布莱丝·达拉斯

主演：裘德·洛,基里亚娜·克拉特,拉维·卡伯特-科尼尔斯,凯瑞·康顿,滕德·艾德比佩,赖恩·基拉·阿姆斯特朗,罗伯特·蒂莫西·史密斯,Michael C. Bradford,戴尔·索尔
简介：该网页是关于美剧《星球大战：骨干小队》的介绍，包括基本信息、剧情简介、分集短评、演职员表、视频和图片以及观众讨论等内容。 基本信息 1. 首播时间：2024年12月2日（美国） 2. 集数：8集 3. 类型：动作、科幻、冒险 4. 导演：关家永、丹尼尔·施纳特、乔·沃茨、大卫·洛韦里、杰克·施莱尔、布莱丝·达拉斯·霍华德、李·以萨克·郑 5. 编剧：克里斯托弗·福特 6. 主演：裘德·洛、基里亚娜·克拉特、拉维·卡伯特 - 科尼尔斯、凯瑞·康顿、滕德·艾德比佩、赖恩·基拉·阿姆斯特朗、罗伯特·蒂莫西·史密斯等 剧情简介 在《星球大战》的宇宙中，故事围绕着一群孩子展开，他们在银河系中迷失方向，努力寻找回家的路。在这个过程中，他们意外发现自己卷入了一场跨越星系的冒险。他们在未知的星球上遭遇各种危险，面对陌生的生物和复杂的环境，不断探索和求生。同时，他们也逐渐发现了一个可能改变银河系命运的秘密，而裘德·洛饰演的角色似乎在他们的冒险旅程中扮演着重要的引导或保护角色。孩子们在冒险中不断成长，他们的勇气和智慧在面对重重困难时被激发出来，而他们的命运也与整个银河系的未来息息相关，他们必须在这个充满挑战的宇宙中找到自己的立足之地，并决定是否要承担起拯救银河系的重任。 剧集特色 1. 导演阵容强大：由多位知名导演联合执导，各自带来独特的风格和视角，为剧集注入多样化的创意。 2. 主演阵容精彩：裘德·洛等演员的加盟，凭借其出色的演技为角色赋予生命力，吸引众多观众。 3. 特效场面震撼：作为科幻题材，有望呈现出精彩绝伦的特效场景，打造出令人身临其境的星球大战宇宙。 观众讨论 观众对剧集名称翻译、角色相关（如亚裔小姐姐眼镜的作用、男主角色设定）、剧集更新时间等方面展开了讨论，还有部分观众表达了对剧集的期待或看法，如对船长角色的喜爱等。

主演：特穆拉·莫里森,温明娜,佩德罗·帕斯卡,马克·哈米尔,艾米·塞德丽丝,索菲·撒切尔,乔丹·博尔格,科里·伯顿,大卫·帕斯奎斯,凯瑞·琼斯,马特·贝里,罗莎里
简介： 该网页是关于美剧《波巴·费特之书》的介绍，包含导演、编剧、主演、类型、首播时间、集数、片长、又名、IMDb编号、豆瓣评分等基本信息，还有剧情简介、演职员、视频和图片、获奖情况等内容，但获奖情况未完整显示。 剧情讲述 故事发生在《星球大战》宇宙中，贾巴死后，赏金猎人波巴·费特（特穆拉·莫里森饰）和Fennec Shand（温明娜饰）掌控了塔图因的犯罪世界。然而，他们面临着复杂的形势和重重危机。在致命饭局上，波巴深刻认识到周围人皆为利益而来。在后续情节中，他们不断应对各种挑战，与各方势力周旋，努力巩固自己在塔图因犯罪世界中的地位，同时也在探索新的发展道路，期间可能涉及与其他角色的冲突、合作以及对权力和利益的争夺等情节，而具体细节则在各集剧情中逐步展开。

主演：克里斯·帕拉特,布莱丝·达拉斯·霍华德,贾斯蒂斯·史密斯,伊莎贝拉·瑟蒙,拉菲·斯波,托比·琼斯,泰德·拉文,詹姆斯·克伦威尔,黄荣亮,丹妮艾拉·皮内达
简介：yo，侏罗纪系列的第五部电影回顾来啦！这次不用4年，只要3年，《侏罗纪世界2》就上映了。 导演换成了西班牙的ja巴亚纳，我就不明白为何第一部开了好头，直接沿用之前的科林·特莱沃诺不就好了吗，为何要换，这不是增加风险吗。 " 影片时间背景放在侏罗纪世界园区沦陷后，似乎老天爷也要收回恐龙，努布拉岛其实是在一座火山下形成的岛。 如今这座火山变成了活火山并准备喷发，届时岛内的恐龙又会遭到灭绝，我为什么加又。 " 自从侏罗纪世界园区出现重大事故后，该罚的罚，该关的关，但目前面临自然灾害，岛内的恐龙是否需要转移，就这问题人们举行了听证会，马尔科姆博士前后露了个脸，拿了下通告费。 马尔科姆坚持自己反对派一路干到底，说服了政府，任由岛上恐龙自生自灭。 " 而某神秘公司依然对恐龙的探索没有停止，他们悄悄派出船只和海底机器，打开关押沧龙海域的闸门，去截取了暴虐龙的骨骼送了出去。 但既然来到沧龙的家里，岂能说来就来说走就走，你当这是公共厕所。 于是直接领了便当。 " 在地面上的通讯人员联络不上海底的工作人员，只能关闭闸门，这时遭遇了地面扛把子霸王龙夹击，霸王龙还神助攻踩了控制面板，让闸门没有关上，紧要关头直升机放下梯子救了通讯人员一命。 正当以为得救要开香槟时，沧龙招牌一跃加餐，通讯人员领了便当，然后大摇大摆游进深海。 " 克莱尔没了侏罗纪世界的工作，成立了恐龙保护组织，当她得知岛上恐龙没能转移时大失所望。 不过就在这时一通电话把她带到了某个富豪庄园，庄园主人是洛克伍德教授，他曾经和哈蒙德一起开发研究复活了恐龙，是哈蒙德成功背后的辣个男人。 " 面对自己亲手打造的恐龙将会再次灭绝，于心何忍，所以决定出手相助，找到克莱尔，让她来做这次拯救恐龙的首席指挥和运营。 而具体交接沟通工作，则由自己手下伊莱去完成，大家一起齐心协力把恐龙转移到一个新的恐龙保护区。 目前岛上的大部分恐龙都有追踪器，但欧文养大的迅猛龙身上却没有，而似乎伊莱对迅猛龙特别感兴趣。 " 这个时候克莱尔只能找到欧文，按照好莱坞不成文的惯例，欧文一开始当然是拒绝的。 不过再回去看当年驯养迅猛龙的视频时，心生情绪，并觉得自己的伸手既驯化祖传驯龙秘方，怎么能断根。 于是他第二天也跟着大部队去了努布拉岛。一起同行的还有古生物兽医奇娅和it男韦伯。 " 抵达努布拉岛，他们就和已经在那恭候多时的武装部队负责人惠特利，大队人马浩浩荡荡进入游客中心，往腹地走，到达指挥中心，然后启动系统，搜索到了岛上能定位到的恐龙，包括此前失联的迅猛龙布鲁，也被定位到了，接着，大家该干嘛干嘛分头行动。 " 克莱尔坐镇指挥部部署和通讯，欧文则和惠特利去找布鲁。 不久欧文果然找到了布鲁，看来伸手既驯化的祖传法宝还在，布鲁还是很听话的，但结果旁边的惠特利冷不丁就打给布鲁打了麻醉。 " 欧文当即发飙，结果也被吃了一剂麻醉，在打斗中布鲁还中了一枪受伤，女兽医为了救欧文，威胁按她要求不再伤害任何人，不然布鲁就无法得到医治。 不知过了多久欧文从麻醉中醒来，发现自己已经被岩浆包围，火山喷发了不少，他靠着自己的意志力举步维艰，躲掉了自己被bbq的命运。 " 另一边克莱尔也被耍了，指挥中心大门被惠特利关闭，岩浆直接倒灌进来。 还没完，管道还有一只恐龙过来我说hello你说hi。 " 两人顺着另一个管道逃出生天，但这时火山再次大喷发，能量是足以毁掉努布拉岛那种。 此时欧文从烟雾跑出，让他们赶紧跑，后面是恐龙逃生大军，他们边躲火山还有边躲恐龙，为了躲避牛龙和霸王龙，克莱尔和it男坐上陀螺球，一路直下坠入海中。 " 欧文也跟着跳海，在千钧一发之际救下两人，危险暂时解除。 此时他们回码头查看，发现惠特利已经把各种恐龙打包，这次的转移恐龙并不单纯。 " 于是三人找了辆车，直接冲向准备驶离的货船，成功混了进去，当然其他武装部队的人并没有觉得突然一辆车冲进来有什么奇怪的，大家还一起观赏了努布拉岛恐龙的陨灭。 " 画面一转，原来这都是伊莱背后的阴暗操作，不过也没什么惊讶就是了，他准备把这些恐龙进行拍卖，拍卖来的钱用作另一个研究资金，去研究更强大的暴虐迅猛龙。 这段对话被教授的孙女梅茜得知，转身就去告诉教授，教授得知后找伊莱喝茶，要他去自首，但怎么可能，伊莱直接杀了教授一了百了。 " 之后梅茜进去实验室，又听到一段对话，合着他们聊天总喜欢找大房间就是了，和伊莱聊天的，就是亨利博士。 他们为了想要布鲁，是因为布鲁会成为暴虐迅猛龙母亲，也能训练之后的暴虐迅猛龙。 偷听梅茜这时不小心退到暴虐迅猛龙的地方，被撩了下头发吓得不轻，但也暴露了自己，伊莱抓到梅茜把她锁进了房间。 另一边欧文为了给失血过多的布鲁寻找血源，去霸王龙那采血，霸王龙挣扎醒来，欧文来了个龙口逃生。 之后女兽医还给布鲁做了手术，取出子弹，在整个过程中，恐龙嘶吼和撞击声络绎不绝，但武装部队全部睡得很沉没人过来检查就对了。 " 不久船靠岸，他们又成功骗过所有人，欧文开着布鲁的车跟着车流进入到一个安置恐龙的仓库，这里正是教授的庄园地下。 正当欧文他们知道了这些恐龙悲剧性的宿命后，惠特利也发现了他们，并把他们关了起来。 但关起来主角怎么做事，欧文很快发现旁边关着肿头龙，并用新的祖传口哨激起肿头龙撞墙，成功越狱。 " 梅茜这时从窗外爬出，撞见欧文，此前她看过欧文训练迅猛龙视频，一下子抱过去。 另一边恐龙拍卖会已经开始，一条条恐龙被不同的神秘买家买走，最后出场的是暴虐迅猛龙，非卖品原型，但买家看着开心各种喊价，贪婪的伊莱直接拍卖原型，弄得亨利有点不爽。 " 这时肿头龙冲了进来砸场子，现场一片混乱，惠特利则过来收集龙牙满足自己的癖好，但癖好害死人呀，暴虐迅猛龙被麻醉了我装的，直接干掉惠特利逃了出来。 " 另一边欧文他们想要逃离撞见了伊莱，伊莱说出了真相，梅茜根本不是教授的孙女，而是车祸丧生女儿的克隆人，教授有用复活恐龙的技术，来用在人身上。 这也是哈蒙德和洛克伍德分道扬镳的原因，因为洛克伍德比哈蒙德还要疯狂。 