塞缪尔·杰克逊

主演：塞缪尔·杰克逊,内森·菲利普斯,雷切尔·布兰卡德,Nathan,Phillips
简介： 不知道大家有没有看过一部名叫《飞机上有蛇》（航班蛇患）的影片，要是真的在飞机上遇上那一箱子蛇还是十分恐怖的。但近日在飞往墨西哥的航班上，飞机在飞行途中，行李架上却突然冒出了一条大蛇，幸好乘务长当机立断做了个决定，才让机内人员都安全着陆！ " 《航班蛇患》是新线电影公司2006年出品的一部动作电影，影片由塞缪尔·杰克逊和内森·菲利普斯联袂出演，内容是探员需要把一个重要案件的目击证人从夏威夷转送至洛杉矶，于是他们登上了一架航班。但被内奸出卖，结果飞机上有几百只蟒蛇等待着他们，最终进行了一番激烈的人蟒之战。整部影片看得人是心惊肉跳。 " 蛇是四肢退化的爬行动物的总称，属于爬行纲蛇目。正如所有爬行类一样，蛇类全身布满鳞片。虽有蛇类都是肉食性动物，目前全球共有3000都中蛇类。如今世界上的蛇约有3000种，其中毒蛇有650多种。 " 全世界的蛇类中有毒者约占20%，毒蛇并不会无故主动攻击人，除非你让它感到不安。因此当我们不小心在近距离惊扰到他们时，他们仍会基于自卫咬人，因此我们仍然要相当的小心。 " 该架飞机是由托雷翁飞往墨西哥市的班机，但起飞后不久，一名乘客竟然惊奇地发现班级上出现了一位“不速之客”，一条长约1.5公尺的青蛇盘旋在储物柜里，瞬间引起了全机组人员的恐慌与尖叫。 " 这条青蛇是被一位名叫赫南德兹的大学校长发现的，发现后他也难隐慌乱，发出了尖叫，但随后便立即拿出了手机拍下了这一幕。 " 机长得知后，便立即向墨西哥市贝尼托·胡亚雷斯国际机场申请了紧急降落许可，落地后动保人员马上派人到机场将蛇带走了，这条蛇似乎也知道自己不受欢迎，没有主动攻击任何人，也因此没有任何人受伤。 一般来说，大家潜意识里都会认为只有颜色鲜艳的蛇才会有毒，其实不然，区分有毒和五毒的蛇需要十分充足的经验。所以在飞机上的这条青蛇在听到人类如此惊慌恐惧的叫声后依旧保持冷静，没有攻击人，也是十分庆幸的。 当遇到紧急状况时，一般人难免会惊慌失措，这也是为什么每个行业都有领导者与下属之分的原因。这次的事件，虽然群众也没有产生极大的恐慌，但机长的当机立断也是没有产生伤亡的重要原因。赶路诚可贵，生命价更高，遇上这种事，一定要冷静对待啊！

主演：塞缪尔·杰克逊,罗伯·布朗,瑞克·冈萨雷斯
简介：一巡体育管理的高中学渣，转眼间变成了球技精湛团队 这样 一件不可能完成的事 被一位篮球教练完成了 。 第一天与学生们会面就显得极不友好，他们提出把教练当空气当教练，也不是吃素的。他与学员们约法三章，端正了他们的学习态度 但一位学员——上赛季的最佳得分手。看不惯这位眼前的教练 公然顶撞教练，被他按在墙上急促的呼吸着 然后那位球员离开了体育馆 。这就是他给学生们的第一印象，严厉 。 往后几天，他们与教练的儿子（从另一所高中转来 ）一起练球 ，《卡特教练》的教学方法与众不同 他从不硬生生的把篮球技巧灌输给他们 而是编造出一个姐姐和一个妹妹，吸引他们的兴趣 ，再让他们练习 这样持续了一段时间 ，他们也要上 战场了 在教练的鼓舞下，他们获得了整个赛季的第一次胜利 ！ 接连几次的胜利冲昏了他们的头脑 ，无所谓的，他们在战场上羞辱他们的对手 ，也因此，这位教练在返程公交车上，又给他们上了一堂宝贵的课——尊敬对手 。这是他给孩子们的第二印象 ，高尚的灵魂 。 第二天，那个擅自离开了，学生回来了，教练并没有不要他也没有让他练球 这个做法让人深感意外 但令人庆幸的是 这个团队又完整了 。 他们虽然尝到了胜利的果实 但教练也意识到了 ——这群孩子需要知识的营养 否则长大之后也只能去坐牢 。 当某些孩子得知教练的学习计划方案后 当场离开 教练为此关闭体育馆，开放图书馆 这一做法引起群众的不理解，和家长的不支持，甚至反抗 。最后他冷心的回到体育馆 眼前的场景让他感动万分 他的学生们正在体育馆里读书 。“他们只能让我们离开图书馆 不能控制我们的意志 ！”…… 最后一次州赛 他们输了比赛 但赢了人生和自我 ！ 这是一部传奇之作 ！

主演：卢克·威尔逊,塞缪尔·杰克逊,莱丝莉·比伯
简介：《恶魔城》系列中出现的boss大部分都是玩家的老熟人，我们在很多版本中都能遇到。虽然各个版本中的画风不同，但每次看到这些boss时总有一股亲切感。 " 《恶魔城》系列中的最终boss一般都是德古拉，而且每次出场之后的攻击方式都雷同。因此对于自身的玩家来说，游戏的难度大不大，看看最终boss德古拉就知道了。 " 当年一直好奇，在《月下夜想曲》片头中这么猛的德古拉，甚至连这个年代贝尔蒙多家族的里希特都打不赢。 最后却被阿鲁卡多给秒杀了？ " 说实话《月下夜想曲》的boss都是比较强悍的，但偏偏游戏中的武器太变态，盾牌合击太强，导致boss们根本没有发挥的空间。 即使被逼至绝境，阿鲁卡多搓一个技能就可以加血。要是这款游戏还有高难度的第二周目该有多好啊！ 游戏中的boss除了前期打影子以外，其他的boss真心没有什么难度啊！ " " 无限真空刃表示：怪我喽？ 《月下夜想曲》那些不起眼的小怪都能爆出非常不错的东西。飞头给的美杜莎盾牌真心好用啊！ " " 对于如今的我们看来，《恶魔城》系列中的boss都没有什么难度，但是想想当年最初接触游戏时，是不是和我一样被虐得很惨呢？ 今天，小编就来和大家一起回味一下，第一次玩游戏时，那些曾经制造过阴影的boss们？（恶心的表现为外观或者难度） 《晓月圆舞曲》格拉罕恶魔化 在游戏中我们会遇到巨型的骷髅架、石魔、可以换头的收集者、捏死大蝙蝠的巴洛尔，每一只都能给我们带来一定的震撼。 而游戏中最恐怖的boss并非是混沌，而是格拉罕变成的巨型怪物。 " 先不说他之前的形态就已经比较难缠了，变身之后的难度更大。玩家对于boss的恐惧都是来自未知，不知道它的攻击方式是什么，也不知道它的弱点在哪里。 " 格拉罕一直以为自己就是德古拉转世，这位邪教头目利用某种仪式得到了部分德古拉的力量。偏偏遇到了德古拉本人转世，也算比较倒霉吧！ " 格拉罕变身的这种状态有什么说法吗？据说是和魅魔有一定的关系。 《被夺走的刻印》魔兵马 第一次玩的时候被这只螃蟹虐得不行，后来才知道它是打不死的，只能通过升降机给压死。 " 游戏中的难度其实很高，但只要练出来了难度就一般般啦，甚至大部分的boss都可以直接秒杀。 " 呐，实话实说。游戏中最强大的boss绝对是这只僵尸，永远都打不死的。 " 最多就是被暂时封印。只要轻轻碰一下就会原地满血复活。这只僵尸的原型就是中国僵尸，而且还原了僵尸打不死的设定。 