王丽云

主演：谷智鑫,何冰,杨立新,梁冠华,李光复,王雷,原雨,韩童生,张光北,方清平,方旭,王举,黄薇,李麟,王亚军,王丽云,吕中,何靖,王长立,王海,雷佳,杨佳音,陈洁,龙怀
简介：娱乐圈最近掀起了一股轰动，而引发轰动的焦点，当属备受瞩目的男导演、编剧唐大年。他以其杰出的作品和对电影行业的热情，成为了无数影迷心中的偶像。然而，他的职业生涯却充满了曲折和辛酸，这其中的故事令人感慨万千。 " 唐大年的名字，无需过多介绍，他的作品《天生我才》《搜索》《传奇大掌柜》等，不仅在业界广受赞誉，更是深受观众喜爱。但他的成功并非一帆风顺，职业生涯中充满了挑战和考验。 " 出身书香世家的唐大年，自小对文学、电影充满了热爱。然而，他的高考成绩并不出众，选择了就读北京电影学院。1992年，他开始了自己的职业生涯，最初的工作是编写《北京，你早》，虽然并未引起太多关注，但这段经历成为了他后来事业的奠基之石。 " 在娱乐圈深耕多年，唐大年创作的作品虽获赞誉，但他也历经坎坷和挫折。与张元合作的《北京杂种》因审查问题未能上映，《十七岁的单车》剧本虽过审，但成片却未能通过审查，令人惋惜。在这个变幻莫测的行业，唐大年始终坚守初心，对艺术保持着执着和热爱。 " 尽管屡遭挫折，但唐大年从未放弃追求。他的作品《传奇大掌柜》投资高达四千万，是一次重要的尝试。尽管经历了诸多波折，但他仍将心血注入其中，力求将生动而丰富的故事呈现给观众。 " 在娱乐圈的道路上，唐大年结识了许多优秀导演和演员，如陈凯歌、王小帅等。然而，他从未因为合作伙伴的名气而自满，而是谦逊地表示，每个人都应对自己的创作负责。 " 然而，娱乐圈的表面光鲜背后，往往隐藏着许多不为人知的辛酸。唐大年曾与一些所谓的“流量演员”合作过，但却发现他们心思并不在戏上，而是过于注重外表和形象。这种情况让唐大年感到十分沮丧，他表示对这些年轻演员只能表示无奈和失望。 " 在追求艺术的道路上，唐大年经历了无数的挑战和困难，但他始终保持着对电影事业的热爱和执着。他的作品不仅赢得了观众的喜爱，更成为了许多影迷心中的经典。唐大年的故事告诉我们，成功并非一帆风顺，但只要坚持不懈，就一定能够迎来辉煌的未来。 " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：王志文,陈道明,梅婷,刘蓓,范明,柯蓝,于明加,王笛,夏凡,李建新,王同辉,柏寒,周一围,唐以诺,林夏薇,何杜娟,李洪权,石燕京,袁文康,柏青,尚铁龙,王丽云
简介：《手机》是尚品佳作影视出品，由沈严、王雷执导，王志文、陈道明、梅婷、刘蓓、柯蓝等主演的都市剧。 光看阵容就知道一群老戏骨，精良的演员。 " 该剧讲述了著名清谈节目《有一说一》主持人严守一工作上遇到了很大的危机。因为原先支持他的主管节目的老总退位了，新换来的段总一味追求收视率，使得原先的节目定位和风格开始摇摆的故事 " 电视中的经典台词很多。很多涉及到了哲学、辩证逻辑、、神学的经典理论。 严守一和于文娟：当年一起拼搏，如今劳燕分飞，让人惋惜，也觉得是必然。 严守一在大学联谊晚会的时候就认识于文娟，之后两人恋爱结婚，就算于文娟的家人强力反对，也没阻挡住于文娟毅然决然地嫁给当时什么都没有的严守一。年轻时的平凡夫妻，熬到终于丈夫功成名就，成为全国皆知的著名主持人，于文娟依旧温婉可人，十足的贤妻模样。这样的婚姻表面上看来是人人称羡的，简直可以摆进橱窗当样品。但他们居然离婚了。 于文娟，作为和严守一的妻子，是一个传统的又很自尊自重的女人，为了要孩子天天喝又苦又涩的中药，可能最苦的还是不能和严守一正常夫妻的感情交流。于文娟是一个自尊心极强的人，她不像李燕那样去查严守一的手机，去调查他，只不过是出于对婚姻的尊重，更多的还是对自己的尊重。 于文娟心里活得太明白，眼里也不揉沙子。他们的婚姻几乎没有家长里短，尤其是没有婆媳之类的问题，除了没有孩子，堪称完美搭配，但是实际上在他们当时的情况下，即便有孩子也阻挡不了离婚。 " 在离婚后第二任沈雪迅速上位，因为第三位伍月最后冷静离开。 " 伍月也是暧昧着她懂得男人，与严守一也是若即若离，她心里清楚的知道两人不可能，也和严守一保持好距离。最后也离开这个城市。 " 严守一虽然感情比较多，可以说无数谎言周旋可又良心未泯，在孝道上面却又尽心尽力。 在为人处事上面也绝对的一流，圆滑，能说会道。 这剧里面最有文化的费默大学教授，节目总策划，他和严守一可以说知己也不为过，互相理解，懂得，也有文人的自视清高，他看不起严守一但也不可否认他的才华，从农村走到这一步能容易吗？ " 后来严守一消失了，费默也回到大学教书，名利一场过眼如烟，人生百态近在眼前。 最终的结局已费默手机打的未发送的消息字幕想念守一。