话还没说完，恐龙突然窜出来灭了守卫，伊莱被吓跑。 实验室这边，亨利习惯性跑路，提问，整个侏罗纪宇宙他打包了多少次？！ 不过这次没那么顺利了，亨利被it男注射麻醉，但还是被自己人带走，不过it男放出了布鲁，混乱中武装人员打掉了易燃气体引起爆炸。 " 而欧文他们则被暴虐迅猛龙狂追，各种打砸后，克莱尔被压到腿，梅茜逃回自己房间，暴虐迅猛龙追到房间，欧文过来救场射出麻醉镖，但这对更强大的暴虐迅猛龙显然无效。 就在这时布鲁出来和暴虐迅猛龙对干撕咬，趁乱欧文救出梅茜跑向屋顶，暴虐迅猛龙甩开布鲁后追了上去，欧文利用玻璃屋顶让暴虐迅猛龙打破想将其坠下，再加上布鲁的神助攻，最终暴虐迅猛龙插死在了恐龙化石上。 " 主角团危机是解决了，不过毒气已经弥漫恐龙的库房，他们面临着苏菲式的选择，或放生恐龙，但它们将会进入人类世界。另一个选择就是毒死它们，恐龙灭绝。 最终克莱尔还是狠下了心，决定送恐龙最后一程，因为放出去必然会引出更大灾难。 " 但没想到的是，梅茜打开了仓库门，恐龙逃了出去。 " 具体《侏罗纪世界2》的过度脑洞和解析我有出过一期解析，感兴趣可以去看看。 相对于《侏罗纪世界1》，第二部显得更为平庸，似乎恐龙变得不那么重要，焦点放在人类正反两派的对决，而这导致的难点在于，反派的塑造和丰富则显得尤为重要。 原本可以拿克隆的梅茜好好做文章，深挖人类为了爱能达到多少的道德灰暗面，但却简单几句带过，而把大量篇幅放在恐龙拍卖和军事化的老套路扁平反派塑造上。 " 大场面也过于分散，变成了点式任务游击战的感觉，冲突没有层层叠加，难免看起来有些涣散和少了戏剧张力。 但好在纵观整个侏罗纪宇宙ip，恐龙逃到人类世界，结尾打开了一个全新的大门，如果能把后续故事聊好，会有不少的探讨议题。 " 恐龙在人类世界如何生活，和人类如何相处，人类又如何面对全新拥有恐龙在这个世界的共存状态，又会衍生出多少对恐龙有歹念的集团和利益等等。 这就是第三部《侏罗纪世界3》要讲述的内容，具体的预告细节就不多说了，毕竟电影很快上映。让我有所期待的是，导演主创都是第一部的原班人马！ 那么，这期侏罗纪系列5部电影的回顾和解析，就先到此告一段落，到时看完《侏罗纪世界3》，会再和大家做详细解析！

主演：克里斯·帕拉特,布莱丝·达拉斯·霍华德,劳拉·邓恩,山姆·尼尔,杰夫·高布伦,德汪达·怀斯,马莫多·阿西,伊莎贝拉·瑟蒙,坎贝尔·斯科特,黄荣亮,奥玛·希
简介：今年夏天，两代演员将首次联袂，为《侏罗纪》时代写下史诗般的结局。克里斯·帕拉特和布莱丝·达拉斯·霍华德将在《侏罗纪世界3》中联手奥斯卡奖得主劳拉·邓恩、杰夫·高布伦及山姆·尼尔，带观众们踏上一场全新冒险。 “看着《侏罗纪公园》长大的一代”，这句话涵盖的范围远超古生物爱好者和影迷，实际上，涵盖了许多代人。在过去将近30年的时间里，从迈克尔·克雷顿所创作的小说角色上而衍生出来的《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》系列电影，几乎让每一位踏进电影院的观众惊叹、惊奇、恐惧、兴奋，并感到无拘无束的欢乐。 " 科林·特莱沃若 在科林·特莱沃若的执导下，《侏罗纪世界》于2015年重新点燃了人们的这份热情，全球拿下了17亿美元的票房，《侏罗纪世界3》仍由科林·特莱沃若执导，斯皮尔伯格联合亚历珊德拉·德比谢尔和特莱沃若担任监制。 电影《侏罗纪世界3》将于6月10日在中国内地和北美同步上映，影片即将上映之际，导演科林·特莱沃若接受了北京青年报记者的越洋采访。 角色 两代演员聚首早在计划中 角色碰撞希望顺理成章 科林·特莱沃若介绍，《侏罗纪世界3》是这个横跨30年的开创性故事的大结局，而它在设计上也与之前任何一部《侏罗纪》电影都颇为不同。“三部曲中间发生了一场灾难性的事件，它从根本上改变了一切，龙们被从岛上带走，释放进了更广阔的世界，这是个探索此行为后果的绝妙机会。” 特莱沃若强调，《侏罗纪世界3》说的是人类需要尊重自然界的力量——如果失败了，人类也会像恐龙一样灭绝。“我们不仅为2015年始于《侏罗纪世界》的故事画上了句号，也为1993年始于《侏罗纪公园》的故事写下了结尾。这是个需要《侏罗纪》传奇中所有角色来一起讲述的故事。” " 侏罗纪系列第二部 《侏罗纪世界3》是有史以来第一次，电影的故事没有发生在纳布拉尔岛上，而是横跨全球；也是有史以来第一次，系列电影中前后两章中的所有明星——《侏罗纪公园》中的艾莉·塞特勒博士、伊恩·马尔科姆博士和艾伦·格兰特博士，与《侏罗纪世界》中的欧文·格雷迪和克莱尔·迪尔林，以及出现在1993年《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》三部曲里的亨利·吴博士在银幕上聚首。对特莱沃若来说，这些角色是《侏罗纪世界3》的核心，也是“侏罗纪”系列经久不衰的原因。“这些角色丰富多彩，发生在他们身上的故事也充满人性光辉与真实感，”特莱沃若说，“没有恐龙也照样精彩，才是这部电影最好的样子。” 两代演员的聚首早在计划之中，但是特莱沃若说他们要为角色回归找到充分的理由，“我们不想让他们单纯为了回归而回归。我们要在影片讲述的故事中用到他们身为古植物学家、混沌学家和古生物学家的专业知识。我相信我们做到了这一点，希望他们在与《侏罗纪世界》中的角色发生碰撞时，大家会觉得那一刻顺理成章。” 特莱沃若表示，《侏罗纪世界3》会让观众感受《侏罗纪世界》和《侏罗纪公园》两个系列之间的联系，这种联系融入在各个角色和他们的经历中，“两者的另一种联系在于，《侏罗纪公园》曾警告我们，以不尊重自然的方式篡改基因具有危险性，可能会影响整个世界。而在《侏罗纪世界3》中，我们切实地看到了这种做法可能带来的后果。本片中有来自《侏罗纪公园》的角色，他们正在应对这些后果。我希望《侏罗纪公园》和《侏罗纪世界》能让人感觉像是同一段漫长的故事，从1993年开始，于2022年结束。” " 故事 这一系列是科幻片 要与认识的世界有所关联 特莱沃若还记得自己第一次看《侏罗纪公园》是在16岁，他从来没有想过自己有一天会与这个著名电影系列有关系，会被赋予重任继续执导这个故事，“能得到这样的机会是我一生的荣幸。《侏罗纪世界》三部曲是这个已经在篝火边讲述了30年的故事的新篇章，它是史蒂文·斯皮尔伯格和迈克尔·克莱顿共同创造的一片世界，我也有幸能在这三部电影中成为它的一位‘护航人’——我希望当观众看到《侏罗纪世界3》，觉得我给了它应有的尊重。” 拍摄《侏罗纪世界》三部曲耗费了特莱沃若9年时间，他说在最开始执导《侏罗纪世界1》时，想得更多的是不要把这个经典系列搞砸，拍成烂片，“因为我们的初衷都是想讲一个观众喜欢的故事。” 对于《侏罗纪世界3》这部系列终章，特莱沃若表示，他们最大限度地尊重了迈克尔·克莱顿原著小说的精神，“我们制作的是一部关于基因力量的科学惊悚片，对我来说，这非常符合他作品的精神。《侏罗纪公园》的矛盾主要发生于人类与岛上的恐龙之间，《侏罗纪世界》则把矛盾升级到了人类社会与恐龙种群之间，试探了人类与恐龙之间关系的界限，但剧情没有进入奇幻的范畴，因为我们拍的不是奇幻片，而是科学惊悚片，这一点对我而言很重要。我希望我们在未来的电影中能保持这种设定，保留迈克尔·克莱顿作品的精髓，故事要给人一种现实感，与我们已知的科学知识和我们所认识的世界有所关联，而不要严重偏离他原著的精神。” 谈及拍摄《侏罗纪世界》三部曲的情形，特莱沃若说每一部都给他留下了很多美好的记忆。“我记得第一部电影拍摄的第一天，我们来到夏威夷的古兰尼山谷，那是一座漂亮的峡谷，我们搭建了一个场景，是一群人排队等待坐陀螺球。真正的陀螺球会来到身边，人们坐进去之后它会往前移动。我当时感觉自己仿佛身处一座真正的主题公园。这让我意识到，我在与十分出色的一群人合作，我们能拍出很精彩的电影，所以我当时很兴奋。我与这批人一直合作到这部电影，在制作完《侏罗纪世界3》之后，大家互相道别，其中包含了太多珍贵的回忆，我能一口气说出30段。” 未来 如果“侏罗纪”还要拍下去 很愿意帮助新导演 斯皮尔伯格担任了《侏罗纪世界3》的监制，特莱沃若表示：“斯皮尔伯格作为监制，他希望我们能明确这部电影所要传达的主题，明确片中角色的历程，让我们能够更加了解他们，同时也不违背他们的设定。他非常尊重系列中的每一个角色，很在乎他们，所以对我来说，最大的责任不是拍出场面宏大的恐龙戏份，或是惊心动魄的冒险等。史蒂文知道我们有能力做到这些。他所希望的是我们能为艾莉、艾伦和伊恩·马尔科姆安排好故事线，让他们能在系列终章中获得最圆满的结局。” 由于拍摄中遭遇新冠疫情，特莱沃若说拍摄《侏罗纪世界3》与他们通常的工作模式不同。“我们全剧组同住在一家酒店里，彼此之间非常亲密。我们会一起研究台词和角色，从而拍出了更加精彩的电影。在此期间我有4个月之久没有跟家人见面。我们剧组中有很多人都离开了家，这可能算是一种挑战。幸运的是我们拥有彼此，我们像一个大家庭一般渡过了难关。” 《侏罗纪世界3》中增加了很多新恐龙，特莱沃若透露最难制作的是火烈龙，“这是我们第一次给恐龙加上羽毛。