英文是：jiangshi，就是拼音，会魔法、会召唤、懂刻印、会撞击，比西方僵尸可厉害多了，关键是还特么死不透。 " 这玩意的刻印你想吸收的话也可以，需要把握时机。难度相对比较大。 游戏中真正让玩家们恐惧的boss，应该就是魔兵马：艾利高尔。 体型巨大，弱点够不着。必须先砍掉它的四条腿，然后趁它下蹲的时候跳上去砍头。 " 这款游戏中的德古拉比较悲催，女主拥有自杀三件套。穿上之后一秒秒掉。 " 《迷宫的画廊》真祖德古拉 当年一直角色这款游戏的难度比较大，很多boss都比较有挑战性。 史黛拉姐妹： " 印象最深的就是这个埃及女法老，他可以控制男性。只要乔纳森中招，就很难逆转局势，这家伙居然和女法老一起攻击夏诺特。 " 其实无论什么游戏中都是一样的，体型越小的boss越是难缠。我们在面对当年的三位主角时，很容易被石化，然后被围攻。 " 当然了，游戏中最难缠的boss还得是最终boss德古拉，不，应该是真祖德古拉。这款游戏中的boss居然发生了融合，死神和德古拉合并在一起了。 " 当年一直无法破解，德古拉和死神的合招。整个屏幕只有右上角稍微有点空隙。这该怎么办啊！ " 这才是德古拉应有的气场嘛！ 《恶魔城-血族》死神 这是md平台的一款《恶魔城》相关的正统作品，算是《迷宫的画廊》的前传。 血族使用长矛的男主埃里克·里卡德，正是《迷宫画廊》主角史黛拉姐妹的父亲，不过已经死了成为灵魂帮助夏洛特和乔纳森。 " 我感觉这款游戏中最难的不是boss，而是各种致命的场景。玩家在不通过修改的情况下，想要通关的话，难度还是比较大的。 游戏中主推的伊丽莎白，也就是德古拉的侄女，战斗力只能说是一般般。而后面的死神才是最难缠的，他的这些卡片会让战斗时间延长很久。 " 《血族》当年小编也就通关了一次，并表示不会再碰。主要是内心太脆弱，死不起了。 《月之轮回》龙僵尸 卡牌组合的创新玩法，的确让不少小伙伴都深陷其中啊！有了攻略之后，说什么都要刷几张使用的卡片出来，这样对付任何boss都是事半功倍啊！ 小编死得最多的地方，就是这个龙僵尸。主要还是以前没有找到合适的方法。相信很多小伙伴都和我有过相同的经历吧！ " 龙僵尸被打死后就会被另一只吞噬，在《血污》中这两只龙僵尸再次出现，给玩家造成巨大的压迫感 游戏中最强的杀招就是大骨头，每个玩家应该都体验过那种极致的快感吧！要是在boss面前成功扔出来一只的话，有可能直接就给秒杀了。 但遗憾的是，一直没有找到可以增加扔出几率的方法，要不然全程扔骨头，就问boss怕不怕。 " 在德古拉面前，你能使用吗？ " 《白夜协奏曲》死人军团 死亡军团（死人军团）是游戏中最细思极恐的boss，核心是一个不知道什么玩意的东西，每一代都是不同的，它会将附近所有的人类全都收集在一起，组成一个巨型的球体来保护自己。 " " 死亡军团的恐怖不在于他的攻击方式，而是他的构造方式，匪夷所思啊！甚至在《恶魔城》动画中，通过更加直观的方式为我们展示了这个球体的组成方式。 首次出现是在《月下夜想曲》中，后期的作品中几乎都会登场。不过战斗力真心一般般，在释放激光的时候注意闪避基本上就稳了。 " 在《白夜协奏曲》中死亡军团出现了两次，血量、外观、攻击方式完全不同。 " " 《晓月圆舞曲》中，我们更是会看到成千上万的人类向这只大球靠近。 " 《苍月的十字架》梅纳斯 当年第一次看到这只将面皮都挣脱的龙僵尸，不知道大家有什么感觉。反正我被恶心到了。这家伙的战斗力一般般，偏偏那种压迫感让人窒息。它甚至可以将你堵在角落中嘶吼。 " 《苍月的十字架》最创新的玩法就是组合魂：17号(妖草)+79号(吸血妖花)+24号(骷髅农夫) 这个效果看上去是否还给力？ " 最终boss梅纳斯 这家伙就是通过尸体拼凑起来的身体，拉伸的外皮出现无数裂口，满是血腥。说实话，第一次见到我真的吐了，都不知道是什么力量支撑我通关的 " 第一形态是趴着的，基本上可以无伤通过。 " 第二形态是站起来的，能够攻击的范围比较小，打起来难度比较大。 只要拿到了混沌戒指，打最终boss都是比较轻松的。 " " 如今，我们再次看到这些游戏时，总会感叹岁月不饶人。当年的街机玩家们早已过了而立之年，玩游戏的时间越来越少，然而对游戏厅的怀念却与日俱增。 是啊！非常庆幸昔日可以接触到这么多的街机游戏，而在游戏厅的点点滴滴至今仍然记忆犹新，毕竟这就是我们最美好的青春啊！

主演：汤米·李·琼斯,塞缪尔·杰克逊,安妮·阿彻,盖·皮尔斯,本·金斯利
简介： 《从“天下”到“世界”: 晚清战争法的古今之变》 作者：冯争争 本文发表于《环球法律评论》2021年第5期 文章摘要 中国古代战争法是中国古人天下观的产物。天下观对中国古代战争法形成与发展的意义，在于它规定了人们对于战争定义的思考路径、对于战争中敌我关系的认识，并决定了对战争行为进行规制的特有思路，型塑着中国传统的战争行为模式。因此，中国古代两千多年的战争法亦可被视为“天下”战争法。晚清时期，天下战争法因清廷军事上的失败逐渐走向解体，其直接动因是西方殖民者带来的欧洲战争法。天下战争法与欧洲战争法的冲突，体现在战争观念、战争主体、交战规则和战争约束机制等方面，背后隐藏的则是不同的政治哲学体系、知识—权力架构和世界理想图景。晚清战争法的古今之变，经历了从“天下”到“万国”再到“世界”的历程，其间不仅贯穿着中国的主体性思考和判准，也作为一种参与式建构力量，形塑了现代战争法的全球化形态，为新时代探寻治理战争的中国方案提供了理论资源和实践参照。 文章结构 作为在战争和武装冲突中调整交战国( 方) 之间以及交战国( 方) 与中立国( 方) 之间关系和交战行为的有拘束力的原则、规则和规章、制度的总称，战争法主要包括战争权规则和战时法规则。战争权规则主要解决“谁有权发动战争”。战时法规则指向“如何进行战争”。战争法是主权国家特别是现代民族国家出现之后，为规范乃至消弭战争而产生的国际条约体系，其理论基础乃是近代欧洲的理性主义思想。本文在这一宽泛的意义上使用战争法的概念，即把人类历史上，在不同的文明形态存在过的、具有习惯法性质的战争规则，均称为战争法。 中国古代战争法形成于先秦，主要以“军礼”等习惯法形式存在。中国古代战争法是中国古人天下观的产物。从天下的视角来认识和理解战争，是中国古人独特的宇宙观、世界观在战争领域的投射。天下战争法发展和繁盛于春秋，是调整华夏地区战争行为的规范和准则。及至1840 年，鸦片战争开启的接连失败，使得晚清政府和士大夫阶层不得不学习、接受近代欧洲战争法。这一学习过程，也伴随着从“中国的天下”到“世界的中国”的认知转变，天下战争法因此受到了根本的冲击。 