奥玛·希

主演：弗朗索瓦·西维尔,奥玛·希,马修·卡索维茨,勒达·卡代布,葆拉·贝尔,亚力克西斯·马沙利克,让-伊夫·贝特鲁,达米安·勃纳尔
简介：1月27日，音乐剧《狼嚎growl》在江苏大剧院歌剧厅上演。值得一提的是，此次演出由江苏大剧院水滴艺术课堂《狼嚎growl》剧团班的孩子们全英文演绎。古老童话的全新现代诠释，英国国家青年音乐剧团英文原版引进，正宗百老汇风格歌舞搭配爵士舞风，舞台美术缤纷童趣，歌舞唱跳扣人心弦，故事情节打破常规、引人入胜，这些关键词组成了一场优秀的音乐剧《狼嚎growl》。 " 音乐剧《狼嚎growl》故事讲述了一只大灰狼以森林守护者的身份默默地守护着一片美丽的森林和生活在那里的小动物。突然有一天，一位巧舌如簧的伐木工和他的亲信们想把森林砍伐掉，建成新的社区。只有大灰狼能够阻止他们，但是伐木工四处散步谣言，让大灰狼和朋友们的友谊受到考验。头戴代表不同动物身份的帽子，身穿充满童趣的道具服装，小演员们闪亮登场。 " 全英文台词在小朋友口中娓娓道来，歌舞、表演融会贯通，复杂的编排调度体现出极高的专注度和专业素养，他们在舞台上的魅力令人惊叹。演出结束，三十多位小演员的精彩呈现，让台下掌声、欢呼声经久不息。值得注意的是，本次演出的小演员们均来自江苏大剧院水滴艺术课堂认真玩音乐剧《狼嚎growl》剧团班，舞台完美呈现的背后，是他们在排练厅挥洒的汗水。一次次面对镜子模仿不同的小动物，一遍遍跟着老师练习唱词的音准，一点点纠正生涩词汇的发音，一排排站好进行肢体的协调。他们在排练过程中逐渐打开自己，变得愈发自信、勇敢。有的小朋友上完课意犹未尽，回家主动给自己“加作业”，对着镜子练习；还有小朋友由此爱上了音乐剧，在班级里交到了志同道合的朋友；更有小朋友通过排练改善了形体，连走路都更有范儿了。 " 《狼嚎growl》改编自耳熟能详的童话故事《小红帽》。有趣的是，与过往故事中的大灰狼形象不同，《狼嚎growl》中的大灰狼是森林的守护者，而伐木工则是试图破坏森林的野心家，她为了利益四处散播谣言，使大灰狼与小动物们的友谊遭受考验。这种颠覆传统正反派设定的音乐剧对小朋友而言是一次锻炼创意型思维和拓展对世界认知的好机会。与惯常认知相悖的形象设定很容易引发小朋友们的思考：这个世界上没有哪一类人生来就是恶人，外表凶神恶煞之人或许有一颗柔软善良的心，而表面光鲜亮丽的人可能最擅长欺骗。（中国日报江苏记者站） 来源：中国日报网

主演：克里斯·帕拉特,布莱丝·达拉斯·霍华德,劳拉·邓恩,山姆·尼尔,杰夫·高布伦,德汪达·怀斯,马莫多·阿西,伊莎贝拉·瑟蒙,坎贝尔·斯科特,黄荣亮,奥玛·希
简介：今年夏天，两代演员将首次联袂，为《侏罗纪》时代写下史诗般的结局。克里斯·帕拉特和布莱丝·达拉斯·霍华德将在《侏罗纪世界3》中联手奥斯卡奖得主劳拉·邓恩、杰夫·高布伦及山姆·尼尔，带观众们踏上一场全新冒险。 “看着《侏罗纪公园》长大的一代”，这句话涵盖的范围远超古生物爱好者和影迷，实际上，涵盖了许多代人。在过去将近30年的时间里，从迈克尔·克雷顿所创作的小说角色上而衍生出来的《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》系列电影，几乎让每一位踏进电影院的观众惊叹、惊奇、恐惧、兴奋，并感到无拘无束的欢乐。 " 科林·特莱沃若 在科林·特莱沃若的执导下，《侏罗纪世界》于2015年重新点燃了人们的这份热情，全球拿下了17亿美元的票房，《侏罗纪世界3》仍由科林·特莱沃若执导，斯皮尔伯格联合亚历珊德拉·德比谢尔和特莱沃若担任监制。 电影《侏罗纪世界3》将于6月10日在中国内地和北美同步上映，影片即将上映之际，导演科林·特莱沃若接受了北京青年报记者的越洋采访。 角色 两代演员聚首早在计划中 角色碰撞希望顺理成章 科林·特莱沃若介绍，《侏罗纪世界3》是这个横跨30年的开创性故事的大结局，而它在设计上也与之前任何一部《侏罗纪》电影都颇为不同。“三部曲中间发生了一场灾难性的事件，它从根本上改变了一切，龙们被从岛上带走，释放进了更广阔的世界，这是个探索此行为后果的绝妙机会。” 特莱沃若强调，《侏罗纪世界3》说的是人类需要尊重自然界的力量——如果失败了，人类也会像恐龙一样灭绝。“我们不仅为2015年始于《侏罗纪世界》的故事画上了句号，也为1993年始于《侏罗纪公园》的故事写下了结尾。这是个需要《侏罗纪》传奇中所有角色来一起讲述的故事。” " 侏罗纪系列第二部 《侏罗纪世界3》是有史以来第一次，电影的故事没有发生在纳布拉尔岛上，而是横跨全球；也是有史以来第一次，系列电影中前后两章中的所有明星——《侏罗纪公园》中的艾莉·塞特勒博士、伊恩·马尔科姆博士和艾伦·格兰特博士，与《侏罗纪世界》中的欧文·格雷迪和克莱尔·迪尔林，以及出现在1993年《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》三部曲里的亨利·吴博士在银幕上聚首。