卢

主演：朴施厚,申惠善,李泰焕,徐恩秀,千虎珍,金惠玉,李泰成,申譞洙,全卢民,罗映姫,李多寅,全秀景,郑少英,张勇,李惠淑,朴昼熙,白书怡,刘河福,崔奎华,姜敏泰,金
简介：" 我黄金光辉的人生 ??? ? ?? (2017) 导演: 金亨硕 编剧: 苏贤京 主演: 朴施厚 / 申惠善 / 李泰焕 / 徐恩秀 / 千虎珍 类型: 剧情 语言: 韩语 首播: 2017-09-02(韩国) 集数: 52 单集片长: 70分钟 又名: 我的黄金人生 / 我的黄金光辉人生 / my golden life " 《我黄金光辉的人生》是韩国kbs电视台于2017年9月2日起播出的韩国周末剧，由金亨硕执导，苏贤京担任编剧，朴施厚、申惠善、李泰焕、徐恩秀等主演。 该剧讲述了希望进入大企业工作从而摆脱穷二代出身的女人虽然对世界的不平等和不公正感到绝望，但仍旧在最后找到了自己的幸福的故事。 我黄金光辉的人生 剧情 女主角徐智安是一个希望进入大企业工作从而摆脱穷二代出身的女人，虽然平时对世界的不平等和不公正感到绝望，却也一直努力奋斗着。某一天徐智安突然被告知自己是海星集团会长的孙女，从此她及她周围人的人生都开始发生了巨大的改变。 " 片段插图： " " " " " " " " " " " " " " " " " 主演： " 朴施厚 韩国男演员。朴施厚本名朴平浩，2005年出道，后因主演《一枝梅》《家门的荣光》等剧集被观众熟知。2010年出演热门剧集《检察官公主》，他塑造的徐辩一角征服了广大观众。2010年因出演《逆转女王》获2010mbc演技大赏优秀男演员奖。2011年因出演《公主的男人》获2011kbs演技大赏最佳男演员奖。朴施厚主演的第一部银幕作《我是杀人犯》于2011年10月进入拍摄。 " " 申惠善 韩国女演员，1989年8月31日出生于韩国首尔特别市 身高173cm 毕业于世宗大学电影艺术科 2012年参演kbs电视剧《学校2013》出道。 ps：图片来自网络，如有侵权必删！

主演：汉娜·乔恩-卡门,艾伦·阿什莫,卢克·马可法莱恩,贾登·诺埃尔
简介： ① 扫兴者主角抓住了通缉犯，领取悬赏。" " ②犯人是大名鼎鼎的230b号搜铺令" " " " " " ③好戏上演了，大角星奴隶船，巡回演出赚取高额的演出费用" " ④想要获取的多，就要付出的多" " ⑥有人冒名鲁西，领取了搜铺令五级，超高难度的boss！ " " " ⑦拭目以待"

主演：汉娜·乔恩-卡门,艾伦·阿什莫,卢克·马可法莱恩,汤米-安珀·皮里,帕特里克·加洛,克里斯塔·布里吉斯,杰瑞米·雷蒙德,Thom Allison,Sean Baek,摩根·凯利,Tamsen
简介：　　Syfy正式宣布续订《扫兴者》 第三季。

主演：丹尼斯·霍珀,卢安娜·安德斯,琳达·劳森
简介：　　On leave in a shore side town, Johnny becomes interested in a young dark haired woman. They meet and he learns that she plays a mermaid in the local carnival. After strange occurrences, Johnny begins to believe that she may actually be a real mermaid that habitually kills during the cycle of the full moon.

主演：凯文·科斯特纳,卢克·葛莱姆斯,凯利·蕾莉,韦斯·本特利,科尔·豪瑟,凯尔西·周,杰佛逊·怀特,吉尔·伯明翰,伊恩·鲍汉,丹宁 理查兹,丹尼·赫斯顿,温迪·莫
简介：" 首集播出后740万观众收看，这是泰勒·谢里丹创造的《黄石》宇宙最新剧集《1923》的影响力，而这一成绩也是老东家paramount+平台上的最高纪录。从名不见经传的美剧配角，到缔造新一代西部片神话的王牌编剧，谢里丹只用了七年。 " 和文斯·吉利以《绝命毒师》为核心打磨amc的“犯罪宇宙”一样，谢里丹的“《黄石》宇宙”有着类似的衍生手段。只不过，谢里丹的野心更大，不管是在衍生进度上，还是在叙事空间上，谢里丹的“西部世界”都要广袤纵深得多。 " 《黄石》宇宙的缔造者泰勒·谢里丹是地地道道的西部人。出生于1970年的他在得州的一处牧场长大，见惯了牛仔夕阳骏马草地。从得克萨斯州立大学肆业后不久，谢里丹在购物中心求职时被星探发掘，从此走上了演艺道路。 " 不过遗憾的是，谢里丹的星途并不顺利，40岁前他只在一些美剧里跑龙套或担任配角。直到2015年，他为丹尼斯·维伦纽瓦的《边境杀手》撰写剧本后，一举成为好莱坞的编剧新秀。随后的《赴汤蹈火》《猎凶风河谷》与《边境杀手2》让谢里丹终于在好莱坞站稳脚跟。 " 而《黄石》的剧本创作于2013年，彼时的谢里丹刚在得克萨斯州和怀俄明州的牧场给自己放了个假，假后便写出了这部有关蒙大拿州畜牧家族的故事。 最初，谢里丹向hbo兜售《黄石》的剧本，却遭到无情拒绝。好在项目最终来到了派 拉蒙手里，高管们本打算将《黄石》拍成10集左右的限定剧，幸而男主演凯文·科斯特纳对此青睐有加，终于让谢里丹的心血得到了“s”级预算。 " 开播于2018年的《黄石》，已走到了第五季。该剧讲述了黄石公园附近的一处大型牧场-——黄石牧场的所有者“达顿家族”内忧外患的故事。家族长约翰·达顿，既要面对几个子女相互敌对的窘状，还要和印第安人保留地的酋长、大型公司的负责人轮番较量。 " 简单来说，《黄石》聚焦的是达顿家族在当下的困境。与此同时，泰勒·谢里丹还在2021年年末推出了限定剧《1883》，一部讲述达顿家族事业的开创者―-詹姆斯·达顿于1883年拖家带口，从得克萨斯州出发，历经千辛万苦，最终在蒙大拿州的“天堂谷”附近落地生根的故事。 " 至于在去年年末上线的《1923》，顾名思义，时间线来到1923年，讲述了达顿家族新老三代人在即将到来的危机下，共渡难关的故事。值得一提的是，除了上述三部外，谢里丹已联手派拉蒙炮制了第四部《黄石》宇宙剧集—-《6666》(暂定剧名)，故事将围绕得克萨斯州一家名为“6666”的牧场展开。 想要更好的理清《黄石》宇宙的故事线和人物关系，势必得摸清楚达顿家族从1883年以来的历代家族成员(可参考下图)。 " 第一代开拓者的家族长是詹姆斯·达顿，和妻子玛格丽特诞下了埃尔莎、约翰一世和斯宾塞三个孩子，这些人(斯宾塞除外)的故事主要发生在《1883》中。而约翰一世和妻子艾玛生下的杰克·达顿，加上詹姆斯·达顿的兄弟雅各布及其妻子卡拉，当然还有斯宾塞·达顿，则是《1923》的主要角色。 " 至于《黄石》的主角约翰·达顿，乃是杰克·达顿的儿子约翰二世所生，因此，也可以将凯文·科斯特纳饰演的主角称为约翰三世，他和妻子伊芙琳诞下了李、贝丝和凯斯三个孩子，加上杰米这个养子，构成了达顿家族的第六代。目前为止，达顿家最年轻的一代是凯斯和妻子莫妮卡所生的泰特。所以，整个《黄石》宇宙贯穿了达顿家的七代人。 " 说到底，黄石牧场中爱尔兰牧牛人和苏格兰牧羊人的冲突，欧洲移民和印第安原住民的矛盾并非一时形成，说不清道不明的历史、宗教、战争和自然缘故，令他们一次又一次地陷入苦难，毫无反击之力。而《1923》当然会继续沿袭这一苦难叙事，尽管杰克·达顿最终肯定会与伊丽莎白举行婚礼，诞下约翰二世，直到绵延至约翰三世，但达顿家所面临的“诅咒”永远不会解除。因为这片西部土地，苦难才是它的底色。

主演：吉安卡罗·吉安尼尼,劳拉·安托内利,詹妮弗·欧内尔,里娜·莫雷莉,马西莫·吉洛蒂,迪戴·豪德品,玛丽·杜布瓦,罗伯塔·帕拉迪尼,克洛德·曼,马克·波雷尔
简介： 本文是虹膜翻译组出品。希望加入虹膜翻译组请发信至whitevivi@qq.com。翻译：阴影部分表示夜 校对：金秋儿慧 1976年是文化意义上至关重要的一年。拿摇滚乐来说，雷蒙斯乐队和性手枪乐队的处女单曲向世界宣告朋克音乐的诞生。一瞬间，那些曾经在电台风行一时、绵软的慢摇滚和前卫摇滚突然看起来十分过时了。 " 性手枪 在电影领域，你看到的情形可能恰好相反。新好莱坞运动曾经让沉寂了十年的美国电影业重新焕发生机，却以马丁·斯科塞斯的《出租车司机》和西德尼·吕美特的《电视台风云》上演了运动最后的狂欢。 " 《出租车司机》（1976） " 《电视台风云》（1976） 这两部电影都拥有愤怒和分裂的特质，与那个时代十分协调。但时代总是在不断变化的。《大白鲨》（1975）的成功提醒了制片人们钱到底该怎么赚，随着《星球大战》现象级的成功，这种越来越多的商业片趋向在1977年终于定型——这是属于电影业自己的「软摇滚」时光。 " 《星球大战》（1977） 1976年奥斯卡最佳影片获得者是《洛奇》，也是那一年的票房冠军。芭芭拉·史翠珊版的《一个巨星的诞生》和理查德·多纳的恶魔惊悚类电影《凶兆》也收获颇丰。 " 《洛奇》（1976） 当然，就像摇滚编年史不记得1976年也是混音雷鬼的发迹之年一样，当你把眼界放开阔，从这些著名美国电影跳出来，就会看到更为广大的图景。 除了下列的电影，你还可以直接去看大岛渚轰动世界（也引起巨大争议）的《感官世界》，贺拉斯·奥维令人激动的《压力》（首部由英国黑人导演执导的长片电影），约翰·卡索维茨独立拍摄的《谋杀地下老板》，卢基诺·维斯康蒂的《无辜》，还有维纳·赫佐格虚幻飘渺的《玻璃心》（这名字也被金发女郎乐队借用了）。 " 《总统班底》 导演：艾伦·j·帕库拉 艾伦·j·帕库拉的「妄想狂三部曲」最后一部继续借虚构的阴谋来展现20世纪70年代的政治丑闻。尽管《总统班底》从本质上来说并不是严格意义的政治片：整部电影以那场发生在水门饭店的「著名」潜入开始，以一位总统蒙羞辞职结束，但将两者连接起来的原因却很简单：两位记者为了写出报道而不断进行调查。 