜的第9位，在漫画家中仅次于高桥留美子和青山刚昌。 截止于2008年完结，《网王》的漫画销量在全日本销量达4000万册，而《柯南》在去年还获得过日本历代漫画总销量榜的第五名，漫画销量达2亿3000万册。 " 漫画的高人气也使得改编动画在日本的收视率居高不下，常年排名在四五名左右，与《海贼王》更是不相上下，还经常被电视剧拿来当梗，相关剧场版的票房这三年在日本本土影片属于年冠种子。 " 在这样的影响力下，青山刚昌在2019年日本公布的漫画家版税收入中以86亿日元（折合人民币5亿多元）位居第二名，仅次于以198亿日元登顶的尾田荣一郎。 正是因为人气作品有巨大的ip经济效益在前，相比于冒着风险去开创新作，倒不如继续靠着卖情怀、消费ip的方式来维持收入。 " 毕竟漫画家就是靠这行来吃饭的，不仅个人薪水来源于它，包括整个工作室团队，乃至编辑部和动画制作公司的所有成员都要靠他一人的作品来养活，要是连大家的生活都保障不了，那还有空管其他吗？ 因而，无论是漫画家还是编辑部，他们自然都希望这部作品能继续连载下去，继续去挖掘它的ip价值来赚钱，哪怕是后期烂尾严重也总比被腰斩了好。 " 或许，许斐刚就预料到了自己未来的漫画生涯，也看到了自己手头上仅剩的有利资源，想到自己既然怎么也改变不了这种局面，那为何不干脆欣然接受这一切呢？ 只要可以保证《新网王》的故事足够让人感到炫酷、夸张，就算将整个作品都给魔改了也在所不惜，反正爽就完事了。 " 于是，许斐刚终于迈过了这道“心理障碍”，彻底做到了“我心飞翔”，像什么超能力、异次元、外星人通通来者不拒，想到什么就画什么。 至此，昔日的《网球王子》最终进化成了“网球王”，而作者笔下的角色也由此成为了“要当网球王的男人”，这就是“大网球时代”！（错乱~） " 03.选择与无奈 由于现代快节奏的生活和多元化的娱乐方式让这种从纸媒时代走来的作品越来越不适应这个时代，很多人都已经没有长久的精力去追一部剧情这么长的作品。 " 加上作者本身也是能力有限，故事写久了，设定多了，背景也变庞大了，他一个人就很难整理过来，时间长了不出问题才怪。 当然也不是所有漫画家都会束手无策，就例如荒木飞吕彦在创作jojo的过程中，为什么决定要在第三部里加入“替身”的设定，以取代之前的“波纹”。 " 就是因为“波纹”的战力设定过于单一化，最多只有实力强弱的区分，无法像后来的替身那般五花八门，而且第二部的角色战力值已经开始出现膨胀的趋势，若不巧妙地化解这一问题，jojo的故事注定也会走上其他同行的老路。（所以说替身没有强弱之分，只有计谋的高低） 但要明白的是，并非所有漫画家都能像荒木老妖那样善于发现和解决问题，更多的只是怎么想办法去保证自己连载的作品不会被中途腰斩，同时还能提升人气。 " 而且就算是荒木，他自己也在撰写剧情的时候免不了有吃设定的习惯，里面甚至有很多逻辑不通的bug剧情。 同时，漫画的总编辑也不想这么快让他们连载完结，也不会关心作者的自身问题，对他们来说人气和销量是决定作品市场的重要因素，作品好不好，能不能继续画，这些才是要考虑的东西。 软磨硬泡愣是要他们继续画下去，但是后期脑子不够用啊怎么办？那就只能往自己当前设定好的方向延伸呗！ 所以在这种环境下的创作者们，要么像井上雄彦那样掀桌不干了，要么像荒木飞吕彦那样另辟蹊径，要么像富坚义博那样长期休刊摸鱼。 " 再要么，像许斐刚那样脸皮厚一点儿，果断地接受这一切...... 也许这会让自己的名声被喷得一无是处，但起码许老师也是拯救日漫从业者的男人啊！ "

主演：小林优小野友树河本启佑松冈祯丞
简介：这是要闹哪样好想拉它一把 " 媳妇最喜欢吃我炒的菜了 " 我太受欢迎了该怎么办 " 你对自己太狠了大兄弟 " 姐妹俩比赛据说谁赢了我就得娶谁 " 我现在终于知道个人矮的不容易了哈哈 " 你小子敢坏哥们好事和你没完 " 这就是百兽之王的气势 " 猪猪哦吼这滑板原来是这么玩的啊好快乐啊 " 看到没有这个就叫泰山崩于前而面不改色 " 小孩你压力大了这下要把摔倒的气撒给你了 " 大叔你这啥造型刚吃完席连桌子都打包带回家吗 " 大哥你找的这个女朋友是专门为了抵御台风的吧 " 小伙子为了看美女连路都顾不过看了 " 大妹子你唱的什么歌啊大妈都听不下去了 " 大哥你这是原地起跳不摔你摔谁啊... " 这洪水真的是 " 少年实惨甚至没有人向后看他一眼 " 你这开的也太猛了不出事才怪 " 活了二十多年终于学会了劈叉疼死我啦 " 购物软件女生无法拒绝的礼物 " 快跑没时间了 " 原来高手的贪吃蛇是这么玩的好厉害 " 现在流行这造型了吗 " 狗子咱俩合伙去把桌子掀了一会儿就有肉吃了 " 女友发现有美女骚扰自己的男朋友很生气的推开下一秒笑抽了 " 神龙摆尾 " 截图看看你2024年的身价 " 妹子我是好人真的你想多了 " 我说这么大会一点声音都没有媳妇来了可怎么解释啊 " 妈妈让我择菜我让鸡来帮忙这样应该不会被打吧 " 这走路怎么感觉像是个男的啊 " 你这有点过分了吧很危险 " 大娘的动作姿态还是很标准的就是能不能换一个地方练啊 " 你怎么玩的那么嗨啊你都不知道这样很危险吗 " .