小野

主演：小野贤章，上坂堇
简介：L.C.922年，人们面临空前的危机。在神话世界Tetraheaven的百年战争终结后，败阵的魔神们为了寻求新的安居之所，袭向人类世界。背负着守护街区宿命的警察特殊机关ALCA，旗下年轻的论理者们被强制与拥有特殊能力的异世界女神们合体，进而投身于战场。论理（Logic）能力缺失的一般人剑美亲，某一天在躲避魔神途中，与一位美丽的女神雅典娜相遇。而她手中持有的正是美亲本应已经失去的论理（Logic）.....

主演：内山昂辉,畠中祐,藤卷勇威,小野友树,木村良平,梅原裕一郎,石川界人,齐藤壮马
简介：" 作者:酱牛腱 高濑司/anitama 封面来源:anitama 【受访嘉宾资料】 中村亮介（nakamura ryosuke） 1976年生，动画监督。东京大学毕业后，于1999年进入madhouse，直至2010年5月转为自由之身。madhouse时代以《魍魉之匣》（2008年）监督出道。之后监督了《青之文学系列 奔跑吧梅洛斯》（2009年）、《被狙击的学园》（2012年）、《aiura》（2013年）、《灰与幻想的格林姆迦尔》（2016年）。作品类型丰富，覆盖拼盘作、长篇剧场、短篇、普通tv等多种作品形式。并形成了一套以人设细居美惠子、美术监督金子英俊、摄影监督五十岚慎一、cg监制菅友彦、剪辑肥田文所组成的固定制作班底。近年来还大量负责动画的oped的分镜演出，代表作有《野球少年》（2016年）ed、《3月的狮子》（2016年）ed、《机动战士高达 铁血孤儿》第二季（2016年）ed、《来自深渊》（2017年）op等。 ■日本声优的演技特征 ——《格林姆迦尔》的声优阵容实力派云集，能介绍一下选拔声优的经过么？ 中村试音时我听了400人左右的录音，然后面试了100人左右。我最开始也很疑惑，有必要试那么多位么？但是实际上经过这次大规模试音后，我觉得结果真的很好。我也很感谢制片人帮忙安排的足够空间，使我能够以一种纯粹重视演技的心态，去反复选拔直至达到我内心能够认同的结果。而最终，各位声优们表现出来的演技真的非常精彩，我衷心地感谢他们。 ——像《格林姆迦尔》这样，声优表演偏真实演技的日本动画作品不多。 中村或许是这样。毕竟从日本的环境出发，有些时候确实更倾向于喜欢定型的，模式化的演技。当然，我这里说的“定型”和“模式化”并非贬义。日本古时的歌舞伎中有一种演技方式叫做“型”。简单来说，“型”是一种大动作且夸张的演技，在歌舞伎里叫做“见得”（译注：略类似于我国戏曲中的亮相）。这类演技面向的不是正和他对话中的其他演员，而是面向观众席的。而相对这种重视表面形象的“型”，存在着一种从精神上融入他人的演技方式。我也不知道这种演技该怎么叫，或许可以称为“好莱坞式”的演技。当然，好莱坞也有着各种各样的演技方法，但是在好莱坞电影中占据主流的，依然是始于团体剧场，以李·斯特拉斯伯格为代表的演员工作室所培养的，以斯坦尼斯拉夫斯基体系为起源的演技体系。 在《格林姆迦尔》中，演技的思路基本上比较接近斯坦尼斯拉夫斯基体系。也就是所谓的灵魂附体型演技，其中会存在一些走极端的部分。这类演技走到一定程度后，可以产生一种“并没有在表演”的感觉。这会导致这类演技出现在日本动画中时，反而会产生一种不协调感。所以我在和声优交流时，尽量不使用所谓的好莱坞式这样的字眼，但又会诱导声优自然地代入登场角色的感情。当然，在关键部分也会有意加入日本动画独有的演技风格作为调味。这是我在《格林姆迦尔》的演技指导时所作的调配。亏得声优们的悟性都很强，大家很快就都能够依靠直觉来阅读出作品的总体意图。他们最终表现出来的演技，更超越我刚才的描述，凌驾在我的设想之上。 ——您既然一开始对于声优就有真实演技的要求，试音时是否也有采取和平时不同的考核方式？ 中村试音的时候我准备了大约四张a4纸左右的资料，写成一封《来自监督的信》。信里总结了这部作品引为目标的理念。然后我把信配发给所有来参加试音的声优，让他们过来之前先读信。信里是这么写的：“《格林姆迦尔》需要的不是听起来像在表演的演技。这是因为这部作品虽然是奇幻题材，但是故事核心却不是勇者大战魔王的超人世界，而是我们在现实的日常生活中亦会体验到的感情，遭遇到的挫折。这是一个描写等身大普通人的故事。在这部作品里，大家可以忘记自己表演的角色有多帅，有多可爱。大家在演技中，不需要向观众过多地表现。” ——我们想在深入地和您聊聊演技。