尽管威廉·高德曼的剧本创作十分严谨，帕库拉的电影并没有将重心放在为何尼克松政府无视规则的问题上，而是将重心放在了《华盛顿邮报》两位报界英雄伍德沃德和伯恩斯坦（罗伯特·雷福德和达斯汀·霍夫曼用扎实的双人戏演绎了他们）如何抽丝剥茧地逐渐揭露了这一前所未有的惊天阴谋。 《总统班底》对严肃新闻工作者的尊重体现在它纪实的风格上，一丝不苟地复写事实细节，帕库拉为了处理如此不经过滤的事实，在最终版中甚至连演员的失误也未经剪辑。有不少关于尼克松政府倒台更好的电影，但这部电影可能是史上讲述新闻产生过程最好的一部。 " 《上升》 导演：拉里莎·舍皮琴科 有意和自己老师亚历山大·多夫任科的《兵工厂》（1929）竞争，拉萨丽·舍皮琴科的第四部，也是最后一部电影改编自瓦西里·柏克奥的小说。他另一部关于1942年白俄罗斯的小说也成了谢尔盖·罗兹尼察《大雾》（2012）灵感的来源。 《上升》把对于义务、忠诚和道德的反思与宗教隐喻混合在一起，讲述了两个被通敌白匪抓获的游击队员在不人道的环境下如何奋起反抗，保持人性的故事。 受伤的鲍里斯·波罗特涅科夫在经受「俄奸」安纳托里·索罗尼琴审问过程中，默默忍受被烙铁烫伤的痛苦，不发一声。而看起来英勇的弗拉基米尔·格斯特优辛最终没能拿起想象中的机关枪，只能在羞辱中眼睁睁地看着自己的兄弟惨受绞刑。 摄像师弗拉基米尔·楚克诺夫的单色画镜头和阿尔弗雷德·施尼凯特的交响配乐都加强了寒冷冬季的凝固气氛，这部金熊奖获奖电影在表达肉体折磨和道德勇气之余，不忘隐隐疑问着苏联政权是否永远值得这般高贵的牺牲。 " 《魔女嘉莉》 导演：布莱恩·德·帕尔玛 没有几部惊悚片能够达到像《魔女嘉莉》中毕业舞会高潮片段一样的完美调度和大师级别运用镜头的功力。 尽管西席·斯贝西克受到了校园暴力欺凌，这位可以意念移物的少女还是在领奖台上收获了短暂的荣耀，布莱恩·德·帕尔马的摄像机却疯狂地在这座学校体育馆里旋转着。闪亮发光的舞会皇后即将接受一桶猪血的「问候」，而使用了大量交错剪辑和分屏手法的德·帕尔玛十分老练地把这种悬疑一步步推向了高潮。 对嘉莉的公开试炼使得她逐渐积攒着施虐狂的倾向，也把她从一个喜气洋洋的少女变成一个嗜血的巫女。随着斯贝西克在我们眼前的变化，她的样貌逐渐扭曲起来，有点变色龙般令人不安的感觉。 德·帕尔玛对于这部史蒂芬·金小说的改编作品是一部了解70年代惊悚片的多彩独家教科书——充斥着天主教的意向，让人对于思春少女既着迷又恐惧，还有几分歇斯底里的意味。当嘉莉对那些曾经折磨过她的同学、老师们施以旧约般的炼狱复仇时，总是让人情不自禁地感到了一泻千里的快慰。 " 《饲养乌鸦》 导演：卡洛斯·绍拉 还记得七岁的安娜·托伦特令人难忘的处女秀吗?她在维克多·艾利斯的杰作《蜂巢精灵》（1973）中饰演一位着迷于弗兰克斯坦的卡斯特尔女孩。三年之后她再次登上银幕，虽然长大了一点，但依旧把一位三姐妹中排行老二，生活在母亲去世余波中的角色把握得恰到好处，堪称精彩绝伦。 作为西班牙影坛的杰作之一，《饲养乌鸦》为了模仿小安娜的视角，将现实与幻想迷乱地结合在一起，她常常幻想母亲（杰拉丁·卓别林）还和大家一起生活在马德里阴暗的联排别墅中。整个故事有螺旋式鬼故事的元素存在，也有对弗朗哥时代压抑气氛的暗示。 不过，看过电影之后久久萦绕在观众心间还是卡洛斯·绍拉对于儿童及其玩耍、想像、试图理解成人世界谜团的方式那直白的描写。这是一部阴暗、悲伤同时还非常复杂的电影，不过也得益于一段经久不衰的舞蹈片段，就是安娜和她的姐妹们随着一首琅琅上口的流行歌曲《因为你》（porquete vas）在屋里跳西迷舞的那一段。在影片发行之后，这首歌变成了欧洲的当红金曲。 " 《美国哈兰镇》 导演：芭芭拉·库珀 「是时候以暴制暴了，」芭芭拉·库珀扣人心弦的写实纪录片《美国哈兰镇》中，正在罢工的一位矿工这么说到。伴随着忧郁而深情的蓝草音乐混杂其间，这部电影不仅翔实记述了1972至1973年间发生的大罢工事件，也给一个社区为生存和正义而不懈奋斗的故事进行了引人入胜、极其细致的描绘。 矿工的妻子们向罢工警戒线叫嚷着——一位妇女带头唱起了三十年代更为血腥的罢工事件发生时所传唱的歌：「你站在哪一边？」对于库珀来说答案是显而易见的：她对两党合作式的平衡不感兴趣。 这部电影展示了库珀在处理人们对这场事件的感性回忆时，所采取的新兴手法：将直接证词与文献材料混合在一起。同时她还利用并向剪辑的手法使得自己的观点更加有力。当枪声划破黎明前的凝重黑暗时，她依旧顽强地站在那里，和她的摄像机一起。 " 《公路之王》 导演：维姆·文德斯 一位留着小胡子和《史酷比》中沙基一样邋遢长发的男人，驾驶一辆卡车穿越阳光明媚的大地。背景音乐是用滑音演奏的吉他声。这是美国中部吗？不，这是维姆·文德斯镜头过滤下1976年的西德。 他的男主角是一位电影放映机修理员，在一个又一个灰尘遍布的老旧电影院之间来回奔波。