Tristan

主演：比利·豪尔,菲比·汤金,汤姆·巴特曼,塔斯马·沃尔顿,马克·科尔斯·史密斯,Shaka Cook,亨特·佩奇-洛哈德,罗伯特·泰勒,内森·菲利普斯,Jack LaTorre,Tristan Gorey,
简介：A washed-up Irish boxer named Kid Snow is finally faced with a chance to redeem himself when he is offered a rematch against the man he fought a decade prior, on a night that changed his life forever. When he meets single mother Sunny, he is forced to contemplate a future beyond boxing.

主演：泰莉莎·帕尔墨,史蒂芬·克里,芭芭拉·马滕,Tristan Ruggeri,Ergo Küppas
简介： " 饰演《发现女巫》、《关灯后》恐怖片女星泰莉莎·帕尔墨（teresa palmer）主演新作《双生》（the twin）。本片是《波登湖》（lake bodom）制作团队最新作品，更是芬兰票房名导塔内里·穆斯托宁（taneli mustonen）的首部英语发音电影。全片透过一对夫妻痛失其中一位双胞胎后，一家三口前去郊区疗伤的过程中，所遇到一连串无法预期的邪恶效应。 " 如同《遗传厄运》（hereditary）融合《罗斯玛丽的婴儿》（rosemary's baby）与《仲夏夜惊魂》（midsommar）的概念，不仅让本片的国际版权狂销30多国，更成为芬兰影史发行量第三大的芬兰出品电影；电影企划甚至陆续分获南韩富川国际奇幻电影节、芬兰电影节的「最佳影片」肯定。芬兰电影更盛赞：「这部高调的恐怖片，透过对悲伤的探索，讲述一个更大的主题，并为这一类型带来独特的转折。」 " 芬兰出品的《双生》，是继名导阿基郭利斯马基（aki kaurismaki）执导《温心港湾》（le havre）之后，芬兰影史发行量第三高的芬兰电影，也是屡获好评的《波登湖》导演塔内里·穆斯托宁，他的第一部英语发音电影。 " 全片描绘一位母亲必须面对她所幸存的双胞胎儿子，那难以忍受的残酷真相。她不仅要揭开儿子痛苦的真相，更要去对抗试图抓走他儿子的邪恶力量。导演对于自己这部作品表示：「以本质上来说，这是一个关于生活在否定当中，最终如何压垮人的故事。如何保护所爱之人，最终可能会对他们造成最大的伤害。最具破坏性的监狱，就是围绕在自己所建造的监狱当中。不过，人们身在其中仍可以获得快乐。如果那不是纯粹的恐怖，我不知道还有什么是恐怖的。」 " 尤其本片以悲剧为血肉，恐怖为骨架，让人联想起《遗传厄运》；片中还有让人毛骨悚然的邪教元素，更有影评人将本片比作新一代的《罗斯玛丽的婴儿》与《仲夏夜惊魂》。本身就有子女的导演对此补充：「如今，在很多恐怖片中，我们会使用悲伤、失落作为手段，然后角色们会因此经历种种恐惧。述说这些为人父母的难题并不容易，因为一旦得知孩子会进入到你的生命当中，这种担忧自然就会油然而生。」 " 有趣的是，《双生》导演坦言自己怕鬼，却又喜欢看恐怖片：「尤其在电影院，我通常会坐到最后排，当我举起双手时，就没人能看到我在遮住眼。」而他在2016 年的前作《波登湖》，更成为芬兰在国际上最畅销的电影之一。该片不仅入选美国西南偏南电影节、南韩富川奇幻影展，以及西班牙锡切斯影展竞赛单元，更让各大国际媒体纷纷给出好评。 " 导演透露这次推出《双生》的最初想法：「在《波登湖》后，我们受邀参加南韩的富川奇幻影展。工作人员说：『这里有电影市场，可以在这里分享下一个恐怖片企划，你想参加吗？』这就让我想：『哇！我可以再拍一部恐怖片吗？』所以我们在那边提出了这部电影的最初企划。」导演的创意也获得肯定，不仅连夺南韩富川奇幻影展naff 企划奖，更获得芬兰电影事务会的「最佳影片」肯定！芬兰电影事务会更盛赞：「这部高调的恐怖片，透过对悲伤的探索，讲述一个更大的主题，并为这一类型带来独特的转折。《双生》得以在各方面脱颖而出，更是一部可以在不同平台上广泛流传的电影。」 " 《双生》描述一场悲剧性的事故，夺走了双胞胎之一的宝贵生命，也让瑞秋（泰莉莎·帕尔墨饰）和丈夫安东尼（史蒂芬·克里饰）带着幸存的儿子艾略特，从美国搬到世界的另一端，期望展开崭新人生。他们起初在宁静的乡村进行康复治疗，很快却发生不祥的恶兆。艾略特竟在此时告诉瑞秋，原本已经死去的兄弟，正在纠缠着他…。瑞秋能否找出让艾略特痛苦的原因，并试图去对抗这股邪恶的力量呢？

主演：Bryan,Johnson,John,Donoghue,Nita,A.,Farahany,Tristan,Harris,Bobby,Kasthuri,Ramez,Naam,Miguel,Nicolelis
简介：翻开这本书的开头，夏目漱石即描写了猫的出身以及是怎么样流离到文中主人身边的。读到这里的时候，感觉代入感特别强。刚出社会参加工作的年轻人就像是作者笔下的猫，被人从稻草堆甩到竹林，好不容易找到一家落脚的地方，随后又被女仆扔出房间。扔一次回去一次。像极了被社会教育的年轻人，经历重重困难，又不失奋斗的勇气和决心。 文中主人人物分析 1、文中描述的主人就像是千万个普通人一样，有着各种各样的缺点，却也有着自己坚守的一套行为准则。其中缺点则表现为:过于随性。文中指的是三分钟热度。写俳句，写新体诗，练射箭，学谣曲，投身绘画事业等等。既没有天赋（自认为很有），又不脚踏实地，勤恳练习。全都止步于刚开始（这像不像是每年规划年初计划的你，明明规划好了很多事情，结果年底拿出来一看，完成的项目寥寥无几）;喜欢把责任推脱得干干净净；毫无根据的崇拜自己看不懂的东西。“俗人常把不懂的事情挂在嘴边，显得自己很懂；学者却习惯把浅显的东西讲得很深奥，显得自己渊博。