对特莱沃若来说，这些角色是《侏罗纪世界3》的核心，也是“侏罗纪”系列经久不衰的原因。“这些角色丰富多彩，发生在他们身上的故事也充满人性光辉与真实感，”特莱沃若说，“没有恐龙也照样精彩，才是这部电影最好的样子。” 两代演员的聚首早在计划之中，但是特莱沃若说他们要为角色回归找到充分的理由，“我们不想让他们单纯为了回归而回归。我们要在影片讲述的故事中用到他们身为古植物学家、混沌学家和古生物学家的专业知识。我相信我们做到了这一点，希望他们在与《侏罗纪世界》中的角色发生碰撞时，大家会觉得那一刻顺理成章。” 特莱沃若表示，《侏罗纪世界3》会让观众感受《侏罗纪世界》和《侏罗纪公园》两个系列之间的联系，这种联系融入在各个角色和他们的经历中，“两者的另一种联系在于，《侏罗纪公园》曾警告我们，以不尊重自然的方式篡改基因具有危险性，可能会影响整个世界。而在《侏罗纪世界3》中，我们切实地看到了这种做法可能带来的后果。本片中有来自《侏罗纪公园》的角色，他们正在应对这些后果。我希望《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》能让人感觉像是同一段漫长的故事，从1993年开始，于2022年结束。” " 故事 这一系列是科幻片 要与认识的世界有所关联 特莱沃若还记得自己第一次看《侏罗纪公园》是在16岁，他从来没有想过自己有一天会与这个著名电影系列有关系，会被赋予重任继续执导这个故事，“能得到这样的机会是我一生的荣幸。《侏罗纪世界》三部曲是这个已经在篝火边讲述了30年的故事的新篇章，它是史蒂文·斯皮尔伯格和迈克尔·克莱顿共同创造的一片世界，我也有幸能在这三部电影中成为它的一位‘护航人’——我希望当观众看到《侏罗纪世界3》，觉得我给了它应有的尊重。” 拍摄《侏罗纪世界》三部曲耗费了特莱沃若9年时间，他说在最开始执导《侏罗纪世界1》时，想得更多的是不要把这个经典系列搞砸，拍成烂片，“因为我们的初衷都是想讲一个观众喜欢的故事。” 对于《侏罗纪世界3》这部系列终章，特莱沃若表示，他们最大限度地尊重了迈克尔·克莱顿原著小说的精神，“我们制作的是一部关于基因力量的科学惊悚片，对我来说，这非常符合他作品的精神。《侏罗纪公园》的矛盾主要发生于人类与岛上的恐龙之间，《侏罗纪世界》则把矛盾升级到了人类社会与恐龙种群之间，试探了人类与恐龙之间关系的界限，但剧情没有进入奇幻的范畴，因为我们拍的不是奇幻片，而是科学惊悚片，这一点对我而言很重要。我希望我们在未来的电影中能保持这种设定，保留迈克尔·克莱顿作品的精髓，故事要给人一种现实感，与我们已知的科学知识和我们所认识的世界有所关联，而不要严重偏离他原著的精神。” 谈及拍摄《侏罗纪世界》三部曲的情形，特莱沃若说每一部都给他留下了很多美好的记忆。“我记得第一部电影拍摄的第一天，我们来到夏威夷的古兰尼山谷，那是一座漂亮的峡谷，我们搭建了一个场景，是一群人排队等待坐陀螺球。真正的陀螺球会来到身边，人们坐进去之后它会往前移动。我当时感觉自己仿佛身处一座真正的主题公园。这让我意识到，我在与十分出色的一群人合作，我们能拍出很精彩的电影，所以我当时很兴奋。我与这批人一直合作到这部电影，在制作完《侏罗纪世界3》之后，大家互相道别，其中包含了太多珍贵的回忆，我能一口气说出30段。” 未来 如果“侏罗纪”还要拍下去 很愿意帮助新导演 斯皮尔伯格担任了《侏罗纪世界3》的监制，特莱沃若表示：“斯皮尔伯格作为监制，他希望我们能明确这部电影所要传达的主题，明确片中角色的历程，让我们能够更加了解他们，同时也不违背他们的设定。他非常尊重系列中的每一个角色，很在乎他们，所以对我来说，最大的责任不是拍出场面宏大的恐龙戏份，或是惊心动魄的冒险等。史蒂文知道我们有能力做到这些。他所希望的是我们能为艾莉、艾伦和伊恩·马尔科姆安排好故事线，让他们能在系列终章中获得最圆满的结局。” 由于拍摄中遭遇新冠疫情，特莱沃若说拍摄《侏罗纪世界3》与他们通常的工作模式不同。“我们全剧组同住在一家酒店里，彼此之间非常亲密。我们会一起研究台词和角色，从而拍出了更加精彩的电影。在此期间我有4个月之久没有跟家人见面。我们剧组中有很多人都离开了家，这可能算是一种挑战。幸运的是我们拥有彼此，我们像一个大家庭一般渡过了难关。” 《侏罗纪世界3》中增加了很多新恐龙，特莱沃若透露最难制作的是火烈龙，“这是我们第一次给恐龙加上羽毛。为了了解羽毛遇到雪、水和风等恐龙生存环境时的反应，我们打造了一只电子机械偶，加载了一千种左右真实鸟类的不同种类的羽毛。这样我们就能知道它会产生怎样的交互，并将此应用在之后的动画中。此外，我们希望电影画面能尽可能地具有真实感，所以不是全部通过电脑特效制作出来的，而是搭建了实景。” 侏罗纪电影系列在中国拥有大量粉丝，特莱沃若认为其中一个原因是中国有真实的恐龙历史。