这一套技术都已经淘汰了现在是激光环切 " 论骑车姿势谁能有我妖娆大哥小弟我真的是着实佩服啊 " 孩子你是上帝之子吧 " 女司机好心帮倒忙这下尴尬了谁来承担责任 " 让你作这下好了舒坦了以后看你还敢不敢 " 有知道这是在干什么的吗记得小时候把刀片在火上烤也会这样 " 当碘伏遇到vc一个倾尽所有一个无动于衷 " 美团小哥第二天要被投诉了理由是屁股上全是抓伤 " 隔着屏幕都可以感受到的幸福 " 这是升级版的广场尬舞这么辣眼睛受不了啊 " 哈哈哈夹手了看你还不消停会 " 媳妇这个卫生打扫的让我满头大汗了 " 哇哦这滑滑梯谁发明的腰椎间盘突出症发病机呀简直了 " “火车上对面的妹子睡的很香，我却无法入睡咋办？”哈哈哈哈哈 " 谁会做这道题评论区打出来吧 "

主演：丰永利行,宫野真守,花泽香菜,神谷浩史,小野大辅,福山润,中村悠一,梶裕贵,高垣彩阳,堀江一真,小林沙苗,黒田崇矢,泽城美雪
简介： 《无头骑士异闻录》是一部好的作品，我也看过它的tv和小说。要说它是神作还真是有些夸大了。毕竟要想得到“神作”的称号，要么靠硬实力在业界和现实打响名声，甚至要得到一般人的认可，要么用这部作品掀起一种潮流而经久不衰。《无头骑士异闻录》显然没能达到这种程度。 " 至于说《无头骑士异闻录》到底优秀在哪里，我之前看到过一个很有意思的想法，他觉得《无头骑士异闻录》相比起普通的轻小说，更像是轻小说中的“偶像剧”，对此我深以为然。《无头骑士异闻录》最大的特色在于其优秀而平均的人物塑造，简单的来说就是这部动漫里的每一个人物都相当的有特色，但是剧本上没有主角。 " 《无头骑士异闻录》以几条明线和暗线来讲述发生在池袋各种能人之间的交错，故事相较其他轻小说比较杂，但梳理好后你就能从中得到类似于“推理”的快感。明面上学生三人组及其创建的势力因为三人感情问题相互交错，背后折原临也用情报操控着一众角色，观察着自己喜爱的“人类”。期间像是无头骑士塞尔提，非人平和岛静雄，怪医岸谷新罗等等非常有趣的角色在其中穿插，显得吵吵闹闹但有无比有趣，这才是《无头骑士异闻录》最大的魅力所在。 " 说到底，《无头骑士异闻录》更像是味道如一的“大杂烩”，在这一锅里，有着丰富，美味而有杂乱的东西，却又始终在这一口锅内，就这么简单。 "

主演：铃木惠子小野大辅栉田泰道泷知史
简介：上周日22:00，由三星galaxys22系列独家冠名的浙江卫视《追星星的人》第二季美好收官。历经三个月，“追星团”成员辗转浙江安吉、四川雅安、海南文昌和新疆阿克苏等地，在草地上放飞“银河”，在森林里探险寻宝，在大海里追风逐浪，在沙滩边感受火箭轰鸣，在雪山顶等待日出，在沙漠里敞开心扉，为观众带来了一场贯穿历史与未来、科技与人文交织的观星之旅，传递温暖与治愈。 最后一期节目中，“追星团”成员吴奇隆、王耀庆、宋轶、郭俊辰、董思成，携手飞行嘉宾马天宇、唐九洲在新疆邂逅丝路“星光”，于漫漫星夜中分享着各自的感触，并收获了来自节目组的惊喜礼物——“梦想之梯”，许下了“永远朝着下一站出发”的美好心愿！ " 这一季追星之旅留下了不少震撼与感动，不仅展现了沿途的人文风光，也科普了许多天文知识。最后一期节目播出后，《人民日报》主版发表文章肯定《追星星的人》带观众“了解天文文化感受古人智慧”，央视网则点赞“浙江卫视《追星星的人》启迪智慧光芒”。此外，光明日报、中国青年报、环球网、中国青年网、北青网等上宣媒体也称赞《追星星的人》第二季“从星空中探索宇宙深邃与前行动力”。文旅中国、主编温静、影视前哨等行业大号同样在收官之时发文为节目点赞。 截至目前，《追星星的人》微博主话题阅读量超过21.8亿，短视频主话题播放量达37.2亿，全网共斩获热搜热榜814个，登上微博综艺影响力榜top1。节目联合央视网文娱在微博平台发起议题#三代传承的护边员事迹有多感人#登陆微博热搜榜top47，话题阅读量超2417万，中国国家天文也转发节目官博点赞“《追星星的人》12期节目，带给我们不同的天文知识”。 丝路“星光”闪耀大美新疆 “追星团”致敬“帕米尔雄鹰” 从古时候通过观测星空来确定天文历法，到如今飞向天空探索宇宙，人类的文明发展离不开对星星的追逐。