本·阿弗莱克

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父亲的遗愿

主演:安妮·海瑟薇,本·阿弗莱克,威廉·达福,梅尔·罗德里格斯,
简介:" 01 司马谈《命子迁》 《命子迁》是司马谈的家训。司马谈是西汉著名史学家司马迁的父亲。可以毫不夸张地说,没有司马谈的家训《命子迁》,就没有司马迁的史学巨著《史记》。为什么呢? 司马谈(约前165年-前110年)是西汉史学家,有广博的学问修养,曾向当时著名的天文学家唐都学习天文历法知识,向易学家杨何学习《周易》,并对黄老之学进行过深入钻研。学习这些知识,为他以后担任太史令打下了坚实基础。 司马谈早年立志撰写一部通史,他在任太史令时接触到大量的图书文献,广泛涉猎了各种资料。武帝元封元年(前110年),他随同汉武帝赴泰山封禅,途中身染重病,不久就去世了。在弥留之际,他对赶来探望的儿子司马迁谆谆嘱咐,一定要继承自己的遗志,完成史书的写作。 这就是《命子迁》的由来。那么,司马谈究竟在这部家训中说了什么?从中可以看出他什么样的官品与官德?让我们掀开尘封的历史,走进这部家训: “余先,周室之太史也;自上世尝显功名于虞夏,典天官事。后世中衰,绝于予乎?汝复为太史,则续吾祖矣。 今天子接千岁之统,封泰山,而余不得从行,是命也夫,命也夫!余死,汝必为太史;为太史,无忘吾所欲论著矣。且夫孝始于事亲,中于事君,终于立身。扬名于后世,以显父母,此孝之大者。 夫天下称诵周公,言其能论歌文武之德,宣周邵之风,达太王王季之思虑,爰及公刘,以尊后稷也。幽厉之后,王道缺,礼乐衰,孔子修旧起废,论诗书,作春秋,则学者至今则之。 自获麟以来四百有馀岁,而诸侯相兼,史记放绝。今汉兴,海内一统,明主贤君忠臣死义之士,余为太史而弗论载,废天下之史文,余甚惧焉,汝其念哉!” 这部家训用现在的话说就是: “我们的先祖是周朝的太史。远在上古的虞朝和夏代便显扬了功名,职掌天文之事。后世衰落,难道今天会断绝在我手里吗?你要继续做太史,接续我们祖先的事业。 现在天子继承汉朝千年一统的大业,在泰山举行封禅典礼,而我因病不能随行,这就是命啊!我死之后,你必定要做太史;做了太史,不要忘记我想要撰写著述的愿望。孝道始于奉养双亲,进而侍奉君主,最终立身扬名。扬名后世来使父母显耀,这是最大的孝道。 天下都在称道周公,说他能论述歌颂文王、武王的功德,宣扬周公、召公的风尚,通晓太王、王季(周文王之父)的思虑,乃至于公刘的功业,并尊崇始祖后稷(周族始祖)。周幽王、厉王以后,王道衰败,礼乐衰颓,孔子研究整理旧有的典籍,修复、振兴被废弃、破坏的礼乐,论述《诗经》《书经》,写作《春秋》,学者至今都以此作为准则。 自春秋末期孔子作《春秋》辍笔以来,到现在已经400余年,诸侯相互兼并,史书丢弃殆尽。如今汉朝兴起,海内统一,明主、贤君、忠臣、死义之士,我作为太史都未能对这些人予以论评载录,断绝了天下的修史传统,对此我甚感惶恐,你可要记在心上啊!” 司马谈的谆谆教诲、情真意切。他希望自己死后,司马迁能继承他的事业,更不要忘记撰写史书,并认为这就是“大孝”。他说自孔子死后的400余年间,诸侯兼并,史记断绝,当今海内一统,明主贤君、忠臣义士等的事迹,作为一名太史而不能尽到记录品鉴的职责,内心感到十分惶惧不安,所以他期待儿子司马迁能完成他的未竟大业。 " 02 《命子迁》的启示 从这篇《命子迁》,可以看到司马谈的两大品行: 第一,忠诚于国家的史学事业。 司马谈学富五车,所以他后来做了汉武帝的太史令,通称太史公,掌管天时星历,还职掌记录,搜集并保存典籍文献。这个职位是武帝为司马谈“量身定制”的。因此,司马谈对武帝感恩戴德又尽职尽责。 由于责任心极强,司马谈在临死的时候,拉着儿子司马迁的手,语重心长地说了上面那些话。司马迁低着头,流着泪,安慰父亲说:儿子虽然缺乏才能,但一定会尽心尽力完成父亲的遗愿。 司马迁所要完成的父亲的遗愿,就是写作《史记》。他决意要使这部史书能够做到“究天人之际,通古今之变,成一家之言”,“藏之名山,传之其人”。3年后,司马迁果然担任了太史令,他利用国家的藏书,开始撰写《史记》。 可是不久,李陵事件发生了。司马迁为李陵说了几句公道话,认为李陵是因为寡不敌众而战败投降的,这触怒了汉武帝,他被投进了监狱。因没钱赎罪,他被判处了残酷的“腐刑”。受刑之后,司马迁不堪忍受精神上的剧烈痛苦,曾打算自杀。可是一想到父亲的遗愿,想到自己费尽千辛万苦搜集来的资料,他就觉得自己不能死,《史记》在等待他去完成。如果死去,修史中断,“堕先人所言,罪莫大矣。”于是他鼓起勇气,拿起笔来,夜以继日地继续写作《史记》。 公元前91年,司马迁用毕生的精力完成了鸿篇巨制《史记》的写作。这是我国历史上第一部纪传体通史。后来各代的史书,大都模仿《史记》的体裁。在文学上,它的成就和影响也很大。《史记》所载的许多人物和事件,成为后来小说、戏剧的题材。它的艺术手法,也成为许多文学家揣摩效法的榜样。 司马谈虽然未能动手撰写通史,但为《史记》的撰写积累了大量的第一手资料,确立了部分论点。《史记》中的《刺客列传》《郦生陆贾列传》《樊郦滕灌列传》《张释之冯唐列传》等多篇的“赞语”,司马迁就是直接引用了父亲司马谈的原文。 第二,注重对子女的言传身教。 司马谈不仅是一位饱学之士,关心现实政治,对自己的史学事业十分忠诚,而且很重视对儿子司马迁的教育。司马迁在父亲的教导下从小就刻苦读书,“年十岁则诵古文”。为了让儿子能继承自己的史学事业,司马谈让司马迁向当时有名的学者孔安国、董仲舒等人学习古代历史文献。 但是当时还没发明印刷术和纸张,书籍本来就少,又加上秦始皇焚书坑儒,仅留下的一些断简残篇,不但记载简略,而且不少事例还互相矛盾、真假难辨。司马谈就鼓励年轻的司马迁亲自到全国各地走一走,看看各地的地理真貌和风土人情,观瞻历史遗迹,搜集书本上没有记载的逸闻轶事。这是一个大胆的举动。当时司马迁20岁,按照儒家的教诲,“父母在,不远游”,到远方旅行属于“不孝”的行为。古代交通又很不便利,孤身外出,危险很多。司马谈不但鼓励儿子远游,而且详细告诉他一路上应当注意的问题,有哪些可能的线索,怎样才能搜集到可靠的材料。 司马迁从长安出发,出武关,经南阳,到江陵,然后渡江南下,到汨罗江边,凭吊诗人屈原的葬身之处。然后他又来到九嶷山,瞻仰了舜的葬身之地。再到庐山,考察大禹治水的遗迹。他到会稽,访禹穴,了解越王勾践卧薪尝胆的故事,到姑苏拜访伍子胥的神祠。他过长江,到江阴,收集韩信的故事。到曲阜,了解孔子的生平。他也看了刘邦的家乡沛县和陈胜、吴广起义的大泽乡。司马迁花了两三年,走了大半个中国,最终开阔了眼界,增长了见识,为后来撰写皇皇巨著《史记》搜集了大量丰富翔实的第一手资料。当时的旅行条件非常困难,年轻的司马迁在万里跋涉中得到的磨炼,对他后来能够战胜人生道路上的巨大坎坷,无疑起到了很大的作用。 司马谈对司马迁的教育,除了把自己的知识传给儿子之外,主要是激励儿子的事业心和为他提供“行万里路”的机会,这是最难得的,使司马迁搜集到了许多书本上没有的资料,使他笔下的许多人物活灵活现、栩栩如生。 司马迁在实践中培养出来的求实精神,使他能够打破许多陈腐僵化的观念,敢于为陈胜、吴广立传,把他们放到和封建帝王平起平坐的位置上。 成大事业者而不遭遇挫折,这在历史上几乎没有。如果司马谈只让他的儿子有书本知识的储备,怕他年纪轻轻出门受苦,临终前没有再三叮嘱,司马迁也许不可能在那样的屈辱中坚持活下去;他也许不可能取得这样大的成就,《史记》也不一定能够写成;即便写成了,也未必能写得那么好。司马迁不负父亲的命训,最终写出被誉为“史家之绝唱,无韵之离骚”的《史记》,而名垂青史。 司马谈教子,在历史上产生了巨大的影响,被传为千古佳话。真可谓,没有《命子迁》就没有后来司马迁的千古绝唱《史记》! ◎本文原载于《人民政协报》(作者王杰),图源网络,图文版权归原作者所有,如有侵权,请联系删除。
安妮·海瑟薇,本·阿弗莱克,威廉·..
