马克·

主演：瓦莱丽·勒梅西埃,西尔万·马赛尔,丹妮埃尔·菲肖,罗克·拉福蒂纳,Antoine Vézina,Pascale Desrochers,Jean-Noël Brouté,Victoria Sio,索尼娅·瓦尚,Alain Zouvi,马克·贝兰德
简介：那时的小学还有学前班，就是在孩子在读一年级之前，有一个预备班，让孩子提前熟悉学校的生活。那年正是1994年，阿莲带着爱琳进入学校参观。 " 阿莲一边走一边给爱琳介绍学校的请看我，这里保安室，那边是音乐室，还有...... " 懵懂的爱琳感觉这个地方有点陌生，但又带点新鲜感。圆圆的眼珠，往学校各处张望。 " 早上七点，外婆把昨晚收拾好的书包拿给爱琳背上，拖着爱琳去上学了。来到课室，爱琳静静地坐着，等待老师到来。 " 教爱琳的老师姓孔，孔夫子的孔，她也确实是一名很有师德的女老师。戴着眼镜，大概四十多五十岁，看起来和蔼可亲。 " 很快，爱琳开始逐渐习惯了小学学前班的生活了。有一次，发生了一件趣事。午饭过后，爱琳睡不着，正巧外婆在看包青天的电视剧，两人看得正酣，时间过得也很快。 " 等到电视剧播完，两婆孙一看闹钟，两人异口同声说道，哎呦，下午三点啦。这会上学就迟到了，外婆只好打电话到学校帮爱琳请假。 " 时光飞逝，转眼间爱琳读一年级了，可以自己一个人背着书包去上学了。一年级的班主任是朱老师，头发短短的卷卷的，也是四五十岁的样子。 " 有一次课间餐，爱琳忘记带饭盒了。朱老师也挺严厉的，她跟爱琳说，你不带饭盒，难道拿桶来吃吗？自此以后，爱琳都记得带上饭盒了，毕竟老师这么严厉，也不想再被她训导了。 " 到了三年级，爱琳换了班主任，这次的老师姓黄，看样子估计是三十来岁吧。这时，我们班有个男生叫阿华，特别顽皮，黄老师对这个男孩很是头疼。 有一次，黄老师非常生气，居然跟阿华扭打了起来。爱琳和同学们都在一旁看着，也不知道该怎么办。 " 说真的，三年级的男生都很皮，而且也开始对女同学动手动脚。有一次，爱琳正在黑板出墙报（就是在黑板画画和写字之类）。爱琳以为放学了，应该没有人在课室。 谁知道，爱琳正认真地画画，突然被人咸猪手了。爱琳回头一看，居然是同班的阿笙。爱琳生气地问我，你干嘛啊你？阿笙耍赖地回答，没什么，就觉得好玩。 " 后来，爱琳生着闷气地回家了。等到阿莲下班，爱琳把事情原原本本地告诉给她听。阿莲耐心地说，爱琳，别生气，如果以后还发生这种事情，你就告诉给老师听，让老师处理，知道吗。爱琳点了点头。 虽然之后爱琳也没再被咸猪手了，但有一次她在班里当场看到一个男生摸一个女生的胸部。爱琳心生一计，拿着扫把，对两人说，麻烦让一让啊。要不是爱琳帮忙，估计那个女生会跟那男生打起来。 " 对于男生的咸猪手行为，爱琳真的深恶痛绝。她根本没想到才小学三年级，男生就如此猖狂。 " 到了五年级，女孩子开始发育，青春期的烦恼也如期而至。有一天，爱琳发现内裤有点红色的印。爱琳觉得好害怕，心里想，奇怪，我穿内裤的地方没受伤啊，怎么会流血啊？ 中午回家，爱琳把内裤换掉了，可是匆忙间忘记把内裤洗干净，就把它用胶袋暂时装起来。等到爱琳上学，外婆才发现那个胶袋，打开一看才知道孙女爱琳大姨妈来了。外婆赶紧打电话告诉爱琳的妈妈阿莲，阿莲就马上把姨妈巾给爱琳送去。 爱琳见到妈妈就像见到救星一般，她说，妈妈，我好害怕，刚才用纸巾擦都是红色。阿莲说，别怕宝贝，这是正常的，女孩子青春期发育就会来月经的啊，别害怕，妈妈教你怎么用卫生巾吧。爱琳这才知道来大姨妈是正常情况，悬挂着的心才放了下来。 " 到了六年级，对于男女生之间的喜欢，爱琳其实是没什么特别感觉的，也没往这方面去想。 没料到自己会被表白，这个男生其实一直都喜欢跟他开玩笑，老是逗爱琳。爱琳其实对他很无感，别说喜欢，更多的是讨厌。 一天，刚上完音乐课，突然这个男生（名叫阿均）把爱琳拉到走廊边。此时，阿均的朋友也在，阿均叫他先走回课室，可是这个男生偏不走。阿均急眼了，对着爱琳冲口而出，爱琳，我喜欢你。爱琳感到很突然，根本没有任何心理准备。听罢，爱琳没吭一声就走了。 " 谁知道没得到回复的阿均还是不死心，在上课的时候，阿均叫前排的同学把爹好的的纸传给爱琳。纸上写着，爱琳，我喜欢你，你能答应我吗？爱琳只好回复他，爱琳写着，我们六年级了，是毕业班，好好学习吧，我们都是好朋友。