“在中国的自然史上有过重大的恐龙发现，全世界的人们都一样，我认为我们之所以对恐龙这种生物着迷，是因为我们知道它们真实存在过。我们有证据表明它们就埋在地下，而在中国，恐龙化石就埋在人们脚下的土地里，这是一件极具吸引力的事情，我觉得这使中国观众和世界各地的观众都想要了解更多关于恐龙的故事。” 特莱沃若为《侏罗纪世界》系列投入了9年时间，如今即将与之告别，特莱沃若坦承自己心绪难平，“在我们的人生中，都会有不同的章节和阶段，而制作《侏罗纪世界》是我终生难忘的人生阶段。我希望当人们回顾我们讲述的故事时，他们会觉得《侏罗纪世界》三部曲对克莱顿的原著和史蒂文·斯皮尔伯格镜头下的《侏罗纪公园》表达了敬意。” 问特莱沃若是否期待侏罗纪还有新的电影系列，特莱沃若表示，希望他们所创造的这个世界，能有更多机会讲述更多故事，展现更多人们会喜爱的角色，“一想到将火炬传递给另一位拥有我从未有过的全新想法的电影人，我就非常兴奋。所以我很期待有其他和我一样热爱恐龙的人，愿意和我们分享这个世界的未来。” 如果未来还有侏罗纪故事拍，特莱沃若说他很乐意帮助一位新导演，“与他或她分享我所学到的东西、我所犯的错误或我在制作这个电影系列时吸取的教训，这样他们就能成功地向前迈进。”至于他是否想客串个角色，特莱沃若笑了：“我觉得我们还是把演戏的事情留给专业演员去做吧。我就继续留在幕后好了。” （文/记者肖扬） 作者：肖扬 来源： 北京青年报

主演：娜塔莉·伊曼纽尔,奥玛·希,萨姆·沃辛顿,戴安娜·西尔弗斯,萨伊德·塔格马奥,雨果·迭戈·加西亚,奥里莉亚·阿格尔,格雷戈里·蒙泰尔,David Clark,杰兹·迪欧
简介：Zee（娜塔莉·伊曼纽尔 饰），一个神秘而臭名昭著的刺客，在巴黎黑社会中被称为“死亡女王”，令人闻风丧胆。在她的神秘导师兼经纪人Finn（萨姆·沃辛顿 饰）派遣的任务中，Zee拒绝在巴黎一家夜总会杀死失明的年轻女子Jenn（戴安娜·西尔弗斯 饰）。这使得她和Finn反目，同时也引起精明的警探Sy（奥玛·西 饰）的注意，并使她陷入一场与自己的过去发生冲突的邪恶犯罪阴谋。

主演：克里斯·帕拉特,布莱丝·达拉斯·霍华德,文森特·多诺费奥,泰·辛普金斯,尼克·罗宾森,奥玛·希,黄荣亮,伊尔凡·可汗,朱迪·格雷尔,杰克·约翰逊,劳伦·拉
简介：" 一、电影《侏罗纪世界》故事情节 《侏罗纪世界》是一部由科林·特雷沃罗执导，克里斯·普拉特、布莱丝·达拉斯·霍华德等主演的美国电影。 " 这个故事发生在一个科技先进的主题公园——侏罗纪世界中，该公园通过基因技术创造了恐龙类种群并且进行展览、游客体验等活动。然而，为了让公园更加新亮点，恐龙的制造公司试图创造出一种全新的恐龙，被命名为“暴龙”。 但暴龙出乎意料地聪明和凶残，它不仅成功逃脱了围栏，而且还开始攻击公共区域的游客。为了拯救困在公园中的人们，培训有素的恐龙训练员欧文·格雷追踪并捕获这个恐怖的生物。 由于公园管理人员的手段不足，欧文和公园执行主管克莱尔必须团结一致，以确保公园的安全并防止暴龙继续造成破坏。而随着时间的逐步推移，在逃脱的暴龙的威胁下，他们被迫在公园中展开一场生死搏斗。 " 故事最终以欧文为领导的试图制止暴龙，保护生还者、圆满解决场面为结局，该电影引发了观众的狂热追捧，并成为大众文化中的重要一部分。 二、电影《侏罗纪世界》恐龙与侏罗纪世界 电影《侏罗纪世界》中的恐龙是通过基因工程技术制造而成的，它们是被人工克隆出来的。该电影中呈现了多种恐龙物种，包括霸王龙、三角龙、剑龙、暴龙等等。通过复杂的三维图形和特效技术，电影重现了这些恐龙的全貌，包括它们的外貌、生活方式、习性等等。 " 在剧情方面，电影展现了人们对侏罗纪的好奇心和恐惧心理。电影中的恐龙被放在一个大型园区中，用来吸引游客和提供娱乐活动。而由于人们对恐龙的好奇心和探索欲，于是工作人员也将一些恐龙从设施中解散了，这样的决定不仅威胁到恐龙的生活和安全，还引发了严重的后果。 除此之外，电影也探讨了人类对科技和基因编辑的使用的道德问题。因为研究人员想要创造一种新的恐龙种类，他们进行了基因编辑并释放了一种让人惊恐的恐龙，但事实上恐龙并不掌握任何概念或意图，它们只是完全按照自己自然规律的生物行为生活和繁殖，这种利用科技代价过高和组成利益驱动的观念也在电影中得到了解释。 三、电影《侏罗纪世界》电影中的科技展示 " 电影《侏罗纪世界》中，科技展示是该电影的关键要素之一。整个电影的世界中，科技都被广泛应用于生态系统、生命科学和旅游业，并被用来恢复侏罗纪时期的动植物。 在电影中，人类通过基因编辑技术成功复制了侏罗纪时期的恐龙。科技展示让观众可以看到，研究人员如何通过分离、拼接、育种升级等操作，来创造诸如暴龙和迅猛龙等新型动物。 在公园中，人们可以利用全息技术，将研究人员的virtual private network（vpn）带入侏罗纪世界，以实现在现实中看到原始动物群落的效果。 " 电影中的公园游乐设施设备现代化而且齐全，包括离子脚印骑行、莱欧车、飞龙大滑梯和气垫船等等。