孟非

主演：孟非,黄菡,乐嘉,宁财神,张嘉佳,佟大为,刘恺威,张亮,刘烨,黄澜
简介：总结 1. 基本信息 - 节目名称：《非诚勿扰》 - 类型：真人秀 - 首播时间：2010年1月15日（中国大陆） - 制片国家/地区：中国大陆 - 语言：汉语普通话 - 单集片长：90分钟 - 又名：《缘来非诚勿扰》《Take Me Out》《You Are the One》 - 豆瓣评分：6.2分 2. 节目形式：由孟非主持，节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式决定男嘉宾去留，经过“爱之初体验”“爱之再判断”“爱之终决选”“男生权利”等规则来决定男女嘉宾速配成功。 3. 演职员：包括孟非、黄菡、乐嘉、宁财神、张嘉佳、佟大为、刘恺威、张亮、刘烨、黄澜等。 4. 获奖情况：获第21届上海电视节白玉兰奖综艺节目最佳电视综艺节目提名。 剧情讲述 《非诚勿扰》是江苏卫视的一档大型婚恋交友节目。每期节目会有若干位男嘉宾依次上台，通过VCR展示自己的基本情况、生活经历、兴趣爱好等方面，让24位女嘉宾初步了解自己。在“爱之初体验”环节，男嘉宾出场后进行简短的自我介绍，女嘉宾根据第一印象决定是否亮灯。随后进入“爱之再判断”环节，男嘉宾会进一步分享自己的情感经历、性格特点、家庭背景等内容，女嘉宾在此基础上再次考虑是否继续亮灯。接着是“爱之终决选”环节，男嘉宾展示更多个人魅力相关的内容，女嘉宾做出最终选择。如果此时仍有多位女嘉宾亮灯，男嘉宾则拥有“男生权利”，可以选择灭掉部分女嘉宾的灯，或者向心仪的女嘉宾提出问题等，最终决定是否牵手成功。节目旨在为单身男女提供一个公开的婚恋交友平台，展示新时代男女的婚恋观，在互动过程中帮助他们寻找合适的另一半。

主演：孟非,黄菡,乐嘉,宁财神,张嘉佳,佟大为,刘恺威,张亮,刘烨,黄澜
简介：总结 该网页是电影《非诚勿扰3》在豆瓣的官方页面，介绍了影片的基本信息、剧情简介、演职员、视频和图片等内容。电影于2023年12月30日在中国大陆上映，导演是冯小刚，编剧为冯小刚和张耀之，主演包括葛优、舒淇、范伟等众多演员。影片类型为喜剧、爱情、科幻，片长119分钟，豆瓣评分5.4。 剧情详细讲述 故事背景设定在2031年，老年的秦奋独自居住，等待着十年前投身环保事业而离开的妻子笑笑归来。秦奋的旧友老范抓住人工智能商机，创立了一家仿真人高科技公司。秦奋为排解寂寞订做了一个和笑笑一模一样的仿真人。仿真人笑笑对秦奋高度服从、体贴入微，秦奋虽喜悦但仍思念真正的妻子。 当秦奋再次到老范公司想修改仿真人笑笑的性格时，真正的笑笑意外归来。得知有仿真人陪伴秦奋后，笑笑脑中闪过一个念头。之后，两个笑笑接连走进秦奋家门，引发了一系列故事，具体情节影片中未详细透露，但可以推测秦奋在面对两个“笑笑”时，将陷入复杂的情感纠葛和生活情境中，在两个“笑笑”之间如何抉择以及如何处理这段特殊关系将是影片的主要看点之一。

主演：孟非/陈铭/黄澜
简介：由知名主持人孟非主持，1位男嘉宾面对24位女嘉宾，通过播放短片和现场交流，以灭灯留灯的形式确定是否最终牵手成功。目前已经播出了近十二年，自播出以来便是国民级的情感类综艺。

主演：任重,姚笛,高露,郑凯,曾泳醍,吕良伟,张凯丽,王阳,张檬,孟非,黄菡,乐嘉,彭宇,李好
简介：

主演：孟非,张纯烨,胡海泉,周深,毛不易,易立竞,陶勇
简介：《令人心动的offer》第三季是一档职场观察类真人秀节目。节目聚焦医生这一全新行业，记录了几位怀抱医学梦想的医学生在优秀三甲医院进行一场为期40天温暖热血又励志的实践学习，以全新视角展现医学生不为大众所知的成长故事，通过竞争得到最终的两个“心动offer”。

