刘剑羽

主演：刘剑羽 明悦 李颂慈 尚娜 王李丹鈮
简介：电影《千金一笑》是一部1940年上映的香港爱情悲剧片，由洪叔云执导，古龙耕编剧。主演包括李绮年、吴楚帆、林丽萍和冯应湘等。 剧情简介 影片讲述了一位都市女郎的故事。这位女主角原本是一个爱撒谎的人，在经历了一段监狱生活后，她对浮华的生活感到厌倦，并决定听从父亲的教训改过自新。出狱后，她找到了一份文学家的女书记工作。在这个过程中，她爱上了那位文学家。然而，文学家却钟情于另一位千金小姐，并利用女主角来追求这位千金小姐。 为了证明自己的爱情，女主角做出了极端的选择——她杀死了那个犯法的流氓，试图以此表明自己是真心对待这段感情的。但是，她的行为并没有赢得文学家的信任，反而让对方误以为她意图谋害自己。最终，法律再次对她进行了制裁，她因杀人罪被判入狱十年，再次失去了自由，也牺牲了宝贵的青春时光。 这部电影通过复杂的人物关系和情节发展，展现了爱情中的无奈与悲哀，以及个人命运在社会规范和道德审判面前的脆弱性。它不仅是一个关于爱情的故事，也是对人性和社会现象的深刻探讨。

主演：屈梦汝,潘毅鸿,侯懿格,陈婧雅,张宸汐,马溪言,刘剑羽,邱柏皓,苗雨峤
简介：《一日寨主一日官》是一部于2025年2月23日在中国大陆首播的古装爱情短片剧集，由杨海艇执导，耿子祺和杨晔敏共同编剧。该剧集共有24集，每集长度为10分钟，使用汉语普通话制作。 剧情围绕着一位名叫苏小翘的实习捕快展开，她为了调查母亲被灭口的真相，决定与清风寨匪首遗孀顾青黛互换身份和面容。通过这一交换，苏小翘成为了清风寨的新任寨主，并以顾青黛的身份“娶”了前来卧底的肃正阁上司楚晏作为压寨夫君。这一切都是为了更深入地探究背后隐藏的阴谋和真相。 在剧中，观众将跟随苏小翘一起揭开层层迷雾，探索真相的同时，也会经历一系列关于爱情、忠诚与背叛的故事。屈梦汝饰演苏小翘（或顾青黛），而潘毅鸿则饰演楚晏。此外，还有侯懿格、陈婧雅、张宸汐等演员参与演出，共同构建了一个既充满悬疑又不失温情的世界。 由于目前没有更多具体的分集剧情介绍，上述内容主要基于整体剧情简介提供的信息。随着剧情的发展，角色之间的关系以及他们所面临的挑战将会更加清晰和复杂，带给观众一场视觉与情感的盛宴。

主演：徐扬灏,段星羽,曹祎诺,孙艺真,刘剑羽,吴烁颖
简介：腹黑少女宋一一（段星羽 饰）进入雨淋集团一心完成母亲的遗愿，却遭遇舅舅薛繁与（徐扬灏 饰）的强制驱赶，一场少女与大叔之间调教与反调教的拉扯战，在未知的豪门恩怨中展开……

主演：龚俊,王子璇,周澄奥,马瑞,刘剑羽,陈梦希,郭佳伊,陈鹏万里,钟文斌,杨子龙,张博之,彭必瑶
简介： 该网页介绍了电视剧《而你刚好发光》，包含基本信息（如首播时间、导演、编剧、主演、类型、集数、片长、又名、制片地区、语言、首播时间等）、剧情简介、演职员信息、图片以及评分情况（此处不详细解读）。 剧情讲述 学霸陆七一瞒着父母考入南方艺术大学，原本在文化课上是学霸的她进入艺术院校后却状况百出，沦为了“奇葩”，开启了艰难的求学生涯。陆七一性格内向不善表达，在学校里遇到了诸多挑战。不过，她真诚善良的品质吸引了方岩和杜昂两位男神。方岩与陆七一在艺考时就不打不相识，随着相处，方岩似乎越来越喜欢这个勇敢有冲劲的女孩，而陆七一在这所艺术院校中，在学习和感情方面的经历，构成了她丰富多彩且充满挑战的校园生活故事，至于她与方岩、杜昂之间的感情将如何发展，以及她在艺术学习道路上能否克服困难取得进步，则是剧情后续发展的看点。

主演：王晴,刘剑羽,史文翔
简介：双阳 " 《鸽子隧道》，[英]约翰·勒卡雷著，文泽尔译，上海人民出版社2019年7月版 " 《情报术：间谍大师杜勒斯论情报的搜集处理》，[美]艾伦·杜勒斯著，陈秋慧译，金城出版社2014年1月版 " 《永久记录》，[美]爱德华·斯诺登著，萧美慧、郑胜得译，民主与建设出版社2019年11月版 能把自传写得像小说一样精彩，即使对小说家来说也不是一件易事。英国间谍小说大家约翰·勒卡雷（john le carre）的自传《鸽子隧道》（pigeon tunnel）算是不错的样板。他有一个名副其实的诈骗犯父亲，在牛津大学研究过日耳曼文学，在军情五处和军情六处（也即秘密情报局）都从事过货真价实的情报工作，能够转型成为最成功的间谍小说作家，无疑是合乎“想象”的。 内行写内行，有什么问题？