作为中国人，在和日本朋友和美国朋友的交往中我感受到，相对而言平时日本人说话比较内敛深沉，而美国人说话就比较夸张欢脱。有趣的是电视剧似乎是反过来的，看日剧时日本演员的演技反而更“演”更夸张，相反美剧里的演员却显得更为自然平稳。这感觉和您之前提到的演技体系似乎也有关系？ 中村我倒是觉得中国人会给出这样的评价这件事情本身就非常有意思（笑）。确实如你所说，在戏剧影像作品里，日本人反而会采取一些平时不会使用的说话方式和演技，而美国人的演技则变得自然。对这种现象，我自己也很难说出一个明确的理由。但是对日本人来说，我认为有一个理由便是歌舞伎这一传统艺术形式。刚才我也聊到了两句，歌舞伎里面有一种面向观众表演的“见得”，这种“型”构成了日本演技的基础。而这种表演方式在日本文化的历史中被继承了下来。不仅仅是歌舞伎，人形净琉璃也好，落语和能也好，日本的文化从广义来说，都具有一种表演“型”、欣赏“型”的性质。这是日本文化中非常值得玩味的一个部分。但是作为一种表演形式，自然就会有擅长与不擅长。有些作品就很难依靠定型而模式化的表演风格去揭示角色的内心世界。在我的认识之中，《格林姆迦尔》就属于这样类型的作品。 ——中国有不少人像我一样是靠看动画学的日语，其实对我们而言，动画里的日语听起来比日本人平时说话反而显得更亲切。对于普通日本人而言，动画里的演技是什么感觉？ 中村日本人听起来那肯定是不自然的（笑）。动画里的演技更多地是面向听惯了动画，习惯了动画中的约定俗成的人。如果在日常生活中把动画里的说话方式搬出来的话，肯定会被人觉得“嗯，这人在演”，弄不好还会吓到别人。《格林姆迦尔》里，我就试图去寻找一个平衡点，尽量不要让普通日本人感觉在演。 ■十文字青老师的角色刻画 ——我们接下来聊聊本作角色。先问一个比较休闲的问题。三位女性角色，监督您站谁？从作品后半来看，您的梅丽党身份似乎昭然若揭。 中村在作品最开始的准备阶段，我们就此讨论了一下，觉得应该弄弄清楚这部作品的女主角到底是谁。所以我们在和十文字老师商量后，确定把梅丽作为女主来塑造。所以从脚本阶段开始，我们就有意识地强调梅丽的女主身份。至于我个人的意见……每个女性角色都有各自的魅力，很难分出优劣。我看来大家都很可爱，刻画她们时我都代入了很深的感情。 ——男性角色又如何呢？ 中村男性角色我也都非常喜欢。十文字老师的厉害在于特别擅长把所有登场角色塑造出不同的性格。作家一般分为两个大类，大部分的作家笔下，任一个角色都是作家某种意义上的分身。但是有少部分的作家，能够把群像剧中的每一个角色刻画成不同的“人”。后者的典型自然就是莎士比亚，他号称创造了一千种角色性格。在我看来，十文字老师也属于后者，他对于角色区分开来进行分别刻画的能力真的是非常强大。在动画化决定之后，我从老师那里收到了角色的设定资料，果然如我所料，设定做得非常细致严密。因为我自己算是属于前者类型的作家，通过这部作品的合作，让我从十文字老师身上学到了很多。 ■营造出自然运镜的3d表现 ——接下来我们想聊聊画面方面。首先这部作品的哥布林的造型非常有特色，设定阶段一共设计了几个版本？ 中村哥布林大概准备了八种不同的造型。有一个会下棋，智力较高。特殊哥布林做了三种，剩下的路人则有四种。 ——说来配音列表里的哥布林写的是哥布林abc，不知道同种类的哥布林是不是用的固定的声优？ 中村每集我都会找来四位专配哥布林的声优，每次分配角色时，如果哥布林出场更多的话就会拜托声优一人多角。而这次我们还请到了艺名直接为“哥布林”先生献声。主要是我们觉得，既然这位先生都用着这个名字纵横江湖，我们总不能不请他来吧（笑）。在我们制作组的内心设定中都是“哥布林先生热演本人”（笑）。 ——而这部作品的战斗表现的写实感也是特征之一。 中村虽然这是一个奇幻世界，但我还是希望把作品做得脚踏实地。所以打戏里面我们不搞超人战斗风格，举手投足中我们会考虑重心的移动，挥剑时会遵循先腰部用力然后带动肘部带动手腕的动作规则，对于武器和防具的重量我们在作画时也非常重视。不过说是说要写实，但写实并不代表杀阵就要缓慢，这样就没意义了。我们一边选取比较写实的动作，同时在此基础上挑战“写实的爽快感”。当然，其结果就是打戏部分的作画难度提升很多。但是动作戏作画监督的浅贺和行笔下的表演真的是非常厉害。 ——能否介绍一下背景美术使用水彩风格的理由？ 中村因为我们需要把格林姆迦尔世界的外观处理得和现实世界有所不同。当然，体现这一不同的画面处理方式有很多种，而《格林姆迦尔》里我们选择依靠背景风格表现来进行区分。