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记忆裂痕

主演:本·阿弗莱克,艾伦·艾克哈特,乌玛·瑟曼,保罗·吉亚玛提,科鲁姆·费奥瑞,乔·莫顿,迈克尔·C·豪尔,皮特·弗雷德曼,凯瑟琳·莫里斯,伊万娜·米利塞维奇,Ch
简介:引言 电影作为一种流行文化形式,不仅仅是娱乐的媒介,更是一种反映社会和人类内心世界的艺术表达。在电影中,记忆与现实的交织常常被用来探索人类心理的奥秘。《记忆裂痕》是一部融合了心理学和科幻元素的电影,通过引人入胜的剧情和视觉效果,深入探讨了记忆与现实之间的关系。 " 一、记忆的可塑性:真实还是虚幻 1.记忆的不可靠性 人类的记忆并不是静态的,而是可以被外界因素和内部情感所影响和改变的。电影《记忆裂痕》中的主人公经历了一次意外事故,导致他的记忆出现了裂痕,引发了观众对记忆可靠性的思考。这一情节引发了人们对记忆的探讨和深入思考。 " 外界因素对记忆的影响不可忽视。人类的记忆受到环境、社会和文化等因素的影响。环境因素包括声音、气味、视觉等感官输入,这些输入会与记忆相关的信息相互作用,进而影响记忆的存储和检索。社会和文化因素也会对记忆产生影响,人们的记忆会受到社会认知、价值观和文化背景等方面的影响。例如,同一事件对不同文化背景的人们来说,可能会有不同的记忆表现。 " 内部情感对记忆的改变也是不可忽视的。情感与记忆之间有着密切的联系。人们对于情感强烈的事件,往往能够更加深刻地记住。而情感的变化也会导致记忆的改变。例如,当人们处于不同的情绪状态下,对同一件事物的记忆可能会有所偏差。情感的影响还可以体现在记忆的选择性上,人们更容易记住与自己情感相关的信息,而忽略与情感无关的信息。 " 记忆的可靠性也受到个体因素的影响。人们的记忆容易出现遗忘、混淆和虚构等现象。遗忘是指人们随着时间的推移,逐渐忘记了曾经记住的信息。混淆是指人们在回忆过程中将不同的信息混淆在一起。虚构是指人们在回忆过程中添加了并不存在的信息。这些现象都使得记忆的可靠性受到质疑。 " 人类的记忆并不是静态的,而是可以被外界因素和内部情感所影响和改变的。电影《记忆裂痕》中的情节引发了观众对记忆可靠性的思考。人们需要认识到记忆的可塑性和局限性,不仅要保持对记忆的怀疑和审视,还要注意外界因素和内部情感对记忆的影响,以提高记忆的可靠性。同时,心理学研究也需要进一步深入探索记忆的机制,以便更好地理解和研究人类的记忆。 " 2.记忆的重建与重塑 记忆是人类认知能力的重要组成部分,它不仅帮助我们理解和认识自己的过去,还影响着我们的决策和行为。然而,记忆并非完全可靠和准确的记录,而是在回忆过程中不断重构和重塑的。在电影《记忆裂痕》中,主人公通过一种新型记忆重建技术,试图重新拼凑自己失散的记忆,这引发了观众对于记忆重建与重塑的思考。 " 我们需要认识到记忆并非简单的镜像记录。记忆是一个复杂的心理过程,涉及到大脑的多个区域和神经元的相互作用。在记忆的存储和回忆过程中,信息会被筛选、重组和重塑,以适应个体的需求和情境。这意味着记忆的重建是一个动态的过程,受到主观因素和外界环境的影响。 " 电影中的记忆重建技术可以被视为一种科幻元素,但它也反映了人类对于记忆的渴望和试图重塑过去的愿望。人们常常希望通过回忆和重建记忆来理解自己的过去,寻找失散的记忆碎片,或者改变自己对过去事件的解释和感受。这种渴望源于我们对于身份认同和个体经历的重要性的认识,以及对于记忆作为自我连续性和个体意识的基石的理解。 " 记忆的重建和重塑也存在一些限制和挑战。首先,记忆的重建是受限于个体的主观意识和解释的。每个人对于同一事件的记忆可能存在差异,甚至可能出现错误和偏差。这是因为记忆的回忆和重建过程中,我们会受到自身的期望、情绪和信念的影响,导致记忆的变形和扭曲。 " 记忆的重建也受到外界环境的影响。社会和文化背景、他人的回忆和解释,以及媒体的影响都可能对记忆的重建产生影响。这意味着记忆的重建不仅仅是个体内在的过程,还受到社会和文化因素的塑造和影响。 " 记忆的重建也存在一定的风险和伦理考量。在电影中,主人公通过记忆重建技术试图重新拼凑失散的记忆,但这也可能导致他对过去事件的新的解释和感受。这引发了观众对于记忆的真实性和可信度的质疑。此外,记忆重建技术的使用也可能涉及到隐私和伦理问题,需要对个体的自主权和隐私权进行保护和考量。 " 电影《记忆裂痕》中的记忆重建情节引发了观众对于记忆重建与重塑的思考。记忆并非简单的镜像记录,而是在回忆过程中不断重构和重塑的。记忆的重建是一个动态的过程,受到主观因素和外界环境的影响。电影中的记忆重建技术虽然存在科幻元素,但它也反映了人类对于记忆的渴望和试图重塑过去的愿望。然而,记忆的重建也存在一些限制和挑战,包括个体的主观意识和解释、外界环境的影响,以及风险和伦理考量。因此,我们需要对记忆的重建和重塑保持审慎和理性的态度。 " 二、现实与虚幻:边界与重叠 1.现实与虚幻的界限模糊 电影《记忆裂痕》通过描绘主人公在寻找失散记忆的过程中,展示了现实与虚幻之间的模糊边界。在这个扑朔迷离的世界中,观众随着主人公的经历被带入了一个无法分辨真实与虚幻的境地。 " 电影通过主人公的视角,将观众置于一个不确定的状态。主人公不断切换现实和虚幻之间,观众也被迫跟随他的脚步进入这个迷离的世界。电影刻意模糊了真实和虚幻的界限,使得观众难以判断何时是真实的,何时是虚幻的。这种不确定性让观众感到紧张和好奇,激发了他们的思考和想象。 " 电影通过叙事手法和视觉效果,进一步强化了现实与虚幻之间的模糊感。电影运用了非线性叙事的方式,将主人公的记忆碎片化地呈现给观众。这种非线性叙事不仅增加了观影的复杂性,也增强了观众对真实性的怀疑。同时,电影运用了特殊的摄影和剪辑手法,创造出梦幻般的画面效果,使得现实和虚幻之间的边界变得更加模糊。观众在观影过程中不断被视觉上的错觉所迷惑,无法确定所看到的是真实的还是虚幻的。 " 电影通过主题的探索,进一步加深了现实与虚幻之间的边界模糊感。主人公在寻找失散记忆的过程中,不断遭遇到来自他过去的“影子”。这些“影子”既可以是真实的存在,也可以是主人公内心深处的幻想。电影通过这种方式探讨了记忆的可信度和主观性,引发观众对真实与虚幻的思考。观众开始怀疑主人公的记忆是否可信,同时也开始思考自己的记忆是否可靠。这种思考进一步加深了现实与虚幻之间的边界模糊感。 " 电影《记忆裂痕》通过展示主人公在寻找失散记忆的过程中现实与虚幻的不断切换,带领观众进入一个扑朔迷离的世界。观众无法分辨何时是真实的,何时是虚幻的,被迫思考现实与虚幻的边界。电影通过叙事手法、视觉效果和主题的探索,进一步强化了现实与虚幻之间的模糊感。观众在观影过程中被激发思考和想象,同时也对自己的记忆和感知产生了怀疑。这种模糊的边界为电影增添了神秘和吸引力,使观众对故事的解读和理解产生了更多的可能性。 " 2.现实与虚幻的交织与影响 电影《记忆裂痕》通过展示主人公现实生活和他重建的记忆之间的交织与影响,揭示了记忆与现实之间的相互关系和影响。主人公的记忆重建不仅仅影响了他对过去的认知,也影响了他对现实的理解。 " 主人公的记忆重建影响了他对过去的认知。在电影中,主人公通过接受一种新的技术,可以重建和改变他的记忆。这种技术使得他能够重新体验和改变过去的事件,甚至可以创造出虚构的记忆。这种记忆重建对主人公来说是一种双刃剑,一方面,它给予了他改变过去、逃避痛苦的机会,另一方面,它也让他陷入了虚幻和混乱之中。主人公对过去的记忆的改变和重建导致了他对过去的真相产生怀疑和困惑,他无法确定自己到底经历了什么,哪些是真实的记忆,哪些是虚构的记忆。这种模糊的记忆界限让他陷入了无尽的猜疑和焦虑之中。 " 主人公的记忆重建也影响了他对现实的理解。由于他的记忆被重建和改变,他对现实的理解也受到了影响。主人公在电影中经历了频繁的现实和虚幻之间的转换,他无法分辨何时是现实,何时是虚幻。这种混乱的界限让他对现实产生了怀疑和困惑。他开始怀疑自己的认知能力和对现实的理解,他无法确定自己所经历的事实是否真实存在。这种对现实的怀疑让他陷入了一种无法逃脱的迷茫和困境。 " 三、结论 《记忆裂痕》这部心理学与科幻元素融合的电影,通过引人入胜的剧情和视觉效果,深入探讨了记忆与现实之间的关系。电影通过揭示记忆的可塑性和不可靠性,引发观众对于记忆的思考;通过展示现实与虚幻的交织与影响,引发观众对于现实与虚幻的思考。 通过这些探索,电影向观众传递了关于记忆和现实的重要性和复杂性的信息。记忆与现实的交织是一个充满着谜团和挑战的领域,而《记忆裂痕》这部电影正是在这个领域中为我们提供了一次思考和探索的机会。 "