并且这些设备也拥有各种现代科技元素，如全息屏幕和计算机可触摸屏幕等。 电影中还展示了一些机器人技术，包括在其恐龙断尾剪和dilophosaurus冲锋行动中使用的机器人骨架技术。 四、电影《侏罗纪世界》科技与人类伦理的角力 电影《侏罗纪世界》通过对科技展示的精彩呈现，也探讨了人类在技术和伦理之间的角力。 " 基因编辑技术是电影中最关键的技术之一。通过基因编辑技术，人类可以重新创造处在侏罗纪时期的恐龙。电影中有关基因编辑技术的讨论非常深刻，讨论了技术和伦理之间的平衡，人们有权力创建生命吗？人类该如何应对新技术的使用，使其不造成伦理、安全等问题？ 电影通过一些角色来表现人们在面对新技术时所处的状态。科技是不断进步的，但人们却往往无法掌握这些新技术所带来的影响，电影中一些主要人物并没有对科技的问题进行深思熟虑的处理，如公园经营管理者的单方面决定，这种利益与安全成本的矛盾，成为电影中科技运用的一重警示。 " 五、电影《侏罗纪世界》科技进步与可持续发展的平衡 电影《侏罗纪世界》中所展示的科技进步与可持续发展的平衡是该电影的一大亮点之一，深入探讨了科技进步与环境之间的关系。 电影中，人类在侏罗纪世界中建立了一个巨大的主题公园，但管理者们积极探讨并推行可持续旅游概念，尽量避免对大自然的不良影响，如控制人口数量、保障动植物的生存空间和可持续运营管理等。 电影中展示了在这个新公园中，急于追求恐龙种类数量的研究人员在不加考虑的情况下，推出了无法控制的新恐龙品种，这样的操作不仅威胁到公园内恐龙品种之间的生态平衡，还会对游客产生潜在的威胁，电影探讨了科技进步背面的问题，即应加强对可持续性的考虑和把握。 " 电影中的公园对新型科技的使用实际上是通过自然的生态平衡，繁殖模式和其他身体特征来隐含控制技术的，而不是凭借科技的规律来实现养殖和管理。因此，公园管理人员积极寻找让技术和自然环境建立良好的互动关系所需的方法，建立了多种可持续发展的支持措施。 六、电影《侏罗纪世界》文化价值和影响 电影中展现的恐龙文化和侏罗纪时期的生物，是受惠恐龙遗存的爱好者和科学家所关注的话题。这部电影是将恐龙展现到一个崭新的高度，电影具有非常强的文化教育意义。电影中的恐龙虽然已经灭绝，但它们的存在倍加令人神往，受到各个年龄层的观众喜爱和追捧。 " 电影中展示了许多科学和科幻元素，像基因编辑、虚拟现实技术、机器人技术等等，展现了这些现代科技的冲突和产生的影响，人们可以从中探讨科技、技术和人类之间的关系，激发出对于未来的诸多思考和共鸣。 电影中表现了人与环境的关系，更为注重从生态角度来思考和看问题，它通过可持续发展、生态环保、动植物保护等问题，强调了人与自然之间的平衡关系，提出应进行可持续的人类发展、保护环境，避免对生态环境的破坏，这也是电影中的主题之一。 电影中的特效和制作已经向电影制片方、模型制作者等工作者所证明，影片已经获得了全球普及，并且成为电影业新的领导力。此外，电影中所展现的恐龙文化，在恐龙爱好者和科学家中也产生了广泛的影响。 " 七、电影《侏罗纪世界》对生态环保与动物保护的启示 电影《侏罗纪世界》强调人们与环境之间的和谐关系，提倡生态环保和动物保护。 电影中的公园展现出如何在生态环境中繁衍新的恐龙品种，观众可以从中探索生态平衡的概念与意义，这是让现代人们更好理解、重视生命和理解地球上的生态平衡的重要渠道。 在电影中，公园管理人员积极推广“可持续旅游”概念，为恐龙景点制定了相关政策和行动计划，介绍了动植物保护方案，以保证自然保护与商业利益之间的平衡。这个平衡其实也体现了保护动物的意义。 " 在电影中，恐龙与人类之间的对抗是必然的，但是电影中的公园管理人员要尽可能的避免对恐龙造成伤害和死亡，这使得观众能够思考到对动物的保护，以及在众多次元中，如何平衡地去维护这种平衡。 电影中展现了人类对自然环境的破坏和影响，这种提醒让观众们察觉到在大自然的生态系统中，我们所处的地位，并强调了生态环境的保持与维护对于人类和自然生态之间的关系的重要性。 八、电影《侏罗纪世界》科技的限制和红线 电影《侏罗纪世界》中展示了人类在科技进步和恐龙文化的探索中面临的一些限制和红线。 " 基因编辑技术使得人类能够重新创造出侏罗纪时期的恐龙，但是这种技术存在巨大的限制和风险。在电影中，科学家表明他们应该为新的恐龙品种保留一些特殊的性状，防止基因纯度的丧失，以避免基因编辑技术的滥用。 电影中，公园经营管理人员强调了可持续旅游概念，尽量避免技术的滥用，通过可控制的条件来控制恐龙的繁殖，保持恐龙的繁荣和生态平衡。 在电影中，“新”恐龙品种的虎口中躲藏了巨大的危险，人们发现这种恐龙意志坚强，逃生能力强，根据电影中的描述，可以发现这种恐龙是科学家使用基因编辑技术创造出的，却很容易脆弱，所以该技术的滥用将具有灾难性后果，这个红线具有极度的重要性。 " 在电影中，公园管理人员通过科技来掌控恐龙的繁殖和保护，通过多种环保和可持续发展的措施平衡了技术和生态之间的关系。