为了了解羽毛遇到雪、水和风等恐龙生存环境时的反应，我们打造了一只电子机械偶，加载了一千种左右真实鸟类的不同种类的羽毛。这样我们就能知道它会产生怎样的交互，并将此应用在之后的动画中。此外，我们希望电影画面能尽可能地具有真实感，所以不是全部通过电脑特效制作出来的，而是搭建了实景。” 侏罗纪电影系列在中国拥有大量粉丝，特莱沃若认为其中一个原因是中国有真实的恐龙历史。“在中国的自然史上有过重大的恐龙发现，全世界的人们都一样，我认为我们之所以对恐龙这种生物着迷，是因为我们知道它们真实存在过。我们有证据表明它们就埋在地下，而在中国，恐龙化石就埋在人们脚下的土地里，这是一件极具吸引力的事情，我觉得这使中国观众和世界各地的观众都想要了解更多关于恐龙的故事。” 特莱沃若为《侏罗纪世界》系列投入了9年时间，如今即将与之告别，特莱沃若坦承自己心绪难平，“在我们的人生中，都会有不同的章节和阶段，而制作《侏罗纪世界》是我终生难忘的人生阶段。我希望当人们回顾我们讲述的故事时，他们会觉得《侏罗纪世界》三部曲对克莱顿的原著和史蒂文·斯皮尔伯格镜头下的《侏罗纪公园》表达了敬意。” 问特莱沃若是否期待侏罗纪还有新的电影系列，特莱沃若表示，希望他们所创造的这个世界，能有更多机会讲述更多故事，展现更多人们会喜爱的角色，“一想到将火炬传递给另一位拥有我从未有过的全新想法的电影人，我就非常兴奋。所以我很期待有其他和我一样热爱恐龙的人，愿意和我们分享这个世界的未来。” 如果未来还有侏罗纪故事拍，特莱沃若说他很乐意帮助一位新导演，“与他或她分享我所学到的东西、我所犯的错误或我在制作这个电影系列时吸取的教训，这样他们就能成功地向前迈进。”至于他是否想客串个角色，特莱沃若笑了：“我觉得我们还是把演戏的事情留给专业演员去做吧。我就继续留在幕后好了。” （文/记者肖扬） 作者：肖扬 来源： 北京青年报

主演：克里斯·帕拉特,布莱丝·达拉斯·霍华德,文森特·多诺费奥,泰·辛普金斯,尼克·罗宾森,奥玛·希,黄荣亮,伊尔凡·可汗,朱迪·格雷尔,杰克·约翰逊,劳伦·拉
简介：" 一、电影《侏罗纪世界》故事情节 《侏罗纪世界》是一部由科林·特雷沃罗执导，克里斯·普拉特、布莱丝·达拉斯·霍华德等主演的美国电影。 " 这个故事发生在一个科技先进的主题公园——侏罗纪世界中，该公园通过基因技术创造了恐龙类种群并且进行展览、游客体验等活动。然而，为了让公园更加新亮点，恐龙的制造公司试图创造出一种全新的恐龙，被命名为“暴龙”。 但暴龙出乎意料地聪明和凶残，它不仅成功逃脱了围栏，而且还开始攻击公共区域的游客。为了拯救困在公园中的人们，培训有素的恐龙训练员欧文·格雷追踪并捕获这个恐怖的生物。 由于公园管理人员的手段不足，欧文和公园执行主管克莱尔必须团结一致，以确保公园的安全并防止暴龙继续造成破坏。而随着时间的逐步推移，在逃脱的暴龙的威胁下，他们被迫在公园中展开一场生死搏斗。 " 故事最终以欧文为领导的试图制止暴龙，保护生还者、圆满解决场面为结局，该电影引发了观众的狂热追捧，并成为大众文化中的重要一部分。 二、电影《侏罗纪世界》恐龙与侏罗纪世界 电影《侏罗纪世界》中的恐龙是通过基因工程技术制造而成的，它们是被人工克隆出来的。该电影中呈现了多种恐龙物种，包括霸王龙、三角龙、剑龙、暴龙等等。通过复杂的三维图形和特效技术，电影重现了这些恐龙的全貌，包括它们的外貌、生活方式、习性等等。 " 在剧情方面，电影展现了人们对侏罗纪的好奇心和恐惧心理。电影中的恐龙被放在一个大型园区中，用来吸引游客和提供娱乐活动。而由于人们对恐龙的好奇心和探索欲，于是工作人员也将一些恐龙从设施中解散了，这样的决定不仅威胁到恐龙的生活和安全，还引发了严重的后果。 除此之外，电影也探讨了人类对科技和基因编辑的使用的道德问题。因为研究人员想要创造一种新的恐龙种类，他们进行了基因编辑并释放了一种让人惊恐的恐龙，但事实上恐龙并不掌握任何概念或意图，它们只是完全按照自己自然规律的生物行为生活和繁殖，这种利用科技代价过高和组成利益驱动的观念也在电影中得到了解释。 三、电影《侏罗纪世界》电影中的科技展示 " 电影《侏罗纪世界》中，科技展示是该电影的关键要素之一。整个电影的世界中，科技都被广泛应用于生态系统、生命科学和旅游业，并被用来恢复侏罗纪时期的动植物。 在电影中，人类通过基因编辑技术成功复制了侏罗纪时期的恐龙。科技展示让观众可以看到，研究人员如何通过分离、拼接、育种升级等操作，来创造诸如暴龙和迅猛龙等新型动物。 在公园中，人们可以利用全息技术，将研究人员的virtual private network（vpn）带入侏罗纪世界，以实现在现实中看到原始动物群落的效果。 " 电影中的公园游乐设施设备现代化而且齐全，包括离子脚印骑行、莱欧车、飞龙大滑梯和气垫船等等。并且这些设备也拥有各种现代科技元素，如全息屏幕和计算机可触摸屏幕等。 电影中还展示了一些机器人技术，包括在其恐龙断尾剪和dilophosaurus冲锋行动中使用的机器人骨架技术。 四、电影《侏罗纪世界》科技与人类伦理的角力 电影《侏罗纪世界》通过对科技展示的精彩呈现，也探讨了人类在技术和伦理之间的角力。 " 基因编辑技术是电影中最关键的技术之一。通过基因编辑技术，人类可以重新创造处在侏罗纪时期的恐龙。电影中有关基因编辑技术的讨论非常深刻，讨论了技术和伦理之间的平衡，人们有权力创建生命吗？人类该如何应对新技术的使用，使其不造成伦理、安全等问题？ 电影通过一些角色来表现人们在面对新技术时所处的状态。科技是不断进步的，但人们却往往无法掌握这些新技术所带来的影响，电影中一些主要人物并没有对科技的问题进行深思熟虑的处理，如公园经营管理者的单方面决定，这种利益与安全成本的矛盾，成为电影中科技运用的一重警示。 " 五、电影《侏罗纪世界》科技进步与可持续发展的平衡 电影《侏罗纪世界》中所展示的科技进步与可持续发展的平衡是该电影的一大亮点之一，深入探讨了科技进步与环境之间的关系。 电影中，人类在侏罗纪世界中建立了一个巨大的主题公园，但管理者们积极探讨并推行可持续旅游概念，尽量避免对大自然的不良影响，如控制人口数量、保障动植物的生存空间和可持续运营管理等。 电影中展示了在这个新公园中，急于追求恐龙种类数量的研究人员在不加考虑的情况下，推出了无法控制的新恐龙品种，这样的操作不仅威胁到公园内恐龙品种之间的生态平衡，还会对游客产生潜在的威胁，电影探讨了科技进步背面的问题，即应加强对可持续性的考虑和把握。 " 电影中的公园对新型科技的使用实际上是通过自然的生态平衡，繁殖模式和其他身体特征来隐含控制技术的，而不是凭借科技的规律来实现养殖和管理。因此，公园管理人员积极寻找让技术和自然环境建立良好的互动关系所需的方法，建立了多种可持续发展的支持措施。 六、电影《侏罗纪世界》文化价值和影响 电影中展现的恐龙文化和侏罗纪时期的生物，是受惠恐龙遗存的爱好者和科学家所关注的话题。这部电影是将恐龙展现到一个崭新的高度，电影具有非常强的文化教育意义。电影中的恐龙虽然已经灭绝，但它们的存在倍加令人神往，受到各个年龄层的观众喜爱和追捧。 " 电影中展示了许多科学和科幻元素，像基因编辑、虚拟现实技术、机器人技术等等，展现了这些现代科技的冲突和产生的影响，人们可以从中探讨科技、技术和人类之间的关系，激发出对于未来的诸多思考和共鸣。 电影中表现了人与环境的关系，更为注重从生态角度来思考和看问题，它通过可持续发展、生态环保、动植物保护等问题，强调了人与自然之间的平衡关系，提出应进行可持续的人类发展、保护环境，避免对生态环境的破坏，这也是电影中的主题之一。 电影中的特效和制作已经向电影制片方、模型制作者等工作者所证明，影片已经获得了全球普及，并且成为电影业新的领导力。此外，电影中所展现的恐龙文化，在恐龙爱好者和科学家中也产生了广泛的影响。 " 七、电影《侏罗纪世界》对生态环保与动物保护的启示 电影《侏罗纪世界》强调人们与环境之间的和谐关系，提倡生态环保和动物保护。 电影中的公园展现出如何在生态环境中繁衍新的恐龙品种，观众可以从中探索生态平衡的概念与意义，这是让现代人们更好理解、重视生命和理解地球上的生态平衡的重要渠道。 在电影中，公园管理人员积极推广“可持续旅游”概念，为恐龙景点制定了相关政策和行动计划，介绍了动植物保护方案，以保证自然保护与商业利益之间的平衡。这个平衡其实也体现了保护动物的意义。 " 在电影中，恐龙与人类之间的对抗是必然的，但是电影中的公园管理人员要尽可能的避免对恐龙造成伤害和死亡，这使得观众能够思考到对动物的保护，以及在众多次元中，如何平衡地去维护这种平衡。 电影中展现了人类对自然环境的破坏和影响，这种提醒让观众们察觉到在大自然的生态系统中，我们所处的地位，并强调了生态环境的保持与维护对于人类和自然生态之间的关系的重要性。 八、电影《侏罗纪世界》科技的限制和红线 电影《侏罗纪世界》中展示了人类在科技进步和恐龙文化的探索中面临的一些限制和红线。 " 基因编辑技术使得人类能够重新创造出侏罗纪时期的恐龙，但是这种技术存在巨大的限制和风险。在电影中，科学家表明他们应该为新的恐龙品种保留一些特殊的性状，防止基因纯度的丧失，以避免基因编辑技术的滥用。 