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世界末日

主演:布鲁斯·威利斯,本·阿弗莱克,丽芙·泰勒,威廉·菲克纳,比利·鲍伯·松顿,史蒂夫·布西密,迈克·克拉克·邓肯
简介:" 美国,2022 富裕的白人家庭,为上什么学校而争论。家庭里有欢笑,也有泪水。外公讲述了犹太家族的血泪史,从难民追逐梦想来到这片新大陆终于扎下根来开枝散叶。男孩保罗在博物馆里看见一幅名作,从此有了投身艺术的梦想,他的梦想和外公的梦想一样灿烂而自由。保罗和黑人同学穿越纽约,黑人同学有一个航天梦,但地铁里的底层黑人提醒他的身份,这是痴人说梦。 保罗和同学在学校里捣乱,碰到一个差劲的老师,只有转学。他不想与黑人同学分离,但外公做通了他的工作。于是他来到贵族学校,头一天就被唯我独尊的冷酷成功学洗脑。别的同学说黑人小孩的坏话,但外公叫他做一个正直和勇敢的人,面对压迫要去反击。 有人说这部电影是富家子弟的无病呻吟,但其实这是善恶两个梦想在一个孩子心灵中的较量。对孩子来说,梦想是一件无比重要的事情。他有了什么样的梦想,就会成为怎样的人。而这个梦想究竟是爱与奋斗的梦想?还是金钱和地位的梦想?是追随良知去爱别人?还是自私无情地博取名利?在男孩保罗身上,我们看见了在幼小单纯的心灵中,这两个梦想的较量。外公的坚毅和父亲的忍让,到底谁才是他的榜样? 保罗和黑人同学偷了学校的电脑,准备换了钱去佛罗里达实现各自的梦想,一个当画家,一个当航天员。当他俩被警察抓走的时候,明明的保罗是主犯,但警察放走了白人,让黑人顶罪。这就是美国残酷的种族现实。 父亲说,现实就是不公平的,你得学会活下去。 扭曲,甚至放弃自己的良知,然后成为所谓社会的精英,金融大鳄,ceo,政客,商界领袖等等,这些贵族学校里冷血的说教在经历了痛苦看清了真相的保罗看来已经显得苍白而可笑,甚至邪恶。 此片以一个小男孩保罗的经历昭示了美国梦幻灭的过程。他的祖父辈因为美国梦的吸引而从故乡来到这片新大陆艰苦创业,繁衍生息。但是世事变迁,到了小男孩的时代,这个美国梦已经彻底变味。变成了对弱小的压迫,对不公的容忍,对良知的摧残,变成了自私自利不择手段往上爬的梦想。种族歧视,贫富分化,冷漠残酷更加使得这个扭曲的美国梦渐渐幻灭成一股令人窒息的缥缈烟雾。 此片获第75届戛纳电影节金棕榈奖提名。
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正义者联盟

主演:本·阿弗莱克,亨利·卡维尔,盖尔·加朵,杰森·莫玛,埃兹拉·米勒,雷·费舍尔,艾米·亚当斯,威廉·达福,杰西·艾森伯格,杰瑞米·艾恩斯,戴安·琳恩,康妮·尼
简介:40个孩子离奇失踪,惨绝人寰的人体实验究竟为何?一场关于改变人类基因的战斗正式打响。面对邪恶力量的猖獗,特种兵王协同兄弟五人深入敌营。幕后各方势力渐渐加入火拼,这到底是让人类走向更好的未来,还是有更大的阴谋?4月11日,由周也清执导,范奕泽、乔新峰、豆艺坤、张韡耀、张岳主演的网络电影《正义者联盟》将在爱奇艺上线。 " 本片主要讲述了一支五人特别行动小组与犯罪势力争斗的故事,该片是以退役军人为了自身的社会责任及使命,与国际拐卖儿童犯罪分子展开一系列的正义与邪恶的较量的动作片。 " 在过去的两个月,世界经历了新冠状病毒的侵袭,也引来了人们对于人类免疫系统的大面积讨论。人类历史上发生的大型流行病事件不多,但每次发生波及的面是相当广阔的,不仅仅是带走一大片生命,也对世界的方方面面带去不可磨灭的影响。 " 本片贯穿始终的是对抗病毒的“解药”,正邪交锋,情节环环相扣。除此之外,本片还加入了大量让人热血喷张的打斗场面,超强军武装备现身,高燃刺激的室内枪械对决,潸然泪下的兄弟情谊,每个细节都值得推敲。 " 网络电影《正义者联盟》由陕西大川影视文化传媒有限公司、陕西阶梯文化传播有限公司、贵州多彩贵州影业有限公司、海宁魔人影业有限公司出品,海宁魔人影业有限公司发行,西安兄弟联盟影视文化传播有限公司联合宣传。 " 影片将于2020年4月11日在爱奇艺平台独家播出,敬请观看.
本·阿弗莱克,亨利·卡维尔,盖尔·..
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压榨

主演:杰森·贝特曼,米拉·库尼斯,本·阿弗莱克,克里斯汀·韦格,J·K·西蒙斯,小克利夫顿·克林斯,DustinMilligan,大卫·科恩查内,BethGrant,T·J·米勒,哈维尔·古铁雷斯
简介:近日,浙江省海宁市查获了一起将“浸出油”分装后摇身一变成为“压榨油”的案件。 据悉,该公司是一家专门从事食用油分装的企业,该公司将进购的食用油分装成不同规格的型号,但是产品的标签却没有按照进购食用油的性质来张贴。 将原本制作工艺是“浸出”的食用油,改成了“压榨食用油”。除此之外,相关质检部门还在其食用油中检测出溶剂残留量等问题。 自古“民以食为天”,在关系到大家健康、安全的食品问题上,竟然如此糊弄,实在令人发指! 今天蘑菇酱想要跟大家聊一聊,关于食用油的制作工艺等问题。 " 食用油的制作工艺: 食用油的制作工艺分为两种,一种是“压榨法”,一种是“浸出法”。 压榨法: 压榨法就是制油的过程中不添加任何的化学试剂,只借助机械外力的作用,将油脂从油料中挤压出来的一共方法。 压榨法又分为两种,热榨法和冷榨法。其中食用油采用的冷榨法。 " 压榨法的优点: 这种方法可以避免高温加工时油脂产生有害物质,也可以最大限度地保存油脂的营养物质。 通过冷榨法制作出的油脂,色泽清透,气味柔和清香。 压榨法的缺点: 压榨法的出油率低,所以压榨油的价格普遍较高。 " 浸出法: 浸出法是利用油脂和有机溶剂相互溶解的特性,将油料和有机溶剂放入设备中,通过化学作用将油脂溶解,然后脱除油脂中溶剂,最后将得到的油脂精炼产出食用油的一种方法。 浸出法的优点: 出油率高,成本低,所以压榨油的价格也比较低。 浸出法的缺点: 因为需要使用溶剂油萃取,所以无法保持植物油原有风味,也会造成一定的营养损失。 " 压榨油和浸出油的选择建议 从营养成分和口感上来讲,压榨油是明显优于浸出油的;当然压榨油的价格也远高于浸出油,所以说若是条件允许,尽量选择压榨油。 浸出油≠有害油 浸出油的溶剂为油脂专用溶剂,国家也有浸出油严格的质量生产标准,所以只要购买的是符合国家质量标准的油脂产品,可以放心食用。 " 挑选优质食用油的3个原则? 除了以上通过制作工艺来判断食用油的品质好坏外,我们还可以通过以下3个原则来进一步的选择食用油。 " 1.挑选食用油的第一个原则就是:品牌知名度高。 品牌的知名度越高,犯错需要付出的代价就越大,对于一些生产食用油的大企业来说,用劣质油来代替优质油所产生的利润是远远比不上出现问题所付出的代价。 对于我们消费者来说,购买知名品牌的食用油也更有保障。 " 2.第二个原则:标识完整。 国家规定食用油的外包装上必须标明商品名称、配料表 、质量等级、净含量、厂名、厂址、生产日期、保质期等内容,同时一定要有必须要有qs(质量安全)标志。 我们在购买食用油的时候,要注意观察这些信息是否齐全,商品条码印制是否规范,是否有改动迹象,以防买到冒牌的食用油。 " 3.第三个原则:渠道正规。 有的人喜欢到小作坊里买食用油,因为大家觉得这种油是古法制作,味道纯正,营养丰富。 首先这些小作坊的食用油是否是纯正手工、不添加任何化学制品的油脂我们是无法判断的,另外小作坊中即使再注意卫生,也不可能做到工厂那样严格消毒。食用油极有可能被污染,危害身体健康。 以上就是蘑菇酱关于《浸出油和压榨油的具体区别在哪里?吃了这么多年油,终于搞清楚了》这篇文章的全部内容了。 希望可以给大家一些启发。如果大家有其他的问题或者更好的方法,欢迎评论区交流,在此感谢大家的阅读、评论、转发和点赞。 我是蘑菇酱小食光,关注我,我们一起吃好的吧~
杰森·贝特曼,米拉·库尼斯,本·阿..