主演：孟非,刘震云,何广智,李雅娟,尹正,哈妮克孜,武力,武艺,武星,张雨绮,黄曦彦,杨迪,杨超越
简介：「非震式旅行团」升级为「非震式旅行社」。带领“游客”们展开一段跨越山海的西行游记。「非震式旅行社」秉承“非来不可”四字箴言，孟非、刘震云决心效仿中国最早的自由行「西游」，携何广智、李雅娟（伢伢），组成史上最强「全陪向导组合」，创新「旅行社」运营模式，开启全球接单。　　节目邀请尹正、哈妮克孜、武力、武艺、武星、张雨绮、黄曦彦、杨迪、杨超越数位飞行嘉宾，先后到达喀什，塔什库尔干，独库公路，乌兹别克斯坦。穿越亚欧大陆腹地，串联起雪山草原、戈壁大漠、城市绿洲，即将打开千年西域的奇幻与壮美，开启一场前所未有的人文奇遇之旅。

主演：黄磊,海清,王迅,李立群,孙莉,魏大勋,张伟欣,任容萱,何炅,岳云鹏,孟非,闫妮,英达
简介：《爸爸去哪》、《极限挑战》和《向往的生活》几档热门真人秀，让人到中年的黄磊的高情商顾家好男人形象深入人心。但黄磊所扮演的角色远不止这些，影视戏三栖演员、电视剧导演兼制片人、大学老师、歌手、编剧甚至是作家，到了《麻烦家族》，他又多了电影导演的身份。 " 在黄磊看来，自己从来都没有转型过，只是一直的在多个身份中转换，戏一直在演，书始终在教，真人秀不断在上。似乎每一个演员或歌手跨界当导演时，总会提到做电影导演完全是机缘巧合。这套说法在黄磊这里也不例外，不过对于黄磊而言，导演电影原本就在他的计划之中，意料之外的是做了多年准备之后，真正的导演电影处女作却用了别人的故事。 《麻烦家族》正是改编自日本著名导演山田洋次去年的作品《家族之苦》，讲述了一家三代人之中，因为家中的老母亲亲突然向老父亲提出离婚，从而引发家里一系列事件，嬉笑怒骂的平凡生活却透出了家庭生活的淡淡苦涩。 " 对于能够将这个电影翻拍中国版，黄磊觉得这是山田洋次导演送给中国电影的一个礼物：“去年上海电影节的时候，他看到很多的观众就很喜欢这个电影，他很惊讶，因为他写的完全是一个日本故事，而且是日本家庭故事。他没想到中国的观众这么熟悉或者这么懂这个电影，它在影院的反应非常好。他就决定把这个故事送给中国的观众，而且把它变成一个中国的故事。” 最终将这个电影变成中国故事的任务，则是由黄磊来完成的。就像山田洋次导演自己所说，《家族之苦》这部电影，完全是讲述一个日本家庭的故事，个中细节与滋味也完全是基于日本社会来建构的。将这样的故事搬到中国，能否做好本土化是关键，作为导演和编剧之一的黄磊，也在采访中重点谈到了如何去做本土化的改编，他提到在改编《麻烦家族》最重要的一点是：“我是用了他故事的壳子，剩下的都不是家族之苦。”在这个壳子之中，黄磊说他想要呈现的是中国家庭的焦虑感，他认为这是这个时代和整个民族现在的核心特征。 " 或许也正是因为黄磊的多重身份，让他在思考如何去拍一部电影时，会考虑的更多，包括在当下这股电影热潮中如何自处，怎么去看待电影与时代的关系等。从各行各业跨界做导演的例子太多，就连黄磊自己也说这其实是泥沙俱下的一种表现，他也曾在这股激流到来之前退缩过。但这一次重新加入这股洪流，黄磊觉得还是这部电影的中那些真挚的情感打动了他，所以他希望用一种简单真诚的方式拍一部电影。 这一次，自编自导自演的完成这样一部电影，黄磊也从一个纯粹的创作者的角度，分享了他对当下观众的一个观察。特别对于年轻观众，他认为这个群体：“我觉得80，尤其85后，越来越有独立思考，反而社会的责任和担当和思考更多，因为他们跟这个时代同步，他应该关心的会更多，我相信他们在作品中的期待会更多。” 