而星空又与人间相互映射，“追星团”在追逐美好星光的同时，也邂逅了那些散落在中国各地、身处于各个岗位、如星辰般耀眼的人。例如不计得失、默默坚守的四川省“最美巡护员”付明霞和大熊猫国家公园荥经县管护总站监测队队员李平，又如勤奋刻苦、心系祖国的海外归侨，心怀浪漫与热爱的中国航天人，还有“给我一片荒漠，还你一片绿洲”的阿克苏各族人民，以及从东海奔赴天山的援疆教师们…… "" 在最后一期新疆之旅中，“追星团”成员和飞行嘉宾们走过“群山间的绸带”、当代丝绸之路——中巴友谊公路，打卡矗立在荒凉高原之地的中科院新疆天文台慕士塔格观测站，踏进拥有悠久历史和丰富文化遗存的石头城遗址，探访塔吉克族聚居的“彩云人家”，看到了“陨石猎人”对恶劣环境、枯燥无味与遍寻不获的忍耐，见证了帕米尔高原上的中国天文之梦以及天文工程师们五年如一日的坚守，感受了充满欢声笑语、热闹和谐的民族生活。 " 成员们还拜访了巴依卡·凯力迪别克，一同倾听“帕米尔高原雄鹰”护国戍边的故事。无论是凯力迪别克·迪力达尔的那句“有国家的界碑，才有我们的牛羊”，亦或是巴依卡·凯力迪别克为救解放军在手上、肩上、腿上都留下了疤痕，还是拉齐尼·巴依卡12岁开始跟随父亲巡逻，并于21岁接过向导接力棒，都在以生命赴使命，用挚爱护苍土。而拉齐尼于2021年为救落入冰窟的小孩不幸牺牲，更是让大家备受感动，不禁落下泪水。对于儿子的离世，巴依卡红着眼眶表示：“作为他的父亲，他是我学习的榜样！”而巴依卡一家人爱国拥军的优良传统，以及祖孙三代接力巡边的行为，也感染和鼓舞了很多塔吉克族人，大家都自觉投入到守边护边的义务中去，“人人成了哨员，家家成了哨所”。 在追逐星辰中找到亲密伙伴与真实自我 以“梦想之梯”祈愿追星之旅永无止境 回首本季节目，“追星团”在追星之旅中收获感动、寄托情感，也通过寻找天上的星星与地上的“宝藏”来结识志同道合的伙伴以及找寻“真实的自我”。夜色之下，成员们围坐在一起，分享了各自的感触。其中，吴奇隆用“传承”二字概括本季旅行，直言“这个节目不只是单纯地让你看到漂亮的画面，看到好玩的事情，它其实是在传递很多的‘真’、‘善’、‘美’”，而这些真善美需要有人来传承与发扬；王耀庆感慨道，“人生就如白驹过隙，很快很快，所以把握每一个当下，做好每一个自己”；宋轶写下了“春雨·山雾”、“帕米尔·真·礼赞”这两个词牌名；郭俊辰表示，大家在旅行中一起经历过暴雨、风沙、暴晒，但最后留下的回忆却是美好的，是“回甘”的；董思成则道出了自己的不舍，“我觉得这一趟旅程会是我封存一辈子的回忆”。 "" 真情实感的分享和昔日画面的回顾，让成员们纷纷泪洒现场。宋轶更是感叹道，“我觉得这个节目一直会给人带来力量的。不光是美景、风景、好看的人文，或者是好的生活建议的分享，它更多的是一种精神的补给。这就是在这个节目会带来的不一样的魔力和力量。”而在大家纷纷落泪时，郭俊辰关于“齁咸奶茶”事件的坦白，一下子冲淡了离别的感伤，让网友们大呼“可爱”。 " 节目最后，成员们还收到了来自一个由星图组成的“梦想之梯”。从北斗七星到火箭，这份惊喜礼物囊括了本季旅行的各个“高光时刻”，同时也承载了节目组的美好祝愿——愿所有追星星的人能勇着“梦想之梯”通往“星辰大海”，愿追星之旅永无止境！ " “我们永远是追星星的人！”“永远朝着下一站出发！”伴随掷地有声的呐喊，《追星星的人》第二季完美落幕。虽然旅行暂时结束了，但我们相信只要能朝着心中的目标前行，总会到达星辰大海。让我们怀抱期待，下一季，再见！

主演：小野大辅中村悠一水树奈々
简介：据美国《华盛顿邮报》等多家媒体消息，历史学家、耶鲁大学荣誉教授史景迁于当地时间2021年12月26日去世，享年85岁。 史景迁，又名乔纳森·斯宾塞（jonathan d. spence），1936年出生于英国伦敦西南萨里郡，先后毕业于英国剑桥大学和美国耶鲁大学，获得博士学位。史景迁是美国著名的中国史研究专家、汉学家，以研究明清史见长。史景迁曾任教于温切斯特大学和剑桥大学。1965年，史景迁获美国耶鲁大学博士学位，后成为耶鲁大学教授、历史系和东亚研究中心主任。史景迁曾任2004-2005年度美国历史学会会长，在西方汉学界中享有很高的声誉。其代表作有《曹寅与康熙》《康熙》《追寻现代中国》《大汗之国》《王氏之死》《太平天国》《胡若望的疑问》等。 史景迁最大的贡献是以流畅优美的文笔，以严谨的历史考证，通过“讲故事”的方法，将中国近现代错综复杂的人物和史实通俗易懂地讲述出来，让西方读者认识了一个丰富的中国，也让中国读者从西方的视角了解了自己的近现代史。