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通往仙境

主演:本·阿弗莱克,瑞秋·麦克亚当斯,欧嘉·柯瑞兰寇,哈维尔·巴登,查尔斯·贝克,罗敏娜·曼德罗
简介:1.落叶/孔绍安《46》《155》《219》《343》《407》 早秋惊落叶,飘零似客心。翻飞未肯下,犹言忆故林。 【作者简介】孔绍安(577-622),浙江绍兴人。隋朝御史大夫,后归唐。 【主题】一首思乡诗。 【注释】惊落叶:树叶好像受惊似飘下来。《32》作孔德绍。 2.侍宴咏石榴/孔绍安《120》《219》《407》 可惜庭中树,移根逐汉臣。只为来时晚,花开不及春。 【主题】对未被重用的抱怨之词。 【注释】移根:移植。逐:跟随。汉臣:汉朝的臣子,指张骞。 3.青溪小姑曲/神弦歌《49》 开门白水,侧近桥梁。小姑所居,独处无郎。 【主题】为清溪神而抱憾的祭祀词。 【注释】东吴蒋子文战死被封为钟山神,其妹投水而死封为清溪神。此祀歌为她而作。 4.送别/佚名《50》《49》《163》《343》《407》 杨柳青青着地垂,杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽,借问行人归不归? 【主题】咏柳惜别之作。 【注释】《东虚记》载此诗作于隋大业年间。 5.秋夜喜遇王处士/王绩《1》《46》《32》《155》 北场芸藿罢,东皋刈黍归。相逢秋月满,更值夜萤飞。 【作者简介】王绩(590-644),山西河津人,官至太乐丞。 【主题】不期而遇的喜悦。 【注释】芸藿(huò):锄豆。芸通耘:耕耘。藿:指豆叶。 6.醉后/王绩《88》《32》《219》 阮籍醒时少,陶潜醉日多。百年何足度,乘兴且长歌。 【主题】表达饮酒避免感知人生短暂方法的思想。 7.题酒店壁/王绩《35》《46》《219》 此日长昏饮,非关养性灵。眼看人尽醉,何忍独为醒。 【主题】不忍面对现实,饮酒求醉的矛盾心理。 8.过酒家/王绩《46》《219》 洛阳无大宅,长安乏主人。黄金销未尽,只为酒家贫。 【主题】表达怀才不遇借酒消愁的心情。 【注释】洛阳无豪宅,长安无像样的主人。带来的黄金花不完,只因为酒家太少。 9.野望/王绩《39》《79》《88》《155》《351》 东皋薄暮望,徙倚欲何依。树树皆秋色,山山唯落晖。 牧人驱犊返,猎马带禽归。相顾无相识,长歌怀采薇。 【主题】写山野秋景,抒发归隐的心情。 【注释】东皋:诗人隐居地方。薄:迫近。徙倚:徘徊。依:归依。采薇:代指隐居生活。 10.赐萧瑀/李世民 疾风知劲草,板荡识诚臣。勇夫宁识义,智者必怀仁。 【作者简介】李世民(598-649),陇西成纪人,唐太宗。 【主题】言简意赅地揭示了“智”“勇”“仁”“义”之间的辩证关系。 【注释】《219》认为宁、安皆可。《50》《46》《89》宁为安。宁,必定。《28》识作安失义。但是两个识,重叠了。板荡:《板》《荡》二诗讥刺周厉王。比喻动乱之世。《全唐诗》已改。(见中国诗词名篇赏析,李定广评注。) 11.破阵乐/李世民《32》《445》 秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。 千里不辞行路远,时光早晚到天涯。 【主题】写行军的辛苦和战士们的坚毅。 【注释】足:充分,很多。辞:不拒绝。《226》作张祜。《219》未收录。 12.进太宗/徐惠《73》《89》《126》《219》 朝来临镜台,妆罢暂裴回。千金始一笑,一召讵能来。 【作者简介】徐惠(627-650),浙江湖州人,太宗贤妃。 【主题】应诏前的机智调皮之语。 【注释】裴回:即徘徊,比喻犹豫不决。 " 13.禅宗偈两首《1》《28》《41》 身是菩提树,心如明镜台。时时勤拂拭,莫使惹尘埃。 【作者简介】神秀(606-706),河南尉氏人。作偈(jì)后弘忍把衣钵传给慧能。成语“衣钵相传”源于此。 【注释】《50》《34》《29》《232》《384》《443》前一首为神秀法师。 14.禅宗偈两首《1》《28》《41》 菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃。 【主题】写开悟之后,烦恼的根本问题解决了,但其惯性仍在。解决问题的方法就是跳上更高的层次,看透事务的本质。 【注释】《232》《384》《443》作者为六祖慧能, 15.入朝洛堤步月/上官仪《1》《36》《51》《50》《351》 脉脉广川流,驱马历长洲。鹊飞山月曙,蝉噪野风秋。 【作者简介】上官仪(608-665),河南陕县人,被武则天囚禁而死。 【主题】上朝所见所闻。 【注释】广川:宽阔河水,即洛水。《32》曙为晓。 16.咏乌/李义府《50》《32》《155》《192》《219》 日里飏朝彩,琴中伴夜啼。上林如许树,不借一枝栖。 【作者简介】李义府(614-666),河北饶阳人,贫寒,奸相。称为人猫。 【主题】怀才不遇的感叹。 【注释】唐太宗:与卿全树,何止一枝。琴:《水经注》楚人坟墓的称呼。日有三足乌,琴声中有《乌夜啼》。 17.临终诗/郑颋《162》《407》《441》 幻生还幻灭,大幻莫过身。安心自有处,求人无有人。 【作者简介】郑颋,河南荥阳人,被王世充所杀。 【主题】一首脱俗的哲理诗。 【注释】身:性命。《407》释智命,俗名郑颋。《118》作邓颋。 18.杳杳寒山道/寒山《162》《1》《36》《81》《123》 杳杳寒山道,落落冷涧滨。啾啾常有鸟,寂寂更无人。 淅淅风吹面,纷纷雪积身。朝朝不见日,岁岁不知春。 【作者简介】寒山,陕西西安人,隐居天台山。 【主题】运用对比手法写出山中幽静,用轻细的鸟鸣声反衬四周之冷。 19.诗/王梵志《1》《37》《34》《29》《46》 我有一方便,价值百匹练。相打长伏弱,至死不入县。 【作者简介】王梵志,河南浚县僧人。 【主题】刻画了一个甘居弱小、不与人争的小人物形象。 【注释】方便:处世法宝。伏:服。县:县衙。《1》《111作长取弱。 他人骑大马,我独跨驴子。回顾担柴汉,心下较些子。 【主题】多些阿q心理未必是坏事。 【注释】些子:平衡。《46》《29》《123》 20.城外土馒头/王梵志《1》《34》《123》 城外土馒头,馅草在城里。一人吃一个,莫嫌没滋味。 【主题】肯定生命的短暂,死亡的必然。 【注释】馒头:比喻墓冢。馅草:馅心,指城里人。 21.世无百年人/王梵志《1》 世无百年人,强作千年调。打铁作门限,鬼见拍手笑。 【主题】人生苦短,没有必要做千年的打算。智永善书,求书者踏破门槛,以铁裹之。后用铁门限比喻人们为自己作长久打算。 22.咏黄莺儿/郑愔《220》 欲转声犹涩,将飞羽未调。高风不借便,何处得迁乔? 【作者简介】郑愔(?-710),河北沧州宰相,被诛。 【主题】借黄莺喻人,暗示想借“高风”使自己得以“迁乔”。 23.催花诗/武则天《1》《50》《46》《89》 明朝游上苑,火急报春知。花须连夜发,莫待晓风吹。 【作者简介】武则天(624-705),山西文水人,生于西安。 【主题】凸显武则天的磅礴气势和凛凛威风。 24.如意娘/武则天《28》《41》《50》《46》《73》《219》《89》 看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。不信比来长下泪,开箱验取石榴裙。 【主题】表达对李治的相思之情。 【注释】看朱成碧:神情恍惚眼花。支离:身体衰弱。比来:近来。石榴裙:本指红裙子,转指女性美妙风情。 25.春雪/东方虬《32》《46》《125》《149》《220》 春雪满空来,触处似花开。不知园里树,若个是真梅。 【主题】梅花开时正雪飞的奇异景观。 26.曲池荷/卢照邻《46》《143》《186》《219》 浮香绕曲岸,圆影覆华池。常恐秋风早,飘零君不知。 【作者简介】卢照邻(636-680),河北涿州人,初唐四杰之一,病重投颍水死,师孙思邈。 【主题】寄托怀才不遇的悲愤。 27.九月九日玄武山旅眺/卢照邻《158》《32》《219》 九月九日眺山川,归心归望积风烟。 他乡共酌金花酒,万里同悲鸿雁天。 【主题】异乡过重阳,浓郁思乡情。 【注释】归心句:乡思归心飞越那隐约的风烟。《87》望作尘。 