电影中，公园经营管理人员强调了可持续旅游概念，尽量避免技术的滥用，通过可控制的条件来控制恐龙的繁殖，保持恐龙的繁荣和生态平衡。 在电影中，“新”恐龙品种的虎口中躲藏了巨大的危险，人们发现这种恐龙意志坚强，逃生能力强，根据电影中的描述，可以发现这种恐龙是科学家使用基因编辑技术创造出的，却很容易脆弱，所以该技术的滥用将具有灾难性后果，这个红线具有极度的重要性。 " 在电影中，公园管理人员通过科技来掌控恐龙的繁殖和保护，通过多种环保和可持续发展的措施平衡了技术和生态之间的关系。这表明科技和自然之间的平衡关系需要我们的有效掌控。 九、电影《侏罗纪世界》背后的科技与伦理 电影《侏罗纪世界》背后充满了科技和伦理的探讨和考虑。电影中展现的科技和技术都是在人类意识和道德价值之内所完成的，观众们可以从中探索科技和伦理之间的关系。 " 电影中的科学家使用基因编辑技术已经能够成功创造出来唤醒已死亡恐龙的品种，但这种技术存有很大的伦理争议。在电影中，公园管理人员要求科学家要把新的恐龙品种进行密切调查，小心保持以实现技术本身的约束，防止对环境造成超负荷压力。 在电影中，公园管理人员开发了一种能够清洁和维护公园的机器人，但是这种机器人也产生了许多的安全漏洞和技术争议。电影中的角色们提出了一系列关于人工智能、道德伦理和人类与机器之间的的问题，让观众在思考技术和伦理之间的平衡。 " 在电影中，公园管理人员开发了虚拟现实技术，以提供各种独特的、沉浸式的恐龙体验。但是，虚拟现实技术也引发了隐私和人格问题等伦理问题的考虑。展现了该技术刺激了思考，观众对于个人隐私的权利和利益，或者说是否要选择享受人性的多样性等问题都有了更深刻的认识。

主演：克里斯·帕拉特,布莱丝·达拉斯·霍华德,贾斯蒂斯·史密斯,伊莎贝拉·瑟蒙
简介：" 《侏罗纪世界2》延续了第一部的故事，不过是从事件发生的三年后开始讲起。此时的努布拉岛上完全没有了人类的踪迹，欧文和克莱尔也经历了分手并各自展开了新生活。然而，由于该岛现在面临着火山随时会爆发的危险，为了将恐龙们带离危险地带，人类与恐龙的故事再一次拉开帷幕。 " 《侏罗纪世界2》上映一年以来受到了不少质疑与差评，豆瓣评分只有6.6，比第一部少了整整1分。差评里有说女主角圣母的，也有说情节过于爆米花的，但究其原因，可能就是大家太过热爱"侏罗纪"系列了，以至于我们在它播出前就对它产生了各种完美的想象和期待。所以，当影片出来以后，大家也难免会觉得不满足。但是，《侏罗纪世界2》绝不是那么简单。 本片的价值观其实在第一部时就通过mr.masrani讲出来了："侏罗纪世界存在的意义，就是为了提醒我们自身有多渺小"。虽然第二部没有再出现这句话，但是导演却时刻用画面在提醒大家这一观点，这在后面会说到。 " 一、结构 本片的结构是最为经典的三幕式结构，它们分别有自己的重点情节，但是又紧密相连，在整体上层层递进。 前24分钟为第一幕，在这一段的叙事中，主要交代了整个故事的起因，也就是大家为什么要去救恐龙——因为奴布拉岛的火山随时会爆发，以及故事的主要人物和地点等重要信息。在这一幕的提醒中，观众对第一部的记忆被唤起，也很好地为后面情节的发展做了铺垫。 " 第二幕时长较长，约68分钟，故事情节大致被分成了两个部分。 第一个部分约为24分至52分的时候，情节的冲突主要在于4位主演和恐龙们能否安全离开努布拉岛。 我们暂且不管他们到底应不应该去救恐龙，毕竟不救的话这电影就拍不下去了。注意克莱尔在办公室时说的话，以及洛克伍德刚见到克莱尔时说的话，他们都表明了自己想要拯救恐龙的初衷，就是希望孩子们以后的世界还能有恐龙的存在。我们不可否认两人的决心与善良，但是这样的出发点不还是为了人类自身吗？所以他们两人带着这样的价值观进入后面的故事，也难免遭受挫败了。 " 剩下的52分至92分这段就是第二个部分了，这里讲述了主角们是如何逃出mr.mills的控制，并全力阻止他的邪恶野心的。 此时影片已经不止于第一部分的"灾难片"了，开始探讨人性，包括克莱尔、欧文和洛克伍德在内的所有重要人物都遭到质疑——他们的所作所为真的是为恐龙好吗？ " 第三幕从92分一直到结尾，总共约有36分钟。这一段是全片的重头戏，暴虐迅猛龙强势出场，关注点全被拉到如何打败它这件事上，以及打败它之后要怎么办？那些活下来的恐龙又该何去何从？ 人类妄想驯化恐龙无异于痴人说梦，人类与恐龙，谁是青铜谁是王者分分钟见分晓。毕竟，无数次救了主演们的是恐龙，杀死暴虐迅猛龙的是blue，最后的成功和人类似乎并没有多大关系。 " 二、一场恐龙迷之间的对话 看到电影评论中有吐槽导演的，甚至竟然有人拿导演的国籍说事，这我就无法理解了，因为对于我这样的细节控来说，《侏罗纪世界2》还算是让人感觉挺过瘾的。看第一遍的时候我也单单只是被画面震撼到了，甚至觉得片子里还有些许瑕疵，不过还好对"侏罗纪"系列情有独钟，于是我又看了第二遍、第三遍……说实话，有些电影真的是越看越惊喜。比如一开始的我觉得梅西就是个感情用事、做事欠考虑的小孩，因为她竟然擅自打开大门，让所有恐龙都跑到人类生活的世界里去了。但是到后面发现了她特别的基因之后，又突然觉得她的所作所为都情有可原，甚至差点被这样的设定惊出一身冷汗。 现在如果让我来评价导演的话，我会觉得他像是一个在你还没进到电影院时就在你旁边迫不及待想要和你分享的朋友。他已经知道了所有的情节与秘密，忍不住想要和你分享这份惊喜，但是又怕扰乱了你的兴致，所以他只是悄悄地提醒你，期待你的发现。这样的感觉，仿佛回到了小时候我自己推荐朋友一起看《侏罗纪公园》的时候。每当精彩的地方快出现的时候，我就偷偷观察朋友的反应，一旦他们露出兴奋的表情时，我总会说："厉害吧！我就说你们一定会喜欢的。"仿佛"侏罗纪"是属于我自己的"宝贝"。 " 电影不像现场表演，创作者和观众无法有直接的接触，所以一直以来都有导演想尽各种办法来和观众进行交流互动。比如"惊悚大师"希区柯克常常会在影片中留下自己的身影，和观众玩着可爱的捉迷藏游戏。 《侏罗纪世界2》中导演与观众的交流主要在以下两点： 1、对整个侏罗纪系列的呼应 ①电影的开头就请回了《侏罗纪公园》1、2里面的malcolm博士，来了一波非常强的回忆杀。 ②紧接着克莱尔出场，与第一部中一样，都是从高跟鞋和出电梯开始，不过两个时期的状态就大相径庭了。 " ③老成员悉数回归，比如美颌龙、三角龙、甲龙等，尤其是我们的老朋友——爱吃山羊的霸王龙，虽然从1993年第一部《侏罗纪公园》就已经出道了，但它的重要性依然不减当年。老霸王龙在片中发挥了相当大的作用，是一个实实在在的强者，并且，电影结尾一定要听它吼一声才算完整。 " ④欧文来到岛上，时隔三年再见blue，当他伸手的那一刻，简直就是泪点暴击，欧文和blue的温情路线可以说是一条路走到底了。 " 2、镜头语言与光影的运用 ①克莱尔和欧文在喝酒交谈的时候，镜头本来一直是一模一样的正反打，两人分别占有屏幕的左右两半，只是随着两人越来越放松，镜头开始推进，景别也变小了。但是当欧文表示不愿意去岛上救blue的时候，原本固定的镜头突然拉远，表明两人的分歧导致了疏远。 " ②影片中每个人的死其实都有预兆，因为光在电影语言中代表着希望与正义，当人物背离它的时候，也就离死亡不远了。所以片中每一个背光站立的人都死了，包括结尾站在三角龙头骨上背光的暴虐迅猛龙，最后就死在了那里。再回看四个主角坐飞机启程的时候，飞机是正面向阳的，所以我们大可不必担心他们会有什么意外。 " ③创作者和我们一样，对恐龙始终保持着敬仰，所以影片在拍摄恐龙的时候大量运用仰拍来体现这一情感。并且，因为单独的特写和近景镜头无法体现出恐龙身形的巨大，所以片中多次出现全景、远景和俯拍的上帝视角，将人类和恐龙置于同一个画幅之中。这也就是文章开头所提到的，创作者在用画面提醒我们："侏罗纪世界存在的意义，就是为了提醒我们自身有多渺小"。还有一点，许多惊悚片会运用主观镜头来放大紧张感，制造一种受到威胁的压迫感，但是当主观镜头放到追捕者的身上时，其实有一种凌驾于万物之上的感觉，也就是说能让观众得到掌控全局和了解"大佬"的想法的快感。但是为什么不把主观镜头用在恐龙上呢？我觉得还是因为导演对这些庞然大物保持着尊重与好奇，毕竟我们永远也无法参透恐龙的心思。 " ④克莱尔、欧文和梅西三人在大厅时为了躲避暴虐迅猛龙的攻击，把灯全都关掉了，但是富兰克林并不知道这一情况，所以他在操作室重启系统后电灯会再次亮起。于是灯亮之前先出现了监控的画面，暗示三人即将处于被控制地位。 " ⑤对于mr.mills来说，眼镜可能就是对他最大的讽刺，不仅被克莱尔撞碎，甚至在拍卖的时候运用反光来表现他被金钱蒙蔽双眼的形象。 " ⑥mr.mills会见mr.eversoll的时候，因为两人身高差距太大，所以一开始的正反打镜头就是mills俯视着eversoll，eversoll仰视着mills。但是当eversoll说要取消交易的时候，镜头一转，eversoll走上前，更靠近镜头。并且，哪怕一直是mills在说话，聚焦点却一直在eversoll身上，可见在这短短的一分钟时间里，话语权发生了改变。 " 三、恐怖氛围的营造 胡安导演执导的影片大多是惊悚与恐怖的类型，所以他在氛围的营造上也是把控得当、收放自如。 1、导演让声音参与叙事，以此来增加趣味性，同时放大恐龙对人类的挑衅，为恐龙营造出一种特殊氛围。例如拍卖的时候，锤子敲下的声音竟是冥河龙撞击墙面的声音；每次突然的惊吓与攻击都会伴随着交响乐发生，仿佛观众的心被牵连在指挥棒上，一起一落，由不得自己控制。 2、片中靠闪电和灯光在黑夜照出来的影子来制造恐怖，尤其是暴虐迅猛龙开窗户那一段，倒立、旋转的镜头，还有它高智商的行为，配合神秘的交响乐，颇有德国表现主义的惊悚效果。 " 四、猜测与期待 之前拍卖掉的恐龙都已经被装车带走了，再加上吴博士在片中说的，那些买主同样可能制造出新恐龙，并且mr.mills已死，吴博士应该会跳槽为别人做事。 梅西偷听到吴博士与mr.mills之间的争吵，得知创造一个全新的生物需要让它和基因接近的个体建立亲属关系才能控制新一代，也就是说它需要一个母亲。大胆设想一下，第三部会不会在新恐龙体内加入梅西的基因呢？甚至从前面的情节来看，mr.mills也是效仿洛克伍德创造梅西的方法来创造暴虐迅猛龙的，那他们两者会不会有同样的基因？甚至暴虐迅猛龙会不会就是把梅西当成母亲来对待？不然为什么它紧追着梅西不放却又不伤害她？毕竟恐龙遇到恐龙也是会打架的，而且在卧室那一段，梅西看着暴虐迅猛龙和blue在打斗时占据上风，露出的表情明显是兴奋和高兴的，丝毫没有害怕。除此之外，如果制造暴虐迅猛龙只是利用了动物的基因，那怎么会知道如何微笑呢？所以，尽管我的猜测似乎太过夸张，但是第三部具有各种的可能性，绝对不要封闭我们的脑洞，因为一切皆有可能。 " 其实克莱尔在态度和行为上的变化代表了相当一部分人类的认知变化，比如第一部时她总想着控制，第二部时慢慢开始理解，那么在第三部中，她和欧文到底会做出怎样的行动？恐龙到底是会再次灭绝还是与人类共存？甚至它们会不会接替人类？我们不得而知。一切都等到2021年，科林导演给我们一个答复。最后，期待三位《侏罗纪公园1》的主创回归（grant、ellie、malcolm）。

主演：塔伦·埃哲顿,杰米·贝尔,理查德·麦登,布莱丝·达拉斯·霍华德,斯蒂文·麦金托什,查理·罗,哈丽特·瓦尔特,维克托里娅·菲斯,杰玛·琼斯,汤姆·班尼特,朱
简介： 相信各位紧追本栏目的影迷们都会记得笔者去年10月份曾向大家推荐queen的传记片《波西米亚狂想曲》，果不其然该影片狂揽影坛31项奖项并夺得本届奥斯卡最佳男主角、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳音效剪辑4项含金量极高的大奖，同时也认证了笔者去年所讲的“这几年音乐传记片逐渐受到高度关注”的说法。 至于今年也将迎来一位殿堂级歌手的音乐传记片，他就是elton john（艾尔顿·约翰） " 《火箭人》外文名：rocketman导演: 德克斯特·弗莱彻编剧: 李·哈尔主演: 塔伦·埃格顿 / 理查德·麦登 / 杰米·贝尔 / 布莱丝·达拉斯·霍华德 / 斯蒂文·麦金托什 类型: 剧情 / 音乐 / 传记 / 奇幻制片国家/地区: 英国 / 美国语言: 英语上映日期: 2019-05-24(英国) / 2019-05-31(美国) 约翰·列侬看重的“旷世巨星” 提起elton john，许多人率先浮现的画面无一例外都会是戴安娜王妃以及《狮子王》，尽管他众多经典名曲都是诞生在摇滚盛世的七十年代。需知道在pink floyd、led zeppelin、queen等传奇乐队巅峰期间还能崭露头角仅有elton john与david bowie（大卫·鲍威）两人做到（eirc clapton在首专发行前经已成名）。 倘若说david bowie是glam rock（华丽摇滚）的代名词，那么elton john则是piano rock（钢琴摇滚）、soft rock（软摇）中的佼佼者，不胜枚举、广为流传的钢琴小调就是他最好的证明。 "年轻时的elton john 1970年elton john凭借《your song》一曲揭开了他“世界级摇滚传奇人物”的序幕，这首歌后来被《滚石》杂志评为“史上最伟大500首歌曲”第136位，值得一提的是当时john lennon（约翰·列侬）在进行杂志访问时碰巧见到elton john并说出了“继beatles后的旷世巨星”这样的赞美之词。 "四年后，两位首次合作翻唱beatles经典歌曲《lucy in the sky with diamo 后来事实也证明了john lennon的眼光：1970年到1976年期间，elton john与他长期合作伙伴bernie taupin（作词人）共发行了10张极为出色的专辑，而这10张专辑里，多达六张专辑均被滚石杂志收录进“500张最伟大专辑”榜单中。 " 狂放不羁的舞台形象 elton john其生涯共获得6座格莱美奖、4座全英音乐奖、一座奥斯卡最佳电影原创歌曲、单曲销量最高缔造者、全球唱片销量突破3亿的出色成绩，并在“公告牌百强史上最成功艺人榜”（the billboard hot 100 top all-time artists）上位列第三，仅次于john lennon（约翰·列侬）和madonna（麦当娜），滚石杂志评选的“史上最伟大的百位艺人”中位列第49位。成就他成为乐坛神话除了他那高亢透亮的嗓音、源源不断的创作力、绝佳的钢琴技巧外，也少不了他在舞台上那艳丽夺目的形象。 " 奇异的服装、戴着五颜六色的眼镜、将脚放上钢琴边弹边唱，他的出现让原本庄重的舞台风格开始变得狂放不羁，曾有一位美国著名流行歌手这样形容他：“我们一起巡演时，john的更衣室里足足有1000副墨镜、100双鞋、50套华丽服装，堪称王室成员般的豪华，相比之下，我的更衣室则犹如一间熟食店的后屋。” " " 尽管如今仍有人说elton john的作品从来都算不上是真正意义的摇滚，但他还是把自己定义为一名摇滚巨星，毕竟在他之前，摇滚乐在人们的眼中还是以吉他为主乐器进行歌曲创作，而elton john也用他的作品向世人证明了摇滚乐不只仅有吉他音乐。所以在2011年，他决定将自己的人生故事制作成电影——《火箭人》。 " 筹划八年时间，终于面世 其实elton john拍摄《火箭人》的初衷仅仅只是借此作为自己出道50周年的纪念，并曾一度邀请“贾老板”justin timberlake来饰演自己，但最终确定出演的是《王牌特工》主演taron egerton（塔伦·埃格顿）。 " " 该影片也由elton john旗下的火箭电影公司联手派拉蒙共同制作，由《战马》、《跳出我天地》著名编剧lee hall（李·霍尔）执笔剧本，《王牌特工》导演matthew vaughn（马修·沃恩）参与制片，dexter fletcher（德克斯特·弗莱彻）担任导演，值得一提的是，《波西米亚狂想曲》在将原导演布莱恩·辛格解雇后，正是dexter接手了这一摊子，可以说如今《波西米亚狂想曲》的成功也离不开他的功劳。 "dexter fletcher 这部影片将从他在英国皇家音乐学院的求学岁月开始讲起，一直到1970和1980年代他在音乐事业上的迅速腾飞，再到90年代受药物和酒精上瘾问题困扰并恢复，最后成为一代国际巨星的完整经历。从公布的幕后特辑上可以看到，本次elton john的经典歌曲都由埃格顿亲自演唱致敬，并有机会发布翻唱专辑。 " " " " " "笔者认为影片会将elton john 1975年洛杉矶道奇表演环节搬上荧幕 紧接着在公开的预告片中也可以了解到影片除了诸多歌舞片的内容外，还会含有一些奇幻元素，例如某一场演唱会所有人都腾空而起的镜头，极有可能是在描绘elton john吸毒后的幻觉，在造型上，主演塔伦·埃哲顿与原型在相似度上做到了极致。随着《波西米亚狂想曲》的成功，相信这部《火箭人》音乐传记片也是乐迷们今年值得留意的电影。 " 访问fi-play.com，浏览更多精彩资讯！

主演：马修·麦康纳,埃德加·拉米雷兹,布莱丝·达拉斯·霍华德,寇瑞·斯托尔,托比·凯贝尔,比尔·坎普,约书亚·哈尔托,蒂莫西·西蒙斯,格雷格·T·尼尔森,梅肯·布