以下为界面娱乐对话黄磊全文： 界面娱乐：首次转型做电影导演，这背后有什么契机驱动你做这件事呢？ 黄磊：首先，没转型。我只是拍了个电影而已。马上后面开始还是要再拍电视剧，还要演电视剧。我做了很多的工作，但是没有一个工作我是转型。我只是做的工作类型比较多。也没有什么契机驱动，就是碰到一个故事，我觉得不错，然后我也觉得有感而发，所以我就把它拍了。至于说未来我自己个人规划，电影这件事情没有太多的计划。如果有合适的题材，有合适的剧本，那我就会拍。如果没有合适的，那就不拍。 " 界面娱乐：您是怎么认识山田洋次导演，之前的发布会，他也有来，是什么原因让他能够把这个剧本交给你这样的电影导演新人？ 黄磊：我们作为学习电影的人或者说观众来讲，有很多人都很熟悉山田洋次导演的。当然他对我一定是很陌生，因为我没有导过电影。但是他也没有专门把这个电影给我，他只是把这个电影给了中国的电影，他想把这个电影送给中国电影，因为他去年在上海电影节的时候，就是他来放他的电影，然后很多的观众就很喜欢，他很惊讶，因为他写的完全是一个日本故事，而且是日本家庭故事。他没想到中国的观众这么熟悉或者这么懂得这个电影，它在影院的反应非常好。他就决定把这个故事送给中国的观众，而且把它变成一个中国的故事。 之后山田导演将这个剧本交给一个中国公司，正好那个公司的人认识我，觉得我合适，就让我试试。其实在电影这件事情上做了很多年的准备，甚至是有一些规划，也弄了一些电影故事，也一直有电影拍摄的愿望。但是没有想到的是，做了那么多年的准备，弄了那么多故事，最后突然决定拍了一个别人的故事，很突然，非常突然。 " 界面娱乐：做了那么多准备，最后为何会选择一个别人的故事来作为自己的导演处女作呢？ 黄磊：因为这个故事，因为我们在思考问题的时候会受很多东西的影响，尤其会受外部的影响，你比如说中国电影这些年的发展，非常的高速。尤其是在商业化的进程当中非常高速，甚至在资本的涌入当中，使这个电影的发展会变得更加的高速而疯狂，当然当中也带着一些畸形，大家想也能想到的一些电影，比如票房的兑水，资本在幕后的操作啊，电影的虚张声势，这些东西其实在去年的时候已经开始，观众已经开始有很强的反感，就觉得我为什么要被你骗，你不是忽悠我嘛。 包括大家会说，怎么谁都导电影啊？你看，黄磊是个演员，他也导电影了，我也被卷在里面，反正泥沙俱下，大家会这么评价。在2015年到2016年的过程当中，我那时候其实在筹备一部电影，大家都知道叫做《初恋爱》，那是我弄了很久这个故事。我再早一部的电影叫《巧克力》是一个文艺片，但是第一批泥沙俱下早就冲掉了，因为它是一个文艺片。于是大家开始要拍偶像的，或者是青春的，然后动作的，鬼怪的，和打鬼怪的，都有。后来我就在这个洪流当中我就决定不拍了。 " 界面娱乐：所以这是选择了激流勇退，不去掺和？ 黄磊：就看到有激流，就没有进去。所以看到这个山田洋次导演的《家族之苦》的时候很惊讶，我当时想，一个导演86岁了，这么朴实，他一辈子就围绕着家庭，这么朴实，用了这么简单的故事，而且演员也不都是什么大牌。 就这么一个小小的东西居然会感动你，会让你笑，会让你哭，靠的是什么？我觉得还是真诚吧，对电影的赤子之心，然后他在日本的票房也非常好。只是因为有着一股洪流，大家心知肚明，羞于启齿的原因，就往前冲。然后行业内的人谁也不说，行业外的人就积极的网上开始骂，反正跟我没关系，傻x你拍的是啥。尤其这两年，被推到傻x位置的电影简直太多了。 希望我认为我们是在用一种简单真诚的方式拍一部电影。没有那些个不可告人的目的。电影呢，我也是投资方，我也没有那么大的愧疚感说对不起投资方，我就大不了对我自己任性而已，就这样。 " 界面娱乐：这个在改编这个剧本，拍摄过程中，山田导演，因为我看编剧的署名只有你和他两个人，他会给你一些建议吗？ 黄磊：我们其实在过程中，因为在一开始的时候他就跟我提了一次，他说他希望就是一个中国的故事。我是用了他的故事的壳子，剩下的都不是家族之苦。所以编剧，我们在第一稿的时候，其实框架没有变。那我们在第一稿做完之后，又把这个剧本翻译回日本，给他看。他给了一些意见。他其实不是意见，他只是提了一些问题，他提的问题我们也没有做修改，因为回答了他为什么。 其实在日本的电影里，他比较多的是家庭内部的不理解。而我们在中国的关系里多了一层，就是有人与人之间的不理解。我们还有更大的一块，就是整个家庭的焦虑感，这个焦虑感不是来自于彼此之间，他是来自于人和社会之间，这个在中国当下社会里是比日本要严重的多的，这个很普遍的。焦虑其实是我们这个时代，我们这个民族的一个核心的特征，你不觉得中国人现在最大的问题就是焦虑感。 " 界面娱乐：所以这个电影中的焦虑其实还是为房，为钱？ 黄磊：反正各种吧，或者坦白讲，就是对未来的不确定带来的一种焦虑，不管你是记者，还是我是导演，还是他是化妆师，他都有焦虑。这个焦虑来自于几个东西，房子、医疗、教育，整个经济发展，这些东西其实都是宏观的东西，但是就是这些宏观的东西带来的家庭之间的问题，所以那个老人当时住问题的时候也会有一个挺核心的问题，他说老了没意思，老了很烦恼。他提的这些东西其实很典型，他提到的这些问题是非常标准的，其实这个焦虑不是个人的焦虑，而是他跟社会之间的问题。 我想大家到影院的时候，除了看到一个家庭的问题，也会看到一个特有的中国家庭问题，也会看到特有的家庭在中国今天这个社会发生的状况。所以他除了有本土化，还有他要跟时代有联结。我所有戏的特点就是今天这个事情，这个时代的事情，我最关心的是这个时代，我也不躲避，但是我只是表达方式会选择，但我态度还是很清楚的，我看到这些焦虑在。 " 界面娱乐：所以在这部电影里，你其实想要透过一个家庭故事去反映一些社会现实问题？ 黄磊：我会觉得中国电影其实应该多一点对当下的现实生活的关照，这也是艺术家的责任和勇气，他同时也是一个作品的担当，电影也不能纯粹就是一乐一逗就把钱弄了。现在观众，尤其我认为年轻的一代观众不满足，因为我认为年轻的思想其实更成熟，而且更丰富，其实今天的年轻人不是大家想象说年轻人看了打怪兽就满足，真的不是。我觉得80，尤其85后，越来越有独立思考，反而社会的责任和担当和思考更多，因为他们跟这个时代同步，他应该关心的会更多，我相信他们在作品中的期待会更多。 界面娱乐：其实您选择这么一部改编作品来作为导演处女作，现在作品已经出来了，您自己回头去看，怎么评价这部处女作？ 黄磊：我认为这个电影拍得还不错，当然它题材有它题材的特殊性，所以可能他不是一个会过分笑闹的电影，但是他的笑声很真实，闹也闹的很真实，感动也很真实。 我在这个电影里很节制，它跟我在电视中的做法不一样，电视剧里我们可能会把一个情感，或者一个东西会嚼的很碎，然后吐的满墙都是。我在这个电影当中对情感的处理是节制的，可能到了6分，7分我就会把它拿回来。所以我想大家进影院一定会有一些东西带走，就是我没有放进去那3分和4分，我会留在你心里。 " 界面娱乐：会有遗憾吗？完成之后回头去看这个过程。 黄磊：也一定会有，一些小遗憾，比如我在剪的时候觉得有几个地方演员的表演，我觉得当时的选择不够有趣，不够好玩儿，不够准确。当然还有一个，如果重新拍，一定每个电影都还有新的想法，一定有新的想法。 界面娱乐：因为这个故事最开始他其实完全是基于日本家庭文化这么一部电影，在本土化改编上你觉得最大的挑战是什么？ 