28.长安古意/卢照邻《1》《45》《94》《351》 长安大道连狭斜,青牛白马七香车。 玉辇纵横过主第,金鞭络绎向侯家。 龙衔宝盖承朝日,凤吐流苏带晚霞。 百尺游丝争绕树,一群娇鸟共啼花。 啼花戏蝶千门侧,碧树银台万种色。 复道交窗作合欢,双阙连甍垂凤翼。 梁家画阁中天起,汉帝金茎云外直。 楼前相望不相知,陌上相逢讵相识? 借问吹箫向紫烟,曾经学舞度芳年。 得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。 比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见? 生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。 双燕双飞绕画梁,罗帷翠被郁金香。 片片行云着蝉鬓,纤纤初月上鸦黄。 鸦黄粉白车中出,含娇含态情非一。 妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝。 御史府中乌夜啼,廷尉门前雀欲栖。 隐隐朱城临玉道,遥遥翠幰没金堤。 挟弹飞鹰杜陵北,探丸借客渭桥西。 俱邀侠客芙蓉剑,共宿娼家桃李蹊。 娼家日暮紫罗裙,清歌一啭口氛氲。 北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。 南陌北堂连北里,五剧三条控三市。 弱柳青槐拂地垂,佳气红尘暗天起。 汉代金吾千骑来,翡翠屠苏鹦鹉杯。 罗襦宝带为君解,燕歌赵舞为君开。 别有豪华称将相,转日回天不相让。 意气由来排灌夫,专权判不容萧相。 专权意气本豪雄,青虬紫燕坐春风。 自言歌舞长千载,自谓骄奢凌五公。 节物风光不相待,桑田碧海须臾改。 昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在。 寂寂寥寥扬子居,年年岁岁一床书。 独有南山桂花发,飞来飞去袭人裾。 【主题】对人生岁月的思索。 【注释】行云:形容发型蓬松美丽。初月上鸦黄:额上用黄色涂成弯弯的月牙形。妖童:轻薄子弟。铁连钱:马毛连环钱状花纹。娼妇:豪贵之家的歌儿舞女。盘龙:钗名。此指金屈膝上的雕纹。屈膝:门上的铰链.“雀欲栖”均暗示执法官门庭冷落。翠幰(xiǎn):妇女车镶有翡翠的帷幕。金堤:坚固的河堤。探丸借客:指行侠杀吏,助人报仇等蔑视法律的行为。桃李蹊:借指娼家。桃李可喻美色,暗示人多为蹊。南陌:指妓院门外。北堂:指娼家。北里:即长安平康里,妓女处。称北里。五剧:交错的路。剧:要道。三条,通达的道路。控,引,连接。坐春风:在春风中骑马飞驰,极其得意。节物风光:指节令、时序。扬子:扬雄长安不得意,曾闭门著《太玄》《法言》。一床书:指以诗书自娱的隐居生活。言避世隐居之意。裾:衣襟。《51》《58》《155》《163》《219》游蜂作啼花。 29.南行别弟/韦承庆《32》《58》《46》《125》《219》 万里人南去,三春雁北飞。不知何岁月,得与尔同归? 【作者简介】韦承庆(639-705),河南原阳进士。705年神龙政变被贬岭南。 【主题】兄弟惜别之情,跃然纸上。 【注释】《35》为三秋,不妥。 30.南行别弟/韦承庆《39》《125》《131》《219》 澹澹长江水,悠悠远客情。落花相与恨,到地一无声。 【主题】贬谪途中的失意。 31.在军登城楼/骆宾王《32》《58》《125》 城上风威冷,江中水气寒。戎衣何日定,歌舞入长安。 【作者简介】骆宾王(640-684),浙江义乌人。参加徐敬业伐武则天,为初唐四杰之一。 【主题】表现必胜的信念及勇往直前,不成功则成仁反抗精神和大无畏气概。【注释】军:指军中。风威:军威。水气:指杀气。寒:不寒而栗。戎衣何日定:何时能像周武王戎装伐纣天下平定。 32.咏鹅/骆宾王《1》《34》《79》 鹅鹅鹅,曲项向天歌,白毛浮绿水,红掌拨清波。 【主题】七岁所写,描写了鹅的突出特征。 【注释】曲(qū):弯曲的脖子。 33.于易水送别/骆宾王《41》《37》《50》《31》《32》 此地别燕丹,壮士发冲冠。昔时人已没,今日水犹寒。 【主题】对荆轲壮志未酬的感慨。 【注释】《35》作“壮士上冲冠”。 34.在狱咏蝉/骆宾王《33》《64》《70》《84》《145》 西陆蝉声唱,南冠客思深。不堪玄鬓影,来对白头吟。露重飞难进,风多响易沉。无人信高洁,谁为表余心。 【主题】以蝉自比,抒发悲愤之情。 【注释】西陆:秋天。南冠:囚徒。玄鬓:指蝉。响:指蝉声。沉:掩盖。《51》《79》作侵。 35.从军行/骆宾王《155》《220》 平生一顾重,意气溢三军。野日分戈影,天星合剑文。弓弦抱汉月,马足践胡尘。不求生入塞,唯当死报君。 【主题】体现初唐边塞诗舍生忘死、一往无前的豪情。 36.忆蜀地佳人/骆宾王《155》《220》 东西吴蜀关山远,鱼来雁去两难闻。 莫怪常有千行泪,只为阳台一片云。 【主题】表达对蜀地佳人的思念。 【注释】楚阳台在重庆市巫山县城西的高都山上。相传楚怀王与巫山神女幽会于此。 37.风/李峤《1》《46》《32》《220》 解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。 【作者简介】李峤(645-714),河北赞皇人,官至中书令。 【主题】一首歌咏风的诗。 【注释】解落:散落。或懂得。从下句的能的意思来看,后者为佳。三秋:秋季三个月,即秋天。过:经过。 38.中秋月/李峤《34》《50》《46》《32》《445》 圆魄上寒空,皆言四海同。安知千里外,不有雨兼风。 【主题】借自然现象,阐释事物矛盾的复杂性。 【注释】圆魄:指中秋圆月。魄:月亮。 39.春江花月夜/张若虚《36》《56》《45》《34》《70》 春江潮水连海平,海上明月共潮生。 滟滟随波千万里,何处春江无月明! 江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰; 空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月?江月何年初照人? 人生代代无穷已,江月年年只相似。 不知江月待何人,但见长江送流水。 白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼? 可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻,愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。 江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归,落月摇情满江树。 【作者简介】张若虚(647-730),江苏扬州人,官至兖州兵曹。闻一多:诗中的诗,顶峰中的顶峰。誉为“以孤篇压倒全唐之作”。 【主题】以月为主体,以江为场景,描绘幽美邈远惝恍迷离的春江月夜图,抒写游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨,表现迥绝宇宙意识,创造深沉、寥廓、宁静的境界。 芳甸:芳草丰茂的原野。甸,郊外之地。霰(xiàn):形容月光下春花晶莹洁白。流霜:此处喻月光皎洁。汀(tīng):沙滩。扁舟子:漂泊江湖的人。明月楼:月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。月徘徊:指月光偏照闺楼徘徊不去,令人不胜其相思之苦。相闻:互通音信。碣(jié)石、潇湘:一南一北,暗指路途遥远,相聚无望。无限路:极言离人相距之远。摇情:激荡情思。 40.和晋陵陆丞早春游望/杜审言《84》《50》《1》 独有宦游人,偏惊物候新。云霞出海曙,梅柳渡江春。淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。忽闻歌古调,归思欲沾巾。 【作者简介】杜审言(645-708),湖北襄阳人,著名诗人,杜甫祖父。 【主题】表达思乡之情。 【注释】和读(hè)。晋陵:常州市。物候:指自然界的气象和季节变化。淑气:和暖的天气。晴光,春光。