阿均终于了解爱琳的想法，也就没再纠缠了。 其实，这也不是什么大事。谁知道，阿均喜欢爱琳的事情被传开了。爱琳大感不悦，她在想到底是谁把事情说出去。苦思冥想之后，才想起那天还有阿均的朋友阿华在场。爱琳心里咒骂着，唉，这个杀千刀的，居然把这件小事说出去，男孩子都这么八卦。 " 不过，班里那些吃瓜群众，爱琳压根不放在心上，她把精力完全放在学习上。终于。皇天不负有心人，爱琳全级排在第三名，拿到了保送生的名额，不用抽签，直接就能去重点中学。老师们听到这个好消息，都纷纷向爱琳祝贺，文静的爱琳就说了声谢谢老师。父母也感到十分开心，对爱琳连连称赞。 " 小学六年的生活就这样结束了，初中的生活仅仅是开端。 未完待续～

主演：J.C.麦肯泽,Stephen,McHattie,乔什·哈奈特,吉姆·加菲根,安托万-奥利弗·波尼安,唐·麦凯勒,马克·卡马乔,Domenic,Di,Rosa,弗兰克·萧宾,Rose-Marie,Perreault,Lanisa,Dawn,罗
简介： "   看完《一号目标》，感觉是国产谍战片又提升了一个台阶，敢于揭秘历史，并进行商业化类型化的演义，给历史人物和事件注入现代的情感、思维方式，甚至重新解读信仰和价值观。对于那些已经尘封于历史的谍战往事，其中的热血与惨烈，黑暗与光明，都不是单一的存在，难以言说。 正是因为有了这些难以言说的真实情境，《一号目标》也有值得让喜欢军事、历史或间谍史的朋友们珍藏的理由，当国、共、美，三方势力的微妙关系，高层人物之间的谋略博弈，中层特工的机关算尽、生死斗法，底层特工的命运流离，多层次的折射出那一段鲜为人知的历史。 其实关于1946年那一段变幻笼罩在南京城上空的历史风云，现代人应该不会太过陌生，那些存在于纸面上的记载或影视作品中的呈现，已经非常丰富且详尽，对于那些富有传奇色彩的特工机构、名牌间谍，都称得上是家喻户晓妇孺皆知。 《一号目标》最大的一点突破也就是打通了历史与故事的隔阂，在真正的历史时空中演义特工情报战，而不是打着历史事件的幌子在虚构的枝节上继续添枝加叶。影片首次这发生在1946年的一段谍战往事搬上大银幕，背负的压力不小，好在幕后高手与台前众星的倾力创作，在华丽的历史布景上，演绎出惊险奇曲又悬念迭起的谍战大戏，并且把谍战题材的真实与虚拟的比例改写到一个未曾有过的地步，当蒋介石、蒋经国，美国的马歇尔将军，以及当时中共高层首长形象出现在这场谍战中，并对胜负形势起到决定性的作用，国产谍战片也首次得以揭开（而不是噫想）历史的神秘一角。 《一号目标》中刘小锋饰演的熊向晖是中国谍战历史上最著名的人物之一，影片故事便是取材自他的亲身亲历，他丢失了笔记本很可能暴露身份，造成严重后果，为了解决危机，中共代表团布下奇兵妙计，与国民党的特工组织展开惊险的周旋，最终化险为夷，熊向晖同志没有暴露，还因为“太子爷”蒋经国亲自出席了他的婚礼，让保密局的人打消了对他的怀疑。 由笔记本遗失那一刻起，所有的角色都像被充分调动出巨大的悬念，美艳与果断并存的特工女汉子蒋勤勤、青春俏丽不失谍女机智的孙茜、情感丰富温婉动人的张瑶，三大美女轮翻出彩，特别是蒋勤勤与孙茜的餐桌对峙，风格碰撞成为难得的亮点。 非常值得肯定的是，陈国富继《风声》之后再次接手谍战片，其商业水准的驾驭能力，以及翟小兴、翟俊杰这一对技术高超的父子导演，重量级的幕后阵容，给《一号目标》带来了非一般的扎实和凝炼，全片几乎没有多余的费笔，无论奢华但凝重的历史景相，还是性格饱满又深藏真实心境的诸多角色，谍场斗法。

主演：马克·沃尔伯格,罗素·克劳
简介：[2013年]19车 [2013年]安德的游戏 [2013年]地心引力 [2013年]独行侠 [2013年]蜂鸟 [2013年]告密者 [2013年]孤独的幸存者 [2013年]韩赛尔与格蕾特：女巫猎人 [2013年]家园防线 [2013年]僵尸世界大战 [2013年]金蝉脱壳 [2013年]巨人捕手杰 [2013年]绝命密码站 [2013年]冥界警局 [2013年]末日哲学家 [2013年]帕克 [2013年]霹雳雷神 [2013年]破碎之城 [2013年]圣杯神器：骸骨之城 [2013年]时空恋旅人 [2013年]双龙出手 [2013年]死亡降临 [2013年]宿主 [2013年]危情911 [2013年]维京王国 [2013年]遗落战境 [2013年]英雄连 [2013年]勇者必胜 [2013年]致命诡计 [2013年]重返地球