大学的老师也是如此，把学生侃晕了的总是很受欢迎，讲得浅显易懂的却无人追随”（比特币，基金，炒股，p2p这像不像是被割了一波又一波的韭菜的大部分人的真实写照） 2、行为准则：面对实业家金田和金田夫人时，打心眼里瞧不上。在金田夫人因为爱女和寒月的交集来打听是冷嘲热讽。在面对警察时尊敬有加。 对面实业家的报复 金田夫人在苦沙弥家里吃瘪后心里便处处不舒服，于是想方设法的报复苦沙弥。先是车夫老婆和一伙人嘲笑苦沙弥给学生翻译时闹的笑话。“savage tea”被像是口号一样用来嘲笑。然后请来他同窗铃木作为说客陈明利害关系，劝说苦沙弥别毁了这桩好事。铃木在即将达成目标之时，闯进来一个不速之客。不错，他就是苦沙弥好友迷亭。经过迷亭搅和，铃木目标未完成，于是悻悻而归。无奈之下，金田指史苦沙弥家旁边学校的学生有事没事就干扰，捉弄一下他，例如：在他家附近大合唱，橄榄球总是非常容易飞进院子里等等。 关于困扰的解决方案 铃木是最早来为他排忧解难的。他说，太有棱角，在这个世界混。很容易受伤的。你看球一样的东西，想往哪里滚，骨碌骨碌就滚过去了。让四方的东西这么滚，估计就遍体鳞伤了。这是铃木的为人处世方法，圆滑玲珑，世界再怎么发展、变化，他都能够迎合上去。 铃木起身告辞随之而来的是甘木医生。甘木医生给他开出的是催眠疗法。一通操作猛如虎，结果却以催眠失败告终。 最后一位登门的是哲学家。两人从家常闲聊聊到这个事上面。无论别人如何骚扰，都置之不理。不要想着和有钱人，人多势众的学生较量。唯有修炼自己的心境，才能解开这个心结。这当中，书中有一段描述了西方文明和日本文明发展进化的对比，写的犀利、深刻，值得反复咀嚼。 究竟选哪一种，全凭主人自己定夺、唯一可以确定的是，他一直奉行的那一套已经行不通了。 鲁迅对《我是猫》评价道：“明治文坛上的新江户艺术主流，当世无与匹者。”民国大家背书，值得一看。

主演：米歇尔·布朗,Hakim,Jemili,索莱娜·里戈,尚塔尔·罗比,弗兰克·盖思堂彼得,维克多·阿尔特斯·索拉罗,Fadily,Camara,欧菲莉亚·科尔布,Maxence,Tual,雅克·布代,玛丽
简介：最近发现，英国皇家歌剧院制作的瓦格纳歌剧《女武神》高清影像在全国各大放映场排好了映期，3月24日上海还做了国内首映。国人对瓦格纳歌剧的了解，普遍少于对普契尼、威尔第那些名剧的了解，然而《女武神》是个特例，因为其中“女武神的骑行”（ride of the valkyries）一曲，出现在太多电影中，但凡你是个喜欢看电影的人，就一定听过它。我们来整体了解下瓦格纳的歌剧音乐在电影里的妙用。 " 《女武神》 雷德利·斯科特在《异形：契约》两次妙用瓦格纳在歌剧《莱恩的黄金》中的“众神进入瓦哈拉”（das rheingold, scene 4: entrance of the gods into valhalla）。第一次是开头迈克尔·法斯宾德饰演的生化人大卫用钢琴弹，他的创造者含讥带讽地说钢琴弹这首曲子太单薄， 暗喻生化人挑战人类是独木难成林的奢望。第二次是大卫取得决定性胜利的片尾，他自恋地在此曲交响版中迈向培植异形以灭绝人类的梦想。瓦格纳豪迈，这种豪迈既能写天地史诗，又能写最强烈的爱欲。迈克尔·法斯宾德在另一部电影里的角色同样最爱《莱恩的黄金》，即《危险方法》里的燃烧爱欲的心理学大师荣格。 " 《危险方法》 要弄清瓦格纳音乐在这两部及更多电影里的用法，需要稍微了解下他用25年创作的歌剧系列《尼伯龙根的指环》，它分为四部，《莱恩的黄金》、《女武神》、《齐格弗里德》、《诸神的黄昏》。在这个北欧神话体系及德国民间叙事诗的世界观下，世界由诸神统治天上，巨人统治人间，侏儒统治地下，这个秩序被一个从莱恩河盗走黄金的尼伯龙根家族的侏儒打乱，他将黄金打成戒指，戒指有魔力，发誓弃绝爱情就能获得黄金，戴上这枚戒指就可统治世界。帮众神建造哈瓦纳神殿的巨人们，愿意接受众神之王沃坦从侏儒那里抢骗来的黄金和指环做酬劳，哪怕侏儒诅咒得到指环的人必死，而且诅咒马上应验了，但沃坦还是拒绝归还黄金给莱恩河少女，领众神走进神殿，同时，他心知众神必将走向消亡，归于黄昏。故事说到这里，感觉意图翻身做神的生化人大卫，也想迈进人类的黄昏。 " 《异形：契约》，迈克尔·法斯宾德饰演大卫 沃坦不会听任己族没落，想通过大量联姻和繁殖而改变，他与人类女子生下齐格蒙德与齐格琳德这对孪生兄妹，虽将他们自小分开，却挡不住他们成年后一见生情，这对乱伦的罪之情侣，感动了沃坦的神族女儿女武神布伦希尔德，她努力帮助他们，沃坦一方面让儿子齐格蒙德命丧黄泉，一方面把布伦希尔德流放到荒山之顶，由烈火封锁，她只能等待一位盖世英雄来拯救她、爱她。这位即将到来并拯救混乱秩序的英雄，就是那对乱伦情侣的儿子齐格弗里德。这对天作之合仍在指环的诅咒下，误解，分离，死亡，谅解，直至整个世界轰塌，重来。 《危险方法》的整部配乐，大量运用《齐格弗里德》里的诸多主导动机，以钢琴改编版为主，原声碟收入郎朗演奏的长达32分钟的“齐格弗里德牧歌”（siegfried idyll），配乐师霍华德·肖认为这部电影的结构就源自这部歌剧的结构。与荣格同样最爱《莱恩的黄金》的犹太裔女子萨宾娜·斯皮勒林，顺着瓦格纳赋予《齐格弗里德》的寓意，向治愈她精神病的医生荣格诉情，“英雄的和纯洁的只能从罪恶中生出，即使是像乱伦一般黑暗的罪恶。”一边是医生、瑞士人、雅利安人，另一边是病人、德国人、犹太人，更重要的是，一边是拥有富裕妻子的已婚男士，一边是年轻的未婚处女，萨宾娜必须经历性爱，才能通晓建立在性欲理论之上的心理学，继而成为心理分析师。 这段不伦恋在宛如众神之王沃坦的弗洛伊德注视下，生出影响心理分析学进程的理论，即性冲动同时具有魔鬼般的毁灭性力量和破碎旧我、重建新我的创造性力量，这理论就是他们所生的齐格弗里德，弗洛伊德也因此正视性与死亡之间不可否认的联系。 荣格和萨宾娜播放《女武神》里的“女武神的骑行”给病人们听，并观察他们的反应。即瓦格纳的音乐除“婚礼进行曲”外被引做电影原声频率最高的一段。