本文以天下—万国—世界为晚清战争法演变的内在逻辑和理据，以战争法的观念流变、主体更迭、行为规则和约束机制为分析框架，考查西法东渐背景下，天下战争法如何在与西方的对抗与共谋中走向崩溃与重建，力图清晰地展示晚清时期战争法的古今之变，为探寻新时代治理战争的中国方案提供可资借鉴的理论资源与实践参照。 一动因: 欧洲战争法的形成与扩张 晚清时期，天下战争法因列强入侵和清廷军事上的失败而走向解体，其直接助推力是西方殖民者带来的欧洲战争法。为避免欧洲国家间冲突，教宗起初通过划分“界线”的方式对全球进行分割，葡萄牙、西班牙等国各自在其范围内进行殖民，一定程度上缓解了欧洲争夺外部世界的战争烈度。伴随新兴殖民帝国的兴起，世俗统治逐渐取代神明统治，传统宗教文化和伦理道德失去了对战争的约束力，导致欧洲国家间冲突再起，传统欧洲战争法走向重塑。为满足殖民扩张的野心，英帝国以“新教伦理”和“海盗精神”挑战传统基督教体制和国际秩序，不仅提出陆地必须基于“占取”而非“发现”和“划界”才能获取，还强调海洋是自由的，不适用领土取得的战争规则，由此引发新一轮全球殖民战争，也推动了欧洲战争法的近现代转型。1814 － 1815 年，欧洲确立了维也纳体系，形成了以“协调磋商”为核心的战争约束机制，由此，“形式平等”的战争法得以蓬勃发展。这一时期，根据适用对象的不同，欧洲战争法可以划分为三个等级或类型。 ( 一) 适用于欧洲各国之间的“程式化”战争法 “程式化”战争法是为阻却欧洲大国间冲突设置的理性化、人性化和法律化规则，是基于主权国家建构的非歧视性战争法，一定程度上维持了“大国均衡”下的欧洲和平，体现了人类战争法的文明和进步。 ( 二) “文明国”对“未开化”民族和国家的“征服式”战争法 欧洲各国自诩为“文明国”，以战争的方式征服其认为是“未开化”的民族和国家，并进行所谓的“教化”，实质上是通过暴力进行全球殖民以维护其商贸利益。只不过，在能力尚不足以完全征服这些国家时，只能通过战争迫使对方签订“不平等条约”，以加强对当地政府的控制并强行将其纳入不平等的全球市场体系。因此，与这些国家进行战争不必讲求欧洲国家间的“程式化”战争法，可以不宣而战，也可以针对平民。 ( 三) “文明国”对“野蛮人”的“毁灭式”战争法 对于美洲印第安人等所谓的“野蛮人”，欧洲强加的战争法更加野蛮，不仅不讲求“有限”战争目的和“程式化”战争法则，而且对所谓的“野蛮人”进行种族屠杀并占取其土地。“文明”“未开化”“野蛮”的种族区隔和“程式化”“征服式”“毁灭式”的战争法类型划分，源于欧洲中心主义下的文明等级标准，背后隐藏的则是自由主义政治哲学。 欧洲战争法伴随殖民运动而扩张至全球，并深刻地改变着自身形态。19 世纪中叶，晚清遭遇的欧洲战争法是英国欲凭借强大的军事实力打造“日不落帝国”的战争法，是欧洲列强打造“中心—边缘”世界殖民体系的战争法。通过东西方战争能力对比，可以看出，这一时期西方对清廷所施加的战争法，必然是针对“未开化”国家和民族的“征服式”战争法。只不过，中国民众的奋起抗争以及由此带来的战争能力变化，让殖民者不得不调整其策略，有时也部分地适用“程式化”战争法进行诡辩。因此，晚清面临的战争法冲击，实质上是“程式化”与“征服式”战争法的一种中间状态。 二挫败: 从“王者无外”到“以夷制夷” 与欧洲战争法相较，天下战争法代表的是性质完全不同的政治哲学体系、知识－权力架构和世界理想图景: 天下战争法虽然也讲文明等级，探求的却不是“征服”和“利益”，而是“天下致治”的和谐世界理想图景; 在清廷的知识体系中，中国代表着天下，而清廷居于中心，是道德和正义的化身，占据道德制高点的同时也就掌握了合法的“以征不德”的战争权力; 而战争建立在“共同体主义”的政治哲学之上，不存在平等的“敌国”，只有“化外蛮夷之邦”的“差序格局”，清廷担负的则是实现“大一统”的昭昭天命。，此时欧洲的战争法与天下战争法已然形成了对峙，而儒家文明对野蛮武力的驯化，在西方人看来恰恰是对“自由”精神或“主人”精神的扼杀。 ( 一) 战争法观念: 德性天下与理性世界 天下战争法背后的观念极为复杂，其证成的逻辑理路在于“修齐治平”展示的超越地域和种族的共同体想象。处于整体性普遍性政治/文明中心的“天朝上国”，必须承担“一天下”的职责，才能连接个体和家族并为其提供存在价值和生活意义上的终极关怀。战争的根本目的包括“治国”( 主要指农耕区) ，但更重要的是包括“平天下”( 非农耕区或半农耕区) ，因此，天下战争法表征的是一种驯服“蛮力”的共同体德性，战争仅被视为整合共同体的工具和手段。反观欧洲战争法，在摆脱了宗教神学束缚后，科学主义大行其道，如同个体拥有的自然权利一样，政治共同体( 主权国家) 也拥有进行战争的自然权利，可以为任何目的开战，战争不是基于德性而是基于理性，是分配财富、解决纷争的一种正当方式，只有在“不可欲”的境况下，战争“欲望”才会因“恐惧”而达致边界，进而寻求约束战争的和平机制。因此，欧洲战争法的本质是理性世界中基于科学主义的形式化战争法。 ( 二) 战争主体: 专制皇权与立宪君主 鸦片战争前夕，英国是君主立宪政体，而“闭关锁国”的清廷则延续着传统的帝国形态。实际上，欧洲多数国家当时也处于帝制时期，只是在1848 年欧洲革命之后才转向了君主立宪或民主共和的现代国家政体。不同政体的国家，战争发动主体及宣战、休战和结束战争的规则是不同的。晚清中国，“礼乐征伐自天子出”，皇帝绝对地拥有战争发动权，战争如同刑罚，是德治的附属品，是专属于皇帝的法权，文武官员只能严格地按照皇帝的命令行事。而君主立宪政体下的英国，战争发动权在内阁，英国女王仅为象征性代表发布命令，而议会则在财政和军队规模等方面制衡内阁的战争权。此外，作为现代民族国家，英国进行战争是以专业主义为指导的，实行政令、军令和后勤的职业分工。而清廷的“皇帝—军机处—督抚”战争运行机制中，各种军事权力是相互交织的，是为了皇帝有效控制军队而以牺牲战斗力为代价的权术。战争主体和战争权力配置的不同，必然导致双方对彼此的战争方式、行为和手段的认知存在重重阻碍。 ( 三) 交战规则: 目的正义与手段正义 天下战争法的交战规则，源于厚仁、重德、崇义的军事伦理，重实体而轻程序，一般以道德习惯为形式，注重的是战争的“目的正义”。“中华王朝不能随意对周边的民族集团随意进行军事侵略，即使诉诸军事行动，也只限于受到侵略之时。其目的也只在于恢复‘天下’秩序，而不在于占领领土或进行经济掠夺。”而欧洲战争法的交战规则，强调的是为获取利益和占取资源而进行战争的“正当程序”，以及为避免灾难性后果对武器使用进行的限制，注重建立在形式平等和成文条约之上的“手段正义”。 ( 四) 约束机制: 道德义务与法律责任 中英双方对于战争约束机制的理解也大相径庭。第一次鸦片战争后，英方要求以“和约”的形式结束战争，以避免将来的纷争，试图通过将双方的权利义务写入法律( 条约) ，以明晰各自的权责。战败后的清政府被迫于1842 年和1843 年分别签署了《南京条约》和《虎门条约》，只不过这两个条约被清廷视为“城下之盟”，是违“礼”的和非“法”的，不具有道德上的约束义务，更谈不上维持和平。因强迫而缔结的条约是否有效，在当时颇具争议。列强认为，既然承认战争是国家的合法权利，如果否认因强迫而缔结的条约效力，则和约无法成立，战争不能及早结束，只能以更加残酷的方式进行到底。清廷基于朝贡体系下以“羁縻”和“怀柔”等方式实现和平的习惯，认为符合仁义道德的约定才有效力，被迫签约是“霸道”而非“王道”，不能约束将来的战争。可见，二者对条约的认知并不在同一套知识体系之内。 ( 五) 小结 面对战争失败的残酷现实，天下战争法体系开始出现松动。这一时期的战争文献中，虽然体现天下观念的“夷”仍然占据主导地位，却急剧走向萎缩。 三变体: 万国公法的中国化改造与运用 1860 － 1895 年间，清廷通过学习和运用万国公法以应对接连不断的战争。只不过，这里的“万国公法”，并非纯粹意义上的西方战争法，而是清廷和士大夫阶层因循经世致用之道对其予以中国化改造后的变体，战争实践中，天下战争法则仍然占据主导。 ( 一) 战争主体的变革 1861 年，清政府成立总理衙门，原意是总理与外国事务的衙门，实际上也负责处理战争、议和等事项，成为政治、军事、外交无所不管的机构。从战争法的角度看，这一变革虽然仅仅着眼战争事项的集权，且并未触动皇帝对战争权的控制，但专门处置战争与议和事项机构的出现，反映出在西方战争法的冲击下，晚清政府变革战争主体的组织体制以适应近现代主权国家间战争形态的趋势。这一时期，湘军、淮军等“私属军队”的崛起，实际上侵蚀了战争主体———专制皇权的权力结构。自此，清廷的军事权威逐渐下移，发动战争的权力受到地方“私属军队”方方面面的掣肘。在“中体西用”策略之下，战争主体组织体制变革和“私属军队”崛起，对天下战争法的权威性和稳定性造成了极大冲击。 ( 二) 战争法观念的去中心化 1884 年，丁韪良的《中国古世公法论略》 一文，以西方的视角论述了中国古代战争法，开启了中西战争法比较研究的先河。这一时期，《国际法评论》等包含战争法内容的国际法著作越来越多地传入中国。正是在翻译和学习的过程中，“主权”“万国”“国际”等思想逐渐被人们接受，而清廷作为政治/文明“中心”的观念形态和知识体系则受到了根本性冲击。 ( 三) 交战规则的去等级化 在组织翻译和学习的同时，清廷也将万国公法运用于实践。在中法战争中，无论是宣战、拿捕，还是中立、保护侨民，清廷均明显体现出平等适用万国公法的意图。反观法国，基于种族主义和文明等级，认为亚洲国家没有白人所必须尊重的那些权利，拒不承认清政府在战争方面的权利，这也对清廷完全接受和运用万国公法造成了极大困扰。 ( 四) 条约体系的“迷雾”状态 这一时期，战争约束机制逐渐走向了条约体系。然而，战争实践的“事实”与条约规定的“价值”之间的区隔，让清廷及其官员始终对万国公法处于“可持”与“不可持”———也就是万国公法对战争能否发挥作用的“迷雾状态”。19 世纪中后期，西方战争法形态由自然法急遽走向实证法，战争法越来越多地成为国家间军事实力消涨的直接反映和表达，因此，条约对战争的约束作用与各国军事实力的变化紧密关联。 ( 五) 小结 这一时期，清廷对西方战争法有了进一步认知，也逐渐从实践中了解了西方战争法。只不过，天下战争法观念根深蒂固，不会在短期内隐退，所以，“万国”必然受制于“天下”，而“天下”也不得不依附于“万国”，万国公法的实质是天下战争法在与西方战争法的碰撞中一同融入世界战争法的过渡状态。只不过，对于“超大型政治实体”而言，其转型并不如日本等小型政治实体“脱亚入欧”那般决绝，而是受制于多重复杂交互的历史传统与社会现实。 四解体: 基于世界主义的“救亡图存” 天下战争法解体的直接动因在于甲午战争的惨败。自此，“文明之天下”“华夷隔绝之天下”经由“中外联属之天下”而走向崩溃，国人不得不从新的知识资源中探寻“救亡图存”之道，也就此开启了中国以“世界主义”为构图的战争法建构。 ( 一) 天下观念的隐退 1894 － 1895 年，中日因朝鲜问题爆发甲午战争，清廷继续沿用万国公法与之抗争。实际上，清廷和日本争夺的“对象”并不相同。甲午战争的惨败，也让清廷感到凭借万国公法无力解决“弱肉强食”的国际政治现状，想要平等屹立于世界民族之林，必须进行彻底的变法。由此，在晚清法律移植运动的“礼法之争”中，法理派与礼教派展开激烈论战，不仅颠覆了传统礼法等级秩序，也彻底解构了天下战争法的知识体系和哲学基础。此外，天下战争法观念的隐退，也与这一时期更多的西方战争法著作涌入紧密相关。 ( 二) 专制皇权的解构 1900 －1901 年，八国联军侵华期间，李鸿章、刘坤一、张之洞、袁世凯等官员实行“东南互保”，事实上瓦解了清廷作为战争主体的政治军事权威，让其丧失了引领战争组织体制革新的能力，而与天下战争法赖以互存的战争主体———专制皇权，也在这一历程中逐渐解构。以“新军”起义为导火索的辛亥革命，只不过是战争主体解构的结果和明证。 ( 三) 局外中立的怪胎 探索世界战争法的瓶颈，还在于中国的内外交困。1904 － 1905 年，日俄两国为争夺中国辽东半岛和朝鲜半岛的控制权在我国东北进行了一场战争。其间，中国连平等主权国家的地位和权力也不敢觊觎，这主要表现在其怪胎般的局外中立立场上。“天下”既已崩塌，“世界”又无立锥之地，积贫积弱的清廷只能做出这样无奈的抉择。 ( 四) 参加世界保和会的努力 为维持和平以换取改革图强的时间和空间，1899 年和1907 年，清廷先后两次派代表团参加世界保和会。为清政府派遣的公断员任期是“一等国”还是“三等国”地位，代表团还与日本等国发生了激烈交锋。相关战争条约和声明的最终形成 ，包含着中国的参与和努力，也成为日后中国学习和运用世界战争法的重要参照。 ( 五) 小结 1895 年之后，“世界”一词的使用次数急骤增加，先后在1898 年超过“万国”、1903 年超过“天下”，而“国家”“民族”等用于肯定国家主权和世界主义的词汇，也在这一时期纷纷超过“天下”。天下战争法经由其变体“万国公法”而走向没落，同步开启的则是基于“世界主义”的新型战争法的艰难建构。 五结语 从“天下”“万国”到“世界”，晚清战争法的古今之变是中国三千年未有之大变局的重要组成部分。