主演：王雅捷,王挺,周扬,王丽云,史光辉,李超
简介：" 由杜军执导，王雅捷、王挺、周扬、王丽云、史光辉、李超等主演的家庭情感大剧《养母的花样年华》将于3月14日（今晚）19:30登陆山东卫视花漾剧场。 该剧讲述了林秋雯（王雅捷饰）从一个风华正茂的女孩逐渐变成饱经沧桑的母亲，收养了三个孩子并与好男人董援朝（王挺饰）几十年间相濡以沫的故事，上演了一场感人至深的亲情励志大戏。主人公林秋雯以无私的爱心和坚韧的奉献精神，带着孩子们经历了生活的风风雨雨，展现了一个平凡女人的伟大，也彰显出劳动人民善良质朴的特质。 " 王雅捷演绎一个平凡母亲的大爱担当 演员王雅捷曾在电视剧《马大帅》中饰玉芬一角被大家所熟知，近年来又在《马向阳下乡记》中搭档吴秀波，演绎一位农业博士、种植专家，因演绎过众多性格迥异的女性形象备受关注。此番单挑大梁演绎养母林秋雯，成功塑造了一个善良、拥有大爱的母亲形象。王雅捷接受采访时坦言，林秋雯这个角色就像一个小草，一朵小花，很平凡，看似很柔弱，但是生命力很顽强，很坚韧；同时，也很像土地，很质朴，但是也很博大。 《养母的花样年华》讲述的故事从1975年到2000年，王雅捷饰演的林秋雯陆续收养了三个孩子，因为收养了第一个孤儿墩子，从此林秋雯的命运随之而变。从广播员跌落至食堂小工，林秋雯的生活跌宕起伏。但她接着又收养了孤女花丫头，和弱智儿童小石头，一生尝尽艰辛。从幸福的待嫁新娘到半生凄苦的母亲，为了三个非亲非故的孩子，林秋雯奉献了最美好的青春年华，但她无怨无悔。她的身上有中国老百姓特有的韧劲和担当，尽显人性的光辉。 " 硬汉王挺转型情感暖男 有爱有担当却因爱分离 外表冷酷、成熟男人味十足的王挺在荧幕上曾成功塑造过多次警察、军人等硬汉形象。但王挺表示，虽然自己拍过很多的硬汉戏，但其实很想在情感细腻的角色上释放自己，这也是他接下《养母的花样年华》董援朝之一角色的原因。而导演杜军表示，之所以用演惯了硬汉的王挺来演这个大暖男，就是看好了他表演细腻真实这一点，“你能看出来，他即使演动作戏都很走心”。 《养母的花样年华》这部剧中，在林秋雯的生命中，多亏遇到了爱人董援朝与她携手共度风雨。这位大暖男是一位退役军人，“出场时让女人心动，中间环节值得依托，年老时宽容有担当”，在他的陪伴下，林秋雯才走过了几十年的人生道路。他不顾母亲反对，真心爱着林秋雯，真心对待林秋雯收养的孩子。但后来，两人却因为爱，不得不分开。 真挚感人的故事情节，质朴深沉的大爱，相信这部现实主义题材的情感大戏一定能打动你的心。《养母的花样年华》于3月14日起每晚19：30在山东卫视花漾剧场两集连播，敬请期待。

主演：刘之冰,茹萍,王丽云,赵恒煊,张立君
简介： " “片刻的生命也是生命啊！” 习辛说这句话的时候，刚从其执导的电视剧《我们好好在一起》的杀青宴下来。他要去海边走一走，再看一看亘古相守的情深，听一听海枯石烂的诺言。彼时，这座风景秀丽的海滨城市日照刚步入冬天。 日照的冬天也很美，白鹭湾的天鹅倚颈相依，海鸥盘旋于河道之上；夕阳西下，白发银沙，远处一对观海的老人像归途的倦鸟一样牵手回家。 此情此景，恰如《我们好好在一起》里那些老年朋友的生活氛围。 " 当你老了 《我们好好在一起》原名叫《当你老了》，或许是由于某些技术原因比如撞名，在定档播出的时候改了。 按照我对导演习辛的了解，他应该更喜欢“当你老了”的叫法。 “我们好好在一起”是从嘴里说出来的话，而“当你老了”却是在内心深处的“想”。前者更直白，后者更含蓄；前者是第一人称，后者却是跳脱出来俯瞰人间烟火的第三视角。 “一句话，‘当你老了’更有一番深沉的滋味在里面。”习辛说。 "《我们好好在一起》3月1日山东卫视首播，第1、2集既时收视率均列第一。 老有所养、老有所放，老有所乐、老有所静，都是这部剧要表达的主张，这也非常符合国家对「老龄化社会需树立积极的老龄观」的提倡；但通过对剧中人物过往命运转折的审视，启发观众扪心自问「我该如何过一个“无悔”的人生」，或许才是习辛最想向观众阐述的初衷。 " 黄昏青春 早在打磨剧本的阶段，习辛就对爱尔兰诗人、剧作家威廉·巴特勒·叶芝产生了浓厚的兴趣，后者的一首诗歌经过改编吟唱之后在国内几乎家喻户晓，那就是《当你老了》： 当你老了，头白了，睡思昏沉…… 多少人爱你青春欢畅的时辰，爱慕你的美丽，假意或者真心，只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹…… “那个时候我知道，我执导的这部作品，它的主基调一定要像日照浮来山上四千年的银杏树一样，是美好的、金黄的、奔放的、赤诚的。”习辛说。 " 但他在翻阅资料时，发现哈佛大学曾在世界范围内，对上万名60岁以上老人做过一项关于「人生中最后悔的10件事」的心理调查，排名第一的是：在年轻时放弃过不该放弃的人。 这不正是剧中人物安国庆这一生最大的心结吗？在其罹患绝症之际，心里仍然无法释怀自己当初对恋人韩桂茹的放弃，以及对昔日知青战友的亏欠。 “从骨子里说，安国庆这个人物是痛苦的，他对自己年轻时的一段过往悔恨不已，这或许就是他得肝癌的一个遥远的诱因，因为肝郁气滞。”习辛说。 原来，人到黄昏不都是俩人坐在摇椅上慢慢聊，也有那些已经流不出的眼泪和半夜醒来的孤独惆怅。 " 这就是具象的人生。 正是因为这一点，习辛要塑造许慕、梁大军这样非常可爱的角色在安国庆身旁，“否则就显得压抑和沉重了。” 选择全程在日照取景拍摄也有这样的考量，它能在视觉上给观众带来敞亮的感觉。 “日照是一个很温馨的城市，它非常宜居，来这里养老的人很多，在这里奋斗的年轻人也很多。”习辛说。 所以，在《我们好好在一起》的宣传提法中，有一个“黄昏青春”的词组，寓意着60+的老人们也可以、也能够让自己的晚年生活再次迸发青春的热烈和希望。 "有意思的是，这部原以为老年观众居多的电视剧，已经引起年轻群体的热议。 不懂自己 在骨子里，安国庆不是一个坏人，虽然他当年为了自己的所谓前程放弃了恋人、亏负了战友，在那样一个身不由己的特殊年代。 至少导演习辛不想把安国庆写成一个「烂在根儿上的坏人」。 “在这部作品里，很多矛盾关系就像一面面镜子，很多家庭都能够从中照出自己；对于安国庆所犯的过错，我认为根本原因在于「他当时并不懂得自己」。”习辛说。 德国哲学家尼采写过：生命中最难的阶段，不是没有人懂你，而是你不懂你自己。 “我们这一生，有多少人能够搞清楚自己的剧本？”习辛说完这句话的时候，沉默了半晌。 " 我逐渐意识到，《我们好好在一起》其实有两条人文关怀的主线。 一条明线：不管经历过多少风霜苦难，不论正在面对多少矛盾纷争，老年人更要心宽、积极的面对生活；要懂得放下，要学会放手。 另一条是伏线：在年轻的时候，要尽可能真正地懂得自己，这样才能避免当下所做抉择会在日后成为人生中的重大遗憾。 在临近杀青的一场戏中，安国庆和韩桂茹举行了婚礼，当前者为后者戴上婚戒的时候，习辛在监视器旁几乎是噙着泪水，那一刻他既有「多么感谢，你能回来，我们能回去」的感动，也有为俩人在情感上虚度40年的感伤。 " 片刻生命 “60+的生命也是生命，也要绚烂多彩，也要更有意义”，类似的提法来源于习辛在拍摄期间常念叨的一句话：片刻的生命也是生命。 这句话其实出自斯皮尔柏格的电影《辛德勒的名单》，这部电影习辛至少看过20几遍，“基本上每年都会找出来再看一次”，他说。 习辛觉得最初辛德勒也是一个不懂得自己的人，原本他是打算用汽车装着赚得的巨额美金一走了之的，但最后却散尽财产换回一千多个犹太人的生命。 “这就是救赎，他在拯救别人的时候也拯救了自己的灵魂；我们这一生不能只为利益活着，金钱也不该成为这个社会衡量成功的最大标准。”习辛说。 " 末了，他说作为一个导演，能学到斯皮尔柏格叙事和技术手法的百分之一都知足。从这句话里流露出的谦卑姿态，似乎和他平常在朋友圈“炫耀”铁军作品战绩的时候不太相符。 但我知道他奉行的原则是「低调做人，高调做事」，后者并非炫耀，更不是骄傲，而是他深知作为铁军的总导演，他要对每一位成员、合作伙伴、帮助过铁军的人表示感谢，这样的「鼓与呼」既出于信心，更出于尊重和感动。