这样的做法有一个优势，瞟一眼画面马上就能知道这部作品是《格林姆迦尔》。其实这也可以称作动画的原点回归。这是因为赛璐珞时代的动画背景本来就是这样的绘画风格。赛璐珞画粗线条大色块，自然而然地就会让人物在背景上有上浮感和突出感。所以用颜料画出的背景也不需要专程模糊，只要和赛璐珞前景叠在一起就能自然显现出空间。而赛璐珞时代的景深也不需要做光学模糊，而是靠空气透视法即可。相对的，现在的动画背景中使用3d建模的越来越多，这导致背景美术和前景作画间的风格差别缩小。所以我才会刻意在这部作品中有意选择古风的，与当前流行相反的水彩背景表现方式。 ——说到这里，您对于3d技术其实也经常利用。比如camera map技术就常在您作品中出现。 中村是的，我当然也会把3dcg作为一项技术在作品中使用。camera map技术的优点在于运镜会显得更为自然。比如说跟拍之类的运镜，过去动画里的做法是拆分成book后进行各层速度不同的横移。但这种做法下，对每层物体的视角是不变的，终究会有不自然感。而采用camera map就可以连视角一起施以变化，我的理想是把所有跟拍卡全都用camera map来表现。当然日程所限，实现起来并不容易。 ——《格林姆迦尔》中，一些动画中很难作画的“向画面内侧”前进的运镜让我印象深刻。 中村这是cg监制菅友彦的功绩。我和他也是自《魍魉之匣》以来的长期合作。他有一点非常有意思的就是，在我主动提出“这一卡请用3dcg做”之前，在开会时他就会准备一份镜头列表，列表里写了他希望用3dcg的卡。而且对于一些不易构思运镜和构图的卡，他经常会主动提出“用3dcg的话还能做出这种演出效果”。通过和他的合作，我真的学到了很多东西。 ——您能举几个具体例子么？ 中村虽然不是《格林姆迦尔》，我最初被他惊到的是《魍魉之匣》第一集里唱片旋转的那一卡。一般而言，要做一个播放唱片的唱机的话，肯定是连唱片和唱针一起建模，然后转起来。结果菅就表示，“只要给我画一张背景，我这边就能搞定。”结果他交上来的处理是这样的：对单图中的唱片部分稍作歪曲后进行旋转，然后让唱片上的高光配合旋转进行闪烁，然后再对唱针部分进行舒缓的上下摇动处理，这一下就显得旋转极其自然。按他的说法就是“素材不用分得太细，就是用单张画进行处理，才能显得动作更为自然”。按我过去动画制作的经验，这种情况一定需要把素材细细拆分，然后完成品往往也显得是“多个部件拼凑的感觉”。所以菅只用一张图，拆成两件，就直接做出那么好的效果。这让我非常吃惊，没见过这么用3dcg的。而第二集里面的一场戏，镜头追着关口、敦子、鸟口三人乘坐的汽车往画面内走。正常情况下应该会把地面、天空、远处群山分别用3dcg建模后在画面中拉动。这种做法往往会让动画表现出一种游戏画面感，但是在菅的处理之下，甚至都不需要建模。他直接把美术画好并进行book拆分的背景画进行进一步细分化，然后在拆分部分加笔，使得一张平面的画体现出立体的动作。实在体现出他非常高的水准。就像这样我的作品一直受到他很大的帮助。 ■期待的新作 ——感谢您长时间接受我们的采访。差不多到了总结的时间了，您能否介绍一下您之后的计划和新的动向？ 中村我现在还在准备新企划的剧本，一边给协助我制作《格林姆迦尔》的诸位慢慢报恩。新作要到2018年之后才会公开信息，目前能说的情报几乎没有。但我可以说一句，我在准备的是“日常系作品”，希望大家可以期待。 ——于是您下一作的方向又是迥然不同的。 中村是的。《格林姆迦尔》中我试过了战斗片，下一部作品虽然主创人员不变，但我是打算要挑战完全不同的风格的。当然了，下一部作品之后我依然还会来挑战战斗作品。 ——我们也很期待您今后的作品。最后请您给中国的粉丝说两句吧。 中村我过去都不知道在中国也有那么多人用正版看我的作品，感觉非常开心。作为一个从事创作的人，我强烈感受到，有趣的作品能够真正越过国境得到世界上观众的共鸣。这对我而言是极大的喜悦，我心中充满了感谢。引用我喜欢的飞行员的一句话——从空中看，地面上并见不到国境线。我在作品创作中感受到的就是同样的心情。这是相当了不起的体验，非常感谢大家。 （完） " 本文仅供anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。 官方网站：https://www.anitama.cn 官方微博：@animetamashii 微信公众号：anitama0815 合作邮箱：bd@anitama.cn 原文: m.anitama.cn/article/9422eae9f3505520?utm_source=toutiao