这首曲子出现在第三幕第一场，沃坦的八位女武神孩子在天空中骑着飞马，而《现代启示录》里疯癫的指挥官，则让直升机冲向越南海滩上空，扫射，大声播放此曲，将瓦格纳音乐中激烈、暴力的因素散发开来，军官视人命为草芥，他人则陪他演这场大戏。这是影响后世无数战争、动作片的经典场景。 " 《现代启示录》 《八部半》里，马塞洛·马斯楚安尼饰演的焦虑导演噩梦大醒，开始梳洗，“女武神的骑行”响起，一个长镜头拉出疗养度假区各色人物活动全景，直到画面出现乐队指挥。上流社会醉生梦死的一天就这样开始，专属乐队呈上的女武神英武气，叫不醒腐朽奢靡的资产阶级，这些美丽的意大利诸神。 斯蒂芬·霍金的传记片《万物理论》也用到瓦格纳，比如“女武神 第二幕：给你的天马套上缰绳”（die walkure act 1: vorspiel）和“齐格弗里德 第三幕：布伦希尔德醒来”（siegfried act iii: brunnhilde's awakening）。套上这些曲目，我们会对这位科学界英雄和他的情事更好奇：睡过头的少年霍金，在瓦格纳的陪伴下快速解决死线已至的高难作业，这是第一场展露他天分的戏；得知自己患上怪疾、命不久矣，他整天闷在房间听瓦格纳；誉满世界后病情恶化，也是在他受邀去波尔多听瓦格纳时发生的。霍金生命中的重大时刻，都有这激昂音乐作伴，身残志坚的霍金，也从未放弃过瓦格纳盛赞的情欲力量。 " 《万物理论》 歌剧《罗恩格林》（lohengrin）里的“bridal chorus/ here comes the bride”是全世界通用的婚礼进行曲。但这部描述圣杯护卫、天鹅骑士罗恩格林的歌剧不只这段曲子经典。查理·卓别林在《大独裁者》里对其“序曲”（the prelude to act 1）的运用，内涵丰富。 明讽希特勒的角色辛克勒听到下属谄媚，说他是凯撒转世，将成为世界的独裁者，他关起门来独自陶醉地玩转一个地球仪气球，在“序曲”中自恋舞蹈，气球爆炸，管乐齐鸣打断他的白日梦。后来，汉斯-于尔根·西贝尔伯格在1977年的442分钟电影巨制《希特勒：一部德国的电影》中配以大量瓦格纳音乐反思希特勒的精神世界。连脱胎于二战背景的《美国队长》也要采用数首《尼伯龙根的指环》里的音乐。瓦格纳有希特勒这位迷弟，音乐便跟纳粹扯上关系。 但卓别林也同样爱瓦格纳，采用“序曲”是卓别林本人的主意。在《大独裁者》结尾处，被误当成元首的犹太理发师将错就错，大谈民主和自由，他的爱人在广播里听到这番演讲，“序曲”再度出现，这次音乐没被打断，而是完整地将人们向往宁静和平的渴望推向高潮。瓦格纳的整套艺术作品富含英雄救世、超凡卓绝、种族优越等精神，这可能与纳粹主义的诞生息息相关，同时，它们又可能是19世纪以来大众文化的一个美学代表。卓别林让观众看到，瓦格纳之美所激发的人们对乌托邦的强烈渴望有如此大相径庭的两面。 " 卓别林的《大独裁者》 瓦格纳当年的普及程度，在《本杰明·巴顿奇事》中有个映照，一战与二战之间的年代，平民老人院有位老妇昵称西比尔·瓦格纳夫人，喜欢跟着留声机唱《唐豪塞》（tannh?user）里的“salve d'amor recinto eletto (dich, teure halle)”，她年轻时曾是小有名气的瓦格纳歌剧演员。大卫芬奇以羁绊一生的生死爱恋为主线来描绘美国几十年间的历史文化变迁，类似《阿甘正传》的手法，这个小配角的出现，代表瓦格纳歌剧已从欧洲浸入美国大众文化，她的逝去，也有欧洲古典文化的谢幕感。 瓦格纳在《唐豪塞》里描绘人在强烈情欲面前的挣扎，而爱与欲之激烈，在《特里斯坦与伊索尔德》（tristan und isolde）中发展到悲壮的地步，它也是电影里常听到的旋律。拉斯·冯·提尔的《忧郁症》将这部歌剧里的“序曲”用得最彻底，片头是8分钟几近静态的一组画面呈现“忧郁星”撞地球的过程、片中主角新娘及其周遭数人的末日状态，“序曲”令其产生压抑凝重的美感，比如被黑色织网缠住腿脚的婚纱少女，还有她溺入水中的样子，画面反过来将特里斯坦与伊索尔德的宿命悲剧置换到把忧郁症形象化这个语境。 特里斯坦与王后伊索尔德因喝下爱情迷汤而陷入不可遏抑之热恋，国王的武士因此惩杀特里斯坦，中剑濒死的他撑到伊索尔德到来，在她怀中满心狂喜地死去，得到国王原谅的伊索尔德，亦进入情死的极乐激情中，倒下，追随情人死去。歌剧在“伊索尔德的爱之死”(isolde’s liebestod)中达到高潮，进入终结。此后，这首悠扬激越到恬静境界的曲子成为代表爱情至高境界的符号，路易斯·布努埃尔的超现实主义梦境《一只安达鲁狗》，满是大胆而美妙的想象力和意识流的晦涩笔触，但结尾处“伊索尔德的爱之死”出场，立刻照亮整部短片，为这个探究男女情欲、生死渴求、关系平衡的影像故事作结，懂得此曲，即懂得此片。 " 《罗密欧与朱丽叶》 论及情死，这个光明与黑暗、极乐与极悲的主题，恰与巴兹·鲁尔曼版《罗密欧与朱丽叶后现代激情篇》相合，“伊索尔德的爱之死”于两人殉情之时出现，仿佛爱的幽灵飞扬到这对爱侣尸体之上，将观众的感动情绪引至高潮。为什么这一分钟旋律那么令人难忘？ 瓦格纳戏剧化、情感极端的音乐，其实有清晰、条理的结构。每个人物或事件，都有大大小小的音乐主导动机，如“黄金”的动机、“情死”的动机，“布伦希尔德”的动机，它们反复出现在整部歌剧中，好似多人重唱，此起彼伏，交相辉映，形成一个综合整体，达成听觉上的整体叙事效果，他这种音乐写法，影响了从20世纪到21世纪的电影原声配乐创作。不同动机反复吟咏，产生持续感染力，观众能感性地了解角色状态，进入氛围。所以瓦格纳的音乐不只是旋律悠扬，气势磅礴，还自带叙事功能，用在电影里能产生双重意蕴。 最后，我们还可以看看不少涉及瓦格纳本人生平的电影，如《魔火》，瓦格纳赞助人巴伐利亚国王的传记《路德维希》，这些电影，就更缺不了瓦格纳音乐了。

主演：Tristan Göbel,特里斯坦·格贝尔,阿南德·巴特比勒格·楚隆巴特尔,阿妮娅·文德尔,尤斯蒂娜·洪普夫,保罗·布舍,杰罗姆·赫汤蒙,麦克斯·克鲁格,乌多·萨梅尔