主演：赵丽蓉,葛优,梁天,李保田,丁嘉丽,六小龄童,史兰芽,申军谊,胡亚捷,谭晓燕,马晓晴,王丽云
简介：作者：原军事经济学院基础部教授 雷军 每逢农历新年，总盼望着这一特殊日子有不同的扮相和味道。生活的味道往往是从痛楚中挣得的，过年的记忆也是从苦味的咀嚼中慢慢升腾聚拢的。黄健中导演的电影《过年》就以春节为背景，讲述了东北农村程家老两口与五个子女在大年初一的琐碎生活。即便这样年复一年的打打闹闹，也没有改变一家人对过年的期盼，对生活的认真，对亲情的不舍。 " 电影真实还原了上世纪八九十年代东北农村过年的场景，片头嘶哑高亢的歌声，唢呐、腰鼓合奏出腊月节日的律动，白雪覆盖的村庄在沉寂中散发着节日气息。在外打工的父亲年三十坐着爬犁回家了，解下腰里一沓沓毛票子给空落落的老伴带来了安慰，攒下了过年的信心。农耕文明中，年是收获和孕育的时间节点，可以让疲惫的人歇一歇，让凄苦的心吐吐槽，虽然“我在他乡挺好的”，但他乡终搁不下乡愁和别绪，回家过年成为了外出人迈不过去的感情坎。程家的兄弟姐妹、连襟妯娌十余人，揣着旧年的芥蒂，乘着节日吉祥气氛开始聚集，希望收获新春的“惊喜”，抹平日常的寒酸。感情坎与物质欲在节日的漩涡中盘桓发酵，形成了中国普通家庭的小悲欢，也构成了他们特有的生存经验和法则。 改革春风加速了过年气氛的变动和分解，家庭聚会时私人情感的碰撞更显深度，餐桌成了欲望角逐的舞台，程氏大家庭的分裂与子家庭的相互踩踏，是物质匮乏时期人对生活不甘，而这种不甘又被紧紧绑缚在皲裂的土地和伤痕累累的家庭上，尤其显得卑微和气馁，旧家庭、小格局换来的是尊严扫地，人性芒刺滋长，精神塌陷，活力不再。影片没有碾压人性，批评自私，没有在道德反省上纠结，而是带着悲悯和同情一点点展示小人物过年的众生相，情节没有悬浮，没有兜售焦虑，绵密的细节和细腻的人情构成生活流，在静水流深中反思德性的衰减和人性的膨胀，探究年被腐蚀后的拯救。拧巴的团圆饭收尾时，程父把最后一道菜——一盘子辛苦钱端上桌。皱巴巴的钱币散发着汗渍，在钱与情的较量中，亲情输得一塌糊涂，年的人文情怀也被消耗殆尽，年过成了一场闹剧。人性的愈合需要社会的发展，家庭的和谐更需要自我的富足，影片对这个努力地活着、想好好过年的普通家庭充满了尊重，对他们的苦味深表理解，更对他们命运的改变倾注思考，默默地暗示，间接引导。 整桌团圆饭被打翻，碗盘碎了一地，哭声一片，程母依然守着过年的禁忌，不能打扫，“碎碎平安”，这是在日子煎熬中修炼的勇气，在苦难中集聚的虔诚，不得不为他们的蒙昧幸福长叹。。影片质朴真实的现实主义风格和悲喜交融的手法，切片画面的展示足以穿透数千年锈迹斑斑的家庭意识和自我封闭，生活本质性的发现将推动对生活本质的清醒认识。过年是数千年黄土地上人们勤劳不辍，生命力奔腾不息的见证，是挽留时间、铭刻思念的寓意倾吐，人们可以尽情释放现实的无奈与疲惫，分享收获与成长，让生活重新起航。守望过年意味串联情感，不忘生活的源头，更是永葆希望的火种，鼓励有滋有味地活着。影片尾声两位老人在晨光微露时远去，从他们坚定的远行中可以期待新年的萌芽。 任时代如何狂飙突进，依旧无法抹去过年的情结。年味就是生活，辛酸苦辣在未来都会化作乡愁，成为奋斗的精神钙、慰藉的诗意，涓涓细流温暖胸膛。（雷军） 来源： 光明网-文艺评论频道

主演：王雅捷,王挺,王丽云
简介： 我有酒和茶，你有故事，就来找我。 点上面『关注』，你就是我的人了。 " 01 人在不同年纪会有不同的心境，至于心境是否积极乐观，取决于自己一路走来的经历是好是坏。 戴尔·卡耐基在《写给女人一生幸福的忠告》一书中说：“有时候，生活中的女人会失去真正的自己，她们婚前做父母的乖女儿，婚后成为丈夫的好妻子，成为子女的好母亲，但有朝一日当她们静下心来的时候，心底往往会感觉失落，因为，她们发自内心善待了每一个人，却唯独忘记了善待自己。” 从这个角度来说，任何一个扮演好每一种角色的女人都很伟大，理应被善待。可是，人生无常，有的时候我们认为能善待我们的人，到头来却并没有善待我们。