主演：三森铃子,杉田智和,久野美咲,阿部敦,森久保祥太郎,小西克幸,津田健次郎,长岛雄一,小松未可子,小山刚志,黑田崇矢,星野贵纪,置鲇龙太郎,植田佳奈,浪川
简介： 日本网站charapedia近日公开了由日本网友们评选的最喜欢的美食类动画漫画排行榜。其中，根据犬塚惇平创作的轻小说改编的动画《异世界食堂》获得了第一位。在本作中，以一家连通着异世界的神奇餐厅为舞台，讲述了以料理为契机与来自异世界的客人们进行交流的故事。另外以名门料理学校为舞台展开的《食戟之灵》和《fate》系列的《卫宫家今天的饭》分别排名第二与第三。以下是前20名名单： " ? 1.异世界食堂 2.食戟之灵 3.卫宫家今天的饭 4.美味大挑战 5.幸腹涂鸦 6.妙手小厨师 7.天真与闪电 8.中华小当家 9.美食的俘虏 10.妙厨老爹 11.孤独的美食家 12.梦色糕点师 13.粗点心战争 14.妖怪旅馆营业中 15.异世界居酒屋阿信 16.日式面包王 17.爱吃拉面的小泉同学 18.昨日的美食 19.银之匙 20.和歌子酒

主演：森中人
简介：当今朝廷大肆招揽穿越者，根据他们的才能予以各种职位，改变当下落后的文明，试图创造新世界。身为旁门少主的左云起，为拯救父亲，伪装成穿越者混入朝廷。却被专业鉴别穿越者人士楼主识穿，两人斗智斗勇，闹出百般笑料，最终达成了合作共识。就在两人共同阻止了一场惊天阴谋的同时，发现穿越者偷偷建立了联盟，试图推翻当权者，建立和平共处新社会，左云起一行人被迫参与其中，卷入这场争夺之战。

主演：草尾毅,小野大辅,高冢正也,永岛由子,大本真基子,日野聪,松风雅也,山田真一,杉田智和,藤本隆宏,小西克幸,竹内良太,山崎和佳奈,桧山修之,石冢运升,铃木
简介：今天小编要为大家带来的是玩家“哲勒”分享的《战国无双：真田丸》游戏体验心得感受，不知道游戏怎么样的玩家赶紧一起来看看吧! " 1 暂时没感觉出特别大的毛病 2 整体进展十分!非常!基本类似rpg 没有op 点开始只有3个选项 1 开始游戏 2 继续游戏 3上传存档 跟讨鬼传非常的相似。另一个相似点是本座没有画廊 没有设定在标题界面 event的再生是在城下町内的 设定也再游戏内 3 战斗路线比较死板，另外换人不能输入指令了。还有就是战斗中炎阳化武将非常可怕，c打没硬直 各种霸体抢出招式。杀阵基本回到4本传 4 无论是跑图探索还是捡垃圾 都十足十的讨鬼气氛 5 本座战斗设定类似z53混合z52 1 有击破效果这样的设定(开始会给你列出来 完成后有奖励 不过名字换了) 特殊任务改为功勋，需要玩家自己探索一开始并没有列出。战场任务是固定列出的基本必须执行的。 最后还有过关评价 有给与伤害 和被伤害 击破数的计算 目测不计算任务数 6 关于武器强化。比较自由，可以解体技能可以附加技能升级技能 最大99 但明确的说素材获得坑爹 感觉强化武器就是讨鬼的复杂版 7 关于战场道具 道具改为一次性 可以在城下町合成从微开始逐渐升级 8 人物有练技等级 等级1只有一颗玉 只能用一次影技 9 本座育成设定坑大爹 目前感觉刷要素满载 10 剧情暂时感觉还行 毕竟我还没打到最雷的时候 用的基本都是坝坝 坝坝大好 11 关于坝坝 居然是普通攻击型。。 范围很大但系数一般 更多相关讨论请前往：战国无双：真田丸论坛

主演：入野自由小野贤章中村悠一早见沙织
简介：

主演：入野自由，小野贤章
简介：如果要找一部让人看了以后匪夷所思，无比难受的漫画作品，那我认为《终结的炽天使》必然上榜，这部作品2012年上映，播放完动漫第二季就销声匿迹了，而漫画仍然保持一月一更的缓慢更新速度，连载了近十年，才到了100话。不仅如此，作者还老是吊人胃口，主线剧情每次都只是往前推进一点点，然后掺杂大量毫无意义的日常生活，以肉眼可见的方式在水剧情。如果不是这部番的人物颜值偏高，我说不定都想直接弃坑了。 " 这部番目前在b站的评分只有8.5分，说实话，这样的成绩在b站虽然算不上烂番，但也不见得有多好。当我们认真思考这部番的时候就会发现，它的主线故事的叙述太模糊笼统，动漫第二季的结尾留下了许多悬念，却迟迟没有第三季的消息，所以只能在漫画中去找答案了。 " 而漫画更新到第100话，我发现作者还是该讲的都没讲，不该讲的却花去了大量的笔墨篇幅。主角团基本上在一无所知的情况下在各个阵营中充当棋子，不喜欢思考只喜欢乱跑，而世界的真相全靠各路配角主动接近他们并且选择性地叙述，然后主角们再根据这些信息相信曾经的敌人，背叛曾经的同伴。 " 《终结的炽天使》是以校园吸血鬼为基本题材的故事，在这部漫画中没有绝对的正派和反派，动漫背景是一个混乱的时代，在这个时代能够苟活性命已经是一件很幸运的事了。而开篇就将悲情放映到最高潮，赚足了观众的眼泪，主人公优一郎逃出生天后，他只能靠着恨活下去，为了报仇，他拼上全部。然而，在优一郎越来越优秀的时候，他走进了一个更大的阴谋，人类和吸血鬼的地位渐渐反转，吸血鬼不是绝对邪恶，人类也不是绝对正义，在绝望的世界里，他们都只是欲望的奴隶罢了。 " 在我看来，《终结的炽天使》的主线不是两个种族间的斗争，而是两名主角，优一郎和米伽尔之间藕断丝连的羁绊，这是这部番最高能的地方，也是最让人纠结的地方。他们的形象有点像是《火影忍者》中的佐助和鸣人，但由于这两人的思路却出奇地契合，他们都把对方所在的地方想成龙潭虎穴，把对方从那里救出来就是最大的目标。看到如此丰富的属性与人格魅力，我心中不免泛起一丝尴尬。 " “即使你变成真正的吸血鬼，但你还是我的家人”。这是优一郎和米迦说过的话，而米迦即使变成吸血鬼，他也从不背叛优一郎，在得知了有关于终结的炽天使的计划，他虽然也开始讨厌人类，但他由此至终都保持着人的善良和理智，从来不吸食人类的鲜血，直到他和优一郎再次相遇，他才成为真正的吸血鬼。那么，在现实社会中，有多少人为了眼前的利益而出卖自己的亲人，出卖自己的兄弟。又有多少人，干着一些见不得光的事情。对于这部不温不火的漫画，你有什么看法，欢迎在下方留言。

主演：花江夏树,永濑安娜,白砂沙帆,日笠阳子,浦山迅,小野贤章,河濑茉希
简介：《夏日重现》第5话，被影子们称为“母亲”的、疑似大boss的白毛萝莉一出现，是不是让很多人大呼投敌。 " 老柴在此劝看官们，先别忙着着投敌，因为这个白毛红瞳萝莉并不算“敌”，也不是大boss，真正的最终boss是那个有四只手的影子，而且他还是个超级大渣男！ " 细心的人可能已经从动画的只言片语中察觉到影子可能跟岛上的“蛭子神”有关，没错，白毛萝莉便是“蛭子神”，不过，她并不是真正的“神”，而是一种高纬度的外星生命体。 蛭子作为外星生命体，意外流落到地球的海洋里，靠打印各种海洋生物在海里漂流，直到它打印成了一条鲸鱼，搁浅到一座小岛上。 " 围观搁浅鲸鱼的人群中有个女孩叫波稻，她好奇上前查看，这一看，就被蛭子复印了，还被蛭子（这时候已经是影子波稻了）毁灭并替代。 而少女波稻有个恋人叫纸垂，话说这纸垂也是个人物，对影子这样的怪物居然不害怕，还在岛上闹饥荒时让影子波稻将岛上几百人都变成影子，利用这些不用进食的影子下海捕鱼，助岛上的人躲过了饥荒。 " 影子波稻由此被奉为神明，而纸垂则自称“神之夫”，两人结合生下了孩子。 也许因为影子波稻的特点，波稻生下的孩子就是父亲的克隆，看着长大后和自己一模一样的儿子，纸垂动了心思，让波稻把自己的记忆和人格复制到儿子身上，由此达到延续生命的目的。 " 自此，纸垂彻底疯魔了，他不断让波稻生下自己的孩子，再把精神人格复制到孩子身上，通过让不断“母亲”生下自己的循环，达到永生的目的。 " 世界大战时，空军的轰炸伤到了影子波稻本体，波稻开始衰弱，身体退化成小孩，也不能再生孩子了。 波稻无法诞下孩子，这意味着纸垂的永生梦破碎，绝望纸垂心说累了累了都毁灭吧。 于是策划了夏日祭那场灾难，让波稻吃掉岛上所有人，而波稻也想恢复力量回到自己的故乡，也同意了这个计划。 " 那么，影子波稻对纸垂有没有感情呢？ 当然有。 已知女主影子潮其实是蛭子分裂出来的一部分，既然影子潮能完美打印本体潮的一切，包括感情，那么，蛭子在打印波稻时自然也打印了波稻对纸垂的爱慕。 " 影子波稻被主角团重伤时，虚弱的她努力向纸垂伸出手，说只要好起来就能一起回故乡了；在和纸垂最终决战时，波稻的善良面回忆起过往，心想：最初，只是想在一起······ 可见，波稻是真的对纸垂有感情的，不然也不会几百年来一直听他的话，待在他身边，对纸垂几乎是有求必应。 " 而纸垂呢？ 反派大boss肯定没安好心啦。 看见波稻身受重伤、几乎失去能力，纸垂对向自己寻求慰藉的波稻嗤之以鼻，说“你已经没用了”，提到波稻衰弱以致怀不上孩子，纸垂最悲伤的是自己的寿命就要终结于这一代了，完全不关心波稻。 妥妥的渣男言论啊！ " 从头至尾只做着自己的永生大梦，利用波稻的爱做尽坏事，等动画播到了后期，纸垂的阴谋浮出水面，以后的动漫渣男盘点，菱形纸垂彦必定榜上有名!