黄磊：它首先是一个大前提，一个大前提是说一家人住在一起这件事情。这种在国内不是太多，北方可能比较多，南方会少一点。但是我就说日本这个住在一起是个民俗，他就是这样，国家就这样，民族就这样。在中国呢，我刚刚讲了，焦虑，他会因为一些东西连着把他们聚在一起。 但是他们住在一起并不是因为这个传统的家庭观念，民俗，不是，他们是没办法就住到一起。他们住在一起并没有，像日本家庭一家人其乐融融，开始在一起生活的，这家不是，感觉是合租了一个房子。我们在紧的环境里也是，这家里面，客厅里面有这样的东西，那样的东西，每个人都不一样，每个人有自己的区域，就很典型的中国式家庭。 " 界面娱乐：你首次作为电影导演，在选择演员上其实选了不少熟人，这方面是怎么考虑的？ 黄磊：我这几个熟人吧，刚好都是特别好的演员，他们都是演技非常棒的演员。这里面比较典型的你像李立群，我们在生活中本来就是好朋友，所以当我想到这个戏的时候，第一个就想到他，而且他有一个最大的优势，他的台词是完全没有口音的。妈妈那个角色比较难找到，因为我很希望那个妈妈是很仙的，就是一看就跟李立群不配套的，所以转来转去就找到了一个很生僻的一个演员，就是张伟欣，她可能最有名的就是甜心的姥姥。 然后大儿子是我自己演的，第一我觉得我有想法，能演得好。第二呢，这个角色戏很少，场景很集中，只有几场戏。我其实拍摄我的戏没拍两天，这样不影响我做导演的工作。然后海清，王迅这俩都是我熟的。但是这俩确实是好演员，而且这俩人还特别适合这个角色，我当时看了就想到海清王迅，我看日本那个版本就想到他们俩，所以就这样凑在一块了。 界面娱乐：因为之前也谈到原作，它虽然是个喜剧，但是大家到最后有很多感动的地方。到了《麻烦家族》是怎么平衡这种搞笑幽默和感人？ 黄磊：其实这是一个喜剧，但是它其实是一个悲伤的喜剧。或者这么讲，真正的喜剧都有悲伤的内核，所有的笑的后面都应该会有泪水，所有的荒唐的后面都有悲观主义的思考，我认为这是一个逻辑。所以这个电影我们在拍摄，其实我们对悲情，或者对悲观的看法，对温暖的看法会比喜剧的看法还要清楚。我不知道你的朋友跟你们描述电影是怎么描述的，应该电影到后面的时候会让大家很多思考，也会很感动。

主演：孟非
简介：《新相亲大会》是一档大型代际相亲节目，由具有国民认可度的月老孟非坐镇主持，挑战自我，PK中国式父母，再创全民恋爱相亲新高潮。节目独创“双灭双爆灯”和“先盲后选”的全新相亲模式，两代人同场角力，剧情跌宕。中老年受众看到是接地气的相亲场景，年轻受众看到的是揪心的素人“偶像剧”，老少咸宜。

主演：大鹏,柳岩,代乐乐,张子贤,田雨,孟鹤堂,陶慧,许娣,王戈,杜源,阿如那,张绍荣,张帆,夏甄,杨砚铎,臧鸿飞,李萍,乔晟一,孟非,屈菁菁,腾格尔,叶晞月,杜维瀚
简介：负隅顽抗坚持到底——《大赢家》 " " 今天聊聊电影《大赢家》。 片名the winners (2020)。 " 《大赢家》是一部国产喜剧电影，原计划在2020年春节期间上映。 但遭遇新冠疫情，影片取消了院线上映，随后在3月20日通过国内字节跳动下的几家视频平台免费播出，成为了继《囧妈》后，又一部在网络免费上映的院线电影。 " 《大赢家》是一部翻拍作品，原作是日本作家都井邦彦的小说《游戏永无结束时》（《遊びの時間は終らない》）。日本在1985年曾制作过电视剧版，1991年推出过电影版。韩国在2007年也翻拍了一部《率性而活》。 日本和韩版故事中，主人公都是一名警察，主人公在抢劫演习中过于投入，引发了一系列啼笑皆非的趣事。 " 《大赢家》将原故事进行了本土化操作，将主角换成了一名普通银行职员。