剧情介绍
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出生于1957年的阿基·考里斯马基是芬兰最具国际声誉的导演之一，他的作品也是欧洲各大电影节的宠儿，而作为一位极具个人风格化的电影大师，考里斯马基没有其他电影大师那种“深邃晦涩”，相对来说他的电影轻松而好看，有一种北欧式的冷幽默在其中，时长大多在80分钟左右，决不会让你昏昏欲睡望而却步。
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这期，我们推荐这位长了一张酗酒过度脸的芬兰导演作品。
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《列宁格勒牛仔征美记》
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1989年的这部作品是考里斯马基最著名的作品之一，也是他最富有幽默感的作品。幽默与温情是考里斯马基作品的生命力，他是一个面冷心热的理想主义者。故事讲的是列宁格勒的一个土炮乐队，去美国发展音乐事业，这个乐队做派十足，发型衣着和鞋子都相当统一，让人忍俊不禁。考里斯马基的幽默一定是冷的，演员没有任何夸张的表情和肢体语言，全都是一副冷面，但这样最能笑杀人。本片主演马蒂·佩龙帕也是导演最钟爱的御用男演员，长得太有戏了。美国导演吉姆·贾木许也有客串。
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《火柴厂女工》
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1990年的这部作品是考里斯马基最有社会批判意识的作品——考里斯马基作品中的主角都是底层群众，但他不爱现实批判主义那一套，贫穷在他的故事里只是背景，而不是某种诉求和批判，考里斯马基对社会现实的讽刺也是温和的。而《火柴厂女工》中的批判意识相对是强烈的，一个内向的火柴厂女工伊丽丝被家庭压榨，被男人欺骗，最后下毒报复所有人。女主卡蒂·奥廷宁是导演最爱的御用女演员，出现在导演的大多数作品中。
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《我聘请了职业杀手》
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这个故事非常有讽刺性，考里斯马基的主角好多都是“社会底层的窝囊废”，不仅贫穷无人知，而且内向窝囊，经常受人欺侮，故事主角亨利就是这样的小职员，勤恳工作却被公司无情辞退，萌生自杀的念头，却没有勇气动手，花钱请了专业杀手来杀自己。——这样一个荒谬的故事却发生了转折，亨利遇到了一个卖花姑娘，陷入爱河，断绝了自杀念头，但自己聘请的职业杀手可不肯罢休。考里斯马基的理想主义，就是深信爱情可以解救生活之无望，这种剧情手段是他作品的特征。
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《波西米亚生活》
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考里斯马基非常浪漫，波西米亚到底是种什么生活？看这部1992年的电影就大概了解了，清贫而清高，今朝有酒今朝醉，但一定要有艺术追求。本片三个男主角，一个剧作家，一个画家，一个作曲家，三人的共同点就是穷得叮当响，但又很高傲。考里斯马基的人物一定是有做派的，从衣着到行为动作，一定是有范儿的，戏剧性和幽默感很多时候都从这种做派里生出。画家（马蒂·佩龙帕饰演）是故事的主角，陷入爱河又痛失爱人，结尾令人感伤。——考里斯马基很少给出悲伤的结尾，通常都是温情而充满希望的。这部电影多少是个特例。
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《坐稳车，泰欣娜》
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1994年的这部作品是考里斯马基最爱的两位演员，马蒂·佩龙帕和卡蒂·奥廷宁主演，电影只有65分钟，是一部反类型的公路片，裁缝的儿子瓦尔特不甘于沉闷平庸的生活，偷了母亲的钱伙同修车工马蒂·佩龙帕踏上了公路之旅，中途遇到两位旅行的女孩，漫无目的地环游了一圈，佩龙帕和卡蒂饰演的泰欣娜陷入爱河，瓦尔特回到家中，继续帮母亲做缝纫活。这部黑白影像的作品很忧伤，也富有诗意。
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《浮云纪事》
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1996年的《浮云纪事》也有了明显的社会现实诉求，故事背景就是一对普通而恩爱的夫妻遭遇了经济危机，双双失业，贷款与生活开销的压力让二人陷入焦虑之中，努力寻找新工作却屡屡受挫。考里斯马基的关心现实，一定是以他自己的方式，非常内敛、冷静，不会设置悲惨强烈的情节来控诉反映什么，相反，他倒是愿意提供一种温柔的慰藉，故事会向希望与光明的方向去走，这种宽厚的人性之美是他作品受欢迎的内核。
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《没有过去的男人》
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这部2002年的作品是考里斯马基最出色的作品之一，本片拿下戛纳评审团大奖，御用女主卡蒂·奥廷宁也凭借本片拿下戛纳影后。一个无缘无故被暴徒攻击的电焊工m受伤后失忆，在河边的贫民区住下来，结识了各色各样善良的底层人民，与奥廷宁饰演的慈善机构的老处女职员一见钟情，剧情有反转，m原来已经结婚，当他回去见到陌生的妻子时，得知两人已经离婚，皆大欢喜，他也无需恢复记忆。这部作品的音乐非常棒，考里斯马基几乎在每一部作品中都要加入乐队演奏的戏份，他的音乐品味也是一流，与疏离、冷清又温柔的故事相得益彰。
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《薄暮之光》
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2007年的《薄暮之光》陷入深深的感伤情绪中，没有太多的幽默细节，依然是统一的风格，依然有酒吧喝酒、乐队演出这种考里斯马基深爱的桥段，不过却更加忧伤了，当然结尾依然非常考里斯马基，总有一个善良的女人来安慰失败者。本片主角考斯蒂南又是个底层窝囊废一般的存在，职业珠宝公司保安，在酒吧撩妹被侮，经常被同事欺负，好不容易遇到了一位美人，原来是故意接近他为抢劫珠宝做准备。考斯蒂南可谓是彻头彻尾的失意者，loser，但一个快餐车的女工却暗暗爱着他。
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《勒阿弗尔》
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考里斯马基和贾木许的电影有共同之处，经常能阿基的电影中看到贾木许的味道——二人相识，路数也很接近，对音乐的痴迷更是让二人的作品充满了类似的艺术品位。这部2011年的《勒阿弗尔》故事很温馨，一个转行做起擦鞋匠的作家，偶遇了一位非法移民的黑人男孩，并对他提供了无私温暖的关怀，帮助他躲避警察的追捕，而作家的妻子却无端遭遇重病。生活面临翻天覆地的变化，而在他成功帮助黑人男孩逃脱后，妻子却奇迹般得康复——这个表面上看起来非常任性的故事，却闪耀着一种真善美的光芒，考里斯马基决不是离经叛道的，他很传统，三观极正。
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《王子复仇新记》
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考里斯马基在上世纪80年代初开始进入电影界，从演员、编剧、副导演起家，这部《王子复仇新记》是他1987年的作品，不是处女作，但也是早期的代表作。这是一个芬兰现代版的《哈姆雷特》，将莎士比亚的经典故事植入到现代芬兰的一家大企业，别有味道，这部作品并没有考里斯马基太多的风格化色彩，也许是因为故事已经确定的前提，但考里斯马基还是有个人的一些创造，是《哈姆雷特》电影改编中的奇葩。考里斯马基好喜欢在酒水里下毒这个梗，好几部电影中都有这种情节。
回到开头所说，阿基·考里斯马基作品的幽默细节与日常生活中的人性之美，让他的作品极具亲和力，加上决不冗长，受到好多影迷的追捧。中国电影资料馆在今年还推出过考里斯马基的作品展，看考里斯马基是种日常无聊生活中的莫大享受，他总有能慰藉到你的点，一定有让你捧腹大笑的点。
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本文作者：支离疏
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