其间，传统中国战争法由德性主导的“目的正义”理路，逐渐接受西方理性战争法的“手段正义”主张，天下战争法也在融入世界战争法的历程中逐渐式微。然而，恰恰是中国的犹疑和抗争，使得天下战争法在之后的战争实践中依然可见其余绪。因此，与其将“天下”到“世界”视为晚清战争法的古今之变，倒不如视之为全球化时代“法律的现代性剧场”:“天下”在与“世界”的复杂纠葛中，以一种中国的“主体性参与”一同推进了战争法的近现代化。然而，必须看到的是，20 世纪人类经历的两次世界大战灾难以及核战争的恐怖，力证西方主导的战争法无力建构有效的全球战争治理机制。 人类进入21 世纪，世界正经历百年未有之大变局。在经历了最为彻底的新一轮全球化之后，人类的命运从未像今天这样紧密地联系在一起，各国关于治理战争的价值共识也从未像今天这般接近。时下，战争正迅疾走向信息化智能化形态，网电战争、空天战争、意识形态战争等新型作战样式不断涌现，这几乎完全瓦解了以“手段正义”为根基的“理性”战争法。那么，以“目的正义”为视界，以仁、义、礼为价值追求的“德性”战争法，能否穿透历史长河重新复活?能否为人类规制战争带来曙光? 这不仅取决于对仁、义、礼当代价值的阐释和践行，也取决于“天下”对“世界”的吸纳和超越，以及人类对归宿的自我想象。 文献支撑 引注数量：68 文献分析：引用著作点击较多，作者对关键事项的梳理花了功夫。 亮点总结 选题。 分析。 今日小评 我将其概括为结构自己是最大共同体观念的过程。 作者简介 冯争争，国防大学讲师。 责任编辑 支振锋，中共党员，法学博士，政治学博士后，先后入选中组部国家万人计划青年拔尖人才和哲学社会科学领军人才，中宣部文化名家暨四个一批人才，第九届“全国杰出青年法学家”提名奖，江西省“双千计划”人才。中国法理学研究会、立法学研究会常务理事。博士生导师。现为中国社科院法学所研究员、中国社科院大学教授，《环球法律评论》副主编、《网络法治蓝皮书》主编。 文章详情 本文发表于《环球法律评论》2021年第5期 文章类别：国际法 发文时间：2021-09-28 被引量：0 下载量：122 课题：2018 年度国家社会科学基金项目“中国古代战争法研究”( 18xfx004)

主演：吉娜·戴维斯,塞缪尔·杰克逊,伊芳·齐玛,克雷格·比尔克,汤姆·阿曼德茨,布莱恩·考克斯,帕特里克·麦拉海德,大卫·摩斯,梅琳娜·卡纳卡罗兹,瑞克斯·林
简介：　　女教师萨曼莎（吉娜·戴维斯 Geena Davis 饰）和8岁的女儿一起在宁静的小镇里过着安逸的生活，一切都令她感到十分满意，除了她曾经失去过部分记忆这一点。在一次车祸中，她失去的记忆开始复苏，而脑中出现的一些零碎片段让她对自己曾经的身份产生了怀疑。　　通过私家侦探米奇（塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson 饰）的帮助，萨曼莎得知自己竟是一名联邦调查局的特工，而在调查局里，一个无意中得知了老板秘密的特工是不受欢迎的。萨曼莎仍然健在的消息不胫而走，她能够感觉到，一些非常残暴的恐怖分子正在渐渐接近她和她的女儿，他们的目的只有一个，那就是将她除之而后快。

主演：丹泽尔·华盛顿,斯派克·李,韦斯利·斯奈普斯,约翰·特托罗,塞缪尔·杰克逊
简介： 视频资料来源于网络 周末的晚间，照例要分享一首轻松愉悦的作品。所以有了今晚这首，这首来自于《新世纪福音战士剧场版》，今晚的翻唱给了我更好的体验。特别是主唱男声，platina jazz这支来自瑞士的乐团很有意思，很善于用爵士的方式演绎许许多多的动漫的配乐，而且每一首作品被赋予了慵懒复古的爵士特质，周末，一起轻轻摇摆吧！ " platina jazz - come, sweet death

主演：布拉德·皮特,卡尔文·莱弗斯,凯瑟琳·基纳,尼克·凯夫,塞缪尔·杰克逊
简介：liubi movie 在世界各国的影视剧中，总有许多由帅哥美女出演的反派人物。 而演员本身的独特魅力也让很多观众调侃自己“三观跟着五官跑”。 被这些斯文败类、蛇蝎美人深深吸引。 1992年的电影《本能》中，就有着这样一位性感美丽的危险人物。 " 故事从一起凶杀案开始。 摇滚乐手强尼·博兹被发现死在自己家中。 命案现场的桌子上，还留有少量可卡因。 " 强尼全身赤裸，双手被白丝带绑在床栏杆上，浑身是血。 凶器则是一把冰锥，他被这把冰锥戳了18个洞。 像这样的冰锥，随处都可以买到。 " 凶器上并没有检测出任何指纹。 警方只能从强尼的人际关系下手，展开调查。 人们最后一次看到强尼，是前一天午夜，他和女友凯瑟琳一起离开俱乐部。 " 警探尼克和同事加斯一起来到了凯瑟琳的公寓。 只见一位美丽的金发女子从楼梯上缓缓走下来。 " 加斯只是向她询问上次见到强尼的时间，女子就反问“他死了？” 好像强尼的死亡对她来说是意料之中的事情。 直到加斯追问她昨晚是否和强尼在一起，金发女子才说，自己不是凯瑟琳，而是凯瑟琳的好朋友洛茜。 " 按照洛茜的指示，尼克和加斯在海边的别墅找到了凯瑟琳。 她看起来比洛茜更加淡定。 还没等警察开口说话，就主动问起强尼的死因。 " 不过，凯瑟琳并不承认自己和强尼是男女朋友的关系。 在她看来，他们两人之间只有性，没有爱。 " 凯瑟琳声称自己昨晚和强尼一起离开俱乐部之后，就各回各家了。 但并没有人能够为她做不在场证明。 " 警方调查了凯瑟琳的过去。 她的父母在一次意外中丧生，为她留下了约一亿一千万美金的遗产。 她的前夫是职业拳击选手，死于一场比赛。 " 凯瑟琳本人大学时修了文学和心理学双学位，现在是一位作家。 而在她去年出版的小说中，就写了一个摇滚乐手被女友谋杀的故事。 书中的杀人手法与强尼的死法完全能够对应上。 " 警方经过分析，确定了两个方向。 要么，是作者本人行凶。 要么，是读者行凶嫁祸给作者。 " 他们决定把作者凯瑟琳叫到警局问话。 在凯瑟琳的家中，尼克发现了一份关于自己的旧报纸。 原来，他曾枪杀两名游客。 " 显然，凯瑟琳是在调查尼克。 她对此也毫不遮掩，声称要以尼克为原型写一部小说。 小说的主要情节，就是一位探长爱上了不该爱的女人，最后被这个女人杀死。 " 警局的审问过程中，性感的凯瑟琳让在场几位警察都多少有点分心。 " 她坚决不承认自己与强尼之死有关。 毕竟，按照自己小说里的杀人手法行凶，让自己成为最大嫌疑人，这样的行为实在太蠢了。 " 凯瑟琳还主动要求接受测谎仪的检验。 结果，自然是成功通过了测试。 " 有了这个测谎结果，警察们似乎没什么理由再怀疑她。 但尼克却不这么想。 他认为，那本小说，恰恰是凯瑟琳为了脱罪找好的借口。 