绿蘋(pín):使浮萍转绿。古调:指陆丞的《早春游望》。 41.渡湘江/杜审言《1》《36》《37》《145》《186》 迟日园林悲昔游,今春花鸟作边愁。 独怜京国人南窜,不似湘江水北流。 【主题】描写流放途中的悲思愁绪。 【注释】迟日:春日。悲昔游:作者旧游之地,因放逐再次经过感到悲伤。边愁:流放边远地区产生的愁绪。京国:指长安。 42.赠苏书记/杜审言《107》《155》《211》 知君书记本翩翩,为许从戎赴朔边。 红粉楼中应计日,燕支山下莫经年。 【主题】送朋友戍边,打趣之诗歌。 【注释】翩翩:文采好。红粉:闺中女子。指苏妻。 43.大酺/杜审言《220》 毗陵震泽九州通,士女欢娱万国同。 伐鼓撞钟惊海上,新妆袨服照江东。 梅花落处疑残雪,柳叶开时任好风。 火德云官逢道泰,天长日久属年丰。 【主题】一首祝词。 【注释】大酺(pú):聚饮。袨(xuàn):华美。火德云官:因为以五行相推武周是火德。贺武则天顺民意得大道。 44.春日京中有怀/杜审言《1》《51》《58》《155》 今年游寓独游秦,愁思看春不当春。 上林苑里花徒发,细柳营前叶漫新。 公子南桥应尽兴,将军西第几留宾。 寄语洛城风日道,明年春色倍还人。 【主题】春日身在长安怀念洛阳。 【注释】南桥:洛阳城南的天津桥。西第:西汉大将军梁冀的豪宅。 45.正月十五夜/苏味道《50》《145》《210》 火树银花合,星桥铁锁开。暗尘随马去,明月逐人来。 游伎皆秾李,行歌尽落梅。金吾不禁夜,玉漏莫相催。 【作者简介】苏味道(648-705),河北栾城人,官至益州刺史等。为人模棱两可,称为“苏模棱”。 【主题】描写京城元宵的热闹景象。 【注释】星桥:星津桥,洛阳天津三桥之一。暗尘:暗中飞扬的尘土。秾李:此处指观灯歌伎打扮得艳若桃李。金吾:原指仪仗队或武器,此指金吾卫。不禁夜:指取消宵禁。 46.上元夜/崔液《1》《32》《218》 玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来? 【作者简介】崔液(?-713),河北定县人。因兄崔湜(shí)而流放。 【主题】描写元宵夜热闹情景。 47.夜送赵纵/杨炯《46》《55》《21》《34》p300《32》 赵氏连城璧,由来天下传。送君还旧府,明月满前川。 【作者简介】杨炯(650-693),陕西华阴人,为初唐四杰之一,官至颍川令。 【主题】表达对朋友鼓励和赞赏。 【注释】赵氏句:赵名声大天下知。旧府:赵纵家乡山。川:道路。 48.从军行/杨炯《59》《34》《51》《145》《155》《163》 烽火照西京,心中自不平。牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。 雪暗凋旗画,风多杂鼓声。宁为百夫长,胜作一书生。 【主题】歌颂从军报国的壮志豪情。 【注释】牙璋:古代发兵所用之兵符。指代奉命出征的将帅。凋:色彩脱落。龙城:匈奴名城,泛指敌方要塞。百夫长:低级军官。 49.梅花落/杨炯《149》《155》 梅岭花初发,天山雪未开。雪处疑花满,花边似雪回。因风入舞袖,杂粉向妆台。匈奴几万里,春至不知来。 【主题】由梅岭的梅花开放,联想到遥远的边塞的征人。 【注释】开:融化。 50.山中/王勃《46》《64》《32》 长江悲已滞,万里念将归。况属高风晚,山山黄叶飞。 【作者简介】王勃(650-676),山西河津人。为初唐四杰之首,溺亡。 【主题】情景交融的思乡曲。 【注释】滞:淹留。念将归:有归乡之愿,但不能成行。属:恰逢。高风:山中吹来的风。《186》属作复,又。 51.江亭夜月送别/王勃《2》《111》《220》 乱烟笼碧砌,飞月向南端。寂寞离亭掩,江山此夜寒。 【主题】把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。 52.羁春/王勃《64》《32》《220》 客心千里倦,春事一朝归。还伤北园里,重见落花飞。 【主题】写客愁旅思。 53.九日/王勃《32》《220》 九日重阳节,开门有菊花。不知来送酒,若个是陶家。 【主题】遇重阳节表达对陶渊明的敬仰。 【注释】不知句:对不知来送酒者,哪个是陶家的人。 54.蜀中九日/王勃《79》《220》 九月九日望乡台,他席他乡送客杯。人情已厌南中苦,鸿雁那从北地来。 【主题】寄居剑南的怀乡诗。 【注释】望乡台:古代出征或流落在外乡的人登高。他席:别人的酒席。这里指为友人送行的酒席。南中:南方,指四川一带。那:为何。《32》《186》情作今。 55.送杜少府之任蜀川/王勃《51》《84》《145》 城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。无为在歧路,儿女共沾巾。 【主题】一首清新高远的送别诗。 【注释】之任:赴任。城阙句:三秦辅城阙,倒装句。风烟望五津:风烟迷茫之中,遥望蜀州。五津:指岷江五个渡口。无为:无须。儿女:《后汉书》:反效儿女子涕泣乎。 56.咏风/王勃《2》《51》《125》《220》 肃肃凉景生,加我林壑清。驱烟寻涧户,卷雾出山楹。 去来固无迹,动息如有情。日落山水静,为君起松声。 【主题】诗人以风喻人,托物言志,着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。 【注释】肃肃:象声词,《111》景作风,但与题相违。源自“流景登扶摇”,凉风之意。加:给予。涧户:溪涧的门户。驱烟句:烟雾驱散,可见涧底人家。 57.别薛华/王勃《2》《111》《220》 送送多穷路,遑遑独问津。悲凉千里道,凄断百年身。 心事同漂泊,生涯共苦辛。无论去与住,俱是梦中人。 【主题】送君一程又一程,路尽彷徨独自。 【注释】送送句:穷途末路,喻世途艰难。 58.滕王阁诗/王勃《36》《54》《34》《45》《111》 滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。 阁中帝子今何在?槛外长江空自流。 【主题】此诗附于《滕王阁序》之后,对序的高度概括,对盛衰无常大发感慨。【注释】江渚:赣江中小洲。物:四季景物。帝子:滕王李元婴。自:原来的样子。 59.代悲白头翁/刘希夷《163》《41》《51》《45》 洛阳城东桃李花,飞来飞去落谁家。 洛阳女儿惜颜色,坐见落花长叹息。 今年花落颜色改,明年花开复谁在? 已见松柏摧为薪,更闻桑田变成海。 古人无复洛城东,今人还对落花风。 年年岁岁花相似,岁岁年年人不同。 寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁。 此翁白头真可怜,伊昔红颜美少年。 公子王孙芳树下,清歌妙舞落花前。 光禄池台文锦绣,将军楼阁画神仙。 一朝卧病无相识,三春行乐在谁边。 宛转蛾眉能几时,须臾鹤发乱如丝。 但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲。 【作者简介】刘希夷(651-680),河南临汝人。传因此诗被舅舅宋之问谋害。 【主题】感叹光阴短暂、青春易老的主题。 【注释】代:拟。光禄:马援之子马防在汉章帝时拜光禄勋,生活奢侈。文锦绣:指以锦绣装饰池台中物。将军:东汉贵戚梁冀曾为大将军。大兴土木,建造府宅。《147》《34》《73》《2》《56》《211》作行逢落花长叹息。《59》应怜作须怜。 60.黄台瓜辞/李贤《155》《219》 种瓜黄台下,瓜熟子离离。一摘使瓜好,再摘使瓜稀。 三摘犹自可,摘绝抱蔓归。 【作者简介】李贤(655-684),即章怀太子,因妄议生母武则天丑闻被杀。 【主题】以种瓜摘瓜作喻,讽谏武则天切勿为政治需要伤残骨肉。 【注释】离离:通“历历”,清晰分布。 61.北邙山/沈佺期《37》《35》《220》 北邙山上列坟茔,万古千秋对洛城。城中日夕歌钟起,山上唯闻松柏声。 【作者简介】沈佺期(656-715),河南内黄人。官至中书舍人等。 【主题】表现人生短暂、荣华富贵不能长驻的传统主题,堪称初唐七言绝句之精华。 62.杂诗/沈佺期《84》《58》《51》《111》《215》《351》 闻道黄龙戍,频年不解兵。可怜闺里月,长在汉家营。 