比如，有的母亲认为“养儿能防老”，然而到了晚年才发现，自己一直都在自欺欺人。 这样的情况是真实存在的，就算大多数母亲能实现“养儿能防老”的愿望，也一定有少数母亲无法得偿所愿。对于这样的母亲而言，到老了难免失落，即便宽慰自己说“我是母亲，没办法”，也难免会后悔自己不曾善待自己。 就像朋友小莉所说：“我妈辛苦了大半辈子，帮助我哥成了家，帮助哥嫂带孩子，到头来却没能安享晚年。最让人寒心的地方在于，我嫂子不孝顺，我哥反而更爱她。我知道有些婚姻出现这种问题是婆婆有问题，但我妈真的没问题，问题全出在我哥身上，看了他跟我嫂子的婚姻，我真的一点儿也不想结婚，感觉好没意思。” " 02 卡耐基在谈及“女人应该学会善待自己”的话题时说：“一个女人最终成为什么样的人，虽与环境有关，但环境只能间接影响你，你完全可以避免遭受环境的影响，可以自主选择要成为什么样的人。” 这种话虽然有道理，但我们需要认清这样一个事实：对于还处在人格塑造期的人来说，把卡耐基的那番话运用到自己的生活中，可以起到非凡的效果。而对于已经人到晚年的人来说，起到的作用微乎其微，因为他们没有太多的施展空间了，也没有那么多的时间了。 " 像小莉的母亲那样的人，就属于在年轻时没人指导，自己也没有意识到应该善待自己的人，这样的人往往会让环境决定自己的生活，各方面都照搬长辈的观念，觉得作为女人就该接受结婚生子的宿命，就该无条件为家人付出，就该相信养儿能防老。 只可惜，时代在变，人的观念也在变，子女在成长的过程中，未必都能健康发展，也有的子女会长残。父母如果不顺应时代的改变而转变观念，就有可能出现小莉母亲的那种结局。 他们家是单亲家庭，她父亲早就不在了，她母亲觉得女儿早晚要嫁人，指望不上，能指望的只有儿子儿媳，于是就百般对儿子儿媳好，跟他们一起生活的时候任劳任怨，可是到头来，当她帮忙把孩子带大之后，在那个家就没有立足之地了。 " 她说哥嫂不仅没给过她母亲钱花，没给她买过东西，还总是算计她手里的钱：“他们算计我妈的钱之后，能善待我妈也行，问题是，他们只是算计，宁愿拿着算计走的钱给我嫂子的娘家人花，也不愿善待我妈，我妈在他们家甚至连一顿像样的饭菜都吃不上，更可悲的是，我嫂子还不让我妈下厨，不管我妈做什么，她都想盯贼一样盯着。” 她母亲在这样的环境中生活，不可能开心，不可能安享晚年，心情不好了，就会老得快。有一天小莉回家看到母亲的样子，痛心不已，跟哥嫂大吵一架之后，把母亲接走了：“我宁愿自己辛苦一点，也不愿让我妈在哥嫂家受苦。哥嫂的婚姻影响了我的婚恋观，我妈的遭遇影响了我的人生观，我真的不想结婚了，我只想在孝敬我妈的同时，把自己以后的生活规划好，不能走我妈走过的错路。” " 03 虽然小莉哥嫂那样的人不常见，但这种人确实一直存在的。这样的男人只会口头上孝顺，只会在外人面前装作孝顺，却从来没有任何行动，他们认为只要给父母一个住的地方，只要给他们一口饭吃就算尽孝了，这实在让人寒心。 虽然这种情况不常见，我们也应该把这种可能性考虑在内，不能盲目认为“我儿子一定孝顺”，否则你不给自己留退路，到头来就无路可退。 女人在这方面应该有先见之明，越是善良的女人越应该给自己留退路，因为你的善良会促使你一直做好人，一直在乎所有人的感受，一直扮演好每一个角色，无形中就会忽略自己，如果不提前给自己留退路，就不好应对人生中的变故。 比如小莉的母亲，如果她扮演好母亲的角色时，能够兼顾到自己的晚年，考虑到“养儿不能防老”的情况，给自己留好退路，哪怕只是留够维持生活的钱，也比在儿子家受苦要幸福。 说到底，其实就是“靠自己”和“格局”的问题。女人能扮演好每一个角色，说明你懂得靠自己。既然如此，你“靠自己”的能力不能只用在别人身上，还要留一部分用在自己身上，让自己格局大一点，眼光长远一点，针对某种不好的可能性，提前给自己留好退路，这样才不至于想依赖谁却指望不上。

主演：程媛媛,郭晓小,任山,王丽云,梁靖晨,彭义程,王菀晨,罗一言,彭国斌