主演：凯瑟琳·德纳芙,尼诺·卡斯泰尔诺沃,安妮·维尔侬,马克·米歇尔,埃朗·法尔内,米蕾尔·珀雷,让·尚皮恩,皮埃尔·卡登,让-皮埃尔·多拉,贝尔纳·弗拉代,米歇
简介：" 1905电影网讯影史经典《瑟堡的雨伞》4k修复版即将于英国再度上映，11月15日，影片全新海报曝光。 《瑟堡的雨伞》曾获得戛纳电影节金棕榈，影片讲述了17岁的少女茱莉不顾母亲的反对仍然和修理工人奇相恋的爱情故事，两年后，服完兵役的修理工人奇回到瑟堡，想要寻回他们的爱情，却发现一切早已物是人非。 时隔55年，《瑟堡的雨伞》又焕发出新的生机，海报中，两位主角依偎走在落雨的街头，身边几把五颜六色的雨伞落下。

主演：汤姆·希德勒斯顿,马克·加蒂斯,哈德利·弗雷泽,雅基·波特斯万
简介：" 任明/文 疫情以来，英国国家剧院每周通过视频网站免费播放一部高清戏剧作品，以满足人们枯燥居家时期的观剧需求。迄今为止所播放的10部作品中，莎士比亚占了三部：《第十二夜》《安东尼与克里奥佩特拉》，以及最近正在播放的《科利奥兰纳斯》。 此次英国国家剧院高清直播的这个版本，是2014年1月录制于只有251个座位的伦敦多玛仓库剧院。这座非营利性剧院，在它27年的历史中，获得了100多个奖项。该剧女导演将场地、布景与道具的节俭与舞台艺术的穿越性与想象力做了很好的结合。 作为莎士比亚笔下以罗马帝国为背景的四大悲剧之一，《科利奥兰纳斯》并不像《泰特斯·安德洛尼克斯》《裘力斯·凯撒》《安东尼与克里奥佩特拉》那样广为人知，此次免费放映在互联网上所唤起的观映热潮，是因为男主角的扮演者是被中国观众昵称为“抖森”的汤姆·希德勒斯顿。英俊挺拔、一身绅士气质的希德勒斯顿以在漫威电影《雷神》《复仇者联盟》中扮演反派“洛基”而出名，此次在《科利奥兰纳斯》中扮演一身傲骨、贵族心态浓重而“妈宝”的男主，堪称得其所哉。他所演绎的生活在公元前6到5世纪之间，罗马贵族、大将卡厄斯·马歇斯，因战功赫赫被元老们推举为罗马执政官，却因对待穷人的傲慢举止与不羁言行被护民官所憎恶，在他们的离间下，已经投票同意马歇斯担任执政官的平民转而反悔，激怒马歇斯对平民展开更加恶毒的痛骂，被护民官借机驱逐出境；马歇斯转而投靠多次被他打败的伏尔斯人的首领奥菲狄乌斯，两人一起攻打罗马，最终酿成悲剧。 很明显，正如学者们早已指出的，与古希腊罗马时代英雄们“受神操弄”的命运悲剧不同，莎士比亚所关注、所刻画的是人的性格悲剧——这是他的作品自启蒙时代以来，越来越受到欢迎与重视的原因。与哈姆雷特性格中的延宕与犹疑、李尔王的刚愎与自用、奥赛罗的轻信与嫉妒不同，为罗马人打下科利奥里城而被尊封为“科利奥兰纳斯”的马歇斯，其性格悲剧是因为他太纯粹、太固守自我而看不到更广大世界的现实。对其性格弱点，莎士比亚开篇就通过“市民甲”之口进行了表述：“他所做的轰轰烈烈的事情，都只有一个目的。虽然宅心仁厚的人愿意承认那是为了他的国家，其实他只是要取悦于他的母亲，同时使他自己可以对人骄傲”。这种个人主义的努力及对荣誉的捍卫，无疑并不适合在大众民主时代做一位政治家或是执政官。莎士比亚通过自己的笔，清晰展示了马歇斯的性格如何使他一步步走向深渊——此次演出的版本，除了有所删节以外，台词和情节几乎照搬莎翁原作：马歇斯英勇善战，看不起平民士兵的贪生怕死，在几乎凭一己之力拿下科利奥里城之后，他对自己的战功并不自傲；他珍惜贵族的荣誉，认为自己有权利、也理应通过行使执政官的统治权力为罗马服务；他瞧不起因“代表大多数人说话”而获得权力的护民官，认为他们挟民意而专断。导演有意选了一男一女两位样貌平凡、充满世俗气息的演员扮演护民官，生动表现了他们如何出于对马歇斯的傲慢的憎恨而煽动平民反对他。 扮演男主角的抖森表示，马歇斯是一个很纯粹的人，这种纯粹使他不能适应政治环境，酿成自身悲剧。确实，从某种程度上来说，马歇斯的悲剧在于他太固执于自身所在的世界，而忽略了对外部世界与他人的关心。在被罗马放逐以后，为报仇雪耻，他助敌攻打罗马，却全然没有想过这样做的后果，直到母亲伏伦尼亚向他指出，这场战争的结果是不能确定的，但有一点却可以确定：要是你征服了罗马，你所收获的不过是一个永远的骂名，一个叛国者的骂名。