下文经出版社授权，摘选自《理想国·史景迁作品》总序，略有删改。我们谨以此文纪念这位历史学家。 " 《理想国·史景迁作品》，[美]史景迁著，温洽溢等译，理想国 | 广西师范大学出版社、四川人民出版社，2010年-2019年间出版。 史景迁让西方读者对中国近代史有了“感觉” 近半个世纪以来，西方列强对中国虽已停止了侵略殖民，但西方一般民众对中国的认识，仍然带有殖民心态与说不清道不明的迷思，三分猎奇、三分轻蔑、三分怜悯，还有一分“非我族类”的敌意。想到中国的山河广袤、人口众多、历史悠久，心目中浮现的图景就似真似幻，好像乘坐荒野打猎的越野吉普，手持望远镜，驰骋过山林丛莽，观看熊罴虎豹、狮子大象、猿猴猩猩、斑马羚羊，倏忽群兽遍野，狼奔豕突，倏忽蒿草无垠，万籁俱寂。 中国像万花筒，什么都有，什么花样组合都变得出来；中国历史像变魔术，可以把一切想象变成真实，又可以把一切真实变成幻象；中国文化传统玄之又玄，阴阳变化，万象归一，天下万物生于有，有生于无，变是不变，不变是变。不要说听的人越听越糊涂，讲的人也是越讲越糊涂，于是，中国也就“假作真时真亦假”，神龙见首不见尾了。 其实，在欧美真想了解中国历史文化，也有不少西文学术书可供阅读，从孔子到毛泽东，都有所论述，而且大体上都提供了史实正确的知识。读者对中国近代有兴趣，也可以从各类学术专著与教材，知道些翻云覆雨的历史大人物，得知鸦片战争肇启列强对中国领土资源的觊觎与蚕食，得知中国从几千年的帝制转为民国政体，得知军阀混战与日本侵略，得知国共内战与共产党的胜利。 " 史景迁，图片由出版社提供。 耐下心来读点思想史与社会经济史，还能知道耶稣会传教给中国带来一些科学新知、早期中西文化接触给西方启蒙运动提供滋养、清代思想统治影响学术变化、明清以来人口流动与增长的情况、美洲白银与农作物传入改变了中国经济结构。甚至会发现，原来有这么许多学术专著讨论中国近代历史事件与特定人物，探讨传统社会生产与伦理关系的解体，研究政体改变与城乡结构的变化，以及西潮如何冲击文化传统、思维逻辑与教育制度，等等。 但是，对一般读者而言，学术专著太深奥，教科书又太枯燥，陌生的人名、地名、事端、争论，令人越看越纷乱，满脑都是糨糊。实在不懂为什么中华帝国会反对通商、反对自由贸易、反对门户开放，不懂为什么一向讲究礼义和平的老百姓会突然变成革命群众，不懂中国人民到底在想什么。好像愈知道许多人物与事件，却愈加糊涂，有如雾里看花。 这几十年来欧美出了一位研究中国史的奇才史景迁（jonathan spence），他最大的贡献就是以优美流畅的文笔，把中国近代错综复杂的人物与史事，通过严谨的历史考证，参照专家的钻研成果，以“说故事”的传统历史方法，娓娓道来，让西方读者“拨开云雾见青天”，对中国的历史经历有了“感觉”。 史景迁写的每一本书， 几乎做到“无一字无来历” “史景迁”这个华文名字，是他在耶鲁大学研读历史学博士学位期间，一位中国史学前辈房兆楹给他取的，寓意明显，期望也高，学历史就要景仰司马迁，以司马迁为楷模。司马迁的《史记》，材料丰富，考辨严谨，叙事清楚，条理分明，文笔生动，“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。史景迁是现代史家，不像司马迁出身“史卜巫祝”传统，有着“究天人之际”的使命，但是，他研究晚明以迄当代的中国历史，叙事的方法与文体却循着《史记》的精神，的确当得起“通古今之变，成一家之言”的赞誉。 从他第一部《曹寅与康熙》（ts’ao yin and the k’ang-hsi emperor: bondservant and master）开始，他就结合档案史料与研究曹雪芹先世的各类文史资料，写了康熙皇帝的治术，同时也勾勒了清朝天子的内心世界。这种对原始资料的扎实研究基础，让他在第三部著作《康熙》（emperor of china: self-portrait of k’ang-hsi）中，得以化身康熙，以第一人称的叙事方法，发挥历史想象，充分展现康熙大帝的喜怒哀乐，让西方读者看到一个有血有肉的中国皇帝。书写康熙，把一切客观历史材料转为自传文体，必须从天子的角度看天下，涉及各种各样的天下大小事，以宏观的视野，高屋建瓴，为大清帝国的长治久安着想。如此，表面是书写假托的康熙自传，实际上却必须考虑中华帝国的方方面面，从统治天下的全相角度呈现中华帝国的全貌。 " 《曹寅与康熙》，[美]史景迁著，温洽溢译，理想国 | 广西师范大学出版社2014年3月版。 