简介：" " 文丨怪兽瞎蹦跶 编辑丨怪兽瞎蹦跶 前言 在这个喧嚣的世界里，青少年的成长旅程如何被描绘？电影作为一面镜子，将现实映射到银幕上，给予我们思考的空间。 而在《契克》中，两个少年的奇幻冒险，似乎不只是一场电影，更是一段关于自我发现、友情和未知世界的追寻。 " 这个故事是否只是一场情节的背后，亦或是一面反映着现代青少年心灵迷茫的镜子？ 电影的主要情节 《契克》这部电影是2016年上映的德国青少年喜剧电影，根据维克多·波伊的同名畅销小说改编而成。 " 故事以主人公麦克为中心，他是一个在德国某个小镇上生活的十四岁少年，暑假开始后，他的父母去度假，留他自己在家。 在一个派对上，麦试图吸引他暗恋的女孩，但却遭受了同学们的嘲笑和排斥。 " 某天，一个来自俄罗斯的孤儿契克突然出现在麦克家的停车位上，麦克的邻居怀疑他是小偷。 但事实上契克只是想借用电话，契克的父母在短时间内离开了德国，所以他决定自己去探险，麦克则决定与他一同踏上这个奇特的旅程。 " 两个少年偷走了一辆汽车，开始了一段激动人心的公路冒险。 他们驾驶着车辗转于德国的乡村和城市，经历了一系列的奇遇和有趣的事件，他们在旅途中遇到了各种各样的人物。 " 结识了一名性格古怪的女孩，还在荒野中过夜搞笑地解决了一些困难。 整个旅程中，麦克和契克逐渐建立了深厚的友谊，彼此之间的经历也让他们成长和思考生活。 " 通过这个冒险，麦克学会了放下自己的自卑和犹豫，而契克则通过的陪伴找到了在陌生国度的归属感。 最终，麦克和契克的旅程结束了，他们把车开回了麦克家。 " 在归来后，麦克变得更加自信，与暗恋的女孩建立了联系，而契克也决定留在德国，寻找自己的未来。 整个电影通过两个少年的冒险和成长，展现了友情、自我发现和冒险精神的主题。 " 片名的隐喻 电影《契克》的片名中蕴含了深刻的隐喻，它在故事中承载着多重意义。 片名本身即是主人公契克的绰号，是他的同学们给他起的，而这个绰号本身就蕴含了许多象征性的层面。 " 首先片名“契克”在德国语境下是“andré”的俚语发音，而主人公小刺客的真名正是andré，这个片名的使用代表了主人公在故事中的身份和角色，是他的标志性名称。 这个片名不仅仅是主人公的名字，它还隐含了一种叛逆、不拘一格的态度，主人公小刺客是一个与常规社会价值观不太契合的人物，他有着独立、反传统的个性。 " 片名《契克》也传达了主人公的非传统形象和不拘一格的生活方式。 这个片名还可以被理解为对人们刻板印象的挑战，当人们第一次听到《契克》这个名字时，可能会联想到一些不同寻常的事物，但实际上主人公并不是他名字所暗示的那种类型。 " 这种错觉引发了观众对主人公角色的好奇，推动他们更深入地了解他的真实性格和故事。 当然，这部影片的特殊之处不单单只是体现在片名上，导演对于叙事结构的选用，也是非常下功夫。 " 影片的叙事结构 《tschick》电影中采用了回顾叙事的方式，这意味着主要故事发生在过去，由一个角色回顾并回忆这段经历。 整个影片中我们看到主人公麦克的现状，然后通过他的回忆，我们进入了他与小刺客一起经历的冒险旅程。 " 影片一开始，主人公麦克的生活状态和环境被展示出来，他的家庭问题和在学校中的社交困境，在这一部分，观众被引入主要人物和情境中。 当麦克斯遇到了来自俄罗斯的同学小刺客，故事开始转折点，他们两人在一次偶然的相遇后，展开了一段突发的冒险之旅，这一部分是故事的起点，引发了整个故事的发展。 " 而随着剧情的推进，麦克遇到了来自俄罗斯的同学小刺客，他们两人在一次偶然的相遇后，展开了一段突发的冒险之旅。 在这一部分，麦克斯和小刺客穿越德国乡村，他们遇到了各种各样的人物和事件，通过这些经历，主人公们逐渐突破了自己的界限，收获了宝贵的友谊和人生经验。 " 故事中途，影片通过回顾的方式揭示了小刺客过去的经历，以及他为什么有时显得古怪和独立，这样的手法也为观众提供了更深层次的了解，同时也加深了人物之间的情感联系。 而到了故事的高潮部分，主人公们试图帮助一名被虐待的女孩，这一事件引发了情节的转折，主人公们不得不面对自己行为的后果，也为他们的友谊带来了考验。 " 在影片的结尾部分，也呈现了主人公们在冒险之后的生活变化，他们在面对现实的同时，也展现出更加成熟的态度和对未来的希望，整个故事通过这一部分的收尾，呈现出主人公的成长和自我发现过程。 可以看出整部影片通过回顾叙事的方式，在时间上来回切换，通过主人公们的内心独白和回忆，呈现了一个更加丰富和深入的故事世界。 " 这种叙事方式还能够增强观众的参与感，让他们与主人公们一起思考和回忆，从而更深刻地理解故事的主题和情感。 成长和价值观的深刻洞察 电影《契克》通过情节、角色发展以及所传达的主题，提供了对青少年生活、成长和价值观的深刻洞察。 " 电影刻画了主人公麦克的内心挣扎，他面对自卑、社交障碍和暗恋等情感，反映了许多青少年常常在成长过程中所面临的内心困扰。 这种情感的真实描绘让观众能够深入体验青少年的情感体验，通过麦克和契克的友情，电影强调了友情对青少年的重要性。 " 在孤独、迷茫的时刻，友情成为一种强大的支持，帮助他们克服困难、发现自己的价值，并形成积极的生活态度。 在冒险中逐渐发现自己的能力，这表现出自我发现对于塑造青少年的自信心和个性的重要性。 " 故事中的冒险旅程展示了尝试新事物、超越舒适区的重要性，这一洞察对青少年来说尤为关键。 因为在成长过程中，冒险和挑战有助于拓展视野、培养勇气，并帮助他们更好地适应变化。 " 在麦克和契克的冒险中，他们遇到了各种不同背景的人物，然而通过他们的互动，电影也传达了共通的情感和价值观，跨越文化和国界的友情成为一个共同的主题。 电影中呈现的成长过程不是线性的，而是在一系列的冒险和互动中逐渐展现，这一观点有助于消除对于成长道路的过分理想化，鼓励青少年勇敢面对失败、接受变化。 " 通过这些深刻的洞察，电影《契克》为观众提供了对于青少年生活、成长和价值观的思考，让他们能够更好地理解、共鸣和应对这个关键阶段的挑战。 