少妇今春意,良人昨夜情。谁能将旗鼓,一为取龙城。 【主题】写戍边者与家属的两地相思。 【注释】解兵:放下兵器。将:带领。 63.夜宿七盘岭/沈佺期《51》《81》《111》《220》 独游千里外,高卧七盘西。山月临窗近,天河入户低。 芳春平仲绿,清夜子规啼。浮客空留听,褒城闻曙鸡。 【主题】夜宿四川广元七盘岭所见所闻,抒发愁思和惆怅。 【注释】游:流放。平仲:银杏、白果。浮客:无所归宿远行游子。 64.独不见/沈佺期《50》《51》《39》《41》《111》 卢家少妇郁金堂,海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见,更教明月照流黄! 【主题】少妇思念戍边丈夫的诗歌。《全唐诗》有各种版本,皆可。 【注释】海燕:又名越燕,燕的一种。寒砧:指捣衣声。砧,捣衣用的垫石。丹凤城:指长安。秦穆公女弄玉吹箫引凤凰,故咸阳为丹凤城。教(jiāo):使。流黄:黄紫相间丝织品,此指帷帐。《41》《351》为谁为。《163》为谁的倒文。 65.遥同杜员外审言过岭/沈佺期《220》 天长地阔岭头分,去国离家见白云。 洛浦风光何所似,崇山瘴疠不堪闻。 南浮涨海人何处,北望衡阳雁几群。 两地江山万馀里,何时重谒圣明君。 【主题】两人于705年被流放岭南,作者不表现内心无限愁苦,而以“何时重谒圣明君”一句收尾,表达思念君王的赤诚,节制了悲伤的情感。 【注释】洛浦:洛水之滨,借指洛阳。 66.渡汉江/宋之问《32》《50》《51》《70》《111》《155》 岭外音书断,经冬复历春。近乡情更怯,不敢问来人。 【作者简介】宋之问(656-712),山西汾阳人,官至考功员外郎。谄媚张易之,被唐睿宗赐死。 【主题】写渡江后的忐忑心情。 67.题大庾岭北驿/宋之问《39》《51》《84》《145》 阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来。江静潮初落,林昏瘴不开。明朝望乡处,应见陇头梅。 【主题】表达流放岭南的愁绪。 【注释】阳月:阴历十月。《尔雅》:十月为阳。殊:仍然。十月红梅白梅夹道故梅岭称。 68.度大庾岭/宋之问《50》《155》《208》《219》 度岭方辞国,停轺一望家。魂随南翥鸟,泪尽北枝花。 山雨初含霁,江云欲变霞。但令归有日,不敢恨长沙。 【主题】写盼望北归的心愿。 【注释】辞国:离开京城。国:国都,指长安。轺(yáo):只用一马驾辕轻便马车。翥:鸟向上飞。北枝花:大庾岭北梅花。长沙:贾谊,意不自得也。 69.陆浑山庄/宋之问《39》《51》《219》 归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。 【主题】此诗历代评价很高,认为自然、高古。没写宦海之苦,只是无才德愧对明时。透露出隐退山林之意。 【注释】陆浑山:在洛阳。物外情:超脱世俗的情致。岩耕:耕于山中,借指隐居。山鸟:鹧鸪鸟。 70.灵隐寺/宋之问《2》《219》 鹫岭郁岧峣,龙宫锁寂寥。楼观沧海日,门对浙江潮。 桂子月中落,天香云外飘。扪萝登塔远,刳木取泉遥。 霜薄花更发,冰轻叶未凋。夙龄尚遐异,搜对涤烦嚣。 待入天台路,看余度石桥。 【主题】描写灵隐寺奇妙的风光。 【注释】鹫(jiù)岭:本是印度灵鹫山,此处借指飞来峰。岧(tiáo)峣(yáo):山高而陡峻的样子。龙宫:指灵隐寺殿宇。扪(mén)萝:攀援藤萝。扪,持、执。刳kū:剖开。取泉遥:到远处去取水。夙(sù)龄:年轻的时候。尚:喜欢。遐:远。异:奇异的美景、胜地。搜:寻求。涤:洗涤。烦嚣:尘世间的烦恼和喧嚣。石桥:指天台著名的风景石梁飞瀑,通往仙境之桥。 71.苑中遇雪应制/宋之问《32》《219》 紫禁仙舆诘旦来,青旂遥倚望春台。不知庭霰今朝落,疑是林花昨夜开。 【主题】描写突如其来的雪景。 【注释】诘(jí)旦:翌日。旂(qí)通旗:带铃铛旗帜。 72.寒食陆浑别业/宋之问《11》《94》《155》《219》 洛阳城里花如雪,陆浑山中今始发。 旦别河桥杨柳风,夕卧伊川桃李月。 伊川桃李正芳新,寒食山中酒复春。 野老不知尧舜力,酣歌一曲太平人。 【主题】抒发诗人隐藏在“志深轩冕”背后的对大自然的热爱向往之情。 【注释】野老句:见《击壤歌》。 73.咏汉高祖/于季子《32》《220》 百战方夷项,三章且代秦。功归萧相国,气尽戚夫人。 【作者简介】于季子,武则天时期员外郎。 【主题】对汉高祖一生成败的高度概括。 【注释】夷:平。 74.咏项羽/于季子《32》《155》 北伐虽全赵,东归不王秦。空歌拔山力,羞作渡江人。 【主题】概括项羽的一生主要事迹,写其从辉煌走向衰败的全过程。 75.宴城东庄/崔惠童《156》《222》 一月主人笑几回,相逢相识且衔杯。 眼看春色如流水,今日残花昨日开。 【作者简介】崔惠童,山东聊城人。玄宗女晋国公主驸马。 【主题】劝人珍惜时光珍惜当下。 【注释】《32》主作生。识作值。 76.子夜四时歌春歌/郭震《58》《64》《35》 陌头杨柳枝,已被春风吹。妾心正断绝,君怀那得知。【作者简介】郭震(656-713),河北大名名将。 【主题】逢春思夫之作。 77.塞上/郭震《125》《220》 塞外虏尘飞,频年出武威。死生随玉剑,辛苦向金微。久戍人将老,长征马不肥。仍闻酒泉郡,已合数重围。 【主题】写征人戍边的苦辛。 【注释】金微:即阿尔泰山。 78.蛩/郭震《32》《35》 愁杀离家未达人,一声声到枕前闻。 苦吟莫向朱门里,满耳笙歌不听君。 【主题】秋闻蟋蟀叫,唤起羁旅情。 【注释】苦吟句:自己绝不向豪门乞求可怜。 79.莲花/郭震《120》《143》《220》 脸腻香薰似有情,世间何物比轻盈。 湘妃雨后来池看,碧玉盘中弄水晶。 【主题】对莲花高洁的赞美。 80.古剑篇/郭震《45》《111》《125》《155》《163》 君不见昆吾铁冶飞炎烟,红光紫气俱赫然。 良工锻炼凡几年,铸得宝剑名龙泉。 龙泉颜色如霜雪,良工咨嗟叹奇绝。 琉璃玉匣吐莲花,错镂金环映明月。 正逢天下无风尘,幸得周防君子身。 精光黯黯青蛇色,文章片片绿龟鳞。 非直结交游侠子,亦曾亲近英雄人。 何言中路遭弃捐,零落漂沦古狱边。 虽复尘埋无所用,犹能夜夜气冲天。 【主题】托物言志之的诗。 【注释】昆吾:传说中的山名。铁冶:即冶铁的工场。炎:指火光上升。紫气:即剑气。错镂:指错彩、镂金。风尘:借指战争。周防:周密防卫。 幸:庆幸。中路:即中途。弃捐:指抛弃。 81.宴城东庄/崔敏童《156》《222》 一年始有一年春,百岁曾无百岁人; 能向花间几回醉?十千沽酒莫辞贫! 【作者简介】崔敏童,山东聊城人,崔惠童昆弟。 【主题】时光飞逝,及时行乐的劝言。 【注释】《32》作一年过又一年春。 82.登幽州台歌/陈子昂《51》《2》《145》 前不见古人,后不见来者。 念天地之悠悠,独怆然而涕下。 【作者简介】陈子昂(659-702),四川射洪人,官至右拾遗,被诬入狱而死。唐代第一个有意识扫除六朝文学纤弱之气的诗人。 【主题】抒发怀才不遇的悲愤。杜甫赞:千古立忠义,感遇有遗篇。怆:感伤。 83.蓟丘览古赠卢居士藏用/陈子昂《79》《186》 逢时独为贵,历代非无才。隗君亦何幸,遂起黄金台。 【主题】写怀才不遇的愤慨、 【注释】郭隗(wěi):燕昭王客卿。遂:马上。 84.感遇诗/陈子昂《88》《45》《110》《127》 本为贵公子,平生实爱才。感时思报国,拔剑起蒿莱。西驰丁零塞,北上单于台。登山见千里,怀古心悠哉。谁言未忘祸,磨灭成尘埃。 【主题】讥刺统治阶级的无能与昏庸。 【注释】谁言句:谁说人们记住过去边塞之灾?它们早被遗忘,就象尘埃灰飞烟灭一样! 85.燕昭王/陈子昂《64》《10》《94》《127》 南登碣石馆,遥望黄金台。丘陵尽乔木,昭王安在哉? 霸图怅已矣,驱马复归来。 【主题】表达怀才不遇,报国无门的痛苦心情,反映积极向上的强烈的进取精神。 【注释】碣石馆:即碣石宫。梁人邹衍入燕,燕昭王筑碣石亲师事之。碣石:指墓碑。碣,齐胸高的石块。复:又。《45》《111》《181》怅作今。 86.送魏大从军/陈子昂《111》《220》 匈奴犹未灭,魏绛复从戎。怅别三河道,言追六郡雄。雁山横代北,狐塞接云中。勿使燕然上,唯留汉将功。 