这表明科技和自然之间的平衡关系需要我们的有效掌控。 九、电影《侏罗纪世界》背后的科技与伦理 电影《侏罗纪世界》背后充满了科技和伦理的探讨和考虑。电影中展现的科技和技术都是在人类意识和道德价值之内所完成的，观众们可以从中探索科技和伦理之间的关系。 " 电影中的科学家使用基因编辑技术已经能够成功创造出来唤醒已死亡恐龙的品种，但这种技术存有很大的伦理争议。在电影中，公园管理人员要求科学家要把新的恐龙品种进行密切调查，小心保持以实现技术本身的约束，防止对环境造成超负荷压力。 在电影中，公园管理人员开发了一种能够清洁和维护公园的机器人，但是这种机器人也产生了许多的安全漏洞和技术争议。电影中的角色们提出了一系列关于人工智能、道德伦理和人类与机器之间的的问题，让观众在思考技术和伦理之间的平衡。 " 在电影中，公园管理人员开发了虚拟现实技术，以提供各种独特的、沉浸式的恐龙体验。但是，虚拟现实技术也引发了隐私和人格问题等伦理问题的考虑。展现了该技术刺激了思考，观众对于个人隐私的权利和利益，或者说是否要选择享受人性的多样性等问题都有了更深刻的认识。

主演：奥玛·希,格洛丽亚·科尔斯顿,克蕾曼丝·波西,安托万·贝特朗,
简介：萨缪尔（欧麦•希饰），黑人移民后代，普罗旺斯地中海峡湾和沙滩上有名的花花公子，白天给老板娘做豪华游艇驾驶员，晚上当迪吧派对主持人，凭借着帅气、幽默以及撩妹的天赋，获得了来来往往各种年龄女人的爱媚。一天清晨，不速之客克莉丝汀（克蕾曼丝•波西饰），抱着3个月大的混血女婴找上门，说孩子是和萨缪尔一年前的一夜情留下的，借口付车费、抛下孩子走了。男主根据脸书上唯一的头像，来到伦敦寻克莉丝汀未果，偶遇法国老乡制片人贝尔尼（安托万•贝尔纳饰），在片场找到了生计，变成超级奶爸，让孩子格罗里亚快乐地长大。八年后的一天，孩子母亲突然出现，情况变得复杂……

主演：汤姆·汉克斯,菲丽希缇·琼斯,本·福斯特,奥玛·希,伊尔凡·可汗,西瑟·巴比特·科努德森,安娜·乌拉鲁,沃尔夫冈·施特格曼,阿提拉·阿帕,乔恩·多纳休
简介：《但丁密码》：一场跨越欧洲的时间与记忆之战 各位观众朋友们，今天我要给大家介绍一部充满悬疑与惊险的好莱坞大片——《但丁密码》。这部电影不仅有着扣人心弦的剧情，更是由著名导演朗·霍华德执导，汤姆·汉克斯、菲丽希缇·琼斯等一线演员联袂主演，可以说是强强联合，不容错过。 故事从哈佛大学的一位符号学教授罗伯特·兰登开始。他原本过着平静而学术的生活，直到有一天，他突然在意大利的一个古老图书馆中醒来，发现自己失去了记忆。更让他震惊的是，他被指控与一起谋杀案有关，成为了警方的追捕对象。 身陷囹圄的兰登教授，凭借自己的智慧和符号学知识，开始了自己的逃亡之路。在逃亡过程中，他逐渐发现了隐藏在但丁《神曲·地狱篇》中的密码，而这些密码似乎与一起即将祸及全球的阴谋紧密相连。为了洗清自己的冤屈，同时也为了阻止这场灾难，兰登教授决定与时间赛跑，穿越整个欧洲，寻找真相。 在这场跨越欧洲的冒险中，兰登教授遇到了各种危险和挑战。他不仅要面对警方的追捕，还要与一群神秘的黑衣人斗智斗勇。而在这个过程中，他也逐渐找回了自己的记忆，揭开了自己与这起谋杀案的真实关系。 电影的高潮部分发生在梵蒂冈的地下室。在这里，兰登教授终于找到了真相。原来，这起阴谋的幕后黑手正是利用但丁的《神曲·地狱篇》作为密码本，企图制造一场全球性的灾难。而兰登教授，作为世界上最顶尖的符号学专家，成为了他们实现阴谋的关键。 在生死攸关的时刻，兰登教授凭借自己的智慧和勇气，成功破解了密码，阻止了灾难的发生。同时，他也找到了真正的凶手，为自己洗清了冤屈。 《但丁密码》这部电影不仅有着扣人心弦的剧情和惊险刺激的场面，更深刻地探讨了记忆、真相与人性之间的复杂关系。它让我们思考，当记忆与真相发生冲突时，我们应该如何选择？当面对生与死的考验时，我们又能否坚守自己的信仰和原则？ 这部电影不仅给观众带来了视觉上的震撼，更在心灵深处触动了我们的情感。它让我们明白，无论身处何种困境，只要我们拥有智慧和勇气，就一定能够找到出路，战胜一切困难。 总的来说，《但丁密码》是一部值得一看再看的佳作。它不仅有着精彩的故事情节和出色的演员阵容，更有着深刻的主题和内涵。我相信，这部电影一定能够引起观众的共鸣，成为一部经典之作。 "

主演：弗朗索瓦·克鲁塞,奥玛·希,安娜·勒尼,奥德雷·弗勒罗,托马·索利韦尔