简介：" 在那个疫情笼罩的盛夏，我偶尔会把自己裹得严严实实，出门透透气，漫步在我熟悉的城市中。来来往往之间却发现，霓虹灯点亮了城市的夜空，却没有点亮人们的眼神。车水马龙的街道旁，却映衬着形单影孤的身影…… 我不禁想起了梭罗的一句名言："如果我真的对云说话，你千万不要见怪，城市是一个几百万人一起孤独生活的地方。" 城市越来越大，楼房越来越高，空间越来越小，人们越来越挤。而人与人之间的距离，似乎大都留在眼睛与手机的方寸之间。 我默默地穿行在坚硬的钢筋水泥的丛林中，是那样的渺小，心中涌起一种别样的孤独感。恍惚之间，我举起手机，悄然记录着这个城市的一个个角落，和这些角落里形形色色如我般孤独的人们。我就这样边走，边拍，边发呆…… 在拍摄的过程中，我在构图上尽量放大环境，而将作为主体的人，尽可能缩小，体现出都市对人心灵的挤压感，和都市人的片刻逃避与无助感。在用光上，我力求在画面中扫出一抹亮色，表达孤独者心底的那缕向往和希望。 在那个热浪冲天的季节，我记录了疫情中城市的一丝冰凉…… 当拍完这组《孤独的城里人》，最后的我，也站在了城市孤独的一角。因为，我属于这个城市——南京。 " 孤独是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤独。 " 所谓的孤独，就是有的人无话可说，有的话无人可说。 " 终于明白，有些路只能一个人走。 " 最美妙的孤独，是一个人走在华丽的街道上，不被打扰。 " 城市是一张网，网上结着孤独的梦。 " 孤独的雨夜，沉淀是一种姿态。 " 一个女人的孤独，犹如墙壁上的镜面，不经意地敲打，便会支离破碎。 " 孤独不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始 。 " 最孤独的距离是，触手可及，却视而不见。 " 孤独不是故作姿态而是一种心境。 " 生命中最糟糕的事，不是孤独终老而是，那些让你感到孤独的人一起终老。 " 最低调的孤独，是一个人蹲在街边的角落无视这个世界的喧嚣。 " 孤独是不会出问题的，一个明白人孤独和热闹，全是自主选择的结果。 " 孤独是曾经擦肩，而背道而驰。 " 我们倾尽一生都在寻找那个频率相同的人 。 " 孤独是墙上的老歌是看不见的音符听见，听不见都是存在的。 " 孤独是等待的人见不到，见到的人却不是要等的。 " 天黑开盏灯，落雨带把伞。 " 世界如此炫丽，我想去流浪。 " 生活是看画展，品咖啡日子是装满货，看手机。 " 只有平和而心静的人才能体会孤独的滋味。 " 城市的夜晚，霓虹闪烁，身后万家灯火哪一盏为我而点亮。 " 前行的路上，注定是孤独的。 " 一个人旅行，孤独的时候才能去体验一个城市。 " 所谓华丽的转身，都有旁人看不懂的情深人在旅途，肯陪你一程的人很多能陪你一生的人却很少。 " 先行者都是孤独的。 " 拍完这组《孤独的城里人》，最后的我也，站在了城市孤独的一角。因为，我属于这个城市。 " 戴安娜（diana h. dai） 美国摄影学会会员 中国女摄影家协会会员 中国摄影著作权协会会员 中国摄影网签约摄影师 香港中国旅游出版社资深签约摄影师 港深珠澳摄影联盟 主席团成员 2020年度《人民摄影报》明星摄影家 华为特约摄影师 南京市作家协会会员

主演：刘佩琦,李光复,王丽云,曹力,博弘,胡丹丹
简介： 最近，由扬州广播电视总台参与投资、由知名导演海顿执导的电视剧《幸福院》正在扬州紧锣密鼓的拍摄之中。中午时分，记者来到剧组的取景地时，演职人员正在紧张工作。 据介绍，《幸福院》关注的是当前社会的养老难题，讲述了三位老人因为决定抱团养老而引发的一连串有惊无险、令人啼笑皆非的故事。这个故事，是知名导演海顿实地走访多家养老院后改编而成的。海顿说，他准备去拍这个题材的戏后，便去走访了一些新型的养老机构，这样才会发现老人们真正需要什么。不久前曾因电影《小猪佩奇》上了热搜的著名演员刘佩琦，在剧中出演的角色因养老问题与儿子闹得不欢而散。演员刘佩琦说，子女把老人养老的问题提前解决了，才是最大的孝，也是对自己工作、对社会的贡献。 " 海顿表示，《幸福院》的故事并不鼓励所有老人都去养老院养老，而是想呼吁年轻人关爱父母，重视父母的养老问题。海顿说，这部电视剧有故事、有内容，讲述了如何去面对新型养老的问题。 " 据了解，该剧由南京广播电视台、扬州广播电视台、江苏城市联合影视文化股份有限公司等7家单位联合投资拍摄，预计将于本月24日杀青。期间，东关街、个园等标志性景点都是剧组重要的取景拍摄地点。剧组之所以选择在扬州拍摄，看中的就是扬州城市的宜居特色。海顿说，扬州是一个风水宝地，他喜欢这里，所以就来了。刘佩琦说，这个城市给他的印象很安逸，扬州是一个最适合养老的地方，这个生态环境最适合颐养天年。 " 来源|扬州广电“扬帆”手机频道 编辑|王燕、肖溢微