马歇斯闻言幡然悔悟，准备帮罗马人和伏尔斯人缔结和约，然而大错已经铸成。舞台上马歇斯濒死之际，扮演母亲的演员出现在台上，灯光打在她失魂落魄的身上。这一结尾提醒大家注意在这一故事中，母亲对主人公所造成的影响。 如果说马歇斯的所作所为都是为了获得母亲的赞赏与自豪的话，那么在他被爱所困、看不到更广阔的世界中所存在的苦难与真理的情况下，其自身所处的高位几乎只能给他带来灾难。马歇斯认为平民缺少荣誉感，不可靠——“一群既没有能力统治、又不愿被人统治的人。”他自己在母爱与贵族精神的束缚下，被后世评论家认为是“泰坦与婴儿的合体”——再次证明了谩骂解决不了任何问题，只会招致灾难。t.s.艾略特曾表示，《哈姆雷特》是审美的败笔，《科利奥兰纳斯》才是莎士比亚最优秀的悲剧。对人性的悲剧各有所见，而这，也正符合文学艺术的参差多姿与人性的浩瀚。(编辑 董明洁) 更多内容请下载21财经app

主演：迪克西·艾格瑞克斯,科林·费尔斯,朱丽·沃特斯,伊登·黑赫斯特,梅芙·德莫迪,杰玛·鲍威尔,保罗·G·雷蒙德,阿米尔·威尔森,Isis Davis,Sonia Goswami,Paul Dean-Kel
简介：小女孩玛丽父母双亡，她生活在姨夫阴暗神秘的大房子里。随后，玛丽闯进了禁闭已久的花园，与迪肯、柯林等人找到了快乐的源泉。充满魔力的旅程揭开，快乐、爱心，改变了孩子们的人生。

主演：卡勒姆·特纳 / 杰夫·布里吉斯 / 凯特·贝金赛尔 / 皮尔斯·布鲁斯南 / 辛西娅·尼克松
简介： " 《纽约唯一活着的男孩》剧照 八年前，导演马克·韦布以《和莎莫的500天》（（500） days of summer），一夕之间成为美国独立电影界炙手可热的新星导演；八年后，经过两部惨不忍睹的超级英雄电影（《超凡蜘蛛侠》（the amazing spider-man）还勉强堪看，续集就真的是比惨还惨）与看过即忘的《天才少女》（gifted），韦布试图以《纽约唯一活着的男孩》（the only living boy in new york）重新点燃观众的期待，只是无论导演或演员如何努力，本片拙劣的剧本加上矫情的故事只让人想要将情绪彻底抽离。片名或许是《纽约唯一活着的男孩》，但片尾上字幕之后，内心空虚寂寞觉得冷的恐怕会是影厅内观众。 " 托马斯与咪咪 《纽约唯一活着的男孩》主角托马斯是名茫然找不到人生方向的文青，与好友咪咪维持比朋友更亲密但还不算恋人的暧昧距离。某天托马斯的公寓隔壁搬来了名神秘又睿智的邻居，同一时间托马斯发现自己父亲背着情绪不稳的母亲出轨，偏偏自己又迷上了父亲的小三。就在成长与纯真之间，托马斯该何去何从？ " 本片编剧阿兰·娄伯 先前《和莎莫的500天》之所以成功，除了男女主角恋情的俏皮，真诚犀利且不落俗套的剧本也是重点之一，到了《纽约唯一活着的男孩》主角虽然一样是青春年少，一样是打着爱情大旗，但阿兰·娄伯的剧本仿佛是有人把伍迪·艾伦和诺亚·鲍姆巴赫加水稀释调在一起喝下去之后的呕吐物，丝毫没有艾伦的狡黠或包姆巴赫的敏锐，各种自以为是的引经据典和做作对白看得让人尴尬症都犯了，简直像是哪位学生编剧有样学样写出来的作品。 " 托马斯与父亲的情人 虽然片长不过一个半小时，但从爱情到亲情到友谊到成长到遗憾，《纽约唯一活着的男孩》想说的太多，实际说的太少，说出口的又往往语焉不详，最后便是让人两手一摊，不知该希望电影长些好让铺陈更为细腻，还是赶紧结束早死早超生为佳。 " 男女主角之间的爱情铺陈略显刻意 特别是当《纽约唯一活着的男孩》幕前幕后皆颇有可观，娄伯的失败更是让人郁闷。除了男女主角之间的爱情铺陈略显刻意，韦布身为导演的确是有所成长，处理起较为复杂难以预测的人际关系时展现出不俗的品味，片尾一场一闪而过的情绪爆发紧张又让人心碎得恰到好处，斯图尔特·德瑞柏的摄影也拍出了纽约精雕细琢的美感（虽然再次有点太像包姆巴赫就是）。 " 本片的几位主演 卡鲁姆·特纳、科雷西·克莱门斯与辛西娅·尼克松皆已交出过远比这出色的演出，本片表现也是不过不失，可惜故事没有太多发挥空间。杰夫·布里吉斯斯与凯特·贝金赛尔算是中规中矩（虽说布里吉斯终于有比较能够流露情感的时候了），反倒是从来不以演技闻名的皮尔斯·布鲁斯南莫名出色，几乎靠一己之力扛起了电影最后十五分钟。 " 本片导演马克·韦布 《纽约唯一活着的男孩》也不是一无是处，纯粹是剧本让再多努力都显得枉然。或许韦布接下来能够找到适合自己的作品（至少他在熟悉的领域还是犀利依旧），但如果观众期待下一部爱情成长电影经典，则恐怕还得再等好一段时间。 （完）