在自传的第一章，勒卡雷便记述了围绕着自己的“叛徒”争议——直至他的第三部作品也即成名作《柏林谍影》（1963）出版之时，他还是正式在编的英国情报官员，这一吸引读者的身份，却让旧同事诟病不已。情报官员必须“守口如瓶”，不仅是工作要求，也是职业伦理。一部风格悲凄的富有“真实性”的畅销书，哪怕是小说，也能让无数读者一窥声名显赫的情报机构神秘厚重帷幕后的种种沉闷无聊和无情无耻，让自己的“老东家”颜面尽失。因此，前国防部长愤斥勒卡雷为“共产党间谍”，情报局官员称他为“玷污了情报局荣誉”的“十足的混蛋”，前局长则严肃地指出他写小说的“个人喜好”“使得情报局在招募合适官员和获取资源上都变得更加困难了。他们读他那些书，然后就打消了念头。真是再合理不过的事”。勒卡雷在接受记者采访时，也自嘲为从情报界转向文学界的“叛徒”，但“与其他任何可能掀起腥风血雨的方式相比，写作简直像小孩玩积木一样人畜无害。有多少处境困难的间谍希望爱德华·斯诺登当初选择去写小说啊”。这一定位，耐人寻味。 间谍与作家 勒卡雷不忘顺便征引几位经历近似的前辈——萨默塞特·毛姆，一战期间作为知名作家被英国秘密情报部门招募为间谍，以个人切身经历为基础写成《英国特工》（又名《阿申登故事集》），被《泰晤士报》誉为“头一部由亲身经历并亲力亲为者创作的间谍小说”，结果被丘吉尔控诉他违反了《国家机密保护法》，导致毛姆烧毁了自己十四篇未出版的短篇小说，《英国特工》也成为毛姆一生当中创作的唯一一部间谍小说。小说家兼传记作家康普顿·麦肯齐（compton mackenzie），曾在军情六处担任派驻希腊的情报主管，“他发现派给他的指令，还有他的上级经常都很荒谬，作为一名作家，他理所当然地把这些都拿来作为取笑的素材”。1932年，他出版了带有自传性质的《希腊回忆录》，因违反国家机密保护法遭到起诉，最终只被罚款一百英镑。书中“最糟糕之处在于……麦肯齐揭露了情报局通讯专用的一些符号，有些目前仍在使用”。格雷厄姆·格林（graham greene）被勒卡雷称为“军情六处最令人印象深刻的文学叛徒”，其《哈瓦那特派员》（又译《我们在哈瓦那的人》）不少借鉴了他自身作为“弗里敦（塞拉利昂首都）特派员”的经历，据称“利用战时在军情六处工作得来的工作经验，精准描绘了英国大使馆情报主管与外勤特工之间的关系”。在《哈瓦那特派员》和《人性的因素》前言中，格林都得例行声明自己“没有违反《国家机密保护法》”。 英国情报部门人才鼎盛，简直比名校文学系还多。经常被拿来与勒卡雷作比的伊恩·弗莱明，也曾在军情六处工作，实际主持过谍战行动，并在此基础上创造了“007”的形象。007与史迈利的区别，既是弗莱明与勒卡雷的作品风格的区别，也是他们在情报工作中职位——“外勤特工”（operater）与“分析员”（analyst）的区别。当然，科幻式的孤胆英雄007离现实更远，按照原美国中情局长艾伦·杜勒斯所言，“现在的情报纪律都要求其必须是不显眼的那种人，摒弃奢华的生活，与可疑女性的绯闻以及其他这类转移注意力的行为”。有一句毒评便是：詹姆斯·邦德不过是个英国政府的公务员。但弗莱明还是明智地让自己远离了“叛徒”的质疑。此外，以《豺狼的日子》成名的弗雷德里克·福赛斯则在七十高龄才自己披露曾经在军情六处工作过二十多年，每一本小说出版前都经过“审查”。 英国在现代小说史上无疑有着特别的地位，在侦探小说和间谍小说乃至政治惊悚小说上更是有开山之功，给世人带来了许多乐趣。麦肯齐最后获封爵位，格林被颁发了“大英功绩勋章”，勒卡雷也被称为“国宝级”的作家。其他渠道成长起来的间谍小说家中，没有人能取得他们这般的成就。这无疑是一种值得研究的现象。 趣味与真实 在各种似是而非的“谍战大片”和“大戏”密集轰炸之前，间谍小说是公认难写的，其难点在于把握小说的趣味性和真实性，一般作者固然因其云遮雾罩而不得其门而入，行内人也受到工作性质、保密要求等种种限制。《英国特工》的译者高健在译后记中称： 困难的原因就在于，写这种作品所需要的生活与体验一般无处去寻，除非作者本人便曾是此道中人，但即使是如此，并有过其切身实际的经验，这种经验也未必便一定能提供他多大便利，这又是因为谍报工作本身便常常是机械单调枯燥乏味的，不是材料来源的丰富供应场所。……情报工作的性质本身便天然产生出它的许多特点：保密性大、透明度低、隔离性强、联系方式的有限与单调以及分工上的过窄过细等。