主演：王茜华,罗钢,王丽云,丁洋,常波,赵毅,苏芸盟,田野,赵彦民,巩小榕
简介：《小麦进城》是一部曾经热映的电视剧，乡村文明和城市文明的碰撞和交织引发了一系列令人啼笑皆非的故事。电视剧是根据倪学礼小说《追赶与呐喊》改编的，故事以上个世纪七十年代末或者八十年代初知青返乡为时代背景。故事貌似老生常谈，实则独成一家，可谓用旧瓶装新酒，给读者带来了全新的感受。 " 作家倪学礼立足于技术理性的现代社会，用敏感细腻的笔触和诙谐幽默的叙事语言将以小麦和林木为中心的一大家子人的种种悲喜恩怨、磕磕绊绊描述得生动鲜活，充满人间烟火味。向我们展现了在变化万千的历史背景中，在现代文明的塑造下，一个个以不同的姿态挣扎着、绽放着，哪怕已被扭曲变形但依然在顽强前行的卑微而又倔强的生命。 一、生活苦难面前的纯美人性 作家阿来曾经这样说过，“好小说的标准首先就是有没有创造出一种新的人物形象，并通过这一形象表达了作者对某一时代社会生活的感受与思考。”《追赶与呼喊》这部小说通过王小麦的追梦史在艺术画廓中成功地塑造了一个全新形象。 女主人公王小麦是小西沟的农民，丈夫林木是从北京来到小西沟插队的知青。恢复高考后，一纸大学录取通知书在整个小西沟掀起了不小的风浪。最后“泥腿子”王小麦冲破阻挠，毅然跟随丈夫林木来到了千里之外的北京城。 在那个思想刚刚解冻、物质依然匮乏的年代，王小麦作为一个从农村来到城市、没有户籍又没有文凭的农民，她可能遭遇到的困窘是可想而知的。然而，令读者欣喜的是，我们看到的不是一个怨妇、更不是一个弃妇的形象，而是一个大智若愚、苦中作乐，从艰难困苦中一点一点勇敢站起来的女中豪杰。从饿肚子到小商贩，从街头摆地摊到自己开饭馆，无论贫穷还是富足，小麦始终斗志昂扬、激情满怀，她用土地般宽广的胸怀和博大的爱来面对身边的亲人和朋友。王小麦，这位城里人眼中的“傻大姐”，正是凭着自己的一股真性情感化了生意场上的对手，感染和温暖了曾经对她“敬而远之”的婆婆一家人。 小说以小麦进入北京城后遭到的种种冷遇与波折为线索展开描述，以林木一家人为代表的城里人“群像”也跃然纸上。小说中各个人物形象虽然着墨不均，但却个个鲜明生动，栩栩如生。笔者认为，“他们”与小麦之间冲突与融合的过程，其实质是农业文明与工业文明两大文化形态的冲突与融合。也就是说，《追赶与呐喊》中感染读者的不仅是人物形象的魅力，同时还有字里行间渗透着的对现代技术理性的批判和对中国传统艺术中“天人合一”的和谐思想的追求。 小麦真实、质朴。进城之初，婆婆家里空间拥挤，她和林木一起在过道里打地铺而毫无怨言；她主动把自己腌制的咸菜送给邻居们品尝，融化了冰冷多年的邻里关系；带着小海去看病，因为医药费不够，她不惜偷偷去卖血凑钱。无论境况多么困窘，她只要“嘎嘎嘎”一声大笑，就什么烦恼都没有了。 小麦直率、果敢。楼上的胖嫂蛮横无理，婆婆碍于知识分子的情面，只能把怒气往肚里咽。小麦来了以后，“以牙还牙”，把胖嫂治得服服帖帖，受欺多年的婆婆一家总算出了一口恶气；林丛和女友分手了，女方家想赖下的一千元彩礼，婆婆一气之下病倒了。小麦略施计谋，巧妙地讨回了彩礼，婆婆的病不治而愈。 小麦宽容、豁达。林丛夫妇下岗后，小麦不计前嫌，请他们到自己的店里来帮忙；学校给公公落实政策了，决定帮忙安排一个子女的工作。公公决定借此帮小麦解决北京户口的问题。小麦思前想后却把这次难得的机会让给了对现有工作不满意的小溪；婆婆生活中遇到大大小小的麻烦，小麦一马当先，直到婆婆最后瘫痪在床，小麦亲自为婆婆端屎端尿；林木不止一次地在精神和身体上出轨，小麦的深明大义让他甘心情愿地彻底回归。 " 二、城市文明影响下的扭曲人格 与王小麦形成鲜明对比的是京城王家的一群所谓“城市文明人”。 婆婆杨文采是一位高校教师，但是她身上却鲜见知识分子应该具备的热情、正气。