在路上他搭乘了一位想自杀的乘客，相顾无言，继续在阳光明媚的路上前进着。他们会像《末路狂花》中的特尔玛和路易丝一样，来一场疯狂的冒险吗？并没有。 电影爱好者会向《公路之王》使用35毫米胶片的浪漫情怀致敬，同时还有嘎吱作响的老旧电影院、将生锈放映机调试妥当的艺术。但对我来说，文德斯这部单色调公路电影的重点不仅仅是在柏油公路上的驾驶乐趣，或是边哼着《和艾迪一样》边用拳头砸着仪表盘，也不是在晨光中对着后视镜刮胡子。 简单来说，这部电影是对电影爱好者的一个提示：偶尔离开电影院的座位，试试在现实生活中动身上路吧！ " 《坠入地球的男人》 导演：尼古拉斯·罗格 「神奇的事发生了，一个男孩跌出了天空。」w·h·奥登在他1938年将勃鲁盖尔的画作《狂妄的伊卡罗斯》推向神坛的诗作《蒙特利尔美术馆》中如此写道。 尼古拉斯·罗格将沃尔特·特维斯1963年的科幻小说中的伊卡罗斯改编成为托马斯·杰罗姆·牛顿，一个穿越时间、洞察力极佳的外星人，也是一家高科技公司的老板。他坠落到美国，试图把自己的家人和其他幸存者从遭受核战争侵袭的母星接过来——那也许正是地球未来荒芜的景象。 罗格这部兼具万花筒和形而上色彩的复杂电影也算是某种「神奇的事」。大卫·鲍伊饰演的牛顿融合了诸多形象：艾利斯、吉基·星云（译者注：大卫·鲍伊自己创造的外星人音乐形象）、《以诺克书》（译者注：古代犹太教经典）中的堕落天使以及威廉姆·布莱克讽刺诗《伊萨克·牛顿爵士》和他模仿基督教预言书的「罗斯」。 受到地球人（由布克·亨利、里普·托恩、坎迪·克拉克饰演）的一再背叛和不断腐蚀，这位脆弱的外星访客最终被政府探子和人性完全摧毁了心灵。罗格带有宿命论的道德说教在1976年看起来太过惊世骇俗，以致于没有几个被吓坏的美国发行商愿意接手，而它却自此被推向神坛。 " 《西部执法者》 导演：克林特·伊斯特伍德 尽管《荒野浪子》（1973）有不少支持者，但《西部执法者》才是克林特·伊斯特伍德作为导演创作的第一部伟大的西部片。这是一部改写了70年代西部片类型规则的电影；这是一部拥有绝佳手法的电影，以致于他愿意在80年代的《苍白骑士》和90年代的《不可饶恕》中一再重复使用这部电影的手法。 此片将时间设定在美国内战期间，伊斯特伍德自己饰演一位密苏里州的农民，为了躲避杀害自己家人的士兵而逃跑。最初是由菲利普·卡夫曼执导此片，他却因伊斯特伍德的鼓动于影片拍摄中途被解雇，这一事件促使导演协会发布了「伊斯特伍德禁令」，即禁止演员或制片人解雇导演来自行执导。 这是一部精彩而展现人性本质的作品，将当代美国人对于越战的焦虑投射到了旧西部。《西部执法者》对于政治立场的模糊处理迅速建立起伊斯特伍德「保守派」的形象，并持续了数十年，在最近《美国狙击手》（2014）中为国尽忠的男主角身陷精神疾病这一情节中展现得尤其明显。 但从《西部执法者》到《泽西男孩》（2014），伊斯特伍德深知这样的灰色地带不仅暗藏在无数美国式神话中，也应存在于自己的电影中，尤其是将其置于双重道德边界时效果最佳。 " 《出租车司机》 导演：马丁·斯科塞斯 四十年前，美国电影制作发生了一场转型。旧时打打杀杀的英雄主义神话被扭转成新式的自我主义幻想，具体就表现在特拉维斯·比克尔身上，《出租车司机》里焦躁不安、怒气冲天的男主角。他是陀思妥耶夫斯基笔下《地下室手记》中隐居地下室的人，一个行走的矛盾体，被70年代纽约炼狱般的每一天所折磨和把玩着——还自诩是它的拯救者。 《出租车司机》是四位美国艺术家心灵焦土上的化身：作家保罗·施拉德、导演马丁·斯科塞斯、演员罗伯特·德尼罗和作曲家伯纳德·赫尔曼。电影将他们与众不同的天赋融为一体——从施拉德的狂躁到赫尔曼忽而天上忽而地下式的配乐——形成了令人兴奋的组合，再加上斯科塞斯将这些元素协调地整合在一起，最终造就了这部在技术上堪称艺术精典，在内容上暴力到令人不安的杰作。 尽管历史还会继续探讨这部电影令人费解的「治安卫士」空想和使人神颤的救赎结局，它依旧为我们的想象力注入了一针独特而有力的强心剂。通过特拉维斯犹如倒刺般令人坐卧不安的视角，《出租车司机》残忍地将我们和他远远隔离开来，并带领我们走上了一次电影史上最使人神魂颠倒的旅程。 " 《怪房客》 导演：罗曼·波兰斯基 《怪房客》令人震惊地展现了心理异化、身份丧失和精神分裂这些波兰斯基最常使用的压抑主题，也是直面这些主题并评估其价值的一部作品。导演自己出演主角塔尔科夫斯基，一位温顺的波兰裔法国公民，他搬进了一间前女房客曾经试图自杀过的巴黎公寓。随着剧情不断推进，塔尔科夫斯基沦为极端偏执狂，很快开始怀疑这座公寓里的其他住户都不怀好意，想让他一样命丧黄泉。 总的来说，波兰斯基把公寓房间设计成为隔离和幽闭的空间，这一设计对于营造整部电影恍惚彷徨的氛围来说至关重要。正如《厌恶》（1965）、《罗丝玛丽的婴儿》（1968）中一样，建筑形成的不安感和行为异常、令人厌烦的邻居加在一起，墙壁并不能作为抵御外界的可靠边界。《怪房客》兼具黑暗、滑稽和不加掩饰的虚无感，可能是波兰斯基电影中最具卡夫卡特色的一部电影。