简介：地理位置 所在国家：俄罗斯哈巴罗夫斯克边疆区 最近地标： 北纬 50°57′ 东经137°78′ 距离：阿穆尔河畔共青城东北方向215千米处 工作类型：地表 工作现状：勘查 区域概况 马尔梅日铜—金矿区位于俄罗斯远东,在哈巴罗夫斯克边疆区的阿穆尔州。 铜—金矿靶区。 马尔梅日矿权地面积为40平方千米，由位于哈巴岁夫斯克州东部的一个金矿勘查和采矿许可证区组成。运输通道随季节变化。在夏季，运输通道可从阿穆尔斯克经阿穆尔河等河流直抵港口，然后通过一条临时性公路通往该矿权地所在地——阿穆尔河工业区。 马尔梅日位于铁路线阿穆尔州站同名的一个村庄，石灰皂水站，包括在帕达利诺斯基（АДМИНИСТРАЦИЯ ПАДАЛИНСКОГО СЕЛЬСКОГО ПОСЕЛЕНИЯ）农村居民点。 地质特征 马尔梅日铜金矿权地有一个大约40平方千米的地区含有石英—绢云母蚀变。 马尔梅日铜金矿床位于阿穆尔河复向斜与东锡科特—阿林(east sikote—alin)火山岩带交汇处。该区的特征是有许多断层，它们控制着火山岩、侵入岩以及金、银矿化的出产位置和方位。矿化覆盖面积约120平方千米，被一条北西向断层分割成两部分。基岩由中生代砂岩、页岩和粘土组成。无论这些基底沉积岩还是上覆火山岩中均侵入有花岗闪长岩、花岗岩和斑岩岩墙。含有大规模石英脉和细脉的大型北东向断裂控制着矿化，然而对这些石英脉和细脉的大地测量因出现晚期北西向断层而进一步复杂化。 马尔梅日矿床的矿体位于主带和中带内。主带包含中部矿体、上部矿体。中带位于主带西北方向。所有这些矿体都呈北东向，并朝西北方向倾斜。总的来说，无论矿体的厚度还是金品位的分布都是极为不规则的。主带只出现在一条北东向陡倾断层内，由一个中央石英脉系及其周围的一条细脉——浸染硅化带组成。该带的总厚度为10～60米，其结构因存在许多矿化期后断层和侵入体而复杂化。中带同样仅出现在一条北东向陡倾断层内。该带由一条厚石英脉及其周围一圈石英细脉组成，其总厚度为20～80米。中带被一些出现垂直侵位的北西向断层进一步分割成几个断块。 该项目区已经过6眼钻孔的检验，这些钻孔打到了令人鼓舞的矿段。亮点包括：pdmc—002号钻孔打到了215米厚的矿段(从地面而到地下215米)，其铜品位为0．34％；pdmc—004号钻孔打到了195．6米厚的矿段(从地下2米到197．6米的终孔深度)，其铜品位为0．39％，金品位为0．29克／吨； pdmc—005号钻孔打到了181．7米厚的矿段(从地下12米到193．7米深度)，其铜品位为0．30％。 从构造上看，该区域以前寒武纪、中生代和第四纪3次事件为特征。前寒武纪和中生代岩石中侵入有岩性从白岗岩到煌斑岩的侏罗纪深成岩体。褶皱火山岩和沉积岩也受剑断块断层作用的影响。 矿化 在马尔梅日铜金矿，金矿与多金属硫化物和石英一绢云母(黄铁细品岩)交代蚀变作用有关。矿化带的总体轮廓是由于并列存在两个倒锥状构造(角砾岩筒)造成的，它们为热液蚀变和相关的金、多金属矿化提供了通道。 金矿化(金品位通常为0．5～15克／吨)出现在具有浸染状硫化物的角砾岩化带的各种岩相利硅化岩石中。硫化物矿化主要由黄铁矿、闪锌矿和方铅矿组成。金通常出现在含有银(呈银—金矿出现)的固溶体中。 对金刚石钻探岩心矿物成分的研究结果表明，在从不刚带中采集的矿化物质中几乎看不出矿物成分差别，但该矿床中存在金属分带现象。 高品位矿化部分(金品位高于10克／吨)不常见，它们出现在通常长20～80米、宽2～10米且走向长度有限的狭窄带内。 在地表和地下地质填图和取样的基础上得出的观测结果显示： (1)与北带相比，南带矿化的平均金品位和铅品位高得多，平均银品位和锌品位与北带接近； (2)一些横断层可能已使矿化发生了垂直位移； (3)较高的金矿化验结果是沿着一些安山岩岩墙接触带出现的，这可能是与局部原生矿化发生了局部性再活化造成的； (4)较高品位的金矿化通常与硫化物有关； (5)较高品位的金矿化一般与该矿床南部和北部的两条矿根有关。较高的金、银、锌和铝含量值出现在这两条矿根的中部，而且从矿根阳外金属含量值趋于逐渐降低。 托克尔、奥西普坎(osipkan) 、沃尔希洛夫斯科耶(vorshilovskoye)(另行列出)、阿尔贝因、奥多尔戈(odolgo)、萨古洛一谢梅尔塔克斯基(saguro—semertakskiy)和索洛维耶夫斯克(solovievsky)等阿穆尔资产一鲁德诺耶联合企业(amur assets—rudrioye jv)金矿区，与马尔梅日铜金矿区一起构成阿穆尔北金矿带。 早在1901年就知道阿穆尔北矿区存在金矿。从那时起，阿尔贝因许可证区的林区一直在对冲积层进行勘查，而且在苏联时期还在托克尔400米深处进行过地下采矿，生产了35吨黄金。 奥西普坎许可证区位于托克尔以南仅几千米处，地处阿穆尔州东北部，具有非常相似的地质条件，如单一的古生代绿片岩系。在古生代绿色板岩与砂岩和粉砂岩的接触带下发现了一条构造带，其厚度为300～350米，侧向延伸2．7千米。根据该构造带刻槽样品的化验结果，发现了20个矿段，其厚度为1～11．2米，金品位介于0．9～8．82克／吨之间。矿体长度尚未确定。 阿尔贝因许可证区位于托克尔和沃尔希洛夫斯基科耶东南部。早在1901年就知道该区存在金矿化，但直到1955年才开展了金和白钨矿(钨)的勘查工作。金矿化出现在与托克尔相似的石英脉中(p1类资源量为386,000盎司黄金)。然而，最令人感兴趣的主要是20 世纪80年代发现的一个2,000米长的矿床(产在古生代绿色板岩中的一条含金石英—绢云母一钠长石蚀变带，其pl+p2类黄金资源为480,000盎司)。2009年3月确定俄罗斯阿尔贝因许可证区的c2类金储量+资源量为668,000盎司，金品位为2．0克／吨，p1类金储量+资源量为969,000盎司，平均金品位为2．0克／吨。 奥多尔戈许可证区是位于阿穆尔州北部太古宙—元古代变质岩中退化变质岩带内的一个小型金矿床。该区有两个平行的南北向磁性构造(钛磁铁矿体)，其上横跨着奥多尔戈金矿体。 萨古洛一谢梅尔塔克斯基许可证区位于阿穆尔地区东北部托克尔附近，地处谢列姆贾河东部区和西部区，即曾在地下开采过石英脉中高品位金矿的萨古尔(sagur)矿山曾经所处的位置。目前认为，该区是类型和规模类似于马洛米尔矿床的、阿尔贝因矿床的、以交代岩为容矿岩石的金矿的一大远景区。 作业 马尔梅日铜金矿区成为阿穆尔资产一鲁德诺耶联合企业金矿区的一个重要基地，邻近的托克尔许可证区早已开始矿山作业，在托克尔地下矿山开展作业时遗留下基础设施，以及实验室和现场矿产处理设施。托克尔地区这一完备的实验室是由一家集团公司兴建的，目的是对采自托克尔、马尔梅日和阿尔贝因及阿穆尔州其他资产的样品进行化验。目前正在兴建一个区域性试验厂，以检验“先锋”(pioneer)、马尔梅日和阿尔贝因资产的重力选矿、浮选和氰化冶炼工作。 鲁德诺耶(rudnoye)合资企业的勘查队曾对作为这些资产之一的奥多尔戈矿点进行过勘查，准备进行生产，并于2007年5月30日委托兴建一个模块化重力处理厂。目前正在波克罗夫斯基厄(pokrovskiy)树脂矿浆吸附(rip)厂对来自奥多尔戈处理厂的精矿进行处理。 露天矿 采矿采用的是标准的露天阶梯式采矿法。10米宽的废弃梯段和5米宽的采矿地段是利用俄罗斯制造的孔径为125～250毫米的钻机钻探的。钻孔中充满有硝酸铵燃料油，爆破比为0．25千克／吨岩石(矿石和废石)。采坑总体坡度为45o～55o。由于处于山地地形，因此能够为采坑设计出泵送率最小、沿坡向下的运输坡度最佳的方案。最初是用小型(4～5立方米)电动铲车装货，并用belaz卡车运输矿石和废石。 地下矿 目前采用的采矿方法是长深孔分段崩落采矿法，分段巷道的间隔为14米。利用俄罗斯制造的钻机从每条分段巷道向上钻探孔径为100毫米的深孔。目前正在利用新式移动钻机和铲运机开展开发工作。 利用载重量为3．5平方米的新式柴油动力铲运机从放矿口装运矿石。将矿石倒入中央放矿溜井系统，在放矿溜井中矿石靠重力进入11号层位上的一系列溜矿口。在溜矿口处将矿石和废石装上载重量为2．6立方米的矿车，利用从架空电力线放下的电动机车将矿车拖拽到位于洞口的卸矿场。利用常规翻斗叉车在卸矿场将矿石和废石装上载重量为40吨的野外货车，并经过3．6 千米道路的运输将矿石和废石运抵选矿厂或废矿堆。 矿产加工 利用卡车将预先混合好的矿石送入选矿厂进料口，进料口是用于以后利用前段装卸机给料的直接卸矿场或储矿堆。用板式给矿机从料仓底部取出矿石，然后送入颚式碎矿机。最后将粉碎后的矿石运往14个加料斗。 磨矿流程包括两台7．0×2．3米长、装有1，600于瓦发动机的sag磨矿机和两台3．6×4．0米长、装有1，000干瓦发动机的球磨机。正常的操作是在配有两条球磨机的sag选矿厂进行的。 sag排矿矿浆穿过螺旋分级机。通过一系列水利水力旋流器将螺旋溢流吸出，从而生成85％的、粒径小于75微米的最终产品。将涡旋溢流抽入氰化物淋滤环道。调整好ph值后，以0．8～1．0千克／吨矿石和矿浆的速率加入氰化钠，然后淋滤大约10个小时。矿浆穿过树脂吸附回路，把矿石中的会淋滤出来，并经过10～12个小时后将金吸附在树脂颗粒上。 勘查开发 2010年5月25日，福特雷斯矿业公司(fortress minerals)宣布了其在俄罗斯东部面积为74平方千米的马尔梅日许可证区开展的第一期钻探计划中最后11眼钻孔的化验结果。亮点包括：amm—023号钻孔(位于中部探区)存32．1米进尺处以下打到了414．2米厚的矿段，其铜品位为0．36％，金品位为0．07克／吨，其中在54．4米进尺向下打到的54．3米厚的矿段的铜品位为0．47％，金品位为0．10克／吨。 在俄罗斯东部马尔梅日许可证区开展的第一期钻探，8眼钻孔的化验结果。在中部探区，amm—012号钻孔从3．8米进尺处到孔到了444．7米厚的矿段，其铜品位为0．36％。第一期钻探计划(包括总进尺约为5,200米的26眼钻孔的钻探工作)将对10个大型物化探靶区进行检验。 