扮演这名银行职员的正是大鹏。 大鹏扮演的男主角名叫严谨。严谨是一名退伍老兵，人如其名做事严肃认真、谨慎负责，换句话说就是一板一眼不懂变通。这种人生活在人情社会里会遭遇什么也不难想象，他遭遇了很多来自家人的冷落、领导的误解、同事的排挤，但他依旧选择做自己，严谨地把各项工作做到位。 银行和警察要联合举办一次抢银行演习，严谨则好巧不巧地成了劫匪扮演者。严谨一心要将抢劫过程力求真实，而周围人则完全没有将演习当回事，不同出发点造成了巨大矛盾冲突，整部影片的笑料也都集中于此。 " 一开始我对《大赢家》并没有太多期待，心想不过就是大鹏的一部翻拍喜剧电影吧，而且大鹏在《铤而走险》中试图转型并不算成功，这回又回到喜剧路线，多少有点儿打退堂鼓的感觉。 但这种感觉在观看《大赢家》时渐渐消失，影片出乎意料地解压，让人迫切想知道下一步会发生什么，而且颇具现实意义，让人会思考真实生活中的种种状况。甚至在影片最后刻意回归正能量，也丝毫不显得做作。 " 就说演习吧，我们每个人从学校到工作单位，或多或少都都经历过演习。 学校会有各种灾害情况的演习，单位里会有各种突发状况的演习，每个人都会按照要求在演习中扮演一个角色。负责宣传的同志，在演习结束后还需要写一篇洋洋洒洒内容雷同的通讯稿，一不留神还会把演习打成演戏。 但认真对待演习的能有几个人呢。第一次参加演习的新人估计还会内心忐忑一下，仿佛要经历一场生死大考一般，可看着身边的老人们仿佛风轻云淡，一切就和吃饭喝水一样。真正开始演习后，也就在领导眼前的人会假装快走几步，剩下的人都嘻嘻哈哈心不在焉。其实现场领导也只是过来当个吉祥物，站站场子。 我为什么知道呢？因为我经历过的演习太多了。 " 演习中，大家伙儿拿着剧本，举着牌子走一遍过场还算是好的。 有时候连走过场都不愿意做，更有甚者大家直接拿着稿子坐下来对台词，美其名曰创新桌面演习。 比起这种创新，通过网络播出院线电影才算是创新，可惜的是这样动了别人的蛋糕，很快这种做法就被叫停了。不影响别人赚钱的创新才能活得下去，最好是双赢，否则就会人当头一棒。 " 《大赢家》里模拟演习的银行支行也是这么想的，大家都为能够开展演习而开心。因为在大家的固有印象里，演习就是五分钟的走过场而已，大家可以早点儿下班，美滋滋乐呵呵。 严谨和这些人则完全不在一个频道，他力求真实，强调要把一切按照真的来，这就和大家的普遍想法产生巨大分歧。甚至为了完成带着现金跑路，严谨苦练跑步。这里我想说的是，别练跑步了，让腾大爷送你一双隐形的翅膀，直接飞走就行了。 除了严谨，其他参加演习者似乎还没有能够完成身份转变，就这样喜剧冲突就完成了。 " 凡事都讲究不忘初心，走的再远也不要忘记出发时的初衷。 演习的初衷不是完成任务，而是锻炼队伍。如今治安向好，暴力犯罪降低，根本原因是经济形势一片向好，大家都有奔头，没人想着犯罪，当大环境不好时，真正的犯罪才会开始，演习也才能发挥作用。 另一方面坚持自己认定的路走下去需要很大勇气，哪怕遭遇周围不公正待遇，也要坚持下去。每个人都不是为了别人评价而活，而是为了自己的理想活着。 " 影片中除了讨论各人对演习的态度，还有大家对认真的认识。 可以确认一个基本共识：认真的人最帅。认真这就是最基本的工匠精神、匠人精神。 要我说这只是第一层，而严谨则做到了第二层。 " 一个人被误解被曲解的情况下，还能一丝不苟认真做事，不被外面的风言风语所干扰，那才是更加珍贵的品质。严谨在这里做到了，他不仅抵抗住来自上级的压力，还顶住了来自同事的质疑，甚至面对权威部门，也敢直言进谏。 可以说一开始参与演习的人，都没有把这次演习当回事。片中孟非直言，“这种演习，我跟你说都是装样子，一年能播八百回，随便拍点随便拍点就行。” 偏偏严谨当真了，老局长当真了，认真的人就是大赢家。 " 不要放弃，不要投降， 负隅顽抗，坚持到底。 这里是硬核影迷集散地，欢迎关注：妙看影视