主演：阿萨·巴特菲尔德,吉莲·安德森,舒提·盖特瓦,艾玛·麦基,康纳·斯温德尔,凯达·威廉姆斯特灵,艾米·卢·伍德,钱尼尔·库勒,塔尼娅·雷诺兹,帕特里夏·艾莉
简介：这两天，一则新闻在网上引起了轩然大波。 某高校在学生手册中明文规定，禁止学生未婚发生性行为。 有人支持也有人反对，双方吵得不可开交。 无独有偶，在最近一部热门新剧中也出现了类似的剧情，并就此展开了关于青春期学生性教育的话题讨论。 当影视剧照进现实，它到底能给我们带来什么启示？ 今天就来聊聊它—— 性爱自修室 第三季 导演: 本·泰勒 / 鲁尼亚罗·马普福莫 编剧:劳瑞·纳恩 / 索菲·古德哈特 / 艾丽斯·西布赖特塞琳娜·林 / 马万·里兹旺 / 特米·威尔基 主演: 阿萨·巴特菲尔德 / 吉莲·安德森 / 舒提·盖特瓦艾玛·麦基 / 康纳·斯温德尔 / 凯达·威廉姆斯特灵 首播: 2021-09-17(英国)集数: 8单集片长: 60分钟 " 这是由网飞出品的一部英剧。 前两季在豆瓣上都获得了9+的评分，并入围年度口碑最佳的英美剧榜单。 刚播出的第三季同样口碑不俗，截至目前，超过3万人评出9.2的高分。 " 从剧名就能看出来，这是一部大尺度剧集。 不仅涉及性爱相关的成人话题，更不乏赤裸的画面和镜头。 但在这个吸睛的外壳之下，它的内核瞄准了我们传统教育中相当稀缺，但又不好意思说出口的部分—— 性教育。 " 按照惯例，先给大家简单回顾一下前两季的剧情。 故事的主角叫欧帝斯（阿萨·巴特菲尔德 饰），是一名高中生。 放在人群中，他似乎并不起眼。 " 但是，欧帝斯却有一个与众不同的烦恼： 她在父母离异后，跟随母亲珍妮一同生活。 而珍妮的职业却很特别——一名性爱和感情治疗师。 " 欧帝斯有一个最好的朋友——艾瑞克。 艾瑞克是gay，但是丝毫没有影响他俩的友谊。 他们每天一起上学，是无话不说的朋友。 " 欧帝斯的生活，原本会像大多数普通高中生一样。 直到有一天，他认识了同校的另一个女生梅芙（艾玛·麦肯 饰）。 " 梅芙是一个非常聪明，也极具个性的女孩，还特别具有商业头脑。 她发现欧帝斯对性相关的知识耳濡目染，并且心思细腻，善于解决问题。 于是，她提出和欧帝斯合伙开诊所的建议，以解决同龄人在这个私密问题上遇到的疑惑与阻碍。 一个名为“青少年性爱咨询室”的组织由此成立。 " 在前两季中，欧帝斯与梅芙的组合，为不少青春期的男男女女解决过问题。 有的对异性的x器官感到恐惧；有的不知道如何与恋人有效沟通；有的渴望x爱却不知如何开始；还有的身陷裸照危机与荡妇羞辱…… 在一起起五花八门的案例中，为我们真实展现了当代青少年可能遇到的种种问题，也让我们看到了亲密关系的各种可能性。 " 在第二季的末尾，剧中的角色们走向了不同的结局—— 欧帝斯与梅芙互相暗恋，但因为种种误会没能走到一起。 欧帝斯鼓起勇气给梅芙发了一条告白的语音消息，却被一个叫做艾萨克的残疾男孩悄悄删除。 " 艾瑞克和男友拉西姆分手，他发现了自己的真实想法。 在亚当的勇敢告白之下，艾瑞克牵上了亚当的手，开始了一段新的恋情。 " 欧帝斯的母亲患上了围绝经期综合征，并且意外怀孕了。 她原本的生活轨迹被彻底打乱，陷入了不知所措的困境。 " 还有剧中的莫代尔中学，因为“性爱咨询室”和一场大胆颠覆的“性爱音乐剧”登上了新闻。 校长格罗夫迫于压力离职，整个学校和全体学生前途未卜。 " 第三季刚开始，就和第二季的剧情无缝衔接。 在一个假期之后，全体同学又回到了学校。 欧帝斯和学校最受欢迎的辣妹露比谈起了恋爱，成为了万众瞩目的焦点。 即便如此，这段感情还是存在着诸多问题。 " 露比对欧帝斯诸多挑剔，会指责他的言行，安排他的穿着，甚至在一开始不敢公开这段感情。 因为在她心中，欧帝斯就只是一个活好但毫无品味的书呆子。 而在欧帝斯心中，露比也并非他真正的心爱之人。 因此，当露比最终敞开心扉，对他深情表白之后，他却选择了退出。 " 在艾瑞克这条故事线上，他虽然和亚当开始了交往，但也并不顺利。 亚当是一个极其压抑、不敢也不擅长表达自己的人。 当两人约定好发生关系之后，亚当却变得怯懦逃避，不敢袒露内心的真实想法。 在外人面前，亚当也还未做好准备公开和艾瑞克的关系，这让艾瑞克深感苦恼。 " 还有欧帝斯的母亲珍妮这条线，也充满情感上的重重阻碍。 她决定生下这个孩子之后，就找到了孩子的父亲雅各布进行了深入沟通。 她希望两人共同抚养这个小孩，于是两人又同居到一起，并尝试着修复这段曾经受伤破裂的关系。 " 最后是这个故事的核心，剧中的学校也发生了重大变化。 由于上一任校长离职，学校又迎来了一个新的校长哈登女士。 " 哈登是一个雷厉风行的人，刚上任就进行了一系列大刀阔斧的改革。 首先是校园里的走廊，多出了一条黄色的分割线，目的是让同学们整齐有序地行走。 