史景迁第二部书《改变中国》（to change china: western advisers in china,1620-1960），探讨近代西方人士如何参与及推动中国的历史变化，从早期的传教士汤若望、南怀仁，清末的戈登、赫德、丁韪良、傅兰雅，一直写到民国时期的鲍罗廷、白求恩、陈纳德、史迪威，开启了他对中西文化接触与交流的研究兴趣，撰写了后来一系列相关著作。他的兴趣，从西方人在华活动扩展到中西文化接触所引发的思维刺激与调适，探讨不同文化碰撞时相互理解与误解的困境。 具体的人物在特定的历史环境中，都有独特的引人入胜的故事发生，不但是西方人在明末的中华帝国会有各种奇特遭遇，中国人在18世纪初欧洲的异国遭遇更令人难以想象。史景迁就像福尔摩斯一样，利用他掌握多种欧洲语言的优势，进入中外历史材料的迷宫之中，追索隐藏在历史帷幕后面的蛛丝马迹，想象中外历史文化接触的夹缝中，远赴异乡的人物是如何生活的，而其遭遇又如何存留成历史的记忆。他混合运用中外史料，披沙拣金，追索明末利玛窦远渡重洋，由西徂东，来华传教的经历，也写了广东天主教徒胡若望流落法国的一桩公案，更整合了蒙古西征之后，西方对中国的想象与描绘。 《利玛窦的记忆宫殿》（the memory palace of matteo ricci），上溯到明末耶稣会士来华传教，如何适应中国的文化环境，如何利用欧洲流行的记忆术作为敲门砖，打入热衷科举考试、重视背诵诗书的士大夫群体。《胡若望的疑问》（the question of hu），写一个中国天主教徒胡若望因傅圣泽神父（jean-fran?ois foucquet）的提携，远赴法国，却因举止乖张，流落异乡，甚至被关进疯人院里，三年后才得以返回广东家乡。史景迁利用了梵蒂冈的教廷档案、大英图书馆档案及巴黎的国家外事档案，拼成一幅匪夷所思的雍正初年广东华人流落法兰西的故事图景。 《大汗之国》（the chan’s great continent: china in western minds）则综观西方人如何想象中国的历史历程，从蒙元时期的鲁不鲁乞修士、马可·波罗，一直到当代的尼克松、基辛格，不但写来华西方人所记的中国经历，也写没来过中国的文人作家如何想象中国，影响了一般民众的中国印象。对于中国读者而言，这些经由仔细爬梳欧西档案与文史群籍得来的历史资料，经过天孙巧手缝缀成一个个动听的故事，就像一面面精美的缂丝挂毯，不但引人入胜，也开拓了我们的眼界，了解不同文化的相遇、碰撞与互动是多么的错综复杂，时常还惊心动魄，比小说虚构还要离奇。 《康熙》在1974年出版之后，引起出版界的轰动效应，深受读者欢迎，成为畅销书，甚至被白修德（theodore h.white）誉为“经典之作：把学术提升到美的范畴”。西方史学界也开始注意史景迁书写历史的修辞策略，称赞他文体自成一格，剪裁史料别具慧心，从不大张旗鼓宣扬新的理论架构，却在不经意处，以生动的故事叙述，展现了历史人物与事件所能带给我们的历史文化思考。 他继之在1978年，写了第四部著作《王氏之死》（the death of woman wang），以山东郯城的地方志、黄六鸿的《福惠全书》、蒲松龄的《聊斋志异》为史料基础，探讨清初小老百姓的生活环境与想象空间，从宏观的天下全相与中西文化观照，推移镜头至偏僻乡间农民与农妇的生活，把蒲松龄的文学想象穿插到梦境之中，以不同角度的现实与虚构特写，重组了十七世纪山东农村的生存处境。这部书最引起史学界议论的，就是剪裁蒲松龄如梦如幻的优美文字，用以虚构妇人王氏临死之前的梦境。史景迁运用文学材料书写历史，当然不是要呈现实际发生的史实，不是妇人王氏的“信史”，却可以引发读者想象清朝初年的山东，在历史意识上触及当时历史环境的“可能情况”。 " 《王氏之死》，[美]史景迁著，李孝恺译，理想国 | 广西师范大学出版社2011年9月版。 书写历史，最重要的是要依靠文献证据，假若文献未曾明确提供材料，可不可以运用想象去重新构筑历史场景？这就是现代历史书写最蹊跷暧昧的领域，也是后现代史学不断质疑与解构的关键。他们不但质疑史料经常不足，或是一批“断烂朝报”，缺失的比留存的材料可能要多，不足以反映历史实况，令人更加质疑所有历史材料的可靠性。像海登·怀特（hayden white）这样的历史哲学论者，就在他的《元史学》（metahistory）中提出，所有的史料，包括第一手材料与档案，都是具体的个人记录下来的，一牵涉到具体的人，就有主观的思想感情倾向，就不可避免有“人”的历史局限，就不可能完全科学客观，做到巨细靡遗地记录牵扯到人与事的复杂情况，而不掺入运用修辞逻辑的历史想象。他甚至进而指出，历史写作与文学写作无大差别，都是运用文字，通过想象修辞的手段，与不同倾向的书写策略，虚构出一个文本。 