简介： 今天带来的是一部法国电影，这部电影根据真实事件改编，豆瓣评分9.2，是一部非常优秀的电影。 " 一个是贫民窟出生的黑人小哥，一个是拥有家财万贯的富豪大叔，按理说两个人不会有交集，但是在电影《触不可及》中这两个人却碰撞出了火花并且产生了深厚的友谊。 driss是一个贫民窟出生的黑人，他像很多贫民窟出生的孩子那样年少时不好好奋斗，长大了也没有一份正当的职业，他为了钱甚至去偷盗最终被关进了监狱，等到出来时他也只能靠着失业救济金来混日子。但是救济金必须要失业证明或者是应聘失败才有，driss为了救济金不得不去应聘。在应聘中他认识到了他的老板 philippe。 philippe是一个富豪，但是由于他的妻子无法怀孕，进而他们去寻求刺激，但是在一次跳伞中出了意外，他的妻子死亡，他也成为了一个头部以下瘫痪的残疾人。自此之后他的心也就死了。 " 在应聘中driss没有一个应聘者该有的样子，他的目的只是拥有一个失业证明，并且在等待时间时他还偷走了philippe的东西，并在应聘时调戏philippe的秘书。但是也是因为这样，philippe看上了driss，并且让他来照顾自己的生活起居。 最开始driss不愿意，但是看到了高昂的报酬他开始了他的试用期。 因为philippe全身瘫痪，他需要driss帮他作一切事情喂饭，洗澡，穿衣，穿袜子，拆信件，甚至是大便。开始driss一万个不愿意但是镜头一转，他开始做了。 就这样两个本该不会有任何交集的人开始慢慢相处。 在两个人相处的过程中发生了许多啼笑皆非的事情，比如philippe的邻居乱停车结果被driss狠狠教训了一遍。在philippe欣赏画作时被driss嘲笑那副画就像一个人流了一摊鼻血，但是在听到画作的价格时driss惊呆了，并且回去自己胡乱创作了一幅画，并且philippe忽悠他朋友花了一万欧元买下了这幅画。 " 就这样两个人相处的很好，但是两个人真正成为朋友我觉得是在philippe由于药物发生副作用的晚上，philippe和driss开始谈心，开始讲述自己的经历并且philippe让driss归还他在philippe那里偷的东西，应为那是他送给他妻子的礼物。最终driss归还了他偷的东西。 随着故事的发展，时间来到了philippe的生日，philippe的生日是很优雅的，就如同贵族一样，大家坐在一起听交响乐，然后一起跳舞。优雅而又宁静。在生日会快结束的时候philippe让driss欣赏欣赏这些优雅的交响乐，但是driss并不了解。接着driss让philippe听了他自己喜欢的音乐。个人认为这也是全篇的高潮。随着driss的流行音乐播放出来他带领着所有人一起热舞一起嗨，让这个生日宴会更加的热闹。philippe也发自内心的笑了。 看到这我觉得这两个人的人生就像这两种音乐一样，philippe就像宫廷交响乐一样优雅，高贵。而driss则像流行音乐一样，火辣，流行，多元化，更加的接近生活。两种音乐看起来没有什么交集，但是一旦碰撞就会出现火花。 在影片的最后driss帮助philippe找到了真爱，而自己也重新找到了工作。 " 其实看完这部电影我慢慢回味才知道这就是两个人相互救赎，相互学习的故事。driss在philippe那里学到了如何做人，如何相处，还有许多知识。我们可以清楚的看见他的成长，他劝人不要乱停车从用暴力到用道理，他改掉了偷东西的陋习，并且在最后他应聘的时候和考官谈论墙上的画作，从而获得了这份工作。这些都见证了他的成长。philippe则是从driss身上学到了乐观，豁达，当然还有如何抽烟并且从driss身上得到了那种“不尊重”的眼光。philippe需要这种目光，他希望自己和正常人没什么不同。 driss让暮气沉沉的philippe获得了新生让他重新有了活力，philippe让driss留下了他的善良和真诚。他们相互救赎，各自获得了新生，两人也成为了挚友。 这部电影中没有什么大的事件，导演通过一件件的小事，让感动直击我们的内心，让我们留下感动的泪水。 若有异议和侵权，请联系我。

主演：罗曼·杜里斯,奥黛丽·塔图,加德·艾尔马莱,奥玛·希,爱伊莎·玛依卡,夏洛特·勒·邦,萨沙·布铎,樊尚·罗蒂埃,菲利普·托雷顿,罗兰·拉斐特,阿兰·夏巴,齐
简介：我想，大多数人应该都是从《暖暖内含光》（eternal sunshine of the spotless mind，2004）开始认识米歇尔·贡德里的。 "米歇尔·贡德里 被下蛊之后，我们就如密教信徒一般，忠心耿耿跟随了《恋爱梦游中》（又名《科学睡眠》，the science of sleep，2006）以及《泡沫人生》（moodindigo，2013），并把这三部关于「恋爱」（及其质疑与否定）的电影，划归成一组三部曲。至少我是如此的。而我也看到米歇尔?冈瑞一路来的脱胎换骨，他在《王牌冤家》后企图翻越巅峰、跨越自设的标高门坎、突破自我形塑的瓶颈，以《恋爱梦游中》试探新的风格，于是开始有了风格转折、直到《泡沫人生》才臻于全角。 "《泡沫人生》 这是形式风格上的事。 至于故事内容…或许对米歇尔?冈瑞来说，恋爱，以及它的各种镜像、歪斜、酵变、辩证、滋生、皱折、回溯或回塑、记忆和遗忘、失意与诗意…没有什么别的可说了──或无言以对，或失去了语言，或丧失了诉说的资格与位置（恋爱失格）。 然而，总在回避时却偶遇、老在遮蔽时揭露，顾左右而言它时，却成了最哀戚的恋人絮语。