储物柜被涂上了一层严肃的灰色，在学校的各个角落还张贴着各种各样的禁止事项告示牌。 " " 此外，她还要求同学们都必须身着同样的校服，不许染头发、戴首饰、穿环打洞等等。 从里到外，将一套严厉的规训法则深刻烙印在学校里。 " 如果说上述这些改变尚可理解，那么哈登在性教育方面的改革就实在难以理喻。 她拆除了学生们的秘密“性爱诊所”，不允许在校园里提及性爱和身体器官相关的歌词。 最夸张的是，她还为同学们组织开展了性教育课，在课上宣扬恐同和禁欲的理念，严厉反对性行为，试图将一切青春期的亲密行为扼杀。 " " 这种错误的教育方式，非但不能解决同学们在性爱方面的疑问，反而会引起更大的恐慌和误会。 而借由学校里的这些变化，也呈现出了片中的不同角色，在性爱方面各种难以言说的苦恼与困境。 " 有的男生有“生殖器焦虑”，并不了解相关的基本常识。 当和女友的性生活出现问题时，不懂得用正确的方式寻找原因和解决办法。 只是一味觉得是自己的尺寸出现了问题，并由此变得自卑抑郁。 " 有的人是“非二元性别者”，认为自己在社会意义上既不是男性也不是女性，存在变化和流动。 但学校的强硬规定却没考虑到这样的学生，也否定了这样的可能性。 " 还有的女生在经历了性骚扰之后，心理留下阴影。 她决定寻求专业的心理咨询和治疗，但是却不得不再次面对曾经的创伤。 " 可以发现，对于青春期的男女来说，或多或少都存在在性爱话题上的疑惑与苦恼。 如果进行不恰当的性教育，甚至依靠“禁欲”和限制获取“性”方面的信息，只会混淆他们对性和性别的错误认知。 堵不如疏，只有直接面对、合理引导、科学解答才是正确的解决之道。 " 而这，正是这部剧集存在的意义： 它以大尺度的题材和故事情节为突破口，让我们看到学校和家长性教育缺失的普遍情况。 在此基础上，还探讨了大量与家庭、恋爱、人际交往相关的问题。 原生家庭、身份认同、lgbt、校园霸凌、代际沟通等等。 这些看起来很沉重的话题，以略带调侃的剧情铺展开来。 让观众在一起起冲突中看透每一个严肃议题下的本质，并寻求最恰当的解决方式。 它也让每一个观众意识到，性爱并不是洪水猛兽。 恰恰相反，学会爱与被爱不仅仅是能力，更是我们应该穷尽一生去研究的“必修课”。 "

主演：娜塔莉·伍德,克里斯托弗·普卢默,罗伯特·雷德福
简介：　　出身贫寒的戴茜·克洛弗（娜塔莉·伍德 饰）心怀明星梦，终于有一天受到制作人雷蒙德·斯万（克里斯托弗·普卢默 饰）的赏识如愿以偿进入演艺圈，但公司不仅将其精神失常的母亲关进疯人院，还要其伪装成一个她不喜欢的乖乖少女形象。正当她沮丧不已意志消沉之时，韦德·刘易斯（罗伯特·雷德福 饰）出现在她面前，俩人迅速成为好友关系日渐亲密，最终一起走入婚姻的殿堂。在蜜月之旅中，戴茜全心全意地沉浸在新婚的喜悦之中，韦德却忽然消失了。

主演：亨利·伊安·库斯克,梅雷蒂斯·伊顿,贾斯汀·海尔斯,桑妮·马布雷,特里斯汀·梅斯,卢卡斯·提尔,丽维·陈
简介：" 《百战天龙》和《致命武器》海报 时光网讯 近几年来，《夏威夷特勤组》、《新飞越比弗利 》、《欢乐再满屋》（1987年《青春满屋》的衍生剧）等经典剧目的翻新之作都取得了不错的成绩，随着这股热潮，《百战天龙》和《致命武器》也各自推出了重制版，再次吸引了大批观众来追剧。《百战天龙》是上世纪八十年代非常热门的动作电视连续剧，李察·狄恩·安德森塑造了深受观众喜爱的擅长解决各种危机的角色——macgyver。《致命武器》则是由梅尔·吉布森和丹尼·格洛弗主演的精彩动作电影，二人在片中饰演了一对看似不太和谐但实际上却很招人喜欢的搭档。（如果《迈阿密天龙》、《警界双雄 》、《天龙特攻队》重新选一批年轻的演员来演，并且配上新潮的动作场面，是否也能吸引00后观众来看呢？可能性还是有的哦！） " 《百战天龙》剧照 新版的《百战天龙》由小鲜肉卢卡斯·提尔（《x战警》中的冲击波）饰演主角angus macgyver，一个美国政府的秘密特工，他运用自己 过人的天赋和知识解决了许多重大危机，从恐怖分子和其他恶势力手中救出了很多无辜性命。原版的macgyver基本上是独自行动的，而新版电视剧的制作人彼得·m·兰柯夫（他也是新版《夏威夷特勤组》的制作人，该剧目前已经更新到第七季）却给这位勇敢无畏的英雄配备了一组队员：由出演过《csi》的乔治·艾德斯饰演的队员jack dalton、tristin mays饰演的电脑黑客riley davis、 贾斯汀·海尔斯饰演的 macgyver的室友wilt bozer，还有桑德琳·霍尔特饰演的老板patricia thornton。温子仁和亨利·温克勒也一起作为制作人，为这部新剧保驾护航。 除了《百战天龙》，资深喜剧演员达蒙·威亚斯（《生动的颜色》）和来自阿拉巴马州的人气演员克莱恩·克劳福德（《昭雪》）则分别接替了梅尔·吉布森和丹尼·格洛弗的角色，在新版电视剧《致命武器》中担当主角。 