主演：梶裕贵 / 石川由依 / 井上麻里奈 / 小野大辅 / 神谷浩史 / 朴璐美 / 细谷佳正 / 桥诘知久 / 谷山纪章 / 下野纮 / 小林优 / 三上枝织 / 藤田咲 / 杉田智和 / 渡
简介：自从超大型巨人出现，人类的和平与幻想被打破的那天开始，艾伦·耶格尔无尽战斗的日子就未曾中断……。　　毫无抵抗之力，眼睁睁看着母亲成为巨人的饵食，发誓将巨人一个不剩地从世上驱逐的艾伦。　　但，在残酷战斗的途中，他自己也变成了巨人的姿态——。　　为了夺回人类的自由而驱使巨人之力的艾伦，在席纳之墙的史托黑斯区与“女巨人”交锋。这场巨人之间的激烈战斗，由艾伦艰难地取得了胜利。　　即使如此，艾伦以及人类也没有休息的时间。下一场战斗已经宣告开幕。面对逼近罗塞之墙的大群巨人，人类将如何对敌！？

主演：小日向文世,远藤宪一,小野武彦,田中美佐子,堀内敬子,古川雄辉
简介：" 四月的尾巴，弱柳清漾，是春将至的好时节。 春光色暖，可没有几个打工人还有心思吟赏光景。 在他们眼里，三月、四月金不换——这正是裸辞、跳槽、谋高薪的好时候。 但我发现，越来越多的企业“金三银四”的招聘开始吃力。 " 是打工人不卷了吗？ 怎么可能。他们只不过换了个赛道卷，还卷得愈演愈烈。 最近，北京市朝阳区公布了今年的公考拟录取人员名单， 海内外顶尖高校竞相霸榜，95%以上上岸的是硕士和博士。 " 外交学院、中国社会科学院大学硕士考取了朝外街道的“城管队员”； 曼彻斯特大学硕士考取了崔各庄地区的“城管监察岗”； 酒仙桥街道的“城市管理执法岗”拟录取一名北京大学的博士。 从这乡镇街道基层岗的竞争来看，我无法想其他岗位的激烈程度。 但确实，越来越多人走上了考公这条路。 或许，在他们眼里，只有上岸能保他们一生无虞。 甚至在考公党里已经出现了打工人在职考公逆袭应届生的例子了。 我好奇，也不解。 他们明明有着高薪工作、体面生活。 怎么还非要踏上这条刃不见血的独木桥？ 和千万人杀这一场才算酣畅？ 以下真人故事来自视觉志的采访。 " " 围城 “相逢尽道辞官好，林下何曾见一人。” 见了面都劝对方别走这条路，可真正放得下的又有谁？ 宵旋，普通本科的土木系女生。 整个系70多人，只有6个女生。 不怪老话说“学这个专业的女生都是自找的倒霉”，毕了业，大多都得往工地奔。 寒窗十余载，一朝毕业进工地，这让宵旋有些不情愿。 但也着实迷茫，她不知道自己能做什么，她只知道自己不想干什么。 为了逃避，她选了大多数毕业生都会走的一个条路，考研——但她没抓住逃离「苦海」的机会，选择了稳妥保底的本专业。 " " 在这个卷学历，又卷经历的时代。这一步，除了给简历增色，没给宵旋带来什么好处。 身边有朋友，刚本科毕业就春风得意进了体制，虽然赚不上什么大钱，但踏踏实实熬了几年也慢慢扎下脚步了。 也有毕业就“下海”的，没遇见什么大环境，好在积累了经验，赚的钱足可以养活自己。 只有自己的未来一片渺茫，父母和我说，那不如去考个公务员，一辈子不用愁吃穿。 想着自己考研一次就过了，考个公务员应该也不是个什么难事，选好了岗位就开始复习。 从下决心考公第一天，她就开始写学习经验、教程总结，盘算着等上岸那一天就“昭告天下”，发在社交平台好“泽被”他人。 " " 可惜，她太小看公务员考试了，那可是场千军万马过独木桥的战争。 国考不过接着考省考，反正题型都一样。但是一连考着好几次，宵旋的心态开始崩盘，要知道一旦过了两年，应届生的身份和因这身份而来的更多岗位选择的优势都会消弭。 宵旋想报个考公辅导班，“诡计多端”的机构用天花乱坠的条款列出绕口令一样的缴费选项。 " " “一口气交6万，未被录用全额退；交3万5的，笔试都没过的退3万，笔试过了面试没过的全都退你；交8800的不过不退，过了笔试就得再补缴个2万块钱。” 细细算下来，就算是最具性价比的都得好几万。 二十好几的人了，读了这么多年书，不说赖在家里靠爹妈吃饭，现在还要伸手和父母要钱，宵旋觉得自己这个女儿做的太不是个事了。 这段日子，宵旋最大的快乐就是和朋友煲电话粥了。