而且，在枪杀两名游客后，尼克也曾进行测谎，并成功通过测试。 " 因此，他认为在这一案中，针对凯瑟琳的测谎不能作为依据。 这天晚上，尼克和同事们在酒馆聊天时，遭到了风纪组组长尼尔森的挑衅。 " 两人差点大打出手。 好在尼克的心理医生贝丝及时赶到，才阻止了一场大战。 " 第二天，尼克跟踪凯瑟琳来到了她的一个朋友家。 这个朋友，也不是什么简单的人物。 凯瑟琳拜访的朋友，叫做艾索·达普金斯。 " 这个名字对于当年参与调查的警察来说可是终生难忘。 艾索原本是三个孩子的妈妈，她的丈夫很顾家，也没有出现财务问题。 " 但突然有一天，艾索却把自己的丈夫、孩子全都杀了。 就连她自己也说不出是为了什么。 " 除了这个之外，加斯也查到了新的线索。 根据加斯的调查，凯瑟琳上学时，她的心理学指导教授高斯丁博士便是被冰锥杀死。 不过，凯瑟琳对此的解释是，高斯丁教授的死亡给了她小说创作的灵感。 " 在与凯瑟琳的交锋中，尼克惊讶的发现她对自己的了解，远比自己以为的多。 甚至很多尼克只在心理治疗时说过的事情，凯瑟琳也知道的一清二楚。 " 隐私泄露让尼克大为光火。 在他的再三追问下，贝丝终于承认风纪组的尼尔森曾查看过他的病历资料。 " 尼克二话不说冲进尼尔森的办公室，质问他收了凯瑟琳多少钱。 情绪十分激动。 巧的是，当天夜里，尼尔森就遭枪杀。 " 一向和他不对付的尼克成为了嫌疑人。 “我不会当着大家的面诅咒他，然后当晚就把他宰了。” 面对同事们的审问，尼克如今只能用上了和凯瑟琳相似的说辞。 " 尽管有贝丝出面帮忙说话，他还是需要暂时停职接受调查。 然而，就在这时，贝丝却告诉了尼克一个秘密。 " 事实上，贝丝上学时就对凯瑟琳有所耳闻。 按照她的说法，两人并不熟。 而且，贝丝好像还有些害怕对方。 " 虽然被停了职，但尼克并没有停止私下的调查。 他以查案为由，不断接近嫌疑人凯瑟琳。 " 大概是那一次从审问者到被审问者的角色转换，让尼克突然开始理解凯瑟琳。 再加上这个女人难以抵挡的魅力，他竟在调查过程中逐渐沦陷。 " 可是，尼克和凯瑟琳越走越近，却让凯瑟琳的“朋友”洛茜不高兴了。 " 随着调查的深入，尼克发现，贝丝和凯瑟琳之间的关系，似乎也不像前者所说的那样不熟。 " 这几个女人之间究竟有怎样的秘密？ 谁才是杀死强尼的凶手？ 尼克又会不会像凯瑟琳的小说一样，遭到杀害？ " 错综复杂的人物关系是《本能》的一大看点。 男主角尼克的心理变化，以及他和贝丝、凯瑟琳之间的情感纠葛演绎得相当细腻。 影片直到最后几分钟依然保有悬念。

主演：约翰·特拉沃尔塔,康妮·尼尔森,塞缪尔·杰克逊,蒂姆·达利
简介： 视频加载中...

主演：帕姆·格里尔,塞缪尔·杰克逊,罗伯特·福斯特,布里吉特·方达,迈克尔·基顿,罗伯特·德尼罗,迈克尔·鲍文,克里斯·塔克,丽莎盖伊·汉密尔顿,汤米·利斯特
简介：表面看来，杰奇（帕姆·格里尔 Pam Grier 饰）是一名普通的空姐，然而，在暗地里，她一直利用职务之便，帮助军火商奥德尔（塞缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson 饰）运送赃款，并从中获取暴利。一次意外中，杰奇的“生意”曝光了，她本人亦遭到了逮捕。得知此事，奥德尔派出了马克斯（罗伯特·福斯特 Robert Forster 饰），想要杀人灭口。　　让奥德尔没有想到的是，马克斯竟然疯狂的爱上了杰奇，两人一拍即合，策划了一场阴谋将奥德尔耍得团团转，甚至派出了心腹梅兰妮（布里吉特·芳达 Bridget Fonda 饰）和路易斯（罗伯特·德尼罗 Robert De Niro 饰）助其一臂之力。然而，当奥德尔发现自己受骗之时，他才发现，事态的发展早已经脱离了他的掌控。

主演：塞缪尔·杰克逊,梅根·古德,Jurnee Smollett-Bell
简介： " 作者及故事简介 威廉·莎士比亚（1564-1616）是英国文艺复兴时期戏剧家和诗人。莎士比亚于1564年4月23日出生在英国中部斯特拉福德城一个富裕的市民家庭,幼年在家乡的文法学校念过书,学习拉丁文、文学和修辞学。后来家道中落，曾帮助父亲经商，1578年左右只身到伦敦谋生，据说从事过马夫或仆役一类当时被看作“最下等的职业”。 " 后来当了演员和编剧，随着剧团到各地巡回演出，与社会各阶层的生活有比较广泛的接触。他在剧团里扮演过像《哈姆莱特》中的鬼魂之类的配角，也担任过导演，但主要是编写剧本，开始时不过是给旧剧本加工，逐渐由加工而改写,或自己创作.他后来成了剧团的股东，1613年左右从伦敦回到家乡，1616年4月23日逝世。《仲夏夜之梦》，是威廉·莎士比亚创作的一部喜剧。 " 故事发生在古希腊的雅典，年轻的赫米娅与拉山德相爱，可是赫米娅的父亲却希望她嫁给狄米特律斯，为此赫米娅与拉山德逃到城外的一片森林里。此时，为了给雅典公爵提修斯和美丽的希波吕妲的盛大婚礼助兴，一群演员也在森林里排练一出喜剧。 " 赫米娅的好友海伦娜爱着狄米特律斯，所以她把消息透露给了狄米特律斯，于是她们两个人也先后来到森林里。森林里住着许多可爱的小精灵，仙王奥布朗和仙后蒂泰妮霞正在闹别扭。为了捉弄仙后，仙王命令一个叫浦克的小淘气去采一种花汁，拿来滴在仙后的眼睛里，那么她醒来就会狂热地爱上第一眼看到的人或动物。 " 正巧仙王还无意中得知海伦娜爱着狄米特律斯，所以他让浦克将一些花汁滴在狄米特律斯的眼里，可是浦克把拉山德误认为狄米特律斯。结果，拉山德醒来看到的是海伦娜，便不停地向她求爱，而把赫米娅忘掉了。 " 仙王发现后。赶忙把花汁滴入正在熟睡的狄米特律斯的眼中。狄米特律斯醒来，看到正被拉山德追赶的海伦娜，于是两人争先恐后地向海伦娜求爱。看到这样的情景，海伦娜和赫米娅都很生气。与此同时，仙后也中了计，爱上了一个排戏的演员波顿。最后，仙王给所有人解除了魔法，大家如愿以偿都得到了属于自己的一份爱情。 " 该剧创作于16世纪90年代，正是英国历史上伊丽莎白女王统治时期。这一时期政权相对巩固，社会比较稳定，资本主义经济迅速发展，英国文艺复兴运动和人文主义运动也进入繁荣昌盛阶段。 " 古希腊、罗马文中所描绘的人、神与自然和谐共处的美好世界和人们对现世幸福的不懈追求，饱受教会压制的人们产生了强烈的冲破中世纪精神枷锁，粉碎所有清规戒律的欲望。 " 莎士比亚在剧中满腔热情地描绘了资产阶级新女性争取自由恋爱和婚姻自主的权力、反抗父权制的斗争，并通过现实与自然的对比，表达了人与人平等相处、人与自然和谐共处的人文主义理想。 " 《仲夏夜之梦》跳过了赫米娅爱情的觉醒，开场就交代了赫米娅和拉山德是热恋中的男女，她深情专一，性格爽直，有非凡的胆识，公然反抗父亲伊吉斯给她安排的婚姻。