导演使用的各种影像手法 在一些关键时刻，电影使用近景和特写镜头来捕捉角色的情感表达，例如麦克斯的焦虑和安德烈的喜悦，这种镜头语言让观众更深入地了解角色的内心世界。 " 在自然景观和公路冒险时，宽景镜头被广泛使用，这些镜头传达了广阔的旅程，也强调了角色在世界中的微小性和冒险的伟大。 影片中的一些追逐和动作场景使用了快速的镜头运动，增加了紧张感和刺激感，使观众感受到角色所经历的紧张情绪。 " 与此同时，一些场景中的稳定运动增强了角色之间的互动，让观众能够更好地专注于情感交流和情节发展。 电影的音乐得体地为情节和情感氛围增色，在紧张的情节中音乐加强紧迫感，而在温馨或情感交流的场景中，音乐可以增强情感共鸣。 " 而且影片中还可能有一个突出的主题曲，成为电影的音乐标志，这个主题曲可能在关键时刻回归，为电影赋予独特的情感和识别度。 剧情中色彩的变化也反映了角色情感或故事情节的发展，例如，一开始可能使用较冷的色调来反映麦克斯的孤独感，然后随着冒险的展开，色调可能逐渐变得温暖和充满活力。 " 会使用不同的摄影风格来突出不同情节的氛围，有时可能采用手持相机的方式增加现实感，而在某些情节中可能选择稳定的镜头来表达情感深度。 通过这些影像手法，导演为电影创造了丰富的视觉体验，将观众带入角色的情感世界，同时也增强了电影的情节张力，共同构建了电影独特的视觉语言。 " 电影在观众中的反应 许多观众在评论中表达了对电影情节、角色和主题的喜爱，他们赞扬了电影的感人情感、精彩的演技和深刻的主题。 电影也在影评网站和社交媒体上获得了积极的评分和评论，反映了观众对于其故事和制作的高度认可。 " 这部电影在上映时获得了一些国内外电影节的认可和奖项，这些奖项包括最佳导演、最佳影片、最佳编剧等，突显了电影在影坛的影响力。 而且，也在一些青少年和儿童电影节上，获得了青少年观众选择奖或类似的奖项，证明了其在年轻观众中的受欢迎程度。 " 观众通过电影中的主题和情节与自己的生活经历产生共鸣，促使他们思考成长、友情和自我发现等话题。 激发了观众的勇气，鼓励他们面对挑战、追求冒险，以及在人际关系中更加开放和理解，对电影留下了深刻的印象。 " 结论 在电影《契克》的冒险旅程中，我们见证了友情的奇迹、自我发现的勇气以及冒险精神的魅力。 这部影片将我们带入了两个青少年的世界，让我们感受到他们的成长、挑战和情感。 " 通过麦克斯和安德烈的故事，我们看到了成长不是一条直线，而是一段充满曲折和惊喜的旅程。 在当今快节奏和多变的社会中，电影如同一面镜子，反射出我们内心最真实的情感和渴望。 " 它提醒我们在追求成功的过程中不要忽略了友情的温暖，不要害怕迈出舒适区去尝试新的事物，更要相信自己的潜力，勇敢地面对未知的挑战。 成长的旅程中，我们是否愿意追寻自己内心的声音，勇敢地面对未知，以及用真诚的友情支撑彼此的成长。 " 无论走到哪里，无论经历怎样的风雨，只要我们保持冒险的心态，友情的支持便能在成长的路途中发现无限可能。

主演：米歇尔·布朗,Hakim,Jemili,索莱娜·里戈,尚塔尔·罗比,弗兰克·盖思堂彼得,维克多·阿尔特斯·索拉罗,Fadily,Camara,欧菲莉亚·科尔布,Maxence,Tual,雅克·布代,玛丽
简介：故事发生在平安夜当天，在浓厚的圣诞气氛下，所有人都暂时放下手中的工作，享受和家人们团聚的喜悦。乔治（米歇尔·布朗MichelBlanc饰）似乎是这座城市里唯一一个还在工作的急症医生了，他接到了紧急的求救电话，风尘仆仆的赶往患者家中。哪知道在半路上，一个冒冒失失的送餐员马利克（HakimJemili饰）骑脚踏车撞到了他，虽然没受什么伤，却引发了乔治的老毛病——坐骨神经痛。无奈之下，马利克只得接替了乔治的职务，成为了临时医生赶往病人家，而乔治则在原地通过电话来告诉他如何治病。这次远程操控之下的治疗能否顺利进行呢？

主演：迪米特里·多雷,让-吕克·文森特,罗曼·维列迪欧,艾利克斯·范古因,Tino Vigier,Nelly Bruel,Ivan Chiodetti,Dominique Legrand,Antoine Brunel,Tristan Chiodetti,René Loyon,Rémy Lebo
简介：　　In 1905, French seminarian Bruno Reidel is found guilty of murdering a child. At the request of the doctors observing him, he writes his memoirs to explain his action.

主演：西蒙妮·布奇奥,塞巴斯蒂安·鲁道夫,Simon(è) Jaikiriuma Paetau,Björn Melhus,丽亚·德雷格,Don Alonso,Tristan Bumm,Josef Ostendorf,Ruth Rosenfeld
简介： 上期回顾：流动马戏团（上） " 混童话《流动马戏团》下（小格式）.mp312:56 来自混童话 声音精灵 谢磊|旁白 慧子|老年祖母 高玟林林|少女露露 林有德|年轻祖父 米粒|芭蕾小姐 阿熊|小丑先生 明明|老年露露 林有德|魔术师 " 流动马戏团（下） 稚子|文 钱硕艺|图 " 3 露露长到十五岁，马戏团的事情已经不怎么被她想起了。她没时间考虑马戏团的人还会不会来接她，她忙着上学下学，忙着跟不同的人说话，交朋友，忙着收拾行李跟爸爸过周末——露露的父母最后还是离婚了，她怎么劝怎么努力都没用。 不过还是会见到。在街角，在窗边，在清醒与睡梦交界的时刻，那辆黑黢黢的篷车模糊驶过，小丑先生鲜艳的衣袖掠过她视线一角，芭蕾小姐脚尖落地的声音伴着芭蕾舞音乐从各个角落轻轻响起来。 马戏团的人还会来吗？ 露露果然又见了他们一次。那是夏天的午后，露露在医院里陪着祖母。祖母老了，被各种仪器簇拥着，被衰老和疾病牢牢困在病床上。祖母床头堆满了最贵的最好的药，可是生命的流逝还是止不住。