俄罗斯东部马尔梅日项目区开展的第一期钻探计划的初步化验结果表明，在中进尺为1，311米的头4眼金刚石钻矿中，amm—002号钻孔效果最好，打到了474．7米厚的矿段，其铜品位为0．26％，金品位为0．29克／吨。所有这4眼钻孔均在孔口到孔底打到了重要矿化。 福特雷斯矿业公司宣布，该公司己完成了在俄罗斯褐铁矿项目区开展的总进尺为797．3米的一期钻探工作。该褐铁矿项目区的一期钻探工作结束后，所有设备、补给品和人员均被调往西南部大约200 千米远的马尔梅口项目区，并开展了钻探工作。按计划，马尔梅日项目区的初期钻探工作的总进尺约为5,200米。 福特雷斯矿业公司宣布，lf—09号钻机以及所有的辅助设备和人员正被调往位于俄罗斯远东地区的马尔梅项目区是褐铁矿项目区。该公司完成了在给褐铁矿项目区完成总进尺为6,000米的初期钻探。 福特雷斯矿业公司宣布，该公司已与freeport—mcmoran助查公司(fmec)签订了股权收购协议，福特雷斯矿业公司已经收购了freeport—mcmoran勘查公司的一家子公司51％的全权，这家子公司完全控制了位于俄罗斯远东地区的3个独立了的铜和铜附近项目区。 储量 矿产 级别 矿量 品位 铜矿 靶区 n／a n／a 金矿 靶区 n／a n／a 2015年4月，俄罗斯国家矿产储量委员会对“马尔梅日”矿床c1和c2级储量进行国家登记，包括金297.82吨、铜5634.1吨，共需开采加工14亿吨矿石，并创造2600多个工作岗位。 矿业权 0％股权一般是指存在一种期权协议。所有股东均按名称的字母顺序排列。 矿权地所有人 福特雷斯矿业公司 福特雷斯矿业公司 fortress minerals corp．多伦多证券交易所创业板：fst 业已收购了freeport—mcmoran矿产公司的一家子公司和阿穆尔矿产有限责任公司51％的股权，这两家公司100％控制着该矿权地。 2016年7月23日报道，俄总理梅德韦杰夫签署命令，阿穆尔矿产有限责任公司（amur minerals公司）获得在包括哈巴罗夫斯克边疆区马尔梅日金铜矿床在内的联邦级矿区的金、铜及伴生矿勘探开采权。英属维京群岛注册的阿穆尔矿产有限责任公司“amur minerals”公司拟于5年内投资15亿美元，开发哈巴罗夫斯克边疆区马尔梅日金铜矿，将创造2600多个就业岗位，拟于2021年开始工业开采。 加拿大金矿勘探开采公司——福特雷斯矿业公司（fortress minerals corp）在远东活动多年。该公司将从2012年10月17日开盘时开始在nex交易所进行交易，代码为fst.h。该公司在远东有两家子公司：“fortress远东”股份公司和pd rus股份有限公司。前者专门为公司寻找哈巴、滨海、马加丹等地有前景的矿区，后者则对公司拥有的哈巴边区“光明”矿进行勘探。“光明”矿的开发许可到2012年结束，已探明黄金储量6.8吨黄金，但fortress minerals打算继续勘探，因为有专家认为，该矿远景储量可能达到100吨。公司副总裁曾表示，希望能和“阿穆尔淘金者联盟”或“多金属”共同开发该金矿。 福特雷斯矿业公司的董事会主席——ron f. hochstein, 他于2009年被任命为fortress minerals corp公司的总裁兼首席执行官。自2006年以来，他开始担任丹尼森公司总裁兼首席运营官。期间，international uranium corporation （“iuc”）和 denison mines inc. (“dmi”) 合并形成了公司。在那之前,他曾担任iuc公司的总裁兼首席执行官。他于1999年10月加入公司，担任公司发展副总裁，后来担任副总裁兼首席运营官,并于2000年4月被任命为总裁兼首席执行官。加入公司之前,他是simons mining group的项目经理,以及 noranda minerals公司的冶金工程师。他是一个专业的工程师,拥有英属哥伦比亚大学硕士学位和alberta大学的理学士学位。他也是efr (tsx, nyse mkt)、 rb energy inc. (tsx)、sprott resource corp. (tsx) 和virginia energy resources inc. (tsx-v)的董事。

主演：保罗·吉亚玛提,布莱丝·达拉斯·霍华德,杰弗里·怀特,M·奈特·沙马兰
简介：沙马兰的十部惊悚影片最差到最佳，惊悚爱好者一部都不应错过 m. night shyamalan是现代知名的惊悚片导演之一，但他的惊悚电影类型从最差到最佳的排名又是如何？ m. night shyamalan分别在1992年和1998年创作在两部根本不为人知的早期电影之后，他突然在1999年带着自己编写并导演的电影《第六感》出现在了大众面前。这部电影为他赢得了他在奥斯卡颁奖典礼上的最佳导演提名，也为他的职业生涯设定了一个一直持续到现在的标准。 他的后续两部作品《不死劫》和《天兆》，让他获得了类似的好评，但是到2004年《神秘村》推出时， 他在公众眼中的看法开始出现争议，许多人开始批评他的电影过度依赖扭曲的结局。这也直接导致了《水中女妖》的失败，成为他当时五部作品中的最差。 现在，随着《old》（《老去》，美国7月23日上映）的发布，shyamalan的职业生涯或许再次开始出现转机。作为一个非常自信的影视故事创作者，无论大众是支持还是反对他，他总是大胆地做出改变，这使他的作品当然的有好有差，现在依据网络上的相关数据，分析从最差到最佳的排列。 10.《the happening》（《灭顶之灾》，2008） " 《灭顶之灾》是 21 世纪同时兼具科幻、启示录、恐怖和惊悚于一体的代表作，它也成为了当时公众对shyamalan争议焦点的集中体现，虽然有人认为它不应该得到那么多负面评价，但这恰好印证了shyamalan备受质疑的一种现象存在。 本片作为shyamalan的第一部 r 级电影，其故事突破到超出人们的想象，从植物毒素通过空气传播消灭人类的核心情节，到主要演员近乎可笑的表演，都显得电影风格和故事极其稚嫩。尽管很多忠实的shyamalan影迷试图将这部电影重新定义为故意搞笑的范畴，但已经不可否认：这无疑是他拍过的最烂的电影。 9.《lady in the water》（《水中女妖》，2006) " 《水中女妖》是一部令人眼花缭乱的自我放纵式的幻想故事，讲述的是一名由克利夫兰德扮演的公寓管理员和布莱斯达拉斯霍华德扮演的水中女妖的故事。公寓管理员发现女妖是“睡前故事”里面角色的现实化身，她力图要回到她自己的世界，于是公寓管理员克服很多困难保护她不受到某种怪物的攻击，平安送女妖回到她的世界。 这部电影被专业人士称为“毫无味道的复仇式幻想”，真不可想象这是一个天才制作人的作品。所以这部电影原计划是由迪士尼发行，但制作总监尼娜·贾克布森对这个空洞的幻想剧本提出了强烈的批评，于是shyamalan离开了迪士尼找到华纳兄弟。不过最终票房十分惨淡。 8.《glass》（《玻璃先生》2019) " 《探访》之后shyamalan的生涯明显开始出现转机，但他在《玻璃先生》种却依旧过度放纵自己的幻想，导致重演了《水中女妖》和《灭顶之灾》的错误 。 以《不死劫》为开篇，以《分裂》为后续，然后以这部《 玻璃先生》为结尾的三部曲，将布鲁斯·威利斯的大卫·邓恩和塞缪尔·杰克逊的以利亚·普莱斯，以及詹姆斯·麦卡沃伊的凯文·温德尔·克拉姆一起集中回归，本应是一个胜利的结尾。但shyamalan为了坚定地表明他可以制作出比漫威或 dc 更好的漫画电影，结果却没有发挥出他在营造情绪和紧张气氛方面的特长技巧，却让这部电影成了一部他个人的“宣言”，失去了天才导演作品的特色。 7.《old》（《老去》，2021) " 这是shyamalan的最近的一部作品，电影来自图画小说《沙堡》的启发 ，它之中有一个令人回味和深思的想法：如果你的时间变得不一样怎么办？那么父母看着孩子长大，眼睁睁地看他们出现驼背和皱纹…这确实是惊悚片种的一个令人紧张的主题。 但shyamalan似乎没有深入研究这个概念的心理恐怖，而是选择了用身体恐怖来表现惊悚的故事。当然，shyamalan 在这部电影上的表现和以往一样自信，他喜欢和擅长用视觉讲故事。许多镜头从一个角色滑到另一个角色，就像潮水从岸边涌来，让观众害怕当镜头回到上一个拍摄对象时，他们是否已经是一堆骨头。 尽管手法惊悚，但不幸的是，这部电影的表现如同电影中的角色，“老去”很快。 6.《the visit》（《探访惊魂》，2015) " 在《灭顶之灾》几乎让shyamalan职业跌入谷底之后，开始从事一些类似于聘任的合作类工作。2015 年，他与 blumhouse 合作拍摄了这部关于两个孩子第一次探望祖父母的短片。虽然不是完全恢复状态，但不可否认的是，这是shyamalan朝着正确方向迈出的一步。他自己都觉得他完全被晃动式的摄影风格解放，并设法超越了之前的一贯做法找到了制造恐惧和紧张的新载体。 《探访惊魂》是一部还算成功的室内惊悚作品，blumhouse的精心制作让大众看到了真正令人不寒而栗和令人惊讶的东西。 5.