面对父亲的指责谩骂，甚至状告于雅典公爵跟前，用法律的专治威力来胁迫她，赫米娅也没有丝毫的畏惧。 " 为了争取婚姻自主，她敢于对簿公堂，违抗父亲的意志和雅典的法律，不怕封建舆论的非议、责难，哪怕是面临违抗父命依法处死的命运，哪怕是不死也要在神坛前立誓严守戒律，终身不嫁，她也绝不屈服，宁为玉碎，不为瓦全。和拉山德一起控诉摧残自由恋爱的罪恶，对爱情道路坎坷不平做好了准备。 " 浦克是英国民间传说中半夜出现的小精灵，专爱恶作剧。仲剧中他仍不改其本性，而且它的行为既诉诸机巧，又施以种种伎俩。由于浦克误点鸳鸯，使这场闹剧乱上加乱。恋人们相互恶语中伤，于是昔日的闺中密友一下子成为情敌，互相指责谩骂。男人们则争风吃醋，怒火中烧，欲拔刀相见。 " 浦克一面快意地欣赏着自己一手导演的闹剧，一而又巧用伎俩将决斗的男人拉开，使他们“东走西奔”直至筋疲力尽，昏然睡去。这才为拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯则靠着花汁的魔力永远爱着海伦娜。可以说正是浦克的恶作剧重组、修正了两对恋人的爱情秩序，成就了他们的美满姻缘。 " 创作背景 该剧创作于16世纪90年代，正是英国历史上伊丽莎白女王统治时期。这一时期政权相对巩固，社会比较稳定，资本主义经济迅速发展，英国文艺复兴运动和人文主义运动也进入繁荣昌盛阶段。古希腊、罗马作品的手抄本和艺术品的发现使沉闷的欧洲忽然发现了一个崭新的世界。古希腊、罗马文中所描绘的人、神与自然和谐共处的美好世界和人们对现世幸福的不懈追求，饱受教会压制的人们产生了强烈的冲破中世纪精神枷锁，粉碎所有清规戒律的欲望。文艺复兴使人们开始认识到自身存在的价值和意义，人权、人性、人道逐渐代自了神的统治。 " 《仲夏夜之梦》便是一部集中体现文艺复兴精神和人文主义思想的喜剧。虽然剧中的故事发生在古希腊时代，但人物的思想感情、道德标准却完全是以当时英国现实生活为依据的。莎士比亚在剧中满腔热情地描绘了资产阶级新女性争取自由恋爱和婚姻自主的权力、反抗父权制的斗争，并通过现实与自然的对比，表达了人与人平等相处、人与自然和谐共处的人文主义理想。 " 赫米娅是莎士比亚笔下资产阶级新女性的代表，她对父权制的勇敢抗争表达了新兴资产阶级对于女性地位和权利的重新考量。中世纪的教会对塑造社会的价值取向具有权大的影响力，在妇女的社会地位问题上也不例外。教会声称女人是夏娃的后代，只会诱惑男人走向堕落，这一观念在整个中世纪时期都占据着统治地位。亨利八世继位后，发动了宗教改革运动，改革者们对罗马教会的信仰提出了质疑。1534年，亨利八世宣布自己为英国教会的最高统领。从此，教会对英国的统治告一段落，教会对妇女的不公正态度也受到了极大地动摇。 " 人物介绍 赫米娅 《仲夏夜之梦》跳过了赫米娅爱情的觉醒，开场就交代了赫米娅和拉山德是热恋中的男女，她深情专一，性格爽直，有非凡的胆识，公然反抗父亲伊吉斯给她安排的婚姻。面对父亲的指责谩骂，甚至状告于雅典公爵跟前，用法律的专治威力来胁迫她，赫米娅也没有丝毫的畏惧。为了争取婚姻自主，她敢于对簿公堂，违抗父亲的意志和雅典的法律，不怕封建舆论的非议、责难，哪怕是面临违抗父命依法处死的命运，哪怕是不死也要在神坛前立誓严守戒律，终身不嫁，她也绝不屈服，宁为玉碎，不为瓦全。和拉山德一起控诉摧残自由恋爱的罪恶，对爱情道路坎坷不平做好了准备。 " 浦克 浦克是英国民间传说中半夜出现的小精灵，专爱恶作剧。仲剧中他仍不改其本性，而且它的行为既诉诸机巧，又施以种种伎俩。《仲夏夜之梦》一开始是一场两男共追一女的闹剧，然而由于浦克误点鸳鸯，使这场闹剧乱上加乱。恋人们相互恶语中伤，于是昔日的闺中密友一下子成为情敌，互相指责谩骂。男人们则争风吃醋，怒火中烧，欲拔刀相见。浦克一面快意地欣赏着自己一手导演的闹剧，一而又巧用伎俩将决斗的男人拉开，使他们“东走西奔”直至筋疲力尽，昏然睡去。这才为拉山德解除了花汁的魔力。而狄米特律斯则靠着花汁的魔力永远爱着海伦娜。可以说正是浦克的恶作剧重组、修正了两对恋人的爱情秩序，成就了他们的美满姻缘。 作品鉴赏 作品主题 " 回顾《仲夏夜之梦》全剧，莎士比亚对人性的深度顿悟像座庄严奇崛的大厦一样慢慢地显现出来了。受到摹仿性欲望威胁的现实社会中，每个人都以为自己的欲望是真实的，都认为是他人有意与己为难，于是人与人毫无必要地竞争，造成了现实危机，难以化解。于是，莎士比亚构造出一座神奇的仲夏夜森林，让饱受摹仿性欲望之苦的人进入其中看看人性的真实。梦幻中，人终于认识到摹仿性欲望的真实存在，开始认识到所有赋予欲望客体的神话般的色彩，只是摹仿性欲望的投影。 " 摹仿性欲望是虚幻的，归根到底，现实世界中，人们为了争夺欲望客体而彼此恶语相向，乃至兵戎相见，并不是因为欲望客体的稀少，也不是因为欲望客体的崇高价值，乃是因为人人总是互相摹仿彼此的欲望，乃是因为人人互为主体和客体，乃是因为人人厌弃自我而规避他者的存在。 " 当人能够认识清楚摹仿性欲望的虚幻，能够正视自我接受自我，人就能够超越随之而来的攀比、嫉妒、虚荣乃至竞争，人就能够如实地接受欲望的客体，人就能够返回现实世界，和平相处，各归其根，备得其所，乐天安命。 " 艺术特色 《仲夏夜之梦》是莎士比亚所有戏剧中最具有浪漫主义色彩的戏剧。它的思路特征主要是为了反抗封建婚姻，追求自由恋爱，实现人世间普遍的和谐以及幸福。莎士比亚以多种修辞的运用、模糊词和双关语的使用、语言具有浪漫色彩、独白和歌唱的大量使用、表达手法的奇特等艺术表现手法，既展现了幻想世界的生活又展现了现实世界的图景。通过这种手法，作者将其追求自由和人人平等等一些思想加入了作品中。 " 首先是超越时空。莎士比亚将整个故事安排在古希腊时代，但是可以很容易看出《仲夏夜之梦》其中人物的思想和他们语言的特色都是属于伊利莎白文艺复兴的时代，当然这样做的目的是为了不触犯封建统治者又能表达作者的理想主义思想。这种构思使得作者在写作中更能尽情发挥。还有一点就是，作者在剧情中也增加了属于不同国家与时代的一些仙人和精灵，使得整个剧情更加传奇和浪漫。 " 除此之外，作者讲剧情中的主要情节在仲夏夜的森林中展开，仲夏夜的森林代表了整个自然界的生命力。以此为背景使得作者的浪漫主义情怀和其幻想得到充分的发挥，强烈的表达了作者的生活理想。以此可见这种手法使整部剧更玄幻但又更能表达作者的思想。 " 第二是混淆物我。莎士比亚在《仲夏夜之梦》中将普通人的思想感情注入贵族、精灵、仙人、蛛网、飞蛾等生物中。以此为基础塑造了善良、有血有肉的艺术形象。这种表现方法不仅增加了整部剧本的传奇色彩，也增加了表现人生。