电话里，朋友朝她描述了一个她从未接触过的社会，职场里的隐秘和勾心斗角吸引着宵旋，正因不身在其中反而生出向往。 可最近几次，她总能听到朋友朝她抱怨工作压力和那些虚与委蛇。 朋友说，现在已经动了考公回家的想法，外面的世界再大，也不及铁饭碗的安稳。 " " 图源：《沉默的真相》 人生处处围城，外面的人想进来，里面的人想出去。 等外面人进来，谁也说不准，会不会变成下一个“里面人”。 围墙高耸又肃穆，想翻过去可不容易。 但至少，当下最紧要的就是翻过这围墙。 总要试一试，要知道「不试」带来的后悔，远比「试过」来的猛得多。 " 选择 我相信，每一个在职考公的人都曾有个大施拳脚的光辉理想。 伍添，典型的小镇做题家，是个苦大的孩子。 高考前，妈妈硬是打两份工也会毫不犹豫地给他报一节就要500块的冲刺班。 伍添很争气，大学阶段一直是同龄人中的佼佼者，在校期间就斩获了多家大厂的实习机会。 毕业以后，伍添就想着能干一行赚钱的，让妈妈过上好日子。 综合考量了一圈，还是大厂的工资喜人。就算网上再怎么铺天盖地地渲染大厂“35岁魔咒”“007 icu”又如何。 这些伍添都知道，但他更知道出来打工谁不是拿“命”换钱？ " 图源：脉脉 “要你是负责人...”“你会怎么解决...”一个问题赛一个问题复杂——“面试的时候造火箭，进去的时候造轮子”，这是大厂不成文的规则。 过五关斩六将，伍添赢得了大厂生存之道的第一次博弈。 但即使他过往的人生再风生水起，在动辄上万人的大公司里也就只是一个螺丝钉，也只能做一个螺丝钉。 进了部门，伍添开始变得默默无声了，日复一日做着上面安排下来的任务。 业务赛马、老板独断、强度过大，部门领导最爱挂在嘴边的就是“隔壁都没走，你好意思走吗？”。加班到凌晨领导还会特意跑来合照，拍大家工作的样子。 说实话，真挺恶心人的，但这不是一家独有。 每次凌晨下班叫个顺风车都能排到几百号开外。公司虽然报销打车费，但上限只到50，而公司到家的距离要70才够。 伍添为了多省些钱来，每次都盯着计价器，等数字一蹦到50，就立刻喊停，剩下的路他骑单车回去。 " 屋漏偏逢连夜雨，最近的大厂裁员一波接着一波，搞得人人自危，和伍添同一批进公司的都被辞退了。 在这之前，伍添一直坚信去了大平台，自己就有机会出人头地。 但即使自己尚算幸运逃过裁员，可真没人能保他一辈子有饭碗。 有次半夜，伍添正一头雾水地改着第三版方案，突然在网页的边上发现了一家考公机构的广告。 他以前不是没想过这条路，这是条要踏实为群众服务的路。 当年踌躇满志的他哪会有心气俯下身子去一步一步走路啊。 但现在想想，倒也安安稳稳，胜在每一步都能有收获。 " " 他下定决心了，要在职考公。 但这不是个简单的事儿，这也意味着要保持原来的工作节奏，调整个人的时间分配。 选择在职，求社保、求工资、求退路，倒也不是伍添对自己不自信。 是他没想好，他还不敢对自己的人生做出这么大的决定，他太怕后悔了。 生活磨平了他周身孤勇，他已经没有抽刀断水的决绝了。 每晚回到家已是月上梢头，一套申论三个小时，整个流程下来早就过了12点。第二天早上还得定下早起两个钟头的闹钟做一套行测。 " 没有时间上网课的打工人，只能挤着时间学，在上班的地铁上，在下楼取餐的间隙里...... 追着、赶着，差距还是太大了。看考公互助群里脱产去学的人讨论得火热，心里头像被堵着总是说不上来。 羡慕吧，倒也谈不上，上岸是他们全部的底牌；优越吧，根本没有，自己无非在用一部分的牺牲换一部分的成果罢了。 伍添，不就是我们大多数人。 初生牛犊不怕虎，觉得未来坦途，想着出去闯一闯，总要见过世界灿烂盛大才不算辜负青春。 我们有梦要追，有精力去闯，等到真的亲手揭开梦想的神秘面纱，才发现从前吸引人的条款不过是请君入瓮的陷阱。 想借这机会求一个安稳，又求得不够虔诚。 算了，一次考不上，就再考，考到35岁不能考了为止。 更何况，谁也说不准这漫长征途里会不会遇见其他可能，让人扶摇直上。 " 现实 我们早晚有一天，当年少不再，才能真切地站在现实的角度上考虑未来。 韩林的身边人，到现在也没有一个人能理解他为什么要放弃年薪优渥的大城市工作非要去考公务员。 