正因这样，一名参加者由于其上下左右周围己方与敌方的过多过繁的重重限制，其个人的了解内容与范围便常少得可怜，对不少情况都是只知其一，不知其二，只知道这段，而不知道那上段、中段、下段，更不必说那全过程。孤陋寡闻正是情报人员的一大本质特点。处在这种情况下，情报小说好写吗？更不必说能写好。别的不说，只趣味性一项便无法解决。这类小说的故事性与趣味性只可能是极弱的，没有多大读头与写头……即使说（趣味性）这个问题已解决了，那真实感会是如何，可信性又将怎样，也都不是好处理的，原因是这几者之间常常是不一致的，彼此排斥，互相矛盾。 《英国特工》只是一本短篇故事集，不算太成功，译者的论调也由此较为悲观。毛姆自己的定位也左右摇摆，在再版前言中既称“本书的依据是上次大战期间我在情报部门时的经历见闻，后作了改编，以供人当小说看”，又夫子自道“总的来说一名谍报人员的工作乃是特别单调乏味的。其中绝大部分东西毫无用处，可供小说取材者更属寥寥，即或偶尔有之，也是支离破碎，意义不大。如何使之具有连贯性、戏剧性或可信性，那就全凭其作者的一写了”。从格林和勒卡雷的实践看，他们显然更好地解决了这一难题。格林《哈瓦那特派员》的主题——靠胡编乱造情报材料骗取钱财，便源自格林负责葡萄牙方面情报时的经历。勒卡雷的名作《锅匠、裁缝、士兵、间谍》灵感则来自原秘密情报局级别最高的“鼹鼠”金·菲尔比叛逃的事件。虽然勒卡雷说过“苍天在上，我所知道的秘密情报，少到根本没办法拿出来泄露的地步……我希望我的故事不要读起来像是某个文学叛徒被揭露之后的伪装，而是我自身想象力的产物，仅仅只是增加了一些用于渲染故事的真实而已”。如果认为他们依靠更多的是想象力而非职业生涯中的灵感的话，那也未免过于轻信了。 无疑，间谍工作是一座“富矿”，其中有多少黑幕与阴谋，多少谎言与欺骗，几乎任何一场震惊世界的历史政治事件，背后都有一场惊心动魄的情报较量，也给后人留下了可以无限挖掘的空间。诚如杜勒斯所言，“虽然反情报活动的日常工作大多数比较辛苦且枯燥，但它那些复杂和微妙的行动却很像是将全世界作为棋盘，进行着一场规模宏大的对弈”。沉浸其中的人难以自拔，不甘满足的人别有怀抱，读者则借此探奇消乏，不亦宜乎！ 间谍工作对创作的一项意料之外的刺激是其中还包含着写作训练的内容。情报官的产品多数是书面报告，从各种纷纭复杂的表象中梳理出有价值的情报线索、得出令人信服的结论，甚至精准预测出未来的走向，最经典者莫过于作为美国外交官的乔治·凯南一封改变了欧洲局势的“长电报”——尽管后来的杜鲁门政府根本没有听从凯南的意见。有个性的情报官员会在报告中加上有特色的个人评论。菲尔比在《我的无声战争》中说，“（格林）在寄来的信件（报告）中发表的尖刻的评论，使我每天在精神上得到些恢复”。更令人莞尔的是，勒卡雷称，“我受过最严谨的写作训练，它并非来自任何中学老师或者大学教授，更不是从写作专业学校那里学来；它来自柯曾街上流住宅区，来自军情五处总部顶楼那些受过古典式教育的高级官员。他们一副幸灾乐祸的老学究模样，抓起我的报告，对我那些炫耀式的从句和毫无必要的副词表达了极力的藐视。然后在我朽木不可雕也的文章页边空白处打上分数，以及诸如‘行文累赘——注意省略——论证缺失——结论草率——你真的是这个意思吗？’之类的评论。我遇到过的编辑们都没他们这般严苛，或者说没他们这般正确”。杜勒斯则指出，虽然情报人员都宣誓不向任何未授权的人包括妻子或友人透露任期内的工作内容，这份工作也有一些优势，“某种程度上它促使人们表现出一定的创造力，帮助他们培育业余兴趣爱好，提醒他们关心工作以外的事物。我回想起有位杰出的情报人员就有栽培兰花的爱好，也有人写小说和神话故事，还有些在业余时间热衷于音乐和美术”。正是在杜勒斯任内，中情局资助了奥威尔的小说《动物农庄》拍摄成电影，还资助了《日瓦戈医生》的出版。彼得·芬恩与彼得拉·库维合著的《日瓦戈事件：克里姆林宫、中央情报局和为一本禁书展开的战斗》中说，“冷战期间，中情局喜爱文学——长篇小说、短篇小说、诗歌、乔伊斯、海明威、艾略特、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰、纳博科夫。书就是武器，如果一部文学作品在苏联或东欧不可得或被禁了，就能用作宣传，以挑战苏联所宣传的现实”。 “泄密”与“解密” 如果把非虚构作品也算入的话，情报部门的“作家”就更数不胜数了。虽然标准格式应该是“本书不含机密信息，不揭露秘密，不暴露丑闻”（帕特·霍尔特《秘密情报与公共政策》），但曾经宣誓一辈子要“守口如瓶”的人，往往也有在机遇或是危机出现时“找个树洞”或“藏诸名山”的冲动。典型者如荷兰“纳粹克星”奥莱斯特·平托的《我的反间谍生涯》，被菲尔比称为“最能干、最富有洞察力的情报官员”的斯威特·埃斯科特的《贝克街特工队》、因在澳大利亚出书被英国政府告上外国法庭的彼得·赖特《抓间谍者》，非典型者如曾被中国抓捕过的美国间谍李克和李又安夫妇的《解放的囚徒》（中译更名为《两个美国间谍的自述》）；被美国抓捕受审的苏联“千面特工”鲁道夫·阿贝尔被两国交换释放后，其辩护律师唐纳文根据这段奇特经历，出版了一本名为《桥上的陌生人》的回忆录，成为电影《间谍之桥》的原型。 出身普林斯顿大学文学硕士的杜勒斯本人虽然推崇保密，但也不禁技痒，出版了《情报术》（the craft of intelligence）等半是“自述”半是“专业教材”的书籍，考证华盛顿总统手下的两名情报人员布迪诺特（boudinot）和塔尔米奇（tallmage）都写过回忆录（可能是最早的情报人员回忆录了），揭秘“历史上最伟大的作家之一”的丹尼尔·笛福原来曾经担任“一个有组织的英国情报系统的首任主管……这在他去世多年后广为人知”—— 毫无疑问的是，笛福出于政治方面的考虑，也是因为根深蒂固的保密意识，他在书中谨慎地避开写到任何自己所知道的现实中的间谍活动……作为一个小说家，笛福超越了与情报术不相符的创作。 杜勒斯将间谍按意识形态、阴谋、唯利是图、上当受骗等动机分为几类，而将“小说中的间谍”作为单独一类。即便如此，他还是觉得弗莱明的《女王密使》“让我读得相当过瘾”，而约瑟夫·康拉德的作品“最为引人入胜——都是描写间谍、线人以及叛徒心理动机的故事”，批评格林的小说《文静的美国人》加深了国内外对美国特工的偏见——“其中之一便是：美国官员有点像不实际的社会改良家，也有点像传教士，坚持用自己的方式来插手他并不是很了解的事情。”杜勒斯还认为，大多数人是从未窥见内幕的作家写成的所谓内幕故事当中获取信息的，不必把本是常识或者对友人、对手都不言自明的事情弄得神秘兮兮。他举例道，原来中央情报局门口挂的是“政府印刷局”的牌子，但华盛顿的观光车向导每次都会在门口停车，喋喋不休地向游客介绍“华盛顿最秘密、隐藏得最好的地方，美国间谍组织的总部”，当他改挂了“中央情报局”的牌子后，观光车就再也不来了。 也许是受惠于这一政策，加上美国日益成为“世界阴谋的中心”，美国情报“作家群”终于接棒英国后来居上。典型者如因参与“水门事件”而臭名昭著的中情局特工霍华德·亨特，黯然离职后笔耕不辍，一生居然共出版了八十多部间谍小说（似乎从未引进国内），成为曾任中情局长的理查德·赫尔姆斯最爱的小说家，离世后还有回忆录《美国间谍：我在中情局、水门大厦和其他地方的秘密历史》出版。联邦调查局的副局长马克·费尔特退休后出版了影响不大的《在联邦调查局的金字塔里》，直到九十高龄才承认自己就是当年“水门事件”中的“深喉”，又出版了《特工人生——“深喉”回忆录》。他的“竞争对手”、另一副局长威廉·沙利文则口述出版了《我在联邦调查局的三十年》。记者托马斯·鲍尔在上世纪七十年代末以曾任中情局长的理查德·赫尔姆斯为主角采写了《守口如瓶的人》，他通过采访了四十多位前官员，吃惊地发现： 中央情报局的人非常愿意介绍自己的经历，这部分原因是其中有很多人已自1973年起陆续退休，耸人听闻的通栏新闻，公众的批评以及长时间的深思，使他们变得谈锋极健，而主要原因是，中央情报局的人相信自己的所作所为，而对公众的误解深感痛心。他们一方面惯于保守机密，另一方面则又急欲作出解释，两方面相持不下，后者似乎终于占了上风。 冷战结束之后，苏联和东欧“档案解密”成为热潮，原来的“禁区”随之解体，众多特工大有“英雄无用武之地”之感，一大批“有故事的人”则撰写了一批“纪实”作品，一时蔚为大观，如原苏联国家情报局副局长帕维尔·苏多普拉托夫的《情报机关与克里姆林宫》、瓦季姆·巴卡京《摆脱克格勃：克格勃最后一任主席回忆录》、博布科夫《克格勃与政权——克格勃第一副主席回忆录》、原克格勃对外反间谍局局长的卡卢金的《克格勃第一总局》、克留奇科夫《个人档案：苏联克格勃主席弗·亚·克留奇科夫狱中自述》、前东德国家安全部情报总局局长马库斯·沃尔夫的《隐面人》等等，作者立场各异，文笔参差，胜在“亲历”（当然也难免藏头露尾、道听途说），总体基调是“我和我的部门做得很好，垮台都是别人搞砸的”。