祖母的喘气声越来越轻了，医生护士冲进来的次数越来越多了，祖母越来越糊涂了—— “啊哟……呵……呵……你是谁呀……” “祖母，我是您孙女露露。” “哪个是我孙女？我……呵……什么时候有孙女……”祖母的眼珠艰难地转动着，露露听见她在嗫嚅着祖父的名字，一遍又一遍，可是祖父早就去世了。 床头还放着一张祖父母年轻时的合照——祖母穿着大红旗袍身姿曼妙，甜蜜地挽着祖父的胳膊。祖父目光炯炯身姿挺拔，穿着中山装。露露看着照片想，这么多年，祖母在这个世界上呆了这么多年了……她觉得困，头枕着胳膊，闭上了眼。 露露让敲锣打鼓的声音给吵醒了。扬琴和琵琶声响成一气，二胡的音色哆哆嗦嗦直挑人心弦。祖母的病床前，有个窈窕身影裹在宽袍大袖里，顶着闪闪发光的水钻头面，依依呀呀地唱着祖母最喜欢的京剧。 “芭蕾小姐？！”露露惊得站了起来。 祖母却张嘴呵呵地笑了起来，她的呼吸一下子平顺了。 又有一个白头粉面的丑角跳到祖母面前，舞枪弄棒翻跟头，灵活得叫人拍案叫绝。他脸上还留着一个大大的笑容，露露认得他是谁。病房的窗户打开了，一辆黑黢黢的大篷车缓缓地驶进来——露露依然不知道这么大的车怎么能通过那么小的窗户。 祖母瘦骨嶙峋的手抬了起来，手背上还插着输液管。她很慢很慢地鼓着掌，一下又一下。 篷车的门开了，走下一个身姿挺拔的年轻人。他穿着中山装，目光明亮又温柔。他在病床前弯下腰来，伏在祖母耳边：“我等了你好多年。来吧。” 祖母的眼睛亮了。她朝着年轻人眨眨眼，目光那么明媚又动人。病床上坐起一个年轻女子来，穿着大红旗袍，优雅地笑。她握着年轻人的手站起来，在欢闹的乐声中，走向黑漆漆的大篷车。 “别！”露露向前一扑，死死抱住祖母的腰，“祖母，您不能跟他走！他不是祖父，他是魔术大师，他们想骗你走——” “骗？”芭蕾小姐眉梢一挑，“我们不过是给她演了一出她梦想已久的场面。” 祖母慈祥地看着她，只是点点头，然后无声地笑。 露露又抓住丑角：“你们要干什么？” “我们来接她走。”丑角静静地看着她。 “她哪也不去！”露露几乎哭出来，“她要养好病然后跟我们回家去，她才不跟你们走！” “她呆不下去了。”丑角告诉她，“这是她的意思。” 露露呆呆地看着被搀扶上车的祖母，那么幸福灿烂的笑容她从来没见过。奏乐的人们跟在祖母身后回到了车上，只剩下丑角还看着她。 “你们根本不是马戏团。”露露说。 小丑先生哈哈大笑：“谁说是来着？” “你们……”露露忽然惊慌起来，“只有我看得见你们，别人都看不到，我是不是——” “别傻啦。”小丑先生摘了帽子，又一下一下抹掉脸上的油彩，他真正的表情慢慢露了出来，“人人都看得到。只是有些人看到疾病，有些人看到事故，有些人看到穿着黑衣拿着镰刀的怪人——而你，小女孩，你看见一个快乐的马戏团，充满了掌声和欢笑……” “我还看见了你。” 小丑不说话，转身一蹦蹦上了大篷车。露露站了片刻，狂奔到车前大叫：“祖母！祖母！” 年轻的祖母探出头来困惑地看着她。 露露泪流满面：“……别忘了，我们都爱您！再见了！” 祖母无声地朝她挥了挥手。 4 露露祖母去世的时候八十岁。现在，露露也在这世界上呆了快八十年了。 没人叫她露露了，大家都叫她露露婆婆，露露奶奶。露露的头发全白了，露露的脸皱起来了，露露的身体慢慢没力气了，露露真的老了。 一个夏天的午后，露露奶奶坐在大藤椅里，身上盖了三层毯子还觉得冷。阳光灿烂而热烈，洒在她身上，好像她浑身都在发光。 屋里一个人都没有。 露露奶奶开口了：“我在这世界上呆了这么多年了……这么多年……从我一出生，就有一个马戏团来到我面前，给我表演……那芭蕾小姐啊，能在小狗的尾巴上转圈……还有小丑先生，小丑先生……我那时候多希望他们别带祖母走……” 一幕幕往事潮水般涌了上来，她的话更多了。她说起父亲和母亲，说起她上学的第一天，说起某次比赛得奖，说起大学里的社团，说起最喜欢的一份工作，说起最要好的几位朋友，说起婚礼上她抹了丈夫一脸结婚蛋糕，说起孩子生病的时候吐了她一身，她六十岁生日的时候孙子送给她一大把野花…… “这些年你过得不错啊。” 露露满足地笑着扭过头，小丑先生就坐在她的藤椅边上，盘着腿朝她直乐。他脸上没有油彩了，露出俊秀的面貌，还有真实的笑容。 露露把手伸进怀里，掏出十个彩球来，一个一个抛上天，一个一个接住，哆嗦的手模糊的视线，她竟然还玩得很溜。 “就是这么回事——从哪开始就要回到哪，不管那轨迹有多曲折漫长。”露露喃喃地说，“……你们答应过要来接我的。” 小丑先生站起来，握住了她的手。 “我们来接你走。” 露露从藤椅上站了起来——不是露露奶奶，而是十几岁的露露。她脚步轻快地跟着小丑先生离开，最后回头看了一眼。苍老的露露奶奶还坐在藤椅里面，带着微笑闭上了眼睛。 大篷车就在外面，马戏团的人们早就搭好了舞台。夏日的阳光下，乐队奏起活泼的音乐，所有人脸上都是笑容。 芭蕾小姐立在马耳朵尖上转了二十圈，飞快将一把纸花撒在露露头顶，鼓掌而笑：“宝贝儿，我们来接你。” 会算数的小狗们跑到露露脚边，稚嫩的叫声高低错落，它们叫唤了八十声，争着要她抱抱。 魔术大师从篷车里走了出来，拿着一大把鲜花。 “我们马戏团里还缺一个女孩子。”他对露露说。 露露接过了鲜花：“我跟你们走。” 马戏团的人陆陆续续回到篷车里。最后上车的小丑先生伸出双臂，把露露也拉了上去。 篷车驶走了。 马戏团离开了。 " —— 本 期 阵 容 —— 作者/ 稚子：偶尔写故事。 插画师/ 钱硕艺：今天才发现，我把一件事情做到了极致，就是懒。 声音精灵/ 谢磊：河南卫视天气预报主持人，米粒妈妈。 慧子：在大学教平面设计和剪纸，喜欢写作和朗读，热衷手工与画画，对中国传统文化及民间艺术无比迷恋。 高玟琳琳：我叫高玟林林，是个五年级的小学生，性格开朗，爱好绘画。美丽是我的标签，学霸是我的特点。 阿熊：从连想都不敢想的电脑组装工厂逃出来折腾梦想的青年大叔，仍然会被游戏剧情感动得稀里哗啦。 米粒：我是尤粟仪，我要用我的大名，因为我六岁了，我长大了。我是个女生，我漂亮、可爱，爱挖土，爱踢球。我让妈妈买各种玩具就是要在家里研究它们。 妞妞：大家好，我是妞妞，大家都说我是阳光女孩，因为我是开心果！我会跳舞 ，会画画，也会撒娇，爸爸说我是他的小公主！ 林有德：高中在读生，喜欢模型与动漫配音 明明：我是一个喜欢童话，热爱朗读，整天和孩子腻在一起的全职妈妈。希望我的声音能照亮你童话世界的小木屋。 翻牌手/ 谢磊 儿童团/ 金老板/大安/赵泰/何唱/无语僧/哈士宁