在全部剧情结束时，精灵浦克在谢幕时对观众说的话意味深长，在这里可以看出，《仲夏夜之梦》中出现生物，他们不属于超现实的仙灵，但是是属于人生的仙灵。 " 我们可以进一步看出，剧中出现的仙灵都是人生的影子，而“梦”则是人生的缩影。这部剧表达的实质其实就是人生的诗意升华。在剧中因淘气的浦克错点“爱微花”花汁，拉山伯和狄米特律斯一同热烈追求海伦娜，并且背弃了前爱赫米娅。这些剧情更加增添了喜剧色彩，并且为最终美好的结局埋下伏笔。 " 第三是巧设情节。开始在戏剧最初，讲的是有四位男女之间的爱情纠葛，正在这时候公爵和女王的婚礼也将举行。我们可以看出如果剧情开始的时候没有他们的婚礼，不会有郝米娅为自由爱情斗争的胜利。其次，如果没有浦克的错误，他没有将花汁错误的滴入狄米特律斯的眼中，当然也不会有最后的大结局。最后是支部匠被浦克的玩笑中变成了驴首人身的怪物。这些种种巧合都让整个剧情增加了喜剧色彩。作者这样安排的原因无非是为下一次的情节做铺垫。正是这种巧设剧情的手法，让整部剧看起来自然发展，剧情连贯，易于读者的接受。 " 第四是制造悬念。莎士比亚的讲整部剧情立足在现实生活基础之上的，同时他也加入了自己的想象。这样达到了将现实和幻想统一的效果。本剧主要有四条线索，使得剧情以此展开，这些线索相互关联但又独立的展开；情侣之间的错综复杂的爱情故事。除此之外文中的次要线索是公爵和女王的结婚，还有一条就是仙王和仙后的争吵以及他们最后的和解。 " 次要线索的展开是要服从主要情节的，不能偏离主要线索。这样以来这四条线索最终达到了相互映衬的效果。增添了全文生动性和逼真性。在剧情中开始观众会为海伦娜担忧，因为赫米娅受到了拉山德和狄米特律斯的爱慕，但是巧合的是由于误打误撞两个男主受到花汁的魔力，转向去追求海伦娜的时候，读者们又开始为赫米娅担心。这样反复的剧情安排使得读者们措手不及，难以预测最后的结果。 " 作品影响 《仲夏夜之梦》被公认为是莎士比亚的第一部杰作，是莎士比亚演出次数最多的喜剧，也是最受观众喜爱的喜剧。 " 通向真爱的路从无坦途。——莎士比亚《仲夏夜之梦》他的话像是一段纠缠在一起的链索，并没有欠缺，可是全弄乱了。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 这一朵紫色的小花， 尚留着爱神的箭疤， 让它那灵液的力量， 伸进它眸子的中央。 当他看见她的时光， 让她显出庄严妙相， 如同金星照亮天庭， 让他向她婉转求情。——莎士比亚《仲夏夜之梦》不要侮蔑你所不知道的真理，否则你将以生命的危险重重补偿你的过去。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 最好的戏剧也不过是人生的一个缩影；最坏的只要用想象补足一下，也就不会坏到什么地方去。——莎士比亚《仲夏夜之梦》一切卑劣的弱点，在恋爱中都成为无足轻重，而变成美满和庄严。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 鸽子追逐着鹰隼，温柔的牝鹿追捕着猛虎；然而，弱者追求勇者，结果总是徒劳无益的。——莎士比亚《仲夏夜之梦》月亮明亮的时候，我们就照不见灯光。小小的荣耀也正是这样给更大的光荣所掩。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 一切都是命运在作主；保持着忠心的不过一个人；变心的，把盟誓起了一个毁了一个的，却有百万个人。——莎士比亚《仲夏夜之梦》我愿死在我爱人的手中，好让地狱化为天宫。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 一个人吃饱了太多甜食，能使胸胃中发生强烈的厌恶，改信正教的人最是痛心疾首于以往欺骗他的异端邪说。——莎士比亚《仲夏夜之梦》既然真心的恋人们永远要受折磨似乎已是一条命运的定律，那么让我们练习着忍耐吧 因为这种折磨，正和忆念，幻梦，叹息，希望和哭泣一样，都是可怜的爱情缺不了的随从者。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 在诚惶诚恐的忠诚的畏怯上表示出来的意味，并不少于一条娓娓动听的辩舌和无所忌惮的口才。——莎士比亚《仲夏夜之梦》你的德行使我安心这样做：因为当我看见你面孔的时候，黑夜也变成了白昼，因此我并不觉得现在是在夜里；你在我的眼里是整个世界，因此在这座林中我也不愁缺少伴侣：要是整个世界都在这儿瞧着我，我怎么还是单身独自一人呢？——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 我们不必较量他们那可怜的忠诚所不能达到的成就，而该重视他们的辛勤。——莎士比亚《仲夏夜之梦》结婚的女子犹如被采下炼制过得玫瑰，香气留存不散，比之孤独的自开自谢，奄然朽腐的花儿，在尘俗的眼光看来，总是要幸福的多了。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 慈悲的睡眠，有时你闭上了悲伤的眼睛，求你暂时让我忘却了自己的存在吧！——莎士比亚《仲夏夜之梦》改信正教的人最是痛心疾首于以往欺骗他的异端邪说，你就是我的甜食和异端邪说，让你被一切的人所憎恶吧，但没有别人比我更憎恶你了。我的一切生命之力啊，用爱和力来尊崇海丽娜，做她的忠实的骑士吧！——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 我不喜欢看见微贱的人做他们力量所不及的事，忠诚因为努力的狂妄而变成毫无价值。——莎士比亚《仲夏夜之梦》爱情不是用眼睛看的，而是用心体会的，所以丘比特的眼睛总是蒙着的。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 无言的纯朴所表示的情感，才是最丰富的——莎士比亚《仲夏夜之梦》女人啊， 当有人为你哭泣时， 你能不能找到你该走的方向， 带着迷人面容，诱人的香和华丽的泪珠，高傲的， 步入那圣洁的殿堂。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 " 失去，不一定再拥有，转身拥抱，不一定最软弱。——莎士比亚《仲夏夜之梦》一切卑劣的弱点，在恋爱中都称为无足轻重，而变成美满和庄严。爱情是不用眼睛而用心灵看的，因此生着翅膀的丘比特常被描成盲目；而且爱情的判断全然没有理性，只用翅膀不用眼睛，表现出鲁莽的急性，因此爱神据说是一个孩儿，因为在选择方面他常会弄错。——莎士比亚《仲夏夜之梦》 "