“911”事件之后，反恐情报失败成为共识，2005年一篇《美国前特工掀起出书热》的报道中一气列出了六本回忆录性质作品，共同基调则是“描绘中情局内领导失败，各部门内纷争不断，不愿在政治上承担更大风险”，可谓风水轮转，各擅胜场，都是乱世一景。有意味的是，这么多“内部人”的频频“揭秘”，撒落“一地鸡毛”的多，揭出惊天动地的真相或丑闻却几乎没有，读者寄望其揭发“黑幕”，作者本人则执着于为自己树碑立传、涂脂抹粉，这倒是从另一方面证明了高健“孤陋寡闻正是情报人员的一大本质特点”的妙论了。“靠想象力”的小说家仍然不乏生存空间，勒卡雷、福赛斯、陆伯伦、克兰西等作家以及好莱坞等都及时从冷战转型到反恐题材，收获累累硕果。 当然，在间谍世界里，“真实”与“造假”本身就界线模糊的，没有比他们更明白“忏悔录”的双关性的了，“泄密”有风险，尽信“解密”则幼稚。法国小说家莫尔迪诺在其小说《夜巡》中臆造了一本《叛徒文选：从阿尔西比亚德到德雷福斯》，存心置读者于虚实之间。毛姆当年就发现“（《英国特工》）此书仅是一部虚构之作，虽说据我看来，其虚构程度也未必便更甚于目前号称为实录的若干同类作品，这些近年来坊间确曾出过不少”。勒卡雷更指责，许多前情报官员“获得批准”的回忆录实际上都是为了给情报局披上一张羊皮，以此换取他们希望获得的赞许；而所谓“官方发行的正史”，其实是给那些十恶不赦的罪行罩上恳求宽恕的面纱。读“口述历史”者，不可不鉴之。 背叛与效忠 与“文学叛徒”相比，最有争议的作品还属真正的“叛徒”的作品，更是间谍战中的“另类武器”。最典型者莫过于菲尔比叛逃苏联后出版了《我的无声战争》（1967，在中国曾以《谍海余生记：菲尔比自述》为名出版）。菲尔比在前言中强调了自己三十多年不变的信仰，并引用了格林小说《密使》中的一段话表达自己“一旦选中一方就绝不改变”的心理。此书后在英国顺利出版，格林在英国版序言中投桃报李地说“他（菲尔比）背叛了自己的祖国——是的，他可能是背叛了，但是，在你我诸君之中，有哪位不曾对比国家更为重要的事或人有过背叛行为呢？在菲尔比本人看来，他投身的是要改变现状以利祖国的事业。”菲尔比还曾想邀请勒卡雷写作续集。对此，英美无疑深受打击，好在“叛逃”总是相互的，1970年，美国便抛出了“王炸”——《赫鲁晓夫回忆录》，其分量令一切间谍都哑然失色，其后还有原克格勃特工处上尉阿列克谢·米亚科夫《克格勃内幕》、原苏联高级外交官、联合国副秘书长舍甫琴科的《与莫斯科决裂》等等，形成了压制性优势。勒卡雷在《鸽子隧道》里意味深长地提到： 由克格勃控制的《苏联文学报》与美国中央情报局掌控的《文汇》这两大战壕，各尽职责地互相扔炸弹，心里明明清楚，在枯燥无味的文字逻辑战里唇枪舌剑，根本不可能有哪一方最终获胜。 在中国，“叛徒文学”也自有其庞大体系和复杂源流。“中共最危险的叛徒”顾顺章投敌之后，一连写了数本密切结合自身经历实践的特工教材，成为国民党中的“培训专家”。抗战中的“大汉奸”陈公博、周佛海，都曾留下《苦笑录》《往矣集》之类作品，却巧妙地将人生记录截止“七七事变”之前，试图来日为自己“留史”“洗刷”。新中国成立之后，周恩来组织大量“战犯”撰写自述材料，要求必须遵守“三亲原则”（亲历，亲见，亲闻）并力求事实相对客观，留下了著名的全国政协文史资料委员会《文史资料丛书》。原军统特务沈醉，一跃成为名作家，却被台湾方面痛斥。另一边厢的中共“叛徒”如张国焘、“红军第一叛将”龚楚等也以回忆录形式为“革命”留下了反面案例材料。台湾方面的“军统老人”陈恭澍、李世杰等，写下《英雄无名》《调查局研究》等纪实作品，以求解决自己的“变节”“匪谍”嫌疑。“文革”中，围绕“党内叛徒问题”，带出李秀成自述、瞿秋白自述等历史资料问题，成为政治热点，大量“被审查者”也纷纷写下自述材料，被要求“不准丑表功、不准攀领导、不准埋钉子”（见《李一氓回忆录》），恢复名誉后成为自身回忆录的“雏形”，可谓五味杂陈。还有一类作品，往往作于尘埃落定之时，虽然自我吹嘘美化、歪曲事实、诋毁对手甚至思想“放毒”都在所难免，但勇于披露私密，揭举矛盾，也由此把握了另一种“真实”，堪与“正史”相发明。 