这种推衍到极端的主观书写论，有其立论的根据与辩难的目标，很难斥为无稽，但却故意扭曲了文学创作与历史求真求实的基本意图有所不同。值得在此提出的是，史景迁的著作不能归入“后现代”的主观虚构历史书写之中，因为他写每一本书，都恪遵传统史学的规律，尽量使用存世的史料，上穷碧落下黄泉，从中国史书方志档案到西方史志档案，几乎做到“无一字无来历”。他在连接史料罅隙，推理可能历史情况时，也明白告诉读者，文献材料是什么，作者解读的历史“可能”是什么，从不混淆视听。 史景迁为中国史学传统的“才、学、识、德”， 提供了颇饶兴味的现代诠释 史景迁的史学著作，经常是雅俗共赏，兼顾学术研究与通俗阅读，一方面让专家学者思考史学探索的意义与方向，另一方面又让一般读者深入理解中国近代的历史，特别是中国人生存的时代环境与生命意义的追寻。他写的《追寻现代中国》（the search for modern china）等书，最能显示他史识的通达与文笔之流畅，能够不偏不倚，就事论事，却又充满了历史的同情与了解，让西方读者理解，中国是一个实实在在的地方，即使难以认同中国历史的发展，却也看到生活与奋斗其中的历史人物，都是有血有肉有感情的人，在特定的黯淡历史环境中，奋勇追寻茫茫前途的一丝光明。 《追寻现代中国》以教科书撰述通史的形式，历述明末以迄当代的政治经济变化，同时没忘了论及曹雪芹与《红楼梦》，“五四”时期的蔡元培、陈独秀、胡适、鲁迅等，指出文化变迁的长远影响。 这两本历史著作的书写方式，都是传统史学呈现历史全相的主流写法，出版后，都在欧美图书市场成了历史畅销书，并且自1990年以来，成为西方大学中国史课程的通用教科书，影响了好几代大学生与文化人。他接着出版的《太平天国》 （god ’s chinese son: the taiping heavenly kingdom of hong xiuquan）、《雍正王朝之大义觉迷》（treason by the book）等等，一直到近年的《前朝梦忆》（return to dragon mountain: memories of a late ming man），每一本书问世，都能生动活泼地呈现中国的历史经验，掀起畅销热潮，使西方读者对中国近代历史变化的认识更加深入，加深对于中国历史文化的同情。 " 《太平天国》，[美]史景迁著，朱庆葆等译，理想国 | 广西师范大学出版社2011年9月版。 史景迁的历史著作如此畅销，受到广大读者的喜爱，也就遭到一些传统学究型历史学家的讽刺，说他是“说故事的”史学家，不曾皓首穷经、在故纸堆中考据出前人未见的史实，而且视野过度宽广，未曾穷毕生之力，专注某一桩历史事件，成为特定历史题材的“权威专家”。也有些以社会科学方法自诩的社会经济史学者，认为史景迁著述虽多，但提不出一套理论架构，对历史研究的科学性毫无贡献，又不以社会科学“放之四海而皆准”的普世性为依归，不曾努力把中国历史文化研究纳入普世性社会科学，充其量只是引起西方对中国历史文化的兴趣。这些批评其实都是皮相之论，以狭隘的学术观点、本位主义的专业立场，排斥历史学的基本人文精神与开发多元的普世关怀。 从政治大事的角度书写历史全相，是中国传统史学的主流写法，《春秋》纪事罗列重要事迹，《史记》叙事以“本纪”为经，“列传”为纬，辅以表记志书，成为中国正史的写作通例。司马光的《资治通鉴》与后来的各种“纪事本末”，虽在传统史学体例之中另列一格，其实还是全相式的政治事件书写。不仅中国史学传统如此，西方史学从古希腊开始，也是以叙述“故事”为主。希罗多德（herodotus）的《历史》，糅合各种资料与传闻，删汰芜杂，以“说书”的叙述方式呈现。古希腊文historein，本义是“问询”，意即司马迁在《史记·太史公自序》所说的，“罔（网）罗天下放失旧闻，王迹所兴，原始察终，见盛观衰”。 太史公作《五帝本纪》，记述上古传闻资料，也面临类似的问题，自己还作了检讨：“百家言黄帝，其文不雅驯，荐绅先生难言之。……余尝西至空桐，北过涿鹿，东渐于海，南浮江淮矣，至长老皆各往往称黄帝、尧、舜之处，风教固殊焉，总之不离古文者近是。”希罗多德之后的修昔底德（thucydides），对记述往古的传闻颇不以为然，认为可靠的历史只有当代的记录，因此撰写当代的战争大事为《伯罗奔尼撒战争史》，在资料的“问询”上有亲身的经历，还可以采访许多身历其境的当事人，得以对勘论辩。虽说著史风格有所不同，更加强调资料源的可靠性，但其呈现战事发生的前因后果，仍是政治事件的全相叙述。不论是司马迁、希罗多德，还是修昔底德，叙述历史的修辞手法，都是去芜存菁，运用明畅的文字，讲一个动听的故事。