主演：孟非 , 尉迟琳嘉 , 王琳 , 李艺彤
简介： 作者/浅度 为了做好《预见2018传媒产业大趋势》专题，2017年12月，我走访了10位传媒领域大咖。 由于传媒1号（id：zcfhxy）在传媒领域内的主要研究对象是电视，所以，关于电视的发展趋势，尤其在移动媒体冲击下的发展方向与调整路径，成为我们最大的好奇。 我们得到了一个几乎各位大咖都有共识的公允答案——电视产业若想保持稳定甚至继续发展，必须在客厅这个主战场上充分满足观众的需求。未来，电视面临的机遇，亦是来源于充分满足观众客厅场景的需求。 那么，电视究竟如何满足客厅场景下观众的收视需求呢？ 1月6日，江苏卫视上档的《有话非要说》似乎给出了一个颇具参考价值的范例：一方面，在内容层面上，它在探索更适合于客厅场景下的内容语态；二方面，在编播层面上，它也在探索更能延续观众收视惯性的编排形式。 " 内容层面：什么是客厅场景的内容语态？ 场景这个词儿，虽然已经被滥用了多年，但似乎从呐喊概念到落地实践，仍有不短的距离。 在《有话非要说》这个节目案例中，它所启发我们去关注的满足客厅场景需求的面向有三点： 第一， 话题性。 客厅是一个家庭中的公共领域，无论是日常相处的情侣、夫妻、子女，或者偶有拜访的亲友、邻里。在客厅场景下打开电视，其中一个功能便是为彼此的相处寻求议程。这样的议程，还必须是大家都有认识的，大家都有话说的，换言之，则是日常的。 《有话非要说》做的便是这样具有日常性的话题。探讨的主要情感集中于亲情、爱情、友情，主要关系集中于情侣、夫妻、亲子、朋友，主要话题集中于男女的理念冲突、代际的理念冲突、理想与现实的冲突等每个客厅里收看节目的观众都会面临的现实问题。 以第一期节目为例，第一个案例，说的是一个男孩喜欢模仿张国荣影响到正常情侣关系的烦恼。节目里探讨了一方面是个人心理层面，是个人爱好，另一方面是情侣关系层面，当个人的理想与生活的现实面临冲突之时，该断则断是否是彼此安好的最佳答案？ 第二个案例，说的是一个男孩热爱环游中国以至600天没有回家的亲子关系的烦恼。虽然热爱旅游到600天不回家是一个典例，但其背后的心理动因仍然是普世的——为什么有这么多孩子选择高考之后远走高飞，似乎在这个新时代下更应理解人性的全貌——这是一个关于施压与逃避的问题，关于教育与反哺的问题。 孟非有两句点评说得鞭辟入里：“一个孩子不愿意回家，不外乎两个原因，第一，是对回家有某种抗拒，就是家的吸引力不够，第二，外面的世界太精彩，吸引力太大。或者两者兼而有之。”“作为父母，你们的要求都没有错。但是，你们必须记住一件事。你们在对孩子要求的过程当中，你们种下的那个因，一定会在有一天，以结果的方式回馈给你们。做父母的，你给孩子怎样的影响，就会在孩子的未来收获一种什么样的亲子关系。” 而这一系列的话题，的确应该铺在客厅的场景下，让情侣关系中、让亲子关系中的人们，以镜自鉴。 " 第二， 情境性。 配套于《有话非要说》似乎在与客厅中人进行对话的“话题性”，节目组在舞美设计上就做成了一个看过去非常像与真实客厅场景隔屏相望的舞台客厅场景，有沙发、有茶几、有书柜、有台灯，进一步营造了屏幕两端的“对话感”。 由于这样一番营造的“类客厅场景”，也让舞台上的人物进入更加家常的、舒适的状态。