从孙武提出“五间”理论至今，间谍世界已经发生了翻天覆地的变化。美国“国家安全局外包公司分析员”斯诺登横空出世后，他的回忆录《永久记录》也已出版，书中称“我这一代不只是重新设计情报工作，我们全面重新定义情报。对我们来说，重要的不是秘密会晤或暗中交换消息，而是数据”。但不管世界如何变化，人心人性总是不变的，在权力与欲望的阴影笼罩下，“背叛”与“效忠”的戏码总在不断上映，此处的叛徒，也许就是彼处的英雄，今天的鲜花，也许就是明天的悬剑，还是以勒卡雷的话作结吧：“间谍生涯和小说写作其实是天造地设的一对。两者都要随时准备好去窥视人类的罪过，以及通往背叛的种种途径。” 责任编辑：黄晓峰 校对：栾梦

主演：龚俊,王子璇,周澄奥,马瑞,刘剑羽,陈梦希,郭佳伊,陈鹏万里,钟文斌,杨子龙,张博之,彭必瑶
简介：学霸乖乖女陆七一（王子璇饰）瞒着父母考入了南方艺术大学，没想到，文化课的学霸很快沦为了艺术院校的奇葩。性格内向不善表达的陆七一，在这所艺术院校开始了艰难的升级打怪路。不过，真诚善良的陆七一也受到了方岩（龚俊饰）和杜昂（周澄奥饰）两位男神的青睐。曾经与陆七一在艺考中不打不相识的方岩，似乎也越来越喜欢这个勇敢又有冲劲的女孩……

主演：陈哲远,李兰迪,余芷慧,刘剑羽,梁宝羚,韩昕妤,张延,米咪,郑凯,房程程
简介： 由连奕琦执导的青春爱情电影《秘果》根据饶雪漫同名小说改编，关于欲盖弥彰的秘密，关于隔靴搔痒的暗恋。英译名很直白，很温柔：all about secrets. 关于秘密的一切。17岁少年内心的爱与苦、困顿与纠结，以及这一切情感的发源因由，全部坦白地摊开给你看。17岁的心事与情怀，只能永永远远留在17岁。 " 电影《秘果》中，令人印象深刻的是由陈飞宇饰演的男主角段柏文，正处在17岁花季的陈飞宇在这部电影中可以称得上是本色出演。毕竟，还有谁会比17岁的少年更加了解17岁少年的生活状态？ " 不过，绝不能够忽略的一点是，电影中的段柏文和现实中的陈飞宇有着相当大的反差，在性格、生活环境、为人处事的方式等诸多方面都称得上是大相径庭 " 电影中的段柏文因家庭遭遇与生活环境的影响，自幼便养成了叛逆、孤傲、高冷并且缺乏安全感的性格，纵使成绩优异，具备妙笔生花的文学天赋，却依然沉默寡言、惜字如金。只有真正理解他的人才会懂得，他的冷漠其实源于他害羞善良的天性，想要去爱，又不知如何去爱的诚惶诚恐，以及渴望被爱被关怀的赤子之心。 " 而现实中的陈飞宇本是生活条件优渥的星二代，更何况只是17岁的少年，不曾经历重大挫折与苦难。这对于首次担当男主角的陈飞宇而言，是难能可贵的机遇，更是一次难度极大的挑战。然而陈飞宇成功实现了对于段柏文这个角色的生动诠释，这不仅倚赖于他的演技天赋，更体现了对于该角色的深入揣摩推敲。一往无前的表演潜力，由此可见一斑。 " 17岁的陈飞宇，长了一张初恋的脸孔，是无矫揉造作、天然去雕饰的青春面容。无需浮夸的演技吸引眼球，这一份青涩的真实已然是相当可贵的可喜。17岁的少年，其实浑身充斥着一种纠结而自相矛盾的品性气质，思想特立独行，满肚子的不合时宜，而感情却细腻温柔，澄澈的眼神里容不下小心机。少年时期最是真实，像一盆清水，就连想要耍帅都不得要领。17岁的鲜肉哪需要摆出什么高姿态，举手投足就是一派怡人光景。他用故作漫不经心的语调讲述成长的故事，但看眼神就知道已经动了心，动了情。 " 电影《秘果》的拍摄地位于大理，淳朴的人文气息与清新的自然风象和这样一个关于暗恋的纯纯的爱情故事相得益彰。而几时风雨，也不曾误了春光。脸色明媚的陈飞宇，眼角眉梢都流露不言自明的风情，一举手一投足的小小方寸之间，青春的气息都如丰沛的雨水一般留下痕迹。向来喜欢看才子佳人之间懵懂青涩的爱情故事，想来也该是人之常情。人对美好的事物有试图靠近、触碰、抚摸、感受的心态，恰如某些昆虫的趋光性。澄澈的光，朴素的美，对此的渴求如同鹿渴慕溪水。迷茫青春路上迂回的兜兜转转，陈飞宇饰演的17岁段柏文依旧温润如初风日洒然，既见君子，云胡不喜？大概就是这个意思。 " 钟情于17岁的少年，欣赏段柏文面对爱情从容而决绝的凛冽姿态，而世事果然都如白云苍狗，短暂青春匆遽过渡以后，留下吉光片羽的影。

主演：周彦辰,骆明劼,苏晓彤,宋继扬,谢兴阳,刘剑羽,戴祖雄,王倩,范奕泽