主演：崔胜允,伊桑·黄,Dohyun Noel Hwang,沈明辅,亨特·狄龙,Choi Jong-ryul,Jerina Son,崔钟律,李龙女,Vanessa Przada,Tristan Ranger
简介：在黄永玉讲述自己十几岁的回忆小说中，却闻不出硝烟味。他写上世纪三四十年代泉州那些少年、大娘们，写游春的男女把花打落一地，也写几个人在晚上泡出一壶茶，等着月亮出来。世俗、人情里有一个少年的天地，也偶尔流露出老人的哲思。 " 《无愁河的浪荡汉子·八年（中卷）》，黄永玉 著，版本：人民文学出版社·2016年9月 黄永玉先生，笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。1924年7月9日(农历)出生在湖南省常德县(今常德市鼎城区)，祖籍为湖南省凤凰县城，土家族人。中国国家画院院士，中央美术学院教授，曾任中央美院版画系主任、中国美术家协会副主席，是现当代中国文化界具有重大影响力的艺术家。 “没见过这么大的月亮。真是！真是！四个年轻人如果这时候抱头痛哭一番，丝毫不显得对世界唐突。不须问哭的理由，不须向谁解释，以及它的昨天和明天、后天……” " 从后天到了今天，黄永玉已是个老人了。就是当时的月亮，曾让他感叹“让世界上所有的老人在回忆中都感觉曾经美丽和富有过”。这本自传式的小说，就像是当年月亮留下的亮光，照亮了写书人的记忆，也能照亮看书人的闲趣。 让我们跟着少年时的黄永玉--张序子走一遭。先从草花婆婆的玩笑开始？ 鬼?梦 草花婆婆喜欢我们 " 长庚停住脚，看看天，“怎么一回事？天亮了！怎么会天亮了？不到十里路，走了我们一个通宵！”长庚指着右首边这幢老农屋周围，“我们就是绕着这幢屋打了整通宵的圈??” “是不是‘鬼打墙’？”序子问。 “我们泉州不叫‘鬼打墙’。是树林里头的‘草花婆婆’喜欢我们，留我们玩个通宵。信不信？一个通宵，脚不起泡腿不酸，都这么说的。”长庚伸脚给序子看。 序子说：“我以前不晓得在哪本杂志上读过谈‘鬼打墙’的文章，大意如此：产生这状况必须要有几个条件，一、黑夜，二、饱食之后，三、一定程度的疲劳，四、夜深人静。这种情形之下，人体中保持平衡的脑垂体机能处于半休眠状态。道路的倾斜，脚步左右的高低，都影响处于朦胧状态人的行为。‘脑垂体’一旦偏侧，失去平衡的人的脚步马上左倾或右倾从而紊乱了直行意识。视力给黑夜蒙蔽，见路就走，终于形成绕圈的万里途程。点醒意识的是视力的恢复正常，天亮了。” 梦完全随眼珠子决定 " 昨晚上做了个梦，满地都是龙舌兰，陷在堆里头出不来。它不像仙人掌，不至于令人那么绝望。那年尤贤给人甩在仙人掌围墙里头，记得是学校用吊车起重机救出来的。 龙舌兰尖尖很厉害，舌子旁边的刺也并不是不厉害，这是原先没料到的，所以和陷在仙人掌里一样。刺刺相对，任何躲闪都无异自杀。 半夜醒来一身汗水，以后睡觉要先想想，少做这类的梦。有的梦自己是抓得住的；躺在床上闭起眼睛，眼珠子向上翻，你做的就全是往上爬的梦。上房啦！爬墙啦！腾云驾雾抓月亮啦！眼珠平视，就跟平常过日子一般，没有特别动静。眼珠子朝下，那可是恐怖万分，眼看自己从高空一层层往下跌，楼房也好，云层也好，高山也好！贴近山底下了，又换了几层更深的底，跌个没完。 梦完全随眼珠子决定。眼珠子换个方向梦就变了。害怕，害怕就赶紧醒，醒了心跳，拍拍胸脯，没事了。 猫?狗 这猫比你大 人希跟序子坐在矮桌子跟前等饭吃，这时来了只长毛大黄猫，公然选了张凳子跟两人一起对坐。很难见得到有如是之大的长毛猫。像狗，狗没有它肥。 人希指指厨房，“我妈喂的，架子很大，不答理人。晚上睡在她脚底下。一吃饭，它就找张凳子坐着——给我添了很多麻烦。我一上街，两边街上养猫人家就会责问我：‘你看你，弄得我们整街猫娘都生黄猫！’怎么是我呢？修辞很有问题！” 伯母端出饭菜，好大一盘“蚵阿煎”，还有鲜鱿鱼仔汤，炒青菜，卤猪头肉。自己跟前倒了一杯酒，又给人希倒了一杯，序子跟前一碗白米饭。 “少吃饭，多吃菜，人希常不在家，剩菜不好收拾。”说完找来一个猫食钵，夹了两三筷子“蚵阿煎”，又倒了点酒在里头，搁在桌脚，叫猫下来吃。一叫，果真下来。 狗待人真心 " 对于狗，我有很多认识。我想到眼前我还没有资格碰狗。不是没有饭喂它吃，是没有胆子养它。狗待人真心，我眼前的日子那么飘荡，怕有朝一日对不起它。你们跟狗没有很深的交往，不懂人间之外的这些狗事。我懂得很，既然要养那就养吧！要来的悲欢离合就承受吧！ 前两年见过弘一法师，我一点也不敢对他谈养狗的事。达尔文说起弱肉强食的时候，我马上想到轮回、报应的因果关系。人这么残忍地对待周围生物，让上天安排疾病、天灾、战争、善恶报应、天崩地裂惩罚他们吧！要知道最后，都是穷人遭罪，首当其冲。有钱有势的偏偏挨不上。你想，天上人间，哪个讲得上公道话？做得上公道主？想，想到绝，绕好多圈，总是不死心。 口?鼻 这口水不是普通口水 " 完全意料不到的事情出现了。 在过分激动的音乐浪涛中，罗干事右边嘴角开始流口水。 这口水不是普通口水而是一尺多长飞舞的涎液。 看样子这东西由来已久。罗干事跟着节拍习惯地用手掌或指挥棒把涎液掸到周围去。 这当然难为了那排成三排的合唱队员。他们又要唱歌，又要躲闪口水形成的紊乱队形，让自己闯出祸来的罗干事看了非常生气，把指挥棒扔在地上。 合唱队里的老资格们说话了：“你讲你有什么好气？你选了这么一首连自己都调度不开的怪歌。你又不停地掸口水——你看，你看弄得我这一身——” 河伯出来说话了：“前几天，我家流苏坊街那头有家人家结婚办喜事，高高兴兴热闹了三天，第四天老婆闹着要离婚。什么事要离婚呀？受不了丈夫打呼噜，像一个人在耳朵边喊口号。三晚上睁着眼睛到天亮，一辈子怎么受得了？