到了欧洲启蒙时代，吉本（edward gibbon）写《罗马帝国衰亡史》，还是遵守这个写历史“说故事”的基本原则。 倒是近代的历史学家，先受到19世纪兰克学派的影响，在历史研究领域强调科学实证，以考辨史实为历史研究主要任务，长篇累牍进行考证，以显示历史研究的专业化。学术机构的建立、文史哲的专业分科、学术专业职场化、学术职业升迁的专业评核，把文化学术的理想转为薪酬饭碗的优渥，加剧了历史研究钻牛角尖的倾向，迫使严肃而有才华的历史学家随波逐流，把全副精神放在历史学科制度的规范要求上面，使得全相性叙事的历史著作遭到学院的排斥，沦为毫无史观与史识的历史教科书与通俗历史演义的领域。到了20世纪后半叶，历史研究的科学客观性遭到挑战，许多史学家又从一个极端摆荡到另一个极端，转向以“观点”与“问题意识”为主导的探讨，充满了政治正确与社会意识的信念，强调阶级、种族、性别、弱势群体，从各种文化批判角度，进行“把历史颠倒的重新颠倒过来”的工作，化历史研究为意识形态斗争的场域。 " 史景迁，图片由出版社提供。 总而言之，以新角度新观点来书写历史，拓展我们对历史的认识，或者指出传统历史书写的局限与歧视，固然有其价值，但全相叙述的历史书写传统，还是不该断绝的。不仅如此，历史研究虽然已经成为学术专业领域，却也不能放弃学术研究的基本人文关怀，不能排斥学术通俗化的努力，不能把一般人有兴趣的历史题材当作没有价值的老生常谈，更不能把自己文字能力的艰涩鲁钝作为学殖深厚的借口。由此看来，史景迁既能著述宏观全相的中国历史，又能在历史叙述的实践上探索新的历史研究领域，以生动的笔触揭示新的观点与问题意识，难怪可以雅俗共赏，也为中国历史研究提供了值得深思的启示。 中国史学传统要求史家具备“才、学、识”（刘知几），章学诚又加了“德”。在《文史通义》中，章学诚是这么解释的：“义理存乎识，辞章存乎才，征实存乎学”，强调的是，要有文化传统的认识与关怀，要有书写叙述的文采，要有辨伪存真的学殖。对于他自己提出的“史德”，章学诚在《文史通义》立有专章，作了详细的疏解，关键在于：“能具史识者，必知史德。德者何？谓著书者之心术也。” 余英时在《论戴震与章学诚》一书中指出，章学诚的史学思想承袭了中国儒家传统，太注重政治伦理，所强调的“史德”偏于传统道德的臧否，而不同于现代史学强调的客观性：“其主旨虽在说明历史学家于善恶是非之际必须力求公正，毋使一己偏私之见（人）损害历史的‘大道之公’（天）！但是这种天人之辨仍与西方近代史学界所常讨论的历史的客观性和主观性有不同处。” 我们若把章学诚对“史德”的要求与余英时的评论放在一起，借来观测史景迁的历史著作，就会发现，史景迁的现代西方史学训练，使他不可能陷入儒家道德臧否性的中国传统“史德”误区。反倒是因为他身为西方学者，远离中国政治，与中国近代的政治伦理没有切身的关联，没有族群兴衰的认同，没有利益的瓜葛，不会以一己偏私之见损害历史之大公。从这一点来说，书写中国历史的实践，配合了余英时的现代史学反思，为中国史学传统的“才、学、识、德”，提供了颇饶兴味的现代诠释。 作者 | 郑培凯 鄢秀 摘编 | 徐悦东 编辑 | 青青子 导语校对 | 刘军

主演：兴津和幸,平川大辅,诹访部顺一,冈本信彦,铃村健一,鸟海浩辅,前野智昭,武内健,小野大辅,浪川大辅,细谷佳正,KENN,梶裕贵,神谷浩史,佐藤利奈
简介： 作者：灰原米兰 来源：日中acg联盟亚洲分盟-知乎专栏 橙心社已经获得发布授权。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请保留本信息 " 日漫主人公几乎总有着非凡的身世或经历：不是父母双亡却天赋异禀，注定要携手一群好友，战胜大boss；就是发色特别，遭遇更特别，不得已拿起长刀为另一个世界而战；不是“返老还童”，神装加身，借人破案，寻找黑衣真凶；就是幼年遭大灾，亲人离散，路遇奇人，拯救世界；或是父亲再婚，“误”入虎穴，与一群不正常人类朝夕相处。存在离奇的设定是架空世界观的有利条件。它为作者充分自由地发挥想象力提供了理想的环境。离奇而有趣的设定则能吸引观众的眼球，让人从与自己的完全不同的陌生世界中，通过见证人物们做自己求而不得的事情寻求欢乐。而本次谈及的作品《兄弟战争》（以下简称《兄战》）很遗憾地只做到了前者。 " “好漂亮啊！”这是大多数观众看到《兄战》的第一反应。的确，本作人物外表色彩鲜明，视觉效果极佳，op动画更是连其他作品不太重视的线条背景也做到了色泽饱满——多种颜色跃动于白底之上，甚至有点mad的味道。