简介："""" 8月2日，由爱奇艺出品，北京果然天空文化传媒有限公司、传递娱乐有限公司联合出品，霍尔果斯厚海文化传媒有限公司承制，导演李雁倩执导，周彦辰、骆明劼、苏晓彤、宋继扬、孙子航等主演的古装喜剧武侠电视剧《少年江湖物语》于爱奇艺正式收官。 电视剧《少年江湖物语》讲述了高冷教主季川（周彦辰 饰）和呆萌大侠赵青峰（骆明劼 饰）相爱相杀，共闯江湖的热血故事。江湖中正邪两派纷争不断，在某次反派教主之位更迭后，正派武林浩然盟为阻止其攻打浩然盟，因误会不得已派出“不善言辞”的“天下第一剑”—赵青峰大侠前往结交“新教主”季川，并给了赵青峰一本“宝典”—黄冈套路王，让其按照书中方法同季川成为好朋友，再暗中进行卧底任务。 最后一周播出的剧情中，浩然盟遭到伏击，而老教主殷不惑（孙德元 饰）却要致人死地，俞远声（孙子航 饰）一方不敌被困山洞等待救援，众人愁眉不展。洞内，新教主季川感谢盟主照顾赵青峰的感激之恩，没想到揭开了陈年旧事，才知道这都是殷不惑的诡计欺骗了季川十几年，原来季川与赵青峰是亲兄弟，他们两人的父母恩爱有加，但由于殷不惑一人单相思，落花无意，流水有情造就了今天这个局面。恍然大悟的季川对殷不惑痛恨不已，事已至此对立的局面已必不可少，该面对的终究要面对。关键时刻小林（谢兴阳 饰）带人围剿了老教主，中了毒的老教主无力发声，只能被小林手下逮捕起来。季川和赵青峰兄弟相认，赵青峰找到了归属。小林和阿扶（苏晓彤 饰）也在一起了，一切又回归了和平。 剧中，时代星空签约艺人孙子航饰演了浩然盟大师兄俞远声。剧中的俞远声是一个冷静顾全大局的人，盟主不在便由他主持大局。不管是“慈父关爱式”大师兄、“总编辑催稿式”大师兄、还是“点子精”的俞远声，多种身份的他实则是个十足的“弟控”，时时刻刻为小师弟的安危着想，俞远声作为大师兄，他不仅要一边辅助盟主对外抗敌，一边还要为师兄弟们排忧解难。总能为盟主提供好的想法和计策。虽说人有点抠门，但是他是浩然盟的主力担当，关键时刻挺身而出，不为艰难险阻，进入敌营也是盟主的最好帮手。孙子航用自己扎实的演技向观众展示了他诙谐、幽默、呆萌、搞笑的多重表演风格魅力，把自己完全融入进角色中，不同表情、眼神和肢体语言表达出了角色不同层次情感，专业的表演和认真的演戏态度，再加上帅气的外型和对于角色的理解也是为他增色不少，获得众多观众的喜爱。

主演：吴樾,锦荣,梁宝羚,岳辛,赵梓冲,王晓龙,李俊墨,周彦辰,刘剑羽,于谦,王祖蓝,烧饼（朱云峰）,姜思达,杨威,桑雪,小沈阳,陈意涵,刘仪伟
简介：" 中新网8月16日电 15日，网络大电影《仙班校园2》在京举行了上线发布会暨“首届仙魔友好交流大会”。出品人吴樾、监制叶伟民、艺术指导王子鸣、导演梁德华，主演锦荣、姜思达、梁宝羚等出席并交流了拍摄心得，奥运冠军桑雪以特邀嘉宾身份惊喜亮相。现场，影片终极预告以及明星版海报首次曝光，彻底展现了影片“魔性玄幻喜剧”的特质。

主演：姜超,凌潇肃,喻恩泰,于荣光,刘剑羽,王子甲,胡子程,覃文静,汪融,李庆誉
简介： " " 文 │骨朵 在中国，做科幻电影难，做科幻网络电影似乎更难。 但难并不意味着不可能。 近日，上线腾讯视频的科幻电影《末日救援》6天分账718万，是最近一周累计分账票房最高的网络电影。电影讲述外星生物“巨鲲”入侵地球后，人类被迫转入地下城生活，20年后，热血少年莫飞和黑隼小队成员临危受命，开启拯救地球家园之旅的故事。而更引人注目的，是凌潇肃、姜超、喻恩泰、于荣光、刘剑羽、王子甲等几乎全明星主演的阵容。 " 导演回宇告诉骨朵，“这是一部硬核科幻结合中国传统文化的大世界观电影。”回宇表示，这个项目的特点在于硬核的特效场景、美术设计和融入“孙悟空精神”的故事内核，从数据表现看，上线当天，《末日救援》便一举登顶骨朵网络电影热度榜冠军，首日播放量也高达1441万，远超第二名10倍之多。 " 在今年网络电影大盘遇冷，票房较高的题材内容仍聚焦于盗墓冒险、军事动作、民俗悬疑、东北喜剧等传统类型的大环境下，这样一部科幻类型的电影能够从中脱颖而出，实属不易。 “大世界观”基础+“苏联工业风”美术 “我一直有个目标，就是拍出中国人做的像《指环王》《黑客帝国》《沙丘》一样的大世界观电影，让大家相信中国电影也能做出好看的超级大片。”88年出生但已从业13年的回宇这样描述他的电影理想。 “为什么很多科幻电影代入感不强，很重要的一个原因就是大世界观不可信”。