威亚斯饰演循规蹈矩的探员roger murtaugh，克莱恩则饰演他的搭档，一个有点不着调的警察martin riggs，二人要一起去调查洛杉矶发生的一起谋杀案。这对搭档虽然有着截然不同的执法理念，并因此而产生了许多冲突，但最终他们总能成功地破获案件。这部动作喜剧由matt miller （《不死法医》、《超市特工》）担任编剧和制作人。 " 《致命武器》剧照 众多经典影视作品纷纷翻拍，背后的原因各不相同，也比较复杂。（《驱魔人》和《星际迷航》也都推出了重启版剧集）其中一个原因可能就像《致命武器》的制作人matt miller说的，“你成长时期看过的那些曾经触动你心灵的东西总会对你产生非常深的影响，对我而言，《致命武器》就是这样的作品。我小的时候看了这部电影，当时就觉得太震撼了。”制作人们觉得不论年纪大小，观众们都会喜欢上这些翻拍的作品。 电视评论家协会近期举办的巡回活动中，备受期待的《百战天龙》和《致命武器》的几位主演纷纷介绍了自家的剧集，并谈到了他们是怎样把如此经典的角色演出个人特色的。 《百战天龙》：卢卡斯提尔主动请缨拍特技不用替身 mtime：卢卡斯，你的角色是全剧的中心，相比武器而言，他更喜欢用头脑来解决问题对吧？ 卢卡斯·提尔：是的，我扮演的是男主角angus macgyver。虽然我从小就会玩枪，在这方面可以算是专业的了，但在这部剧里，我几乎都不碰枪的。 " 《百战天龙》剧照 mtime：乔治，跟卢卡斯合作的感觉怎么样？你们之间产生了化学反应吗？ 乔治·艾德斯：我们现在还在磨合的过程中。我俩的默契可以说是建立在友情上的，我们希望能尽可能地让自己贴近角色，所以在拍摄的前一天，我们会一起对戏，揣摩人物内心，找到一些灵感，之后在表演的时候全力投入，尽量演出真实感。可能到最后，最重要的不是我俩演的方式对不对，而是我们演得够不够真，如果观众能认同我俩的角色，觉得很有代入感，那我俩就成功了。 mtime：卢卡斯，你是如何演出跟李察·狄恩·安德森不一样的macgyver的？ 卢卡斯·提尔： 我不想说太多空话，但我确实很看重这个角色，因为我父亲非常重视我的这次机会，不过他也很善解人意，不会给我太大的压力。macgyver很有魅力，而且总是很有同情心，好几集里他都帮助过街头流浪的孩子们。 有些东西是必需要演好的，而且我每天遇到新的人，都会有新的感受。总会有人对我说，“这个部分你可一定得演出来啊！”我就会说，“行，我记下来了。”我就是靠这种方式抓住人物感觉的。 mtime：原版的《百战天龙》剧情都很简单明了，这一部呢？ " 《百战天龙》剧照 乔治·艾德斯：我们会把剧情拍得尽可能轻松一些。其实我第一次读试播集剧本的前十页的时候就笑了出来，因为我脑海里总是浮现出《百战天虫》（“周六夜现场”的一部作品）的画面。彩排的时候我也会提议，“像《百战天虫》那样演！”提尔听到了就会模仿片中的声音，然后我们表演的氛围就能轻松一点。 mtime：你这个角色对体能的要求挺高的，你应付得来吗？ 乔治·艾德斯：每天拍完戏我都会浑身酸痛，开车回家的路上我常常会痛到呻吟，但我不想被别人看到自己这副一身汗，邋里邋遢的样子。 有一段戏开始的时候，跟我演对手戏的演员要挑衅我。我的角色会说一句台词：“我们经常这样，没关系的。”而对方会不依不饶，一个劲儿地问，“你行不行？不行别逞强啊。”然后我就会顶回去，“来啊！就你那点肌肉，谁怕谁！” mtime：桑德琳，给我们介绍一下你的角色吧？ " 《百战天龙》团队 桑德琳·霍尔特：我扮演patricia thornton，是这个团队的老板娘。队员们都是年轻人，相比之下，我觉得我的角色比较传统，偶尔出现一下，基本上都是为了避免事情出纰漏，我不是那种全程跟着他们的角色。对这个队伍来说，我像个家长一样。 mtime：tristin, 你的角色在这个队伍中负责电脑技术，你能说说她的特点吗？ tristin mays：我饰演的角色叫riley。我是这部剧的技术担当，剧中所有电脑、相机、小玩意儿等等都是由我的角色负责的。我能帮大家躲过监控摄像头，黑进对方系统等等，还能告诉 macgyver要怎么潜入目标建筑物。所以我说我是技术担当一点都没夸张。 mtime：你们会即兴创作吗？ 卢卡斯·提尔：我们拍摄的时间很长，有时我确实记不清台词，因为剧本上会写，‘卢卡斯跑起来’或者‘macgyver跑过街头’这样的话。而且在外面拍摄的时候天气还很热，很潮湿，我们又穿着皮夹克，大家都会觉得，‘哇，太累了。’如果不是因为热爱演戏，我根本坚持不下来。 mtime：你做特技时是喜欢尽可能亲自上阵还是全靠替身？ " 卢卡斯·提尔 卢卡斯·提尔：我当然想亲自上阵了，但从现实角度来讲不太可能。不过我还是说服了温子仁导演同意我尽量自己去演。有个动作是我被人打翻在地，那个人要把我摔到一个玻璃桌子上，镜头是从上方俯拍，旋转着向下推进的。