我想，他在形式风格实验之际，无心插柳，也让恋爱故事产生了质变。 大人的科学，小孩的梦 《恋爱梦游中》和《泡沫人生》都扎实充满了一种独特的「手工感」。但绝对不是前现代小作坊扎斗笠、弹棉被那般「手艺」；但也决不是当今正潮、文创设计产业透过日志手帖封面、还是小茶几的桌脚所强调的「精致之朴素」的「手感」──而是介于二者之间：近似于「大人的科学」，那种现代化初期、摩登的苗端、明治维新时代的fu。或者可以称之为「梦的科学」或「睡眠的科学」，science of sleep （这是《恋爱梦游中》的英文片名）。 "《泡沫人生》 这两部片里，堆满了各式各样似乎是自行组装起来的「摩登小装置」或「犄角式道具」。成品总有那么一点粗糙拙劣，但组装过程必须费心、旷时、耗力；在这数字光纤时代，已然罕见。吊诡的是，这些装置或道具看起来却是既精致又粗糙。正因为它们是手工制作组装、或者亲手拾来堆置，而非机器开模量产或计算机动画虚拟投映，才得以显出那种手工品或古旧物的粗糙──在当今量产批发以及计算机复制当道的时代，此般质感反而显得极其稀罕，足见其精致的用心、勤快的用手。 上次让我有同样赞叹的，大概是杨德昌《牯岭街少年杀人事件》了。时至今日，大银幕上置入营销的商品、或者量身订制（无论出于工厂或梦工厂）的光洁道具，已然失去了这无以复制、此片才有、灵光熠熠的物。 "《泡沫人生》 卡夫卡的昆虫，肚腹上装了仪表板 然而，这种「大人的科学」所制造出来的小装置，却又不是诚品连锁垄断书店货架上展示的那种新潮光鲜商品。从《恋爱梦游中》到《泡沫人生》，米歇尔?冈瑞愈来愈显示出一种对于欧陆（尤其是东欧）老派的、阴暗的、病厌厌的乡愁。这个法国人，似乎腻了也累了，从英美的青春交际场撤退，回到了老法国、同时朝向东欧那里去了。 "《泡沫人生》 最明显的征兆是，各式机械自动器小装置，以及各种「偶」，充满了电影空间。东欧，尤其捷克，早有「自鸣钟」与「悬丝魁儡」的传统：似乎，在那现代性迟到的黑森林里，信仰笃实到了异端的程度，林中空地烟岚缭绕，魅影缠祟、鬼影幢幢。所有没生命的物，下一刻似乎都会发出声响、动了起来。《恋爱梦游中》的俩人，以手缝玩偶和手工机械定情、以介乎真实与梦境之间的吉光片羽而连系；到了《泡沫人生》，角色几乎全生活在一个缝制而成、组装起来的奇异世界里了─而且是一个被推至了极端、光怪陆离令人匪夷所思的世界。 " 人物四周充满了彷佛永不歇止的运动与转动，齿轮、帮浦、轴承、履带、滑轮、机括、轮轴、卡楯、圆盘、连通管、输送带、左右移动的墙板、上下压缩的泵…周围不断发出辘辘滚动、嘈嘈切切的声响，人物每一动作都伴随了这里或那里什么小装置的运动。彷佛，每个角落都有动静，角色置身在一个活物四伏的世界、一座「永动机」持续运转的工厂。 "《恋爱梦游中》 如果说，就算《王牌冤家》令人惊叹鬼才巧思（这导演脑袋里装了什么啊），至少还有一个首尾贯串的叙事逻辑（渴盼「忘情诊所」清洗移除那些痛苦的恋爱记忆）；到了《泡沫人生》，几乎毫无逻辑可言，到了令人咋舌的地步（这个导演脑袋是有洞吗一直漏）。其中，或许有超现实主义的成分──但超现实主义至少还有个精神分析的梦工逻辑。那么，或许更接近于达达主义？敲打、撞击、破坏、堆栈或拼贴、自动书写…。但这些达达运动的素材，却几乎都是那些阴暗的、钝重的、扭曲的、缠绕的、沾黏的，半死半活、半生物半机械，带有浓厚东欧气息的物。 "《恋爱梦游中》 比如说，门铃。作为打开电影空间、以及引发事件的装置，却不只是铃铛和线圈的组合，它根本是一只复足爬虫。这只甲虫贯串全片，本身就是一个隐喻：卡夫卡式荒谬又冷暗的世界。甲虫也体现了电影中「物之风格」：有机和无机、软腹肉硬背壳vs.软泡棉硬机壳、体液与机油…难怪昆虫这种甲壳和软肉嵌合的、矛盾悖反的生物，总是在这种混淆了有机／无机、生物／非生物、自然／人工界线的科幻片场景里出现。最经典的例子，莫过于戴维柯能堡《裸体午餐》（nakedlunch, 1991）的「打字机／昆虫」──这是《泡沫人生》中那只门铃／甲虫的原型。 "《恋爱梦游中》 无独有偶，「打字机」（每个文青都幻想拥有一台老式打字机），也成了电影里的中心隐喻之一：手工、劳动、与创作。「打字机／铅字／剪刀胶水排版／印刷滚筒」之于「道具／装置／偶动画」，正如「键盘打字／计算机排版」之于「数字合成特效动画」。《恋爱梦游中》里有「玻璃纸无政府主义」，《泡沫人生》则有诉诸视觉暂留的「翻页动画」。即使两部片都出现了计算机，但都从轻薄短小的iphone往后倒退了，皆是ibm或apple第一代计算机，小银幕上都是黑底绿字的矩阵字符串与光标，偶而暴露背后一侧的线团与真空管。时至今日，人手一支智能型手机，但却再也不再具备早年那种拆开机壳、梳理电线、嵌装ic板的智慧了。世界缩减削薄成一个平面，而面板后方的一切，我们一无所知。 "《恋爱梦游中》 但《泡沫人生》却让电线彷佛从开膛剖肚的机器胸口中汹涌冒出，让仪表板外露、让指针随着内部心跳或汽压而摇摆颤动，让每一机械装置都被一一拆解，让每一运动都切割成分解动作（因此可以加速、放慢、定格、或倒转），让电影每一场景都诚实袒露出它灯光的摆置与道具的配置，甚至，让电影的影像还原成影格，胶卷的转动，一秒二十四格的真理与幻象。 "《恋爱梦游中》 这种还原至「一秒二十四格＝电影」的隐密企图，展现在《泡沫人生》中「偶动画」或「停格动画」的大量使用上。偶动画也是东欧的名产，一秒一格地摆布那些人偶或兽偶，待胶卷转动起来，「它们」就成了「他们」与「牠们」。这种偶动画，迥异于当今3d特效动画之光滑柔畅：停格动画显示出某种「不连续性」，动态中老是有微小阻滞与皴差；而且，这些以停格手法纳入影像的偶或物，往往带有一种「粗砺感」─因为是手工制作、或者从废墟或旧物堆栈中捡拾回来，有的钝重圆滑，有的棱角峥嵘，有的历经磨损而泛着暗暗的光泽，有的起了毛球、有的毛边参差。它们还有一种「实体」的「量感」，沉甸甸的，拿在掌心、放在心上，是会感到压力、甚或留下浅浅印痕的。但是，只有让云有了重量，它才能再次浮升起来。 "《泡沫人生》 因此，在我看来，从《恋爱梦游中》到《泡沫人生》，米歇尔?冈瑞表现出愈来愈「反好莱坞」的倾向。厌腻那些平滑柔顺的画面和影像，所以有了那些犄角一般的道具以及古怪牵绊的偶动画或停格动画。拒斥那种顺畅、合理、依循起承转合五幕剧古典公式的叙事，所以有《王牌冤家》奇异的情伤叙事，以及打从《恋爱梦游中》开始的突梯短路爱情。厌恶那种泡泡糖式或糖心式爱情故事，所以《泡沫人生》是一个女主角濒死镜头缺席的爱情悲剧。米歇尔?冈瑞的前卫，是一种撤退；他的返古，则是一种独特的反骨。 （文 / videohead）

主演：奥玛·希,亚历克斯·鲁茨,安娜·吉拉多特,萨宾·阿泽玛,
简介： 今天介绍一部2017年上映喜剧类影片:匪医诺克 由法国，比利时联合拍摄。由 罗兰娜·利维 执导 主 演　奥玛·赛 omar sy 安娜·吉拉多特 ana girardot alex lutz 海伦·文森特 hélène vincent 奥黛丽·达娜 audrey dana 萨宾·阿泽玛 sabine azéma 帕斯卡·埃尔贝 pascal elbé christian hecq 电影简介:当医生来敲门，健康的人都成病人，不管小病还是重症，能够赚钱都是好病人。 柯诺克曾是一名骗徒，改邪归正成了医生，搬到阿尔卑斯山旁的富有山庄，接手退休医师的诊所，他下定决心在这裡赚大钱，不料当地居民个个身强体壮，一点赚头都没有，他只好用诚恳笑容和三寸不烂之舌，强力渲染各种疾病无所不在，没病没痛的村民都被柯诺克诊断出大病大症，还被再三嘱咐要定期回诊，很快地诊所挤满了各式症状的病患，不论病情是真是假。 于是，他成为山庄最炙手可热的新好医生，每週二的免费义诊谘询吸引更多居民看病，让他赚进大把钞票，同时也邂逅了一位美丽的农场女子，事业爱情两得意，引起了村庄神父的忌妒，神父愤怒看著他的教徒都挤在诊所外，而不进他的教堂，正好一个知道医生黑历史的不速之客出现在村庄，与神父联手来扰乱医生的大好计画… "评分:5.9 " " " " " " " " " " " " " " " " " " "

主演：埃里克·梅泰耶,艾丽·赛门,弗雷德·特斯托,奥玛·希,维尔日妮·奥克
简介： 说到法国，大家的第一印象一定是“时尚”。 如果是电影界的话，首先被人们熟知的也是《巴黎圣母院》等名著的改编。 千万不要被局限了！这些只是一小部分而已！法国的小朋友们也不可能小时候就开始看这么深奥的东西了对吧！ " 相比沉闷的剧情片，君君就更喜欢看轻松自在的动画片，毕竟君君还是一个宝宝，嘿嘿。 今晚君君跟大家一起，用5部动画电影找回童心。 1 怪兽在巴黎（7.6）（2011） ——巴黎怪物 " 法式风情美式画质的法国动画。 法式的浪漫，连里面的坏人都画的很萌。 最出彩的是里面的配乐和插曲，非常惊艳。对电影气氛的烘托和情绪的传达有非常好的效果。 2 漫漫北寻路（7.9）（2015） ——冒险征程 " 追寻未知世界的意义。 爱与思念让你动容，因为它美得如此纯粹。 用一次任性的离家，漫无归期的冒险征程，克服种种困难，突破艰难险阻，来侧面叙述成长的寓言。 3 巧舌如父（8.0）（2010） ——一个充满想象力又非常擅长讲故事的爸爸 " 极简画风，话唠感受，父爱如山，创意无限。 天马行空本该是孩子的天性使然，成人世界太多桎梏，能保持天然的想象力实属不易。 每个画面都能用来学简笔画，哈哈哈。 4 小王子（8.0）（2015） ——根据同名作品改编 " 你曾经是谁的玫瑰，现在又是谁的狐狸。 集结了易烊千玺、黄多多、马天宇、黄渤的国语配音也是个大亮点。 如果你看哭了，说明你还没忘记孩提时代的滋味。 5 凯尔经的秘密（8.4）（2009） ——凯尔斯修道院的秘密 " “我最不怕的就是想象！” 精美的无可挑剔，带着浓郁的民族风情。 将儿时睡前故事一般的情节，加上对宗教对人生的感悟，配合精美的画面音乐，精美绝伦。