更多的反而是市场的俗气——势力、算计、好面子。在小麦进京之初，她以儿子娶了个没文化的农村媳妇为耻，对邻居们拒不承认小麦的真实身份，甚至不允许小麦喊她“妈”；为了面子，她“咬牙”决定请上海来的表哥去吃火锅；为了儿子的发展前途，她撺掇林木背着小麦和有家庭背景的黄鹂交往。 丈夫林木进城以后，虽然依然感念小麦种种的好，但是在各种现实的诱惑面前，他在精神和身体上屡次背叛小麦，甚至曾经气急败坏地后悔当初跟小麦结婚，以致现在影响到自己的大好前程；研究生毕业后，没有黄鹂的父亲做靠山，从政无门，只好留母校教书。之后又因为评职称的事情，整天长吁短叹，牢骚满腹，一副郁郁不得志的模样。当班主任期间，因为胆小怕事，在学生受难之时竟然弃之不顾，自己逃之夭夭。 大弟弟林丛游手好闲，不思上进，做事喜欢走旁门左道，整天吊儿郎当跟一群狐朋狗友混在一起。大妹妹林小溪更是个人主义思想严重，性格刁蛮苛刻，因为小麦不小心把小西沟的虱子带进了城，她声嘶力竭地呵斥小麦，气急败坏地用水浇湿小麦的被褥。家里喜欢亲近小麦的人，除了卧病在床的公公，就是两个未经世俗文明洗礼的天真少年——小弟弟小海和小妹妹小路。 三、东方伦理对和谐人格的守护 我们从小说中许多令人啼笑皆非的小事情都是小麦身上种种看似不合时宜的美好品性在闪光。作家偏爱小麦，读者喜欢小麦，因为她那种质朴真实、酣畅淋漓、自由洒脱的生命状态是人类已经失去、又苦苦追求着的。小说作者在文章中如此谈到，“小麦的身上充满了人情温暖，充满了对东方伦理的坚守，为我们树立了一个和谐的人伦规范。” 王小麦，这位从小西沟走出来的农村女子，因为长期与土地为伴、与自然共存，她的人性是本真的、完善的，心态是健康的，为人是率真而自然的，生命是生动而自由的。“凭借单纯、质朴的乡村伦理征服了城市，取得了事业和家庭的双重成功。小麦在剧中不仅是个人物，更是一种符号和象征：它生机勃勃，旺盛顽强，即使离开乡村的土壤，这粒种子依然能够在城市的夹缝中顽强地扎根生长，并以一种超然的姿态傲视群芳。” 与之相反，我们在这些对小麦嗤之以鼻的现代文明人身上看到了什么？人性的压抑、人格的萎弱、意志的沦丧、精神的蜕变…… 不得不说，这是一个巨大的反讽。人类自从有了自我意识以来，就开始了为自己寻找最佳生存方式的历程。社会的发展、文明的进步，原本是为了让人们生活得更好。然而，现代科技虽然为人们创造了优越的生活条件，却并未给人类带来期望已久的全面自由与解放。反而给人们带来了与自身生存相关的、深层的生存困境。技术理性片面强调人对自然的改造，而忽视了人的内在活动，忽视了人的内在世界的探求，它窒息了人的生机与活力，使人成为“单向度”的人。在物质欲望的极大满足和更快的膨胀下，生命变得如此颓废和憔悴，人感到了从未有过的孤寂与空虚。贝塔朗菲指出，我们已经征服了世界，但是却在途中的某个地方失去了灵魂。 在小说的最后，小溪在第三次婚姻失败以后，痛苦得近乎失语。小麦带着满心悲怆的小溪回到了小西沟。荣格说，一个现代社会中的文明人，一旦离开人造的环境走入荒蛮初始的自然界，他的心态便会一下子改变。也许对自然的亲近可以使埋藏已久的天性被重新唤醒，小溪冰封的心门被融化了，终于开始说话。 " 在为了给小麦做一条狐狸围脖而长眠于小西沟的王干的坟前，小溪明白了，爱一个人是一件多么幸福的事。“不管在天堂还是在人间，用30年的时间去爱一个人都是一件幸福的事！”小溪干涸的精神家园重新苏醒。 在此，作家“天人合一”宇宙观和“人与天调”的艺术理想得到了凸显——亲近自然，亲近他人，从物欲的枷锁和人性的压抑中挣脱出来，善待身边的每一个生命，以平和的心态去审视整个世界，领悟生命的意义，达成本真的生存状态。

主演：王丽云,姚锐,田原璐,刘占领,田园露
简介：小李子是皇上的贴身太监，皇上命小李子去负责选秀之事。在众秀女的争斗中，小李子无意间解救了一名被欺负的秀女蕊儿。蕊儿在众多秀女中假装懦弱被欺负，实则是江湖组织烟雨阁的死士，进宫来是为了完成任务。她开始利用在宫里名声鼎盛的小李子，一步步成为嫔妃。和小李子青梅竹马的莫秀看出蕊儿的心思不简单。蕊儿不忍继续伤害小李子，但又不能违抗命令，她在纠结中任务失败。组织知道此事之后绑架了小李子，以此要挟蕊儿，蕊儿该如何抉择？