【主题】激励友人建功沙场。 【注释】魏绛:晋大夫,有平戎之策。三河道:古称河东、河内、河南为三河,黄河中段平原。六郡雄:《汉书》称西汉赵充国为“六郡良家子”。飞塞:飞狐塞。勿使:用窦宪勒功燕然的典故。 87.春夜别友人/陈子昂《55》《2》《10》《21》《94》 银烛吐青烟,金樽对绮筵。离堂思琴瑟,别路绕山川。 明月悬高树,长河没晓天。悠悠洛阳道,此会在何年。 【主题】送别诗。26岁的陈子昂告别家乡四川射洪,准备向朝廷上书求取功名。友人春夜设宴欢送。作者以诗记录之。 【注释】《111》《127》《125》《163》《197》悬作隐,与下句没雷同,不妥。 88.题袁氏别业/贺知章《64》《55》《187》《220》 主人不相识,偶坐为林泉。莫谩愁沽酒,囊中自有钱。 【作者简介】贺知章(659-744),浙江萧山人,官至太子宾客等。诗风清新通俗。 【主题】表达在袁氏别业休憩时洒脱的心态。 【注释】暗用王献之的典故:王献之路过苏州顾辟疆的名苑,径直到其家闲逛,旁若无人地评价一番,被别人撵了出去。贺知章不认识袁氏,但爱别业之美,担心主人撵人,就写此诗。林泉:林木和石泉。谩:空。《21》作慢,怠慢。《32》为漫。莫谩:即不用。 89.咏柳/贺知章《2》《145》《186》《220》 碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。 【主题】赞扬春风强大的生命力。 90.回乡偶书其一/贺知章《107》《145》《186》 少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识,笑问客从何处来。 【主题】写阔别故乡之所见所闻。 91.回乡偶书其二/贺知章《37》《26》《89》《88》 离别家乡岁月多,近来人事半销磨。 唯有门前镜湖水,春风不改旧时波。 【主题】这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。 【注释】半消磨:一大半消失了。 92.蜀道后期/张说《21》《32》《46》《58》《64》 客心争日月,来往预期程。秋风不相待,先至洛阳城。 【作者简介】张说(yuè)(667-730),河南洛阳人,官至中书令,封燕国公。“燕许大手笔”。 【主题】责备秋风,来表达归心似箭的心情。 【注释】后期:后于预定的期限。争日月:争取时间。来句:来回行程预先规划好了。 93.送梁六自洞庭山/张说《37》《34》《35》《220》 巴陵一望洞庭秋,日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接,心随湖水共悠悠。 【主题】描写浓浓离别之情。 【注释】接:靠近。《58》作《送梁六》。 94.汾上惊秋/苏颋《21》《35》《55》《46》《64》《32》 北风吹白云,万里渡河汾。心绪逢摇落,秋声不可闻。 【作者简介】苏颋(670-727),陕西武功人,官至吏部尚书等。和张说并称“燕许大手笔”。 【主题】此诗化用汉武帝《秋风词》,写羁旅情思。 【注释】万里句:渡过黄河与汾水到万里之外。秋声:北风。摇落:凋零。 95.奉和春日幸望春宫应制/苏颋《2》《111》《181》 东望望春春可怜,更逢晴日柳含烟。 宫中下见南山尽,城上平临北斗悬。 细草偏承回辇处,轻花微落奉觞前。 宸游对此欢无极,鸟哢声声入管弦。 【主题】一首精巧的形式主义作品,一首盛世的歌功颂德之作。 【注释】望春:即指观赏春色,又切宫名,一语双关。北斗:皇宫。回辇处:进望春宫。飞花:舞女。宸(chén)游:帝王之巡游。宸:北极星所居。哢:鸣叫。《220》偏作遍。 96.桃花溪/张旭《36》《37》《46》《32》《186》 隐隐飞桥隔野烟,石矶西畔问渔船。 桃花尽日随流水,洞在清溪何处边? 【作者简介】张旭(675-750),江苏吴县人。善草书,张颠。其草书与李白的诗、裴旻(mín)剑舞“三绝”。 【主题】此诗流露出对隐居生活的向往。 【注释】飞桥:高桥。石矶:水中石堆。 97.山中留客/张旭《51》《35》《37》《39》《32》《351》 山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。 纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。 【主题】写山行之景,主旨在于留客。 【注释】山光句:春天的阳光沐浴着山中景色。 98.春草/张旭《58》 春草青青万里余,边城落日见离居。 情知海上三年别,不寄云间一纸书。 【主题】表达了诗人久别,家人亲人思念的心情。 99.赋得自君之出矣/张九龄《32》《35》《37》《51》 自君之出矣,不复理残机。思君如满月,夜夜减清辉。 【作者简介】张九龄(678-740),湖南韶关人,唐代岭南唯一宰相。“岭南第一人”“曲江风度”。 【主题】写尽闺中思念的诗, 【注释】减清辉:面容逐渐消瘦。 100.照镜见白发/张九龄《32》《34》《46》《64》《186》 宿昔青云志,蹉跎白发年。谁知明镜里,形影自相怜。 【主题】写少年壮志凌云老大一事无成的感慨。 【注释】宿昔:从前。
本·阿弗莱克,瑞秋·麦克亚当斯,欧..
12集全

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詹妮弗·安妮斯顿,本·阿弗莱克
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泽西女孩

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父亲的遗愿2020

主演:安妮·海瑟薇,本·阿弗莱克,威廉·达福,梅尔·罗德里格斯,托比·琼斯,罗茜·佩雷兹,艾迪·盖瑟吉,阿娜塔·阿普洛,劳拉·尼米,戴维瓦蒂姆,卡洛斯·李尔,布赖
简介: " 清晨,房弟文打来电话,告诉我本家的伯娘水去世了,由是勾起了对父亲一段往事的回忆。 父亲去世于2008年的一场暴风雪。 " 父亲生前在乡政府工作,做事很讲原则,当时的乡干部手中都有点小权力,可以安排子女在集体企业工作,这在当时是很令人羡慕的“铁饭碗”。可我的父亲非逼着我们兄弟俩读书,过高考的独木桥,以致母亲成天在家里唠叨,我们兄弟俩当时也是满肚子的怨气。 然而父亲对左邻右舍、同族本家的大小事情却非常热心。谁家有了红白喜事,都找他商量,主持操办,谁有家庭纠纷、村民之间有矛盾都找他去调解。当地的乡亲都亲切的叫他“炼叔公”,有事找“炼叔公”。 水是村里的五保老人,出生在上世纪初,生有四儿一女。大儿子柴早年去世,二儿子铜勤劳但有点木讷,三儿子象游手好闲、不务正业,四儿子雄痴呆,女儿早年远嫁他乡。 水的二儿子铜一生未娶,铜死的时候家徒四壁,在父亲的张罗下,热心的乡亲们捐资、出义工安排了铜的后事。事妥后结算,结余200元,望着处于风烛残年的水,乡亲们及水的孙子九东(柴的儿子)提议200元用于水的后事,由我父亲保管。 父亲去世那年,在安排完父亲的后事不久,象来我家索要铜去世结余的钱,说有肆佰元。我说没有肆佰元,只有贰佰元,也不能给你,这是用于水伯娘后事的,这也是我父亲的遗愿。 在政府和乡亲的关心下,水的生活逐渐好转,政府帮他盖了楼房,孙子在外打工也有了起色。水成了村里的百岁老人,长寿老人。 " 接到文的电话后,我找出收藏多年的父亲遗留下来的纸包,上面写着“九东币贰佰”,看着父亲熟悉的字迹,我不由潸然泪下。 我把纸包以及我捐助的肆佰元郑重的交给我哥,让他交给操办丧事的乡亲。 " 我在心里默默地对父亲说:“爸,我完成您的遗愿了。” 古城旧梦出品 " 特约作者: 胡辉煌 作者简介: 胡辉煌,江西修水县人,《古城旧梦》特约作者。修水一中语文教师,喜欢借文抒情。 申  明:①作者发稿至《古城旧梦》,则视为授权让《古城旧梦》首发和原创;②个人转载内容至朋友圈和聊天群,无需特别申请版权许可。
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约瑟传说:梦幻国王

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