主持人、嘉宾、苦恼者都围坐在沙发上攀谈，像极了日常生活中到家里来吐苦水的亲朋好友、街坊四邻的真实状态，而由于这样的情境性，主持人、嘉宾、苦恼者似乎都更容易找到放松、自然的状态，慵懒地躺着说话，纵情地笑着交谈。而这样的状态，我认为是一档以语言、以谈话为核心的节目，在客厅场景下最可能引起观众共振、共鸣的样式。 " 第三， 思考性。 我们说，客厅场景下的内容，需要放松、需要自在，但并不是在倡导客厅场景的内容应该浅薄化乃至无脑化。如果说，在家庭场景内，书房场景下的内容应该是纯粹的严肃性、深度性，那么，客厅场景下的内容，应该是包裹在轻松性下的思考性。其实，要做到这种举重若轻的智慧，在我看来，并不容易。 而《有话非要说》对我最有魅力的一点，便是它在幽默中、自在中、舒适中，呈现出了有烟火气的大智慧。它所带出的价值观，不是腐朽的、不是程式化的、不是非黑即白片面性的，恰如我们刚才举过的关于“父母在，不远游，游必有方”这一问题的重新解读，它试图在传统价值观与新型价值观中找到互相理解的平衡。 在分析过度沉迷的问题时，你会听到孟非客观的、人性化的解读：“但凡在偶像的幻想中不可自拔的人，就是在现实生活中有巨大挫败感的人。”他不批评谁对谁错，只是在理解人性当中自我保护的常态； 在分析孩子为什么宁愿远游、不愿回家时，你会听到王琳直戳真相的耿直：“一般孩子都留恋父母，为什么你们的孩子不留恋你们呢？”她不直接站队父母或者孩子，而抛出一个足以让苦恼者父母乃至更多正在犯同样错误的父母认真反思。 烟火气中更见人生哲学，而这便是客厅场景下观众期待的画龙点睛的内容。 " 编播层面：怎样才能留住客厅中的观众？ 近期，围绕着如何满足客厅场景下观众需求的满足，传媒1号已经有了不少的探讨，但几乎多集中于内容层面的，而在业界的实践与探讨中，也多集中于内容层面的。 《有话非要说》之所以值得关注，即在于它围绕着这一话题，还在编播层面上有所创新：从上周六开始，江苏卫视将打造一个“周六孟爷爷霸屏的内容生态”，前有《非诚勿扰》于21:10开播，后有《有话非要说》于22:00接力。 同属于一个ip人物（孟非）、同属于一个节目大类（生活服务类）、同属于话题性极强的内容，然而二者之间又有许多鲜明的区别：《非诚勿扰》是垂直于婚恋话题的，《有话非要说》则横向覆盖了亲情、爱情、友情各种生活烦恼；《非诚勿扰》是高度仪式化的，通过复杂的节目规则推动节目进程，《有话非要说》则是高度日常化的，通过日常化的语言、日常化的场景、日常化的话题，打造烟火气中的思想性。 " 这样的编播模式，所带来的效应是： 一方面，由于同样的ip人物、同样的节目大类、同样的话题属性，让观众产生较高的收视惯性；另一方面，由于节目话题的不同、形式的差异，让观众不至于陷入审美疲劳。而在惯性与差异性的两相结合下，便形成了较大的合力，得以完成将观众牢牢锁定于江苏卫视周六晚间档的目的。 这一来是对孟非本人号召力的提升，霸屏效应无疑更全面地展示他的业务能力、更放大地呈现他的人格魅力；二来则是对江苏卫视品牌的提升，两个节目的前后打通、矩阵联合，加深一层的信息编码无疑更加强化观众对江苏卫视的品牌认知。 " 结 语 观众不在客厅生活了吗？不是的，不可能。 只是电视在研究电视场景上，所下的功夫还不够深、不够多。 而在《有话非要说》的实践中，我们得以认识到，要满足这样一番观众需求，不但在内容上需要更多设身处地地自问，客厅场景下的观众究竟要什么——他们在怎样的身体状态（情境性－舒适的）、心理状态（话题性－可探讨的）与精神状态（思想性－可激发的）下需要收看电视内容；还要在编排上需要更开拓思维地创新，怎样才能留存观众以带来更长的收视时间？更稳固的品牌效应？ 敬请关注，江苏卫视 每周六晚22:00《有话非要说》。 "