主演：莉莉·詹姆斯,艾米·汉莫,凯莉·霍威,克里斯汀·斯科特·托马斯,简·拉波特泰尔,安·唐德,马克·路易斯·琼斯,萨姆·赖利,比尔·帕特森,汤姆·古德曼-希尔,
简介：" 瑞贝卡，这个名字自带一种悬疑神秘的色彩，相信看过希区柯克导演版《蝴蝶梦》的人会对这个名字更多一层心理上的畏惧。而2020年的新版《蝴蝶梦》竟然能够在这种阴霾之中营造出不一样的氛围，不论其内容质量如何，只能说确实不易。 " 即使有些版本将其翻译为《蝴蝶梦》，但是如果选择直译则是《瑞贝卡》，也正是曼德利庄园前任女主人的名字。可以说，她作为隐藏在背后的线索，是真正的“主角”，也是让故事蒙上一丝恐怖的主要原因。 " 剧情梳理：曼德利庄园中的爱恨情仇 在展开细说瑞贝卡其人之前，让我们先梳理一遍整体的剧情。新版的演绎大体上遵从了原著的剧情安排和人物设置。 由莉莉·詹姆斯饰演的主人公“我”是全片的叙事者，家庭出身并不好的她是凡·霍珀女士的雇佣女伴，在一次旅行中结识了马克西姆·德温特。两人相恋之后，“我”与马克西姆很快订婚，攀上高枝的“我”在喜悦之余，也得到了凡·霍珀的警告——曼德利庄园永远不会走出前任女主人瑞贝卡的阴影，而你只是一个为了让马克西姆感到心安的工具。 " 这些警告很快成为了现实，在回到曼德利庄园以后，“我”发现生活中处处都是瑞贝卡存在的痕迹，不被准许进入的旧房间，写着她名字的书信，连女管家丹佛斯都是瑞贝卡的忠仆、处处为难新人。此后发生的一系列事件让“我”感到恐惧，觉得无容身之地，而且马克西姆情绪的多变更是让“我”感到绝望。 " 但是事件突然发生了转机，瑞贝卡尸体的找到让德温特惹上官司，也不得不讲出自己将瑞贝卡杀死的真相。旁观者都以为马克西姆对于瑞贝卡的离去耿耿于怀是出于爱情，而实际上，是出于对瑞贝卡的憎恨和自己失手杀死她的不安。 " 当然，他们此时并不知道，连被杀死都是瑞贝卡精巧的安排而已，目的仅仅是为了让德温特在任何时候都不得安宁，让曼德利庄园永远在她的阴影下存在。 " 隐藏在幕后的瑞贝卡 虽然没有在电影中出现，瑞贝卡这个人物却几乎主导了所有事件的发生。她在别人口中是一个几乎完美的形象，美丽动人、善于交际，连小动物都会爱上的女性，尤其是在丹佛斯夫人的心中，瑞贝卡是唯一值得尊敬、值得爱的对象。 " 而在马克西姆的口中，瑞贝卡则完全是“完美”的反面，她放荡、控制欲强，把复仇和欺骗作为乐趣，她热衷将所有事情都安排成自己想要的样子，甚至于控制丈夫的所思所想，可以说，几乎到了苛求的境地。 " 在电影中，女主人公第一次走入瑞贝卡曾经的房间，所有的东西都按照原样放置，没有丝毫改变。多次给到花体字“r”的镜头即是一种暗示，瑞贝卡的特征被无限强调，能够体现出她在死后也牢牢掌控着曼德利庄园中的每一个角落，也会带来心理上的压迫感，电影中的“我”更是惶惑不安。 " 此时“我”并不知道瑞贝卡其人，也不知道马克西姆对其的憎恶，一个出身普通甚至可以说是贫寒的单纯女孩形象就展现出来了。 而“我”不小心打碎了瑞贝卡桌上的雕像，惶恐地把碎片藏在抽屉里，手被尖锐的瓷器碎片扎破流血，这种生理上的疼痛也暗示了女主人公内心受到的煎熬，在这里的每一刻都是一种对生命的消耗。 " 展现一个没有出现的人物，总是电影的难处，也是容易出彩的地方。可惜的是，2020年的这版《蝴蝶梦》没有抓住机会，或许是“活在人们口中的那个形象”太难用气氛渲染去刻画了，而电影中对于“石楠花”这个意象的缺失，也让这个人物看起来更加单薄。 " 原著中用大量笔墨描绘了瑞贝卡种植在曼德利庄园的石楠花，火红但是根茎盘错，这种花的热烈颜色也是“我”和马克西姆的心头阴影之一。从某种程度上，这种花是对瑞贝卡人物形象的映射，看起来热烈美好，内心黑暗纠结，充满感染力的颜色也可以让表现力爆棚。电影却完全没有将这个细节表现出来，曼德利庄园的灰暗反而失去了震撼的力度，瑞贝卡疯狂控制欲的细节也不那么有说服力。 " 但是瑞贝卡仍然无法让人憎恨，即使她算计所有人，让真相被隐藏多年，即使她有令人不齿的婚外情并且以此炫耀，即使她将自杀演变成一场谋杀并且试图让马克西姆负罪一辈子，她仍然让人恨不起来，很多人甚至觉得这个角色是令人着迷的，陷入和丹佛斯太太相仿的境地——在知道她所做的一切之后继续选择爱她。 " 这也就是所谓的反面人物独特的魅力所在，她的控制欲到达病态的地步，却在结果揭露出来之后显得可以理解甚至有些“可怜”，不愿意在癌症的病痛之中结束一生，所以选择以愚弄他人的方式假装被杀死。 " 在生命的最后，她应该是满足的吧，想象着对方会因为“杀人”而一辈子都处于困惑和迷茫之中，大概会让她得到满足感。而事实上，如果不是“我”出现，在一个偶然的机会去寻找医生，瑞贝卡的目的完全达到了。 从现在的角度来看，瑞贝卡几乎可以称得上独立，或者说是精致利己主义者的典范，为了追求自己的目标不择手段，精准地抓住对方的弱点并加以攻击：她知道德温特对于曼德利庄园的重视和对自己姓氏、家庭的自视甚高，她完全把握住德温特真正在乎的名利并且利用这些弱点钳制他。她不过是把可笑的现实玩弄于股掌之间，让人们各取所需罢了。 " 德温特性格的软弱让他不得不依赖这位美丽的夫人而在社交场上打开局面、维护家族在上流社会的地位，但是这些舞会、名媛贵妇的欣赏她其实统统不在乎，完成这些只是毫不费力的消遣，而从内心上说，她只要自己的快乐和满足，海边的船屋才是让她能够释放天性的地方。 " 人物违和，看着他们就无法入戏 这版《蝴蝶梦》最让人失望的一点还是人物形象的违和感，要承认，主演们都很有知名度，演技也并非尴尬无脑的类型，但是从整体上看总有一种无处释放的不安。 首先是女主人公，“我”。莉莉·詹姆斯在真人版灰姑娘中的惊鸿一瞥让她的颜值被大众肯定，但是这种太过端庄成熟的五官，很难让人联想到一个除了青春美丽外表以外几乎一无所有的年轻小女孩形象。这个原本刚进入社会的羞涩女孩，在电影中更像是隔壁福尔摩斯小姐不小心走错片场，跟男主完成一场计划中的暧昧小插曲。 " 在进入曼德利庄园之后的那些惶恐、噩梦、呓语和总是困扰她的幻想，还是需要一点“脆弱”的样子，而不是不断皱眉头，仿佛无神论者在听周围人讲鬼故事一样。 " 男主人公艾米·汉莫也是过于端正严肃的样子，而且强壮的身型根本不像是能被瑞贝卡进行心灵摧残的感觉，更像是一个说一不二的固执男青年，魁梧身材带来的压迫感比瑞贝卡亡魂的压迫感更胜一筹，让人根本不相信他会被困扰，更像是仿佛一听说瑞贝卡出轨的消息就能重拳打晕她，而不是哀哀怨怨被抓住把柄沉浸于痛苦之中无法自拔。 " “我”与德温特的恋爱戏也非常没看头，过多的露骨情节不免让人觉得这段露水情缘完全就是身体欲望主使，至于爱情什么的都只是昭告外人的说法罢了，这种不稳定的根基导致影片后半部分的逻辑不够严谨，不让人能够信服这两位能够同甘共苦一起漂泊。 " 《蝴蝶梦》本身具有的强烈神秘色彩和可以深挖的人物形象本应让它拍起来很有看点，在不同时代也能够伸展出更多内涵，但是这次的改编无疑是一次不够成功的尝试，如果剧本不够出彩拍摄也无法经验，请至少，选几位不那么违和的演员吧。

主演：乔纳斯·达斯勒,马克·霍泽曼,亚当·布斯多柯斯,卡特加·斯图特
简介： 作者：西西里的朗读者 01 又是真实事件改编 2019年柏林电影节有一部让很多现场观众中途离场的重口味犯罪电影——《金手套》！ 影片由导演法提赫阿金改编自同名小说，故事更是源于真实故事。 《金手套》 der goldene handschuh " 1970年到75年，一名叫弗里茨洪卡的连环杀手在汉堡红灯区谋杀了四名女子，他挑选受害者的地点就是名为“金手套”的酒吧。 影片贯穿始终的最大特点就是真实的丑陋，男主角本来是个大帅哥，但是为了角色化妆之后真是面目全非。 " 02 并不高明的丑陋杀戮 《金手套》第一个镜头就是男主杀人分尸的过程，没有前情交代没有解释，只有赤裸裸的挪动尸体，然后分尸藏尸。 而这种无原因也是一以贯之的，站在主角的角度他是不屑于去思考自己行动的原因的。 分尸结束之后，我们才看见男主的丑陋的真容，当他走入“金手套”时，其他人同样已经失去了灵魂，只剩下丑陋的躯壳，唯一减轻痛苦的方法也许只有酗酒。 在成功说服一个老年女人和自己回家后，男主毫无理由的对其进行了殴打。 然而在众多腐败的躯体中，男主还是发现了一名少女，并且很快对其产生多种“神奇”的幻想。 