他认为，多数国产科幻电影都是按照传统类型，如冒险片、动作片去做的，但最后发现观众很难代入，“因为他们并不相信这个世界是真的”。 " 他表示，《阿凡达》的外星语言是有字母、有发音的，是语言学家用好几年时间开发出来的一套完整的语言体系，这些大量的底层世界观设计可能在最终影片里不会被过多呈现，观众不知道可能也没必要知道，但关于这个科幻世界的“每一个细节，创作者都已经做了设计”。 所以，回宇在《末日救援》中结合了中国观众最熟知的传统文化和故事，“花费了一年多的时间做世界观底层设计”。 " 除此之外，角色层面，男主莫飞无论是手中道具、造型装扮，还是最后手持能量棒拯救地球的壮举，都是孙悟空的形象与性格，而凌潇肃饰演的李卓然则对应唐僧，姜超饰演的朱老大对应猪八戒，王子甲饰演的莎莎对应沙僧。在细节上，片中还设计了大量诸如理发店、足疗店、串串店、逸夫楼等极具中国特色的场景。 " 视觉风格及美术层面，“我们最早设计过类似《疯狂的麦克斯》的那种废土风格，后来又做了蒸汽朋克，在不断地尝试与摸索过程中，推翻原来的美术设计，采用苏联工业风格”。 " 片中前半部分的主要视觉奇观“地下城”即这种典型的苏联工业风格，“我们自己做的设计，但由乌克兰特效团队完成特效合成部分，因为他们的很多色彩习惯更接近于观众以前观影经验上对科幻电影的审美和想象，会感觉没那么违和。” “科幻西游”+“孙悟空精神” “16年的时候，我拍过一部魔幻版的西游记叫《魔游纪》，18年，我刚拍完《大汉十三将》就开始构思这部以西天取经和孙悟空大闹天空拯救地球为核心世界观的科幻电影，那时还叫《科幻西游》。”回宇对骨朵谈起了《末日救援》最初的构想。 " 在电影中，除了上述提到的西游大世界观基础外，这种精神内核还体现在莫飞和黑隼小队成员为了完成救世任务而一路上经历“九九八十一难”的故事情节当中。在整个执行任务的过程中，一行人所展现出来的团队合作精神，牺牲自我、舍小家为大家的集体主义精神，以及主角们对家庭、对社会的责任感，是区别于西方个人英雄主义的中国式科幻英雄的独特形象。 " 正是由于这样独特的科幻故事与精神内核，回宇在投资非常有限的条件下，才邀请到了凌潇肃、姜超、喻恩泰、于荣光等几位非常知名的实力派演员。 " “还达不到一部科幻电影的零头”，回宇在与骨朵的交谈中直面了网络电影的资金问题，他说，在国内做科幻电影主要有两大困难：一是资金问题，另一个是人员问题，“在国外科幻电影制作上，无论是特效化妆还是美术搭建，他们都有一套非常熟悉和标准的制作工业流程，大家很清楚做这个就需要3年，也知道每天的工作应该怎么安排。但在国内很难找到有经验的主创团队，我们做过工业流程科幻电影有经验的人太少了。” " 面对这种现状，回宇表示，虽然困难重重，但《末日救援》也都是按照标准的工业电影制作流程在做，“先做设计，画分镜，再去用3d动画做成预演，最后一个镜头一个镜头按预演拍摄，每天做大量的细致安排到每个部门、每个人、每一天的工作，逐步找到属于中国自己的科幻电影拍摄方式、美学风格和精神内核。” 困境、冲击与破局 今年8月至9月，爱奇艺和腾讯视频先后上线了3部科幻片《火星异变》《太空群落》《重启地球》，3部电影均获得了较高的热度和关注，一时间科幻网络电影似乎引来井喷期。 " 但从分账角度看，目前只有《重启地球》票房超过了一千万，《太空群落》仅获得118万的分账。灯塔数据显示，近三年票房过千万的网络电影中，科幻片只有4部。 在这种严峻的行业形势下，《末日救援》6天斩获718万的票房成绩已属不易。 " 从2018年筹备，到近日上线，《末日救援》经历的这三年，整个行业也发生了巨大的变化。2020年新冠疫情的爆发使院线电影受到巨大冲击，人们转而在线上观看电影，于是网络电影进入了一年的蓬勃发展期。 但由于短视频行业的冲击、长视频从业者竞争加剧，题材内卷等诸多原因，导致今年网络电影市场普遍有些低迷。截止目前，2021年票房过千万的网络电影仅有60部，比去年全年79部少了近20部。 " “时代的阵痛给每个人带来的内心伤痕很难消除，人们习惯了短视频的即时麻醉，这不仅改变了观众的观看习惯，我们这些电影从业者的创作方向也被改变了。” “只有做一个观众最容易接受的点，将中国人对于科幻的想象与情感用我们自己的方式表达出来，才有机会让他们产生更大的共情。” " " ""