《split》（《分裂》，2017) " 对于在经历了一系列的失败之后卷土重来的blumhouse来说，没有比《分裂》更适合让他重新搏回大众认同的作品了。这部美味的惊悚片是shyamalan近十年来特具趣味的视觉展现。影片主要讲述一名年轻女子被一名具有 23种性格的男子绑架的故事。 影片到末尾的转折点才揭示了这部电影是《不死劫》的续集和《玻璃先生》的前传，虽然这一点没有得到很多观众的认同，但就这部电影本身的水平而言，已经足以证明 shyamalan仍然有很多的制作惊悚电影的技巧征服大众。 4.《signs》（《天兆》，2002) " 首先得说明这部电影的结局是很糟糕的。但这部电影却几乎充满了让shyamalan从职业生涯起步到成为一位非凡导演的所有成长因素，让我们见识了天才惊悚导演的技巧。电影讲述的是一个前牧师和家人发现外星生命迹象的故事，shyamalan巧妙地平衡了轻松幽默、紧张恐怖和温暖人性的展现。主演梅尔-吉布森也以非常扎实的表演为电影的良好反响打下了基础。 3.《the village》《神秘村》，2004) " 《神秘村》是shyamalan最雄心勃勃、充满凝聚力，且最令人难以忘怀的电影之一。这部电影真正扭转了大众对他过去作品的批评，确实，这是一个非常明显的转折有点。电影制作拥有强大的布景，有优秀的电影摄影罗杰·迪金斯，以及作曲家詹姆斯牛顿霍华德的配乐。这是令人陶醉的制作团队。 电影讲述村庄里的青年不顾禁忌走出村庄，导致村庄受到“森林怪兽”威胁的故事，揭露了谎言和谣言不可能持久的真相，shyamalan这个故事确实很成功。 2.《unbreakable》（《不死劫》，2000) " 如果说shyamalan的作品大多存在争议，但至少有两部作品是不应该被否定的，《不死劫》就是其中之一。这部作品发挥了shyamalan的所有潜力。这是一个超级英雄的起源故事，它是同类型作品中少有的着重刻画了超能力者的心理斗争的故事 。 这部作品也收获了布鲁斯·威利斯和塞缪尔·杰克逊贡献的优秀表演，加上令人既满意又令人惊讶的结局和转折，促使当时shyamalan的粉丝都渴望他的更多作品。可以说在《钢铁侠》问世八年前，没有一部电影比《不死劫》更能展现出超级英雄电影存在的潜力。 1.《the sixth sense》（《第六感》，1999) " 《第六感》也是shyamalan不可否定的作品之一。对于一位经常被批评过于依赖扭曲的结局的导演而言，这次最了不起的是即使剪辑掉《第六感》的结尾情节 ，这仍将是一部杰作。这并不是说这个电影的结局不值得赞美，而是shyamalan编织的一个儿童心理学家（布鲁斯威利斯），希望帮助一个能够看到鬼魂的小孩的故事太具张力，这种惊悚的张力就是观众想要看到的东西。 这部电影的展示真的很恐怖，而且大部分恐怖的元素却都来自看不见的东西。想想你走出厨房仅仅片刻，然后回来的那一刻你发现所有的柜子都敞开着，你会是一种什么感觉。 《第六感》获得大众普遍赞誉，不管是主演的演技，还是电影惊悚的氛围，乃至结局的转折都大获好评，被誉为“惊悚片新里程碑”。直至今日它仍旧是惊悚片题材里面的经典。 其实这些惊悚片都是比较好看的，所以建议喜欢惊悚片的影迷应该都去看看。好啦，今天有关shyamalan的惊悚片就分享到这，对这些影片的看法也欢迎您留言讨论，路过请点赞关注，您的关注是[何以杂志]持续努力的动力。

主演：马特·达蒙,布莱丝·达拉斯·霍华德,塞西尔·德·弗朗斯,米兰妮·让帕诺米,玛尔特·克勒尔,杰·摩尔,蒂埃里·钮维,戴克兰·康仑
简介： " 陈百强的歌大多是忧郁的，从出道时的《眼泪为你流》，到听得最多的《今宵多珍重》，《偏偏喜欢你》，还有给大家带来的这首《从今以后》，等等，他的歌大都是饱含深情的浪漫情歌。 觉得是不是作品感染到本人，陈百强的恋爱一直是个谜，可能就是人生如歌，歌如人生，不太如意。 这首《从今以后》是由香港著名作词人林夕填词，讲述了一个遭遇恋人背叛的故事。 1.歌词故事 " 常在这路过夜店，和你庆祝欢乐， 无奈最近你在说，情绪变得低落， 谁料今天这一个地方， 我不应一个前来，胡涂乱撞， 门内你另有伴侣，和你共享音乐 男孩最近心里一直不安，因为女友对他的态度冷淡了，女友情绪低落，好像有很多的心事。 这天男孩约女友见面，女友又找理由推脱了，男孩百无聊赖，一个人来到以前两人经常光顾的这家夜店。 哪里料到透过玻璃门，就看见女友和一个男人亲热地在一起，一看关系就不一般。 门外我在看着你，唯有汽车声浪， 留在街中欣赏你目光， 决不匆匆进来，叫你不安， 看到这一切的男孩愣住了，他忽然很后悔，不应该来到这里，那就不会看到这个场面，有一瞬间他想上前去质问，还是克制住了，如果匆匆上前，只会让女友尴尬不安。 完全望见了，从前开心地方， 离弃我又何干， 只要我绝望，唯有绝望， 完全是错觉，完全不知在何方， 仿佛这里旧日无人，陪我亲热地对望 " 这个留下他和女女很多美好回忆的地方，让他感到绝望，有那么一瞬间，男孩有些糊涂了，自己刚刚看见的是真的吗？这里是那个曾度过欢乐时光的地方吗？他一度怀疑，是否真的有个女孩在这里和自己那么情意绵绵地相处过，曾经深情对望，说过“我爱你”。 从此你不必再推说近来爱寂寞， 从此每一天我等眼泪流光， 但是事实就是残酷的，女友变心了，她已经爱上了别人，只是为什么不能说实话，却总拿理由搪塞，说什么“我最近不爱去那种热闹地方”，一次次拒绝和自己约会。 可是如今这样被自己发现她变心了，真的更伤心，此后的每一天只要一想起就会心痛，那种失恋和被欺骗的感觉该让自己如何平复，或许要等到眼泪流干的那天。 无论以后这夜店，还有几多欢乐， 无奈已是过路汉，难已永久张望， 人在街中的空旷地方， 却竟不知脚步 到那一方， " 从此以后自己再也不会来到这个地方，无论这个地方有多么让人留恋，多么热闹，但是跟自己再也没有关系了，自己只是一个路过的人，很难再驻足张望。 被眼前这一幕打击得体无完肤的男孩，站在热闹的大街上，但是却感到一切都是虚幻的，仿佛置身于一片空旷的地方，不知该何去何从。 （此处省略男孩的内心斗争，好在他终于想通了。） 从此 你不必再推说近来爱寂寞， 从此 我不必再因你任时光尽丧。 想通的男孩内心对女孩说：“既然你有了新爱人，就不要再隐瞒我，从此，你不用再找借口推脱我，而我从今天开始也不会，再因为揣度你内心的想法，在患得患失中虚度光阴。” 好在男孩最后想通了，不幸中万幸的是他早一点了解了真相，决心不再把时间浪费在不爱自己的人身上。 人生中有些人注定只是过客，而你也一定会遇到命中注定的人。 2.不爱了就痛快说出来，你的不忍伤害，犹犹豫豫，其实更伤害人。 " 恋人之间的变心，也很平常，只要没结婚都有选择的权利，不爱就痛快说出来。 那些明明已经变了心，却还犹犹豫豫，隐藏着不说，一边找着新欢，一边又和旧爱牵扯不断的人更可恨，既然你已经不再爱对方了，已经给不了未来，那么就赶紧放手，你的放手其实更仁慈。 今年38岁的苗苗，一个大龄剩女，对于结婚，苗苗自己想着随缘，但在老家的父母一直放心不下，每次苗苗回去都会被催婚。 但苗苗觉得自己没有了爱的能力，那场唯一的一场恋爱经历伤得她太深。 苗苗20岁时和同班同学李宇相恋，这段感情他们一直纠缠了10多年，期间两人分分合合，最后在他们都35岁的时候，李宇和一个比他们小10岁的女孩结婚了。 李宇直到结婚前的几个月，才正式跟苗苗提出分手。 并告诉苗苗，其实父母一直对苗苗不满意，从一开始就不同意他们在一起，李宇说，是自己舍不得，不忍放弃他们之间的感情。 可是口中说舍不得他们感情的李宇，一直接受父母安排的相亲，也曾和相亲的对象相处过。 " 苗苗质问他：“为什么不早些把实情告诉我。” 李宇回答：“担心伤害你，希望等你更好一点，再和你提分手。” 直到那时苗苗才知道，为什么李宇有时会很长时间不跟自己见面，一问就推说因为太忙，其实那时的李宇在和别人约会。 李宇结婚了，剩下已经不再年轻的苗苗，单身一人，直到38岁还没有找到感情归宿。 上一段失败的感情维持的时间越长，对她的伤害越深。 失恋一定会痛，但是让女孩一直在等一个不可能的人，那就不仅仅是失恋的痛了，还有女孩宝贵青春时光。 “真诚”是恋人之间应该遵守的底线，没有谁是谁的救世主，你的狠心分手，可能就是对方成长的开始。 犹犹豫豫一直把对方当备胎，还美其名曰：不忍伤害你。其实那才是最伤害人的。 " 而对于像苗苗这样在恋爱里一直当鸵鸟的人，也是对自己的不负责任，两人之间的相处，好或坏，身在其中的人应该更清楚，可是感到异常却佯装不见，心存幻想，把底线一降再降，那失去的就是自尊和大好年华，最后害得是自己。 结语： " 爱情的路上可能会不止遇到一个人，但是希望每段失败的爱情，都可以让自己成长。 恋爱交往中，如果不合适就早些提分手，就像是一个脓包，早些捅破，早些流血，也会早些痊愈，拖拖拉拉的爱情，哪怕最后结了婚也不会稳定。 恋爱分手不可怕，怕的是在恋爱里自己骗自己，所以如果不爱了，就告诉对方，别让ta生活在梦里，早些让ta 清醒，才是曾经真正爱过。 —end— 我是夏日莲儿，平凡世界的平凡人，愿以普通人的视角，和您探讨人生的酸甜苦辣，分享人生感悟，喜欢就请关注我吧！