从头开始观看的观众很容易误认为这是游改作品，实际上是轻改哟！（但《兄战》那绚丽的标题图即使在恋爱养成游戏中也是很炫酷的）鲜明、亮丽的色彩搭配有助于作品在第一时间抓住观众的心。这在竞争激烈的日漫界可是尤为重要的——避免一集弃。 " （op，是不是有点像战斗番？） 色彩是很养眼，但看着看着，诶？画风倒没变，可人脸怎么越看越奇怪呀？原来，在op中快速运动的人物，到了正片变以中等速度移动。这样一来，人物外形的细节就看得一清二楚了：色彩依旧是美丽动人，可人脸轮廓明显不符合“米开朗琪罗黄金螺旋对称法则”——简言之，看得人不舒服。女主的脸更是不协调到了极点——好几个镜头，它看起来要么过长，要么下巴略歪——认真选画师啊！ 丢开画师，我们来看一个数学问题：1+13=？ 单单看到这个数字就知道本作人物众多（你们是要打昆特牌么？）。作为以逆后宫为主题材（因为还有腐题材）的作品，男角自然是全片描绘的重点。男人多了，性格和身份自然要做差异化处理。但那个画女硬说男是怎么回事？小女孩用男人的声音说话可是很恶心的。就算一定要把他设定成男生，至少也该让女cv来配音。柯南配得不就很好吗？说实话，片中这种性格的小孩很可能成为兄弟间“争斗”的工具。为你默哀一分钟。 " 少了女主，十三个大大小小的男人也没什么可玩的。而该作女主简直就是女版的尤达（《边境王子之月桂树下的王子》主人公）：有想法不懂该怎么表达，会表达的不说，说话说一半，说完又害羞（这又有点真美子（《月刊少女野崎君》中某一漫画的主人公）的感觉）。当然，她还是有个时刻为兄弟着想的优点的。小说作者一定以为，这种女生才容易激起男人的保护欲。(。?＿?。)?呵呵呵呵。红颜祸水。片中要有“战争”也都是因你而起。仔细想想，现实中的女生多半也不喜欢犹豫、内心软弱的女子。连自己想要什么都不知道，原则都少有的人，很难讨人喜欢。而且，观看此片的女生不是冲着帅哥就是冲着基情来的，她们根本没空管女主。那么男性观众呢？喜欢女主的应该还是有的，但这种角色吞吞吐吐的，容易令人生厌，加之还会拖剧情（当然实际上，锅，是制作方的），肯定不如白雪姬这种受欢迎啦。 诸位看官一定万万没想到，一部逆后宫作最大的亮点竟是一只松鼠。小动物客串日漫已是常事，但能抢走所有角色风头的屈指可数。松鼠这种动物，外形可爱，动作敏捷，擅长攀爬，精于跳跃，可在人和物上自由移动——这就为增加了趣味性：试想，孤男寡女正在沙发上促膝谈心，突然一个棕色肉球从两人中间滚过，太喜感有没有。本作的松鼠甚至还会说话——女主的不少心里事都是多亏了松鼠才为观众所知的。这只松鼠同时又是一个忠心、警戒心强的人，欧不，“的动物”，总能说出令人发笑的话，做出让人捧腹的动作。其表情之丰富，可抵半个表情包。顺带一提，松鼠的声优是娘娘。 人设五彩缤纷，动物大杀特杀，观众都没工夫注意背景画面了。《兄战》的背景像模像样。故事几乎都发生在一幢房子里（原来是个情景喜剧，误），所以画师画好内景基本就完工。整体来说，画面真实感较强，色彩依旧是制作组的强项。 动漫还是要讲故事的，而《兄战》的故事已经不能用“不科学”来形容了。一女十三男的德国骨科配置已经惊世骇俗，这十四人间的故事更是扑朔迷离。你们一群男人到底是想过其乐融融的家庭生活，还是想把女主拉入你们设下的一个又一个圈套？米兰再吐槽下去就没意思了。 回到标题。诸君看到“兄弟战争”四字，是否和米兰一样，以为这仅仅是兄弟抢女人的故事？哈哈哈哈，我们都太天真了。你问还有什么？自己猜喽。(?> 另外，本剧中松鼠的话是只有女主能听懂的。后期或许会解释一下。女主说不定身怀拯救世界的钥匙呢！不解释就不太厚道了。 说回男性角色，这性格一多，总有做作的家伙出现。那种总觉得只有自己是高贵的家伙特别招人烦，但如果我们静下心想想，他们也是可怜人呢：若不是正面性格分得太多，导演也不会为平衡而给他们负面因子。既然如此，咱们忍忍又何妨呢？ 角色外，剧中有些笑点有效性尚可，能使人在平淡无奇的故事中看到一丝波澜。这值得肯定。还有，每集名称的一致化设计也说明了制作方的用心。 自古galgame出神曲。类galgame的本作却令人失望。op除了色彩，其他都很是平淡无奇。ed为舞曲风格，有些节奏感。ed动画是十三郎的人物剪影每组四个依组出现。人物黑影从镜头中打到画面正中的动画还是比较有冲击力的。 cv是女性的天堂：诹访部、铃村、小野大辅、浪川大辅、考哥和娘娘。 这是一部用了心却在内容上未获成功的作品。 作品信息：《兄弟战争》 制作：brain's base 参考资料： 1、软弱的女生如何成长起来？ - 心理 羊牟楠的回答 2、人格有缺陷性格太软弱的女生该怎么办？? - 心理咨询 （部分参考问题描述）