我就说，“这个经典的旋转镜头能不能让我亲自上阵去演，不用替身？”他们肯定是不愿意的，因为保护演员是最重要的，否则，一旦我摔断一只胳膊或受到什么其他的伤，大家都得停工。 不过我还是争取到了亲自演这段戏的机会，我很喜欢他的这种拍摄手法，看着镜头朝自己转下来的感觉比在一边旁观要好得多。所以，最后温子仁导演同意我亲自演了，我的对手有250磅重，他把我提起来，掐着我脖子，然后把我扔到地上，这一段是一镜到底连拍的。在《百战天龙》里有很多这种镜头。 mtime：你喜欢原版的《百战天龙》吗？ 贾斯汀·海尔斯：我是看着那部剧长大的。我小的时候刚好赶上它播出，所以我就跟父亲一起看了。即使现在，我和 tristin在拖车里还会一块儿看网上的重播呢。 mtime：你们有谁在真实生活中当过“macgyver”？ tristin mays：我在愚人节特别喜欢捉弄别人，每年我都会弄些整人的装置。我会在门上面挂一个衣架，然后把一个装满水的纸杯放在衣架上，我哥哥推门进来水就会撒到他身上。这就是我干过的跟“macgyver”最像的事儿了。 《致命武器》达蒙·威亚斯：翻拍经典要“走心” " 原版《致命武器》 mtime：原版的《致命武器》中，梅尔·吉布森扮演的martin riggs有时候甚至会精神错乱到危险的地步。克莱恩，你饰演的这一版好像没那么严重了，你是怎么把握这个角色疯癫的程度的？ 克莱恩·克劳福德：电影里的martin是嗑药的，所以可能对他的精神状态有影响。我们这部剧是 在fox电视台的黄金档播出的，不能出现毒品。因此我主要是演出了这个角色的悲伤。如果我失去了自己的孩子，我肯定不知道该怎么继续生活下去了。我是从这个角度来诠释这个人物的，除了悲伤，他还有要抓住坏人的强烈诉求。我试图让riggs这个角色更加的贴近真实，因为我觉得从观众的角度出发，梅尔·吉布森饰演的那个riggs是很戏剧化，很与众不同的，但那是在1987年，现在的观众应该更想看到接地气儿，真实的角色。所以我得抓住人物的内心，从内心出发，不能演得太过火。 mtime：扮演梅尔·吉布森演过的角色压力大吗？ " 克莱恩·克劳福德 ：演戏的时候经常会碰到别人演过的角色，这是不可避免的，所以你必须主动迎接挑战。电影是永存的，所以人们可以不断地回放，然后进行比较，这是我比较担心的地方。我觉得原版的《致命武器》中，每个人都演得很好，当然也包括梅尔·吉布森，他真的把这个角色演得很深刻，毫无保留。最开始的时候我都不想看这部剧的剧本，我也不想离开阿拉巴马州。我曾经在洛杉矶待过15年，而现在我很享受跟孩子们在一起的生活。但是读了剧本之后，作为一个演员，我说不出拒绝的话。 我无法拒绝这样一个破碎的人物，他受到了很深的伤害，但又有点像个英雄，努力地追寻着正义，这个人设太吸引我了。 每天都要去拍戏也挺可怕的，我不知道项目该怎样推进，但我对matt miller（导演兼制片人）和约瑟夫·麦克金提·尼彻有信心，当然，华纳兄弟公司以及fox电视台的各位同事也很棒。不论结果怎样，我们都会全力以赴。 mtime：相比其他剧集的设定而言，本剧两位主人公之间的化学反应其实是剧情里最重要的部分。在电影版的《致命武器》中，梅尔和丹尼塑造的那对搭档可以说是其他搭档组合参考的标杆了，这会让你感到压力很大吗，达蒙？ " 达蒙?威亚斯 达蒙·威亚斯： 《致命武器》是一部标志性的作品，你只听片名都会不自觉地微笑出来。实际上能拍一部好作品我觉得很开心，因为我们很可能也会推动一股潮流呢。其实拍这种戏，最重要的是“走心”，很多其他作品都没做到这一点，他们没用心拍。观众们很喜欢触动心灵的感觉，而怀旧本来就会让人产生这样的感觉。 mtime：你的角色非常顾家，为家庭付出了很多，这一点跟你个人的性格一样吗？ 达蒙·威亚斯：我喜欢孩子，我跟家里的孩子们感情都很深。我跟孩子们在一起的时候常常会觉得自己的另一面活过来了，在试播集里你可能会看到我的那种表现，我真的太喜欢孩子了。

主演：爱德华·诺顿,保罗·吉亚玛提,杰西卡·贝尔,卢夫斯·塞维尔,埃迪·马森,亚伦·泰勒-约翰逊,埃莉诺·汤姆林森
简介：　　1900年，科学的发展还未能遮盖魔术的神秘感，维也纳的人们对艾森海姆（爱德华·诺顿 Edward Norto饰）的魔术更是达到了痴迷的状态。这个神奇的魔术师总是能把现实和虚幻的东西混为一体，让人坠入云里雾里，怀疑他是否真的具有超能力。而台下的乌尔侦探，更是想从艾森海姆每一场的表演里看出幕后的真相。　　一天，一位上台接受挑战的女子令艾森海姆大为震惊——她就是自己往日的恋人苏菲（杰西卡·贝尔 Jessica Biel 饰）。他们曾经因为等级门户之故被迫分开，而如今，苏菲将成为王储的妻子。尽管这样，二人还是旧情复炽，无法自拔。当苏菲打算放弃一切跟爱森海姆私奔时，悲剧却发生了,她离奇死去，所有证据都表明凶手就是由爱生恨的王储。真相似乎已经大白，但是魔术师的世界亦真亦幻，实情也随之扑朔迷离。