有人就劝她去找媒人算账，讨个公道。媒人说，我媒人只管进洞房前的事，洞房后的事自己负责。做媒人的又没有跟新郎先睡一觉的规矩……罗干事的口水问题跟打呼噜一样，以前的磕绊就算了，只看以后怎么办？罗干事，我说得对不对？” 又不是鼻屎矿 " 吴娟低头看着序子，“你鼻子怎么样了？你怎么一直不停挖鼻孔？” “痒。还有鼻屎。”序子说。 “哪来这么多鼻屎？又不是鼻屎矿。我告诉你，鼻孔越挖越大，长大了两个鼻孔朝前，十分难看。挖多了容易发炎，影响呼吸系统。很多男人都有这些毛病，当众剔牙，对人打嗝，咬手指甲，挖鼻屎，晃腿，拔胡子根，喝茶漱完口才咽下去，这都是没有教养十分不文明的行为。做惯了自己不以为意，忘记了跟大家在一起生活的礼貌。——该吃早饭了，我们下去吧！” 不妨再听听张序子如何说书？ 以前的书，事先都是在木板子上刻出来的。学问不大，意思不好的书，人家读过之后就会生气，骂他是“徒灾枣梨”。糟蹋了刻字的木板子。看起来这句话是南方文人读者骂的。梨木的质料，南北一样；枣木就不同。南方的枣木纹理精美细腻，刻出的印版很经得起印刷。北方的枣木硬度有余只是纹理粗疏，非常不合于刻板。 “徒灾枣梨”这种骂法很有道理。有钱有势的人不一定有学问和涵养，却是满腔勇气和一副厚度惊人的脸皮。说一声出书便有很多人伺候他。刻出书来，送人也没人看。 " 另一大批有生趣、有学问、有头脑的文人想出书却没有机会，没有钱。硬要挣扎甚至会弄得一家饭书两亡。 好不容易险阻爬行中把书出版了，那心情也差似死里逃生一般，得到的安慰极之有限，顶多找机会流着眼泪对妻子儿女说：“我，我，我这辈子总算对得起你们了??” 书的两极悲欢，只有写书和看书的人知道。 写书的人写得花?天?酒?地还没有完，如果你还想知道张序子在泉州还有那些有趣的事，就做那个看书的人，把这本书看完吧。 本文经出版方授权摘编自《无愁河的浪荡汉子?中》。 作者/黄永玉 编辑/孔大胖、一一、张婷

主演：Tristan Göbel
简介： 《契克》，是一部非常棒的德国公路电影，讲的是两个少年“酷炫”的公路冒险之旅，青春的迷茫、骚动和淡淡的忧伤，在充满未知的旅途中，肆无忌惮的爆发、释放和感悟。 " 我相信，我们每个人都会从中或多或少的看到自己的影子，想起那些年可以肆意张扬的青春，想起那个可以一起疯一起闹的玩伴，想起曾经憧憬或正在憧憬的，逃离沉闷压抑生活的一场冒险。 代入感，就是这部影片给我的最大感受。 " 压抑胆小、孤独自卑的纯真少年，有成长的烦恼，更有看不懂的“大人世界”。 迈克，是一名14岁的少年，他内向孤独，安静善良，却是同学眼中的“神经病”。 " 课堂上，迈克朗读的作文《我妈妈和美丽田园》中，描写了妈妈喝了一瓶伏特加还能轻松赢得网球冠军、幽默地称定期去戒酒的康复机构是“美丽田园”、教导自己“什么事都可以说”和“别人的看法都是狗屁”…… 同学们一片哗然，老师也断然喊停，并斥责他怎么能这样说自己的母亲。 迈克不知道做错了什么，孩子纯真的眼中，只有他深爱的妈妈，他知道妈妈的忧伤。 " 迈克暗恋着漂亮的班花塔季扬娜，为了她的生日聚会，迈克费尽心思地临摹了一幅她的画像作礼物，还特意穿上一件与她t恤相配的龙图案的夹克。但，迈克却并没有受到邀请。 " 妈妈去了康复机构后，爸爸迫不及待地要和情人去外地“开会”。看着他们牵手离开，迈克幻想自己举起的手是一把枪，畅快地铲除了他们。 " 寂寞和忧伤，肆意滋长。这个暑假，迈克仿佛将被全世界遗忘。 另类的契克，为迈克的暗淡生活，打开了一扇“窗”。 黄种人、黑眼珠、黑色福娃头，却是俄罗斯人的契克，转学来到班上，成为迈克的同桌。 " 他穿着烂皮鞋，每天喝得醉熏熏的，成绩却十分优秀。更因一句耳语怼呆了挑衅的校霸，在校园里留下了各种传说。 " 契克开着一辆偷来的拉达来找迈克，发现迈克因未受塔季扬娜邀请而情绪低落，于是鼓励迈克勇敢地将准备的礼物送给她。 在契克的陪伴下，迈克在大家诧异的眼光中，将画像赠与了塔季扬娜，随即“不带走一片云彩”地潇洒离去；契克更在众目睽睽之下，秀了一把连续打转的酷炫车技。 " 向来自卑胆小的迈克，终于有了受人关注的存在感，增强了自信。他和契克，都感到意犹未尽，于是来了一场说走就走的旅行。 热血少年的公路冒险之旅，发现不一样的世界，不一样的自己。 契克和迈克，志向远大，准备去罗马尼亚的瓦拉几亚找契克的爷爷。 契克扔掉了迈克的手机，不想人们通过手机找到他们；迈克为了行车的安全，也扔掉了契克的酒瓶。 " 没有导航，没有地图，只凭着感觉一路朝南；带了罐头，却没有开瓶器，带了冷冻比萨，却没有烤箱；只有车主一盒理查德·克莱德曼的钢琴曲旧磁带。 稚气未脱的小鲜肉、风光旖旎的景色、经典怀旧的《水边的阿狄丽娜》；疯狂的想法、激情的闯荡、无畏的前进，这就是青春独有的味道。 " 他们开车闯进了玉米地，碾压出名字，期望可以在谷歌地图上看到； " 被一群奶牛围堵，被农夫追赶，夺路而逃； " 风车下露营，看着满天繁星，聊着《星河战队》，幻想外星小昆虫正在观看地球上两个偷车小孩的科幻片； 饥肠辘辘时，受到贫穷却有智慧的弗里德曼一家的款待； " 被警察追赶而失散，两人却能在“上一个安全地点”默契相见； 契克说出自己是同性恋的秘密，迈克纵然很喜欢女孩但也能毫无芥蒂地理解他…… 同舟共济的旅途，让两个小伙伴的了解、信任和友谊，愈发深厚。 " 为偷油寻找软管，他们遇到了流落在垃圾站的女青年伊萨，她一心想去布拉格寻找自己同父异母的妹妹，于是三人结伴前行。 " 水库里戏水，浮桥上晒太阳，迈克为伊萨剪发。伊萨与迈克亲近，迈克紧张得发抖，但却说“我喜欢你把手放在我膝盖上的感觉。”青春懵懂的感情，似乎已然发芽。 " 但不久，伊萨搭上了去布拉格的车，而一场车祸后，契克为了不被送进孤儿院，也选择了离开。成长的道路上，必然要学会接受分离。 因际缘而相识、相知，携手同行，又因各种原因匆匆别过，或许还会相见，或许再也不见，旅途如此，人生亦如此。 " 我们能做的，就是象迈克那样，从此坚强起来，勇敢面对以后的生活，并坚信大家彼时的约定，50年后山顶再相见。