在一线城市漂了七八年，他对这城市再熟悉不过了，面对错综复杂的地铁网甚至不需要看导航就能清晰准确地说出线路。 可这大城终究不是他的家，也成不了他的家。 就算拼命赚到了买房的钱、缴满社保、足够幸运地摇上了号，那户口怎么解决？成家以后，孩子上学怎么办？ 可以预见的困境一重接着一重，也该承认，有些东西未必是努力就能得到的。 " 看着高攀的房价和内卷的鸡娃现状，韩林明白这不是个宜居的城市，说到底“漂”的结局也不过是回家。 再加上永远完不成的绩效和突如其来的加班，坏烂的生活习惯搞垮了身体，攀升的工作压力摧残着灵魂。 这一系列的催化，让韩林意识到，考公或许才是出路。 他开始渴求那种一眼能望到头的安稳日子了。 " 打开职位表，一半都写着仅限应届毕业生，另一半是需要大城户口，能报考的岗位屈指可数，竞争力1:2000。 顶着工作压力学习考公知识，韩林像一个紧绷的弦。这条路不好走，既然选择了硬着头皮也得走。 煎熬到考前又因为疫情耽搁导致考试延期，但韩林终于能松一口气了。 “一鼓作气再而衰三而竭，人家到了再而衰，可我一口气还没学完。”翰林觉得对于他这是个好机会，他还能抓着空再学学。 等到真的要上考场了，又出了岔子。 为了赶飞机去外地考试，下班提前请了半个小时的假，被扣了半天的工资。 为了24小时核酸证明，一大早就去做核酸，中午的时候怕核酸结果出不来误机，还特意趁着午休做了个加急的核酸。 天意弄人，下班赶去机场路遇大堵车好得有惊无险赶上了，临登机前两个核酸都还没有出来，给检测部门打了无数电话，被告知等待。 韩林就坐在登机口，听着机场的广播播放了无数遍登机提醒。 " 废了一大顿折腾准备这么久的考试，要是因为这些不可抗力因素耽误，他不甘心。 当下就买了火车卧铺，往车站赶，也堵车，这可是今天最后一趟车了，赶不上就全废了。 好在幸运终于光临他，他赶上了，在距离发车前的10分钟。 次日一早就要考试，休息对于他而言在重要不过了。可是老式的绿皮车，人声鼎沸叫卖声混着打牌声，烟味充斥着汗味。 好不容易熬到熄灯以为能睡个好觉养足精神，可身边的呼噜声震天，来往人也络绎，车厢的门关上又被推开，门外的感应灯一闪又一闪。 一夜无眠。 笔试午休中午不到三个小时的档口里，还要被领导催着工作，明明已经请好了假又实在推脱不过，还要打开电脑做工作。 " 太难了，和工作斗、和考试斗、还要和疫情斗！ 可这就是疫情下在职考公人最真实的写照。 慈不掌兵 、情不立事、义不理财、善不为官，站在人生岔路口上，每个人都有适合自己的那条路。 但这世上没有一条路不难走，成年人不是要选择一条最好走的路，而是该选一条能看见未来的路了。 " “假如你曾去过巴黎，这辈子巴黎都会在你左右。”这是海明威《流动的盛宴》里被广为传诵的经典。 就因为这句话，20世纪80年代，许多日本人前仆后继地远赴巴黎。 但由于巴黎和他们想象中的模样大相径庭，这些人患上了“巴黎综合征”——一种由于预想和现实间巨大差异而引发的心理疾病。 可见，在没有踏进这围城之前，谁也不敢保证未来。 何况，公务员在任何意义上都不代表着，一帆风顺和人生坦途。 " " 图源：《人民的名义》 我们曾经讨厌一眼能望到头的安稳，就算无浪我们也要掀起风来。 但是现在我们实在怕极了这种看不到未来的日子。 我们对当下焦虑、对前程迷茫，我们看身边一个个过来人的例子，生怕再过几年被裁员、被辞退、被子女说无用的人就是自己。 我们已经被那这些可以预见的未来轻而易举地打趴了，所以我们一股脑地往体制里涌。 甚至不会去想“要是拼一拼，是不是被辞退的、卷铺盖走人的人就不是自己了？” 可是我们真的已经没有了少年时期永远觉得自己下次会赢的信心了。 但还好，我们还有开辟新道路的勇气。 在下定决心的那一刻我们已经有了他人不能及的果敢，我们没有因年龄会消磨学习的意志就畏畏缩缩，也敢去吃那一份已知的苦。 无论年纪多大，少年心气不死，人生就尚有一搏。 点个「在看」，转发给你身边的考公人，告诉他们： 焦虑许是人生常态，只要仍有机会，就去追风赶月莫停留！ 文中图片均由受访者提供。 "