寻“女神”而不得的男主，再次找到了3个愿意和他回家的女人，路上其中一名女子因为喝醉倒地不起，其余两人一人假装上厕所逃走，一人毫无悬念的被杀。 " 男主曾经尝试戒酒，并找了一个夜间保安的工作，结果在强j清洁女工未遂之后，情况再次恶化。 男主此时再次发现“女神”，并尾随其多条街区。 与此同时男主家中尸块的腐败使楼下一家人仓皇出逃，他们忘关的炉子引起了火灾，警察在楼下将返家查看状况的男主抓获。 " “女神”虽然逃过男主的魔爪，但她未来应该也会成为那些混迹在“金手套”酒吧的老女人中的一个。 除了男主对杀戮的麻木，影片中包括男主楼下一家人在内的几乎所有人都是一种麻木的状态，其实只要这家人对于尸体的腐臭再关心一点，也许男主早就被绳之以法了。 03 又一部《此房是我造》？ 其实在多处地方影片都给出了这种麻木的部分原因，比如外形的丑陋，比如他们所处的社会底层地位，比如酗酒。 " （此房是我造海报） 其实这几个原因又是相互关联的，比如因为外形的丑陋而孤独，因为身处底层而借酒消愁。 但是导演的野心远不止于此，1970年代恰恰是一个西德经济蓬勃发展，贫富差距逐渐拉大的时代，而从片中多数人的年龄来看他们无疑是经历了二战，而又在战后经济发展中被社会抛弃。 明显的提示来自男主在“金手套”搭讪一个女人时，她说出的自己在集中营被强迫做ji女的经历。 " 很明显影片这种重口味风格和背后社会原因的表达是在对标拉斯冯提尔的《此房是我造》。 但是相对于《此房是我造》，本片摄影上多呈现一种舞台剧的风格，室内戏占了相当大的比例，二者区别还是想当明显。 " 更加稍逊一筹的是对杀戮原因的剖析，本片大多分析都蜻蜓点水留于表面，没有深入挖掘。 同时由于根据真实事件改编，影片结尾处明显高潮点不足，让人有虎头蛇尾之感。 但是作为一部重口味犯罪片影片对真实的丑陋毫不避讳，尺度足够大，视觉冲击力十足，不失为近年一部值得一看的影片。

主演：马克·鲁弗洛,安妮·海瑟薇,蒂姆·罗宾斯,比尔·普尔曼,维克多·加博,威廉·杰克森·哈珀,梅尔·温宁汉姆,比尔·坎普,凯文·克劳利,莱曼·陈,斯嘉丽·希克
简介： 作者：小太爷 螳臂当车的弱者、飞蛾扑火的英雄以及只手遮天的巨头，这三种角色所能铺陈的故事可以相当烂俗，也可以相当深刻，但当故事的素材与现实重合，艺术上的考量或多或少将让位于对现实问题的揭露以及对民众意识的启发。尽管《黑水》没能在今年的奥斯卡颁奖典礼上大放异彩，但我想没人能否定这部电影所涵盖的现实意义和价值。 故事的背景是一起由化工巨头杜邦造成的环境污染事件，农场主威尔伯所生活的区域被杜邦公司的一个名为“枯流”的垃圾填埋场所污染，其圈养的奶牛大多数因为不知名的疾病而暴毙。为了向杜邦提起诉讼，在当地得不到帮助的威尔伯通过熟人介绍找到了在辛辛那提工作的罗伯特，后者就职于一所精英律师所，但他主要的服务对象恰好包括化工企业杜邦。深思熟虑之后，罗伯特决定深挖这背后的缘由。 于是一场弱者与巨头的博弈就此拉开帷幕。 在电影中，男主为了揭开威尔伯家畜突发疾病的真相，他从公司内部收集了关于杜邦公司的可用资料，在化学领域科研人员的沟通后，他最终找到了破局的关键线索，即一个名为“pfoa”的物质，而将这种物质应用于日常生活的主谋便是化工行业巨头杜邦。 在曼哈顿计划期间，科研人员曾发明一种排斥其他元素的人造化学物质，它曾被用作坦克的防水材料，但某些企业根据这一物质的特性找到了新的商机，并试图将其应用的范围扩大，杜邦便是其中之一，而其以此打造的主要产品便是当时人们日常生活的新宠——不粘锅。就实用价值来说，这的确是一个效果显著的发明，但也正因如此，过于坚固的“pfoa”无法被自然所消解，且对生物体具有致命的毒性。这是一个被打开的潘多拉魔盒，且永远无法合上。 自然科学的发展使得人们得以窥视肉眼不可见的微观世界，那些经过知识武装的科学家们将物质不断细分，从分子结构到单一元素，他们不断索求客观世界的规则与规律。尽管我们未能从历史的源头找到一个规划一切的造物主，但当外在世界的迷雾被一层层消解时，人们便开始借助科学寻求一种对现有世界的超越，这里面当然包含着一种对未来发展的探索，但也潜藏着一种充当造物主的傲慢，一旦那些被发现的新技术或者被创造的新产品击溃了现有世界的平衡，其恶果的承担者将不会是某个个体，也不会是某个族群，它将通过一个流动的生态链迅速曼延。 “pfoa”正是人类以造物主的身份所创造的作品，但最终成为了人类无法控制的毒素。它诞生于人们皈依科学后的傲慢，但将它大规模推入现实世界的便是那些嗅到其商业价值的商人以及企业。他们执著于开发前人未曾涉足的蓝海，而他们的欲望更彰显着他们的贪婪，急于收割红利的他们并没有足够耐心去验证这一片蓝海的状态。他们在无意中驯养了一头野兽，但被吞噬的却另有其人。 随着调查的深入，罗伯特发现了杜邦试图掩盖的丑闻，更发现了这场丑闻背后的受害者原来不止是威尔伯一家。生产线上的工人、工厂附近的居民甚至那些购买产品的用户，都被置于毒素的威胁之中。不仅如此，那些产品生产过程中所产生的灰尘、污泥都以不同的方式入侵了当地的自然环境，而空气、河流、泥土都不同程度地充当了毒素的运输者，并通过生态系统不断扩张。 他们都知道，但他们只字未提。他们是既得利益者，是这场公共安全事件的始作俑者，但也是这场灾难的旁观者。对于在背后执掌一切的资本财团来说，所有的负面效应不过是财务报表上的数字，他们有足够的资金，去支付惩罚范围内的赔偿。在罗伯特等律师的努力之下，环境保护机构对杜邦公司开出了史上数额最大的罚款，后者将支付1650万的罚款，而这一产品所带来的利润每年却高达10亿。 可以看到，为了满足科学家的傲慢以及资本家的贪婪，那些在生产线上工作的工人被剥削的不仅是其劳动时所创造的剩余价值，还有在不经意间被毒素所吞噬的生命。与那些接触到这一物质的人一样，他们是被牺牲者，但更为残忍的是，在正义缺席期间，他们也成为了被遗忘者，而最为讽刺的是，即便是接受了相关组织的罚款，在光鲜企业品牌以及商业广告的包装之下，更多人对其受到的伤害始终浑然不觉。 罗伯特追索着真相，但真相并没有成为如愿一把刺破阴谋以及罪恶的尖刀，反而成为了一块投入黑水的碎石，虽有波澜，但终将归于平静，那个由黑金支撑的巨头始终把控着水中的暗流，它有足够的力量来对冲外部所引发的危机。松散的个体无法形成抽干罪恶的容器，他们需要某种超越资本之贪婪的力量来捍卫自己的权益以及保卫自己的生命。 这种力量会来自于众人所仰仗的法律或者制度吗？不，这是一个谎言。 罗伯特是一个律师，确切地说，他是一名未被资本收买且富有正义的律师。出于职业上的信仰和自信，他相信他与他的团队能够通过法律的审判来伸张包括威尔伯在内的受害者所失去的正义。他也曾取得了阶段性的成功，但始终没能攻破最后一道堡垒，即彻底清洁被污染的水源和现有受害者的医疗监护。 法律需要时间来完成程序，科学也需要时间来进行验证，但对于那些受害者来说，没有比时间更为奢侈的东西了，也正因如此，人们往往不会见到被透支的正义，而总是经历缺席的正义。然而，这并不是正义的终结，缺席正义尽管不算完美，但仍有正义的轮廓。而在什么情况下，正义会被腐蚀或者说被抹去呢？罗伯特找到了答案：当你将所有的希望都寄托于法律于制度，而你的对手却拥有左右法律与制度的力量时，正义便是是灌满谎言的傀儡，它解决不了问题，也无意解决问题。 面对受害者的指控，杜邦选择妥协，并表示愿意支付赔偿款和提供医疗支持，但前提是需要验证受害者的病因与其生产的产品存在科学意义上的相关性，这一度让罗伯特看到了希望，但他始终没能成为胜利的一方。庞大的受害者基数使得验证时间长达7年，在此期间，越来越多像威尔伯这样的受害者不断去世。这正是杜邦精心算计的结果，而不仅如此，当验证结果出炉，相关性被证实时，杜邦选择推翻之前的承诺，他有足够的资金、权力以及时间与受害者进行斡旋。法庭上的确存在着一个象征意义十足的天平，但双方所能拥有的砝码注定了这不是一场具备对等前提的审判。 没有从天而降的正义，但有负重前行的英雄。罗伯特面对强权的施压以及受害者的逃离，他仍然选择背负追求正义的信念去踏入这样一片满是荆棘的丛林，他会成功吗？不一定，但罗伯特以及那些像罗伯特这样的不屈者捧起了先哲语录中的火炬，丛林中尽管弥漫着黑暗，但终究存在光明。 电影的最后，当罗伯特出现在法庭时，法官的第一句台词便是：“你还在这里？” 没错，罗伯特还在这里，这里是法庭，这里需要正义，但能够支撑起正义的不是那被动的审判程序，也不是那